《索爾之子》是一部與2015年播出的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，影片主要由蓋佐·羅赫里格和列文特·莫爾納等主演，網(wǎng)友們是如何評(píng)價(jià)這部電影的呢？一起來(lái)看看吧！

01

1944年的奧斯維辛，索爾是集中營(yíng)中一名特遣隊(duì)員。所謂特遣隊(duì)員，就是囚犯中幫助納粹屠殺猶太人和清理尸體的苦役。他們可以比別人多活四個(gè)月。四個(gè)月期限將至，索爾從毒氣室中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)一息尚存的少年。雖然少年隨后被軍醫(yī)掐死，但索爾認(rèn)定這個(gè)少年是自己失散的兒子，他想在集中營(yíng)中找到一個(gè)拉比（大概類(lèi)似于基督教中的神父），為兒子安魂。這個(gè)動(dòng)機(jī)貫穿了整部電影。全片沒(méi)有配樂(lè)，手提攝影機(jī)跟著索爾在陰暗、逼仄