《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》是一部由鄭在詠、金敏喜和尹汝貞等主演的劇情電影，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？一起去看看吧！

01

總覺得，有些導(dǎo)演的電影，是一定要去電影院看的，并非特指這些電影多么有票房?jī)r(jià)值或是只有大屏幕和Stereoscopic film才能滿足更強(qiáng)的真實(shí)感和如臨其境的觀影感受——當(dāng)然這是去影院的重要原因其一，這也就顯得其二原因有些偏執(zhí)的可笑，對(duì)于像我這種思維散亂隨時(shí)準(zhǔn)備著一聲令下開始跑偏的人來說，可能只有把我摁在黑漆漆的影院里將整整兩個(gè)小時(shí)的任務(wù)規(guī)定為“認(rèn)真看屏幕”的時(shí)候，我才能把它從頭到尾一絲不茍的看完。

《這是對(duì)那時(shí)錯(cuò)》非常具有導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格了，一邊看我一邊忍不住的感慨，原來鮮明的洪式怪癖在他的每一部片子里都要執(zhí)拗的出來串場(chǎng)，男女之間，明明不過肚臍往下數(shù)三寸的事情，洪導(dǎo)演硬要這事扯出來，搬上臺(tái)面來絮絮叨叨沒頭沒腦的嘮上幾個(gè)小時(shí)。并非無趣又冗長(zhǎng)，相反曖昧微妙的讓人忍不住發(fā)笑，洪尚秀導(dǎo)演喝酒閑談吹牛皮發(fā)牢騷之間，把東方中年男人猥瑣好色又溫情可愛表現(xiàn)的格外意味深長(zhǎng)。

微妙，是我對(duì)整部電影看下來的最大感受，兩個(gè)小時(shí)里大概一個(gè)半小時(shí)都洋溢著細(xì)膩的曖昧氣流，像是冬夜的街道上裹緊大衣跺著腳忍不住哆嗦著往溫暖的家里趕，又難以割斷下兩人之間好容易摩擦出來的粉紅色泡泡，和著呼出的白色呵氣在空無一人的小巷子里升騰發(fā)酵，有種脫了褲子但我敢做的也就只限于此的壓抑，是帶著心有不甘的欲言又止。

標(biāo)準(zhǔn)的東方電影風(fēng)格——細(xì)膩而克制。同時(shí)導(dǎo)演又標(biāo)新立異的把拍攝和后期剪輯的重點(diǎn)刻意弱化，拋棄了傳統(tǒng)的戲劇化提煉，面對(duì)“”藝術(shù)要高于生活”這句話時(shí)傲嬌的別過了臉，全是日常對(duì)話，洪尚秀把他想說的話交給演員，演員揣摩感受以后給我們勾勒出畫面，至于絮絮叨叨的臺(tái)詞里哪些是廢話哪些是詩，全憑你自己消化。語言是誤會(huì)的根源，言多必失沉默是金所以小心翼翼的措辭；讓所有人都認(rèn)同的話語稱不上表達(dá)，所以時(shí)刻準(zhǔn)備著來一場(chǎng)情緒爆發(fā)伶牙俐齒的針鋒相對(duì)。作者就這樣呼應(yīng)著電影的名字——《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》�，嵥槭巧�活的常態(tài)，對(duì)了怎樣？錯(cuò)又何妨？生活雖然瑣碎沉悶，洪尚秀卻讓它開出了花兒。

從一個(gè)訪談節(jié)目聽說，洪的劇本非常散漫，很多細(xì)節(jié)都要演員自我發(fā)揮。尤其是這種復(fù)刻式的表演模式，對(duì)細(xì)節(jié)的把握就顯得尤為重要，無論是第一部分的男導(dǎo)演不加掩飾的好色與甜言蜜語還是第二部分的酒后吐露與坦誠(chéng)相待，以及女畫家的由被動(dòng)到主動(dòng)進(jìn)攻的差異變換，都太自然了！

影片的主演鄭在詠和金敏喜，除了把人物性格揣摩的格外到位以外，更是把男人和女人之間暗流涌動(dòng)的種種曖昧情緒展示的淋漓盡致。好感的慢慢產(chǎn)生和愛情欲望的纏綿流動(dòng)究竟來源于哪些因素，兩段式的片段組合更像是做了一場(chǎng)社會(huì)實(shí)踐，導(dǎo)演擺明了架勢(shì)搓著手要和我們觀眾來討論一番。換個(gè)角度來講，導(dǎo)演真的將尷尬美學(xué)進(jìn)行了升華，平淡的構(gòu)圖，固定視點(diǎn)單鏡頭，一成不變的景深、遠(yuǎn)景、特寫，看似莫名其妙的對(duì)話，實(shí)則指東打西，只有細(xì)細(xì)的剝繭抽絲才能感受到其中微妙。

