《推銷員》是一部由伊朗和法國(guó)共同聯(lián)合制作的家庭懸疑電影，影片首播于2016年的5月份，劇情扣人心弦，引人入勝，小編今天給大家?guī)��?lái)了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起來(lái)看看吧！

01

相比《一次別離》遜色，但仍然是法哈蒂式的敘事，一樁懸案，一種道德困境，告訴人們應(yīng)該從哪里踏步向前。

民主與自由的基礎(chǔ)是尊重人權(quán)，尊重私人領(lǐng)域。但顯然，影片中所呈現(xiàn)的社會(huì)圖景卻是私人領(lǐng)域被不斷蠶食的現(xiàn)實(shí)：

個(gè)人遮風(fēng)避雨的樓房被政府強(qiáng)力拆除，以發(fā)展的名義，卻引發(fā)家庭變故的蝴蝶效應(yīng)；妓女私人空間被肆意侵占，以行善的名義，卻發(fā)酵出更多的仇恨與誤解；女人受害的事件在友鄰間口耳相傳，以關(guān)切的名義，卻激發(fā)起男人更暴虐的復(fù)仇心緒；男人企圖在老人家人面前羞辱他，以懲惡的名義，卻造就了一場(chǎng)以生命為代價(jià)的悲劇。

當(dāng)我們尚無(wú)足夠的證據(jù)或充分的論證過(guò)程，對(duì)對(duì)方量刑定罪，就直接闖入其個(gè)人私密空間，試圖施以道德大棒進(jìn)行善惡懲戒時(shí)，便會(huì)遭遇有如拍照事件一般的困境和尷尬：我自認(rèn)為他有罪，所以我可以理所當(dāng)然地窺視，但似乎他又情有可原，而當(dāng)對(duì)方轉(zhuǎn)化為善一方時(shí)，作為對(duì)立面的自己，此番行徑就將滑向惡的深淵，成為有失偏頗的罪行。

所以法治講究程序，畢竟人皆是善惡互處的混雜體，就像潘多拉的魔盒，在尚無(wú)定論之前，你私自開(kāi)啟，不知將會(huì)釋放出怎樣的讓你難以招架的妖魔鬼怪。

在一場(chǎng)需要判定善惡的場(chǎng)域中，若棄程序?yàn)橐h褸，視尊重為無(wú)物，全憑想當(dāng)然的善或正義的理由與沖動(dòng)，徑直闖入實(shí)際善惡交織的私人領(lǐng)域，只會(huì)讓自己陷入紛繁復(fù)雜的道德困局中，或致最終一敗涂地。

促成發(fā)展的政府，極度熱心的友鄰，盛怒難平的丈夫，不都缺少了那些必要的程序與尊重么？

02

有一個(gè)簡(jiǎn)單的定論，看一部電影基本的好壞，在于能否完整敘述一個(gè)或多個(gè)故事，而評(píng)定一個(gè)故事的完整性不外乎開(kāi)頭發(fā)展與結(jié)局?jǐn)⑹鐾暾�。在很多電影中，情�?jié)發(fā)展就像是一個(gè)解題過(guò)程，所有情節(jié)的附加都是故事的脈絡(luò)和細(xì)小的證據(jù)，最終指向都是結(jié)局與真相。

《推銷員》的發(fā)展中，所有的一切都是在指向真相的過(guò)程中遇到的道德困境和得知真相后如何面對(duì)的無(wú)措。道德困境中包含著伊朗社會(huì)內(nèi)含的宗教困境、道德困境、夫妻關(guān)系困境等等，大大小小一起砸向主人公們。

在看電影的過(guò)程中，我不斷地質(zhì)疑真相真的那么重要嗎？得知真相后男主人公真的可以承受嗎？

當(dāng)妻子在自己家中被人襲擊之后，所有的平和生活都被打破，就像撕開(kāi)的人皮面具，粉飾太平也掩不住底下的傷疤。推崇平等的高中教師，夫妻一起登臺(tái)演出的開(kāi)明家庭，鄰居朋友之間的真情假意，真真假假都在不斷地撕開(kāi)展現(xiàn)。

我在看電影時(shí)對(duì)人物性格總是會(huì)不自覺(jué)帶有評(píng)判的，標(biāo)準(zhǔn)不外乎我內(nèi)心的喜好。當(dāng)妻子受到襲擊時(shí)，我對(duì)她是充滿同情的，他丈夫在她遭受襲擊以后欲語(yǔ)還休的保護(hù)我不置可否。當(dāng)妻子開(kāi)始喜怒無(wú)常，既不讓丈夫靠近，卻又不允許他上班時(shí)，我和丈夫似乎一并憤怒了。作為男人和丈夫的權(quán)利和尊嚴(yán)早已在家遭受外人侵入開(kāi)始就已經(jīng)崩塌，但是自己的妻子卻沉溺其中，不斷提醒自己發(fā)生過(guò)一切，他已體諒遭受傷害的妻子不再開(kāi)口，但是時(shí)時(shí)刻刻在提醒一切都已發(fā)生的依舊還是他的妻子，所以他出離憤怒了。當(dāng)他勸解妻子不要再去劇團(tuán)時(shí)，妻子卻又執(zhí)意上臺(tái)，但是舞臺(tái)上借人物臺(tái)詞說(shuō)出口的真假試探，最終讓戲中止了。表面上走不出去的是妻子，所有人都感覺(jué)得到，而丈夫則是內(nèi)心中無(wú)法走出，于是他開(kāi)始了向真相的追逐。