尷尬美學(xué)和固定鏡頭在洪尚秀的電影是標(biāo)配，搭訕約會(huì)后的兩種可能性，重復(fù)與區(qū)別。簡(jiǎn)化的開頭，平淡的相遇，尷尬的聊天，燒酒杯碰撞的清脆，相互贊揚(yáng)吹捧的客氣，不經(jīng)意間肢體接觸，有意無意的撩動(dòng)心弦……沒有剪切沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)甚至完全不切換鏡頭視角，你看到的就是所有，沒頭沒腦，不知從哪里來也讓人懶的設(shè)想將會(huì)去往何處，導(dǎo)演就像隨手拿起一塊橡皮泥，揉捏了電影里的時(shí)間，延展拉伸隨意變化，咋一看好像什么都沒有，細(xì)細(xì)看來好像又充滿了無限的可能。導(dǎo)演復(fù)刻了自己的片子，在細(xì)微中產(chǎn)生差異性，又在差異性中促進(jìn)劇情走向上平行空間里不同的劇情的發(fā)展。不過還是應(yīng)了那句遺憾千萬種，各人皆不同。

因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的原因，電影畫面可以發(fā)揮的余地顯得很固定，也就對(duì)導(dǎo)演的臺(tái)詞功力要求很高，因?yàn)橹貜?fù)性的東西很容易形成固定思維模式，如何在同一部電影里超越自己，使劇情不落俗就是一項(xiàng)精細(xì)活了。洪尚秀沒去參加電影節(jié)，但他倒是提前對(duì)自己的電影語言做出了說明，不過就是一種語言的表現(xiàn)方式而已，是“和你們的生活沒有關(guān)系的語言，是沒什么了不起的東西而已。”導(dǎo)演如此說。只是，“人們活著，做的事情都差不多。”

所謂世間情動(dòng)，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁當(dāng)啷響。不如開誠(chéng)布公的承認(rèn)，大家都是生于理想死于欲望罷了，本來無一物，何處惹塵埃。

對(duì)又怎樣，錯(cuò)也無妨，那些因緣分而來的東西，終有緣盡而別的時(shí)候，不必難過，世間難得雙全法。

02

大風(fēng)天的下午，看了這部《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》，很難得的電影。我想如果我是女主角當(dāng)然也會(huì)愛導(dǎo)演，不管是哪一種意義的愛。這是洪導(dǎo)演與金敏喜合作的第一部作品，也許他從此就發(fā)現(xiàn)了自己真正的繆斯。

影片中一個(gè)導(dǎo)演偶遇一位一心想當(dāng)畫家的女子，他們會(huì)發(fā)生什么？導(dǎo)演洪尚秀投射了多少自己的影子在男主角身上？太多空間留給觀影者思考。大量的對(duì)白，小細(xì)節(jié)的對(duì)比，尤其是很多關(guān)于“命運(yùn)”的討論，這種風(fēng)格有一點(diǎn)Woody Allen的感覺。也許你多說了一句話，多做了一件事，或者正好相反，有一件事一直盤旋在腦海中卻并沒有做，人生是不是徹底不同呢？我想要找更多洪尚秀的影片來看，當(dāng)然。 

 《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》2015年拿了瑞士洛迦諾電影節(jié)的最高大獎(jiǎng)，看了洪尚秀隨后的媒體采訪，他談到了影片中的一些設(shè)置。他試圖探討平行世界是否存在，你去尋找其中關(guān)聯(lián)，但這種關(guān)聯(lián)如此微妙，也許真正發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)世界就消失了。

“若世界存在無限的可能性，所有的疑問都將有活力，像是永恒的回響一般。”“我的電影在無限接近事實(shí)，又在巧妙回避現(xiàn)實(shí)”。

他的哲思，如一位作家，他的圖示又充滿理性，還有他也如此的愛喝酒……

03

洪尚秀導(dǎo)演的片子看的不多，算上這一部也僅僅只有三部，對(duì)導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷并不是十分了解，看到評(píng)論有人說到關(guān)于婚姻和愛情，這可能和導(dǎo)演自身有關(guān)，就不去探討，單純的從這部片子談一下自己的看法。

重復(fù)結(jié)構(gòu)算是洪尚秀的一個(gè)標(biāo)志了，但這部電影并不僅僅是由兩個(gè)短片組成的。對(duì)，不是由兩個(gè)一樣的短片。

兩者之間有明顯的區(qū)別。前者中的男主是一位輕浮，用他自己的話來說是一位好色的男人。影片中很多細(xì)節(jié)證明了這一點(diǎn)，前者比后者多一個(gè)部分是和年輕貌美的女工作人員交流以及滑冰的情節(jié)，這一部分的男主不斷對(duì)自己說，“這小家伙太美太年輕了，太危險(xiǎn)”，這是他對(duì)自己的警戒，但后來還是在滑冰場(chǎng)有情侶的行為，以及面對(duì)女工作人員的夸贊和暗示表現(xiàn)的極為興奮。家中和女主姐姐們一起交流的時(shí)候，男主一個(gè)不斷重復(fù)的動(dòng)作就是將手伸進(jìn)自己敞開的衣服里面，不斷撫摸自己，這是一個(gè)不太禮貌性的行為，而在第二個(gè)短片中這個(gè)行為是沒有的。

而面對(duì)姐姐們的旁敲側(cè)擊，男主的反擊軟弱無力，“流言就是流言”，這簡(jiǎn)直與直接承認(rèn)無異。

后者中的男主是一位謙遜、克制的形象。這部分直接從廟堂開始，沒有了與女工作人員的交流。因?yàn)檫@一部分的對(duì)話完全是只針對(duì)工作人員的，所以無法作為一個(gè)影片整體的開場(chǎng)來理解。

畫室中，面對(duì)女主的任性和無理取鬧，男主也僅僅只是說“哦，這樣啊。”

在后面的酒屋中，男主主動(dòng)坦誠(chéng)自己結(jié)了婚，并質(zhì)問自己是不是一個(gè)好色的男人。一個(gè)真正好色之徒是不會(huì)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)說出這樣的話來的。

而在家中的脫衣行為完全是一個(gè)藝術(shù)家在半醉半醒時(shí)的無意識(shí)行為，是可以完全理解的，這部分也解釋了為什么會(huì)有這樣的謠言。

在最后的演講中，沒有了與主持人的沖突，“太自以為是”這樣的話也不是出自男主之口。

根據(jù)以上的的對(duì)比，結(jié)合影片名字這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)可以比較輕易的理解出，同樣的事情，當(dāng)你有不一樣的目的和出發(fā)點(diǎn)的時(shí)候是完全不一樣的。

這是我對(duì)這部影片的理解。

說一下結(jié)尾的部分。

“導(dǎo)演，我要將你所有的電影都看了。”這句話真的淚目了。

女主和男主中間隔著一個(gè)人的距離，想靠近卻又不斷后退。

想起那么一句話，想起這時(shí)，能和你看同一個(gè)月亮，該是多么幸福的事。

看過你所有的電影也會(huì)和你更近一些吧。

很多美好的事情都是沒有結(jié)局的，這時(shí)能夠有一個(gè)不那么貴的戒指就心滿意足了。

ps：金敏喜還是那么美��！

04

每個(gè)創(chuàng)作者都在尋找一種自己的語法，洪尚秀的處女作《豬墮井的那天》，是一部戲劇性很強(qiáng)的批判現(xiàn)實(shí)題材，包含情欲糾葛和兇殺死亡，在此之后，他逐漸進(jìn)入到越來越清淡的講述方式，他的電影中再也沒有出現(xiàn)過角色的死亡。標(biāo)志性的洪尚秀電影，關(guān)注文藝中產(chǎn)階層的情感困惑，劇情以自然的生活化場(chǎng)景展開，輔助特殊的結(jié)構(gòu)形式來提升電影的戲劇性。

電影，最吸引人的永遠(yuǎn)是故事，洪尚秀將視點(diǎn)永遠(yuǎn)放在男歡女愛，在他設(shè)計(jì)的愛情故事里，愛情永遠(yuǎn)保持著動(dòng)勢(shì)，是躍躍欲試，還是落落寡歡，在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》里，是初次相遇，《獨(dú)自在夜晚的海邊》是故人重逢，而在對(duì)待愛情的看法上，不僅僅是男女有別，更涉及復(fù)雜的生活背景，這讓單一的題材也會(huì)在不同的電影里呈現(xiàn)得千姿百態(tài)。這種愛情的動(dòng)勢(shì)，也表現(xiàn)為洪尚秀總會(huì)選取愛情的段落，在影片結(jié)束之后，愛情仍保持著后續(xù)開放的結(jié)局，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，愛情當(dāng)然并非總是有始有終，過程才是愛情的重點(diǎn)。