追逐真相的過(guò)程中，不自覺(jué)地會(huì)帶有“向惡”的過(guò)程。所謂“惡”從來(lái)不是壞人的專屬名稱，常人之惡才會(huì)帶著“善”的外衣。丈夫的“惡”帶有尋求真相和復(fù)仇的外衣，他自詡是受害者。可是當(dāng)他面對(duì)到佝僂而患病的兇手時(shí)，他的復(fù)仇外衣逐漸剝落，“惡”似乎逐漸占據(jù)主導(dǎo)。但是站在他的角度也不難理解他所做的一切。

這就是這個(gè)影片的核心：困境。

生活的真相從來(lái)都不是善惡分明的，永遠(yuǎn)都是善惡相間，我眼中的善可能就是你眼中的惡，反之亦然。他們所遭受的困境有丈夫權(quán)威遭到了挑戰(zhàn)，可是又好像無(wú)法避免；妻子遭到了外人的襲擊，可是她也是引狼入室；鄰居好意關(guān)心卻也是流言飛轉(zhuǎn)等等，所有的一切都無(wú)法一次說(shuō)清，這就是無(wú)數(shù)常人組成的生活。

你以為所有的事情找到真相就可以結(jié)束了嗎？那是童話故事，哪怕王子與公主在一起了他們也要面對(duì)無(wú)常的生活，所以那樣的一句話結(jié)局的背后恰恰是無(wú)盡的殘酷真相，無(wú)盡的真實(shí)困境。

伊朗的電影細(xì)膩和憂郁，沉沉如水的背后是無(wú)數(shù)宗教困境、社會(huì)困境、家庭困境組成的平常生活。

03

不考慮關(guān)于男性女性這個(gè)主要的論題。其中，覺(jué)得最壞最討厭的是老頭，明明自己錯(cuò)了，卻十分自私為了自己所謂的名譽(yù)死不承認(rèn)，并讓這個(gè)錯(cuò)誤懲罰男主女主。一方面覺(jué)得男主報(bào)復(fù)是應(yīng)該，他做的并沒(méi)有很過(guò)分；另一方面又為女主感到難過(guò)，太痛苦了，受侵犯的痛苦，被非議的痛苦，更重要的是自己丈夫耿耿于懷的痛苦。

最后一幕女主走出房子看著救護(hù)車趕去救人，女主淚流滿面，我也跟著哭起來(lái)。

為什么受傷害的總是女性？

男主很不能釋懷我很理解，但是卻沒(méi)有考慮妻子的感受，這讓我覺(jué)得痛心。我覺(jué)得他是很愛(ài)很愛(ài)自己的妻子的，只是他骨子里的那種東西掩蓋不了，即使再怎么宣稱、表示對(duì)其他女性的尊重，事情發(fā)生在自己身上時(shí)，真實(shí)本性就暴露出來(lái)了。

目前我最大的的感受就是老頭不應(yīng)該被原諒，需要受到相應(yīng)的懲罰。因?yàn)閺乃�的種種言語(yǔ)和表現(xiàn)來(lái)看，我并沒(méi)有看到有懊悔有自責(zé)有做錯(cuò)了的感覺(jué)，只對(duì)男主說(shuō)了“對(duì)不起”和對(duì)女主說(shuō)了“夫人請(qǐng)你原諒”，并且是被逼無(wú)奈才說(shuō)的。各種想要遮掩想要逃離想要回避。絲毫不考慮給受害人造成的身體和心靈的創(chuàng)傷，對(duì)這個(gè)原本幸福家庭的打擊。太可恨了！

04

故事主題：人與人總是漸行漸遠(yuǎn)并最終產(chǎn)生無(wú)法修復(fù)的隔閡，因?yàn)榇蠹叶紟е�面具扮演社�?huì)角色、彼此心存戒備，一旦壓力來(lái)襲，和睦的表象會(huì)被擊得粉碎。

中年男人Emad承受著舊屋被強(qiáng)拆、經(jīng)濟(jì)困窘等各種壓力，卻小心翼翼地維護(hù)著自己在社會(huì)中體面的角色：鄰居值得信賴的好好先生，學(xué)生眼中博學(xué)、和藹可親善解人意的老師。尋找臨時(shí)住處的當(dāng)口，正好趕上他跟老婆Rana參加的戲劇《推銷員之死》最后的彩排。

彩排上，因?yàn)檠葜�妓女的同事被同事取笑憤然離去，戲中角色尊卑居然影響現(xiàn)實(shí)人們對(duì)她的態(tài)度。Babak關(guān)心Emad夫婦的去處，準(zhǔn)備將前房客空出來(lái)的頂樓借給他倆暫住。