洪尚秀的愛情故事總給人帶來真實(shí)感，表面的部分是他極度“生活流”的表現(xiàn)方式，實(shí)景拍攝、側(cè)重對(duì)話、減少剪接、弱化美國(guó)電影式的戲劇性，但更深層的是洪尚秀在創(chuàng)作中是主動(dòng)地投身其中。洪尚秀電影的男主人公，身份一般是導(dǎo)演或類似的文藝工作者，其他角色也固定在其所屬的中產(chǎn)階層，雖然同樣是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的描繪，伍迪艾倫是抽身事外的諷刺批判，而洪尚秀則對(duì)角色投入真誠(chéng)的情感，他了解中產(chǎn)階級(jí)的欲望和無力，也接受他們的虛偽和猥瑣，他并非故意貶損，而是對(duì)他們孤獨(dú)的、無力的、或者連自己都迷惑的認(rèn)知，偶爾會(huì)泛起同情。

從洪尚秀婚內(nèi)出軌的私人的愛情故事里，我們知道他似乎洞悉一切，卻又投入其中。在《之后》里，男主角遇到自己的戀人，對(duì)方抱著他說，讓我們相愛著去死吧，這樣的對(duì)白一方面展現(xiàn)幼稚，一方面卻又可能含著真情，在愛情里，純真和幼稚本來就是硬幣的兩面。在洪尚秀的電影里，男女主人公都是這樣，既逢場(chǎng)作戲，又在其中投入幼稚的真情，因?yàn)檎鎸?shí)，他們可憐又可愛。

在那些男主角的身上，可以很容易找到洪尚秀的個(gè)人投射，小學(xué)時(shí)父母離異，母親據(jù)說是韓國(guó)文化圈有名的交際花，母性強(qiáng)勢(shì)和父性缺失，可能導(dǎo)致洪尚秀想對(duì)敏感細(xì)膩溫和多情的性格養(yǎng)成，在電影里，一方面男性角色對(duì)女性具有明顯的依戀，《之后》里，男主人公有兩次將頭靠在戀人的肩膀，獲取溫暖和安慰；另一方面，洪尚秀電影，保持著高度的對(duì)男性的審視態(tài)度，他們躍躍欲試，不滿現(xiàn)狀，希望獲得唯一或更多的情感，但是在其中表現(xiàn)出的笨拙、虛偽、不負(fù)責(zé)任的一面。

從技術(shù)方面，洪尚秀的拍攝只用一臺(tái)攝影機(jī)，鏡頭以平移推拉為主，犧牲代入感的同時(shí)，時(shí)刻提醒觀眾的旁觀視角，進(jìn)一步強(qiáng)化了故事的真實(shí)性。那些被影迷津津樂道的洪尚秀的敘述方式，其實(shí)對(duì)敘事并不重要，在非常生活流的電影里，這些手段，好像《matrx動(dòng)畫版》中，游戲的孩子發(fā)現(xiàn)真空地帶，那些時(shí)空交錯(cuò)的講述方式只是為了增加觀賞度和趣味性。這一點(diǎn)和他的電影總是出現(xiàn)喝酒場(chǎng)景一樣，酒精是為了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)生活的戲劇性，放大角色性格特征，提供爆發(fā)性演出的可能，比如《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，導(dǎo)演借著酒勁表白或者脫光衣服，如果只是清醒狀態(tài)的克制和試探，就顯得過于乏味了。

如果將電影類比成交朋友，洪尚秀電影就像他本人一樣，睿智、敏感、多情，帶著點(diǎn)自嘲自輕，又滿腔真誠(chéng)，它喃喃自語，不停地呈現(xiàn)著對(duì)愛情難題的解讀，屢屢沒有答案，或者又時(shí)時(shí)有新的想法，但這個(gè)命題本身就沒有答案，這個(gè)笨拙的解讀者，因?yàn)檎鎸?shí)而顯得可愛。

而除此之外，洪尚秀電影另一個(gè)巨大的魅力，就是它突出解讀上的多義性，排斥將電影變成戲劇唯一化的藝術(shù)。從表面上看，在他的電影中，沒有角色的正反打鏡頭，最熟悉的旁觀者視角，是男女主角面對(duì)面坐在酒桌旁，攝影機(jī)鏡頭從側(cè)面拍攝。攝影機(jī)正面直視演員的面部，太容易獲得角色的眼神和全部表情，也更容易讓觀眾讀取角色內(nèi)心，在其他導(dǎo)演的意圖中，這也許是一種促進(jìn)觀眾理解人物和角色的重要方式，但洪尚秀顯然希望觀眾自己通過個(gè)人感受去揣摩角色心理，預(yù)期角色動(dòng)作。

洪尚秀故意去掉對(duì)傳統(tǒng)的戲劇化的提煉，觀眾可以根據(jù)自己的閱歷性格，去體會(huì)角色內(nèi)心，所以看起來非常日常的一個(gè)表情，一句對(duì)話，其實(shí)都蘊(yùn)含著無數(shù)的可能。洪尚秀在采訪中曾透露，自己已經(jīng)漸漸拋棄了完整劇本的創(chuàng)作，他每天早起完成故事框架和對(duì)白，這種方式其實(shí)就是完成電影的基本結(jié)構(gòu)和素材，對(duì)影片細(xì)節(jié)的揣摩，讓觀眾形成互動(dòng)，成為編劇的一部分，所以你的層次越深，你就會(huì)獲得越多。

比如《之后》開場(chǎng)一段戲，妻子與丈夫在飯桌上對(duì)話，妻子以一句“最近你是不是有女人了”，之后連續(xù)十句對(duì)白的逼問，丈夫錯(cuò)愕、冷笑、遲疑、低頭，卻始終未說話，在這樣的拍攝方式中，每個(gè)部分丈夫的內(nèi)心表現(xiàn)都呈現(xiàn)不同的可能性。

戲劇的不唯一性是洪尚秀電影的重要主題。在洪尚秀電影中最流行、被最多觀看的，是《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》，它是戲劇不唯一的代表作，代表著洪尚秀電影的最大魅力，正是因?yàn)橹黝}與個(gè)人風(fēng)格高度融合，才更容易被觀眾接受。雖然可以將故事看作兩段，很多人熱衷于去觀察兩段故事在某個(gè)節(jié)點(diǎn)的不同，去推導(dǎo)對(duì)結(jié)局的蝴蝶效應(yīng)，但這種方式其實(shí)注重表面，更適用于其他導(dǎo)演作品分析。洪尚秀電影細(xì)節(jié)中角色反應(yīng)的多義性，在兩段式多義性故事中獲得強(qiáng)化，這種形式正是服務(wù)于情感微妙變化的主題。

洪尚秀與金敏喜的愛情故事，已經(jīng)眾所周知，因?yàn)楹樯行闶菢O端真實(shí)地將自己融入電影，所以通過兩人合作的電影，完全可以發(fā)現(xiàn)兩人現(xiàn)實(shí)生活中的情感軌跡。兩人因?yàn)椤哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》定情，洪尚秀對(duì)金敏喜的愛，在下一部電影《獨(dú)自在夜晚的海邊》達(dá)到了巔峰，在兩個(gè)段落的開篇，洪尚秀使用了自己電影中特別罕見的特寫鏡頭，包括在落日余暉中金敏喜手捧花朵的溫暖畫面，以及金敏喜在咖啡館門口吸煙時(shí)，給了她一個(gè)眼含淚光清唱歌曲的段落，陽光溫暖地落在角色身上，“看得到我的心意嗎？知道我為什么會(huì)抱著這種心情生活嗎？“而整個(gè)影片的主題，也正是描述一位涉身婚外戀情中的女性的略帶孤獨(dú)的狀態(tài)，充滿同情和憐惜。

在《之后》拍攝時(shí)，可以猜測(cè)兩個(gè)人應(yīng)該已經(jīng)處于即將分手的狀態(tài)，在影片里，金敏喜被重重地打了幾個(gè)耳光，對(duì)于一個(gè)并不以劇情為重心的導(dǎo)演來說，即使是為了戲劇效果，如果深愛著的話，也不會(huì)安排這樣的劇情。而這部電影的主題，大概是之前炙熱的戀情最后終會(huì)過去。

來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)觀后感影評(píng)》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.7334dd.com/gongwen/215585.html

• 上一篇：《之江新語——要善于學(xué)典型》讀后感
• 下一篇：電影《李保國(guó)》觀后感1500字