但Emad夫婦不想欠人情，執(zhí)意要付給Babak租金，甚至不惜賣掉自己的汽車。表面Emad開(kāi)始交好運(yùn)，但暗地里鄰居對(duì)他們心存戒備，房間里封存著前房客的私人物品也讓Rana心生不滿，于是Babak沒(méi)得到物主同意擅自把物品扔到陽(yáng)臺(tái)。Emad怕物品毀壞引起紛爭(zhēng)，深夜還為它們遮風(fēng)擋雨。

一天夜里Rana誤以為丈夫回家，給他留了門卻自己跑進(jìn)浴室，前租戶的嫖客進(jìn)門并襲擊了她。從鄰居口中得知，大家都想爭(zhēng)取現(xiàn)場(chǎng)遏制犯罪，伸張正義，但由于前期判斷是家暴，后來(lái)兇手又快速逃離現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)致無(wú)法抓獲，十分同情Rana的遭遇。

Rana因此得了創(chuàng)傷后遺癥，在意他人的看法，渴望Emad的關(guān)懷陪伴。Emad犯直男癌，更在乎通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)留下貨車和手機(jī)抓拿兇手，并不體貼Rana。再加上臥室里留下兇手的襪子、嫖資和避孕套，作為男人感到極大的侮辱——妻子是否被強(qiáng)奸如鯁在喉，家丑外揚(yáng)讓他感到顏面掃地。

可他們還是同心協(xié)力維護(hù)在眾人前的伉儷形象，Rana帶傷參加戲劇的演出。卻因?yàn)閼蛑蠩mad所飾演的角色講道他感覺(jué)街上每個(gè)人的眼神都充滿嘲笑，巧合地道出了他倆此時(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中困境和真相，Rana情緒失控，戲劇中斷。Emad開(kāi)始抱怨Babak隱瞞前房客是樓鳳，租給他們一間骯臟的房子。

Emad試著讓這事過(guò)去，但鄰居人言可畏、Rana的消沉和反復(fù)無(wú)常讓Emad開(kāi)始不耐煩，事故陰霾籠罩的壓力讓他情緒暴躁、行為激進(jìn)，好好先生形象在瓦解。

大家的關(guān)心卻流于表面，家丑卻越傳越廣，戲劇導(dǎo)演收回了Rana的角色，Emad卻不作為，在Rana看來(lái)，這與他近期對(duì)自己內(nèi)心的煎熬無(wú)動(dòng)于衷如出一轍，Rana開(kāi)始不滿，失望透頂。

難得有同事的小孩做客一起吃飯，夫妻關(guān)系緩和，卻得知Rana誤用藏起來(lái)的兇手嫖資買菜，Emad如同爵蠟，將滿桌美食倒掉，氣氛降到冰點(diǎn)。Rana感受到丈夫仍舊耿耿于懷，五味雜陳。

Rana試著慢慢走出陰影，卻是Emad在乎自尊和名譽(yù)陷了進(jìn)去，愈發(fā)激進(jìn)瘋狂，起了報(bào)復(fù)心理，發(fā)誓要懲戒兇手。

Emad開(kāi)始變得憤世嫉俗，情緒化地在戲劇表演過(guò)程中罵Babak是個(gè)鼠輩，朋友關(guān)系再度惡化。

偶然機(jī)會(huì)跟蹤兇手的貨車有了線索，Emad設(shè)圈套想讓他前來(lái)舊屋以行私刑，出乎意料兇手原來(lái)是一個(gè)有心臟病并行動(dòng)不便的跛腳老年人。老人解釋是一場(chǎng)誤會(huì)，并沒(méi)有進(jìn)浴室襲擊Emad。于是，鄰居口中悍匪原來(lái)是個(gè)傷殘老人、Rana的噩夢(mèng)原來(lái)是個(gè)膽小怕事的良心恩客……各說(shuō)各言，上演一場(chǎng)羅生門，真相對(duì)Emad已經(jīng)不重要，他把老人關(guān)在小黑屋，等待戲劇演出完前來(lái)報(bào)復(fù)——用名聲摧毀他。

戲劇中，Emad扮演的角色死去，正如他在現(xiàn)實(shí)生活中精心裝扮的角色。

演出結(jié)束回到舊屋，Emad不顧Rana反對(duì)執(zhí)意要讓老人的淫欲暴露在老婆和孩子面前，瓦解他的家庭。老人心臟病發(fā)幸好搶回一命，Rana從丈夫不叫救護(hù)車的行為中看到了人性的惡，以夫妻關(guān)系的破裂威脅Emad就此收手。

Emad不甘心，雖不揭穿老人，卻讓他將那晚留下的私人用品和錢帶回去，妄念惡行原封不動(dòng)交回老人手里、印在內(nèi)心，老人受不起如此的人格侮辱，一命嗚呼。

戲劇化妝間，Emad和Rana相背無(wú)言，心如死水。從此交流亦枉然，不過(guò)是對(duì)牛彈琴。

人就是這樣變成了牛。

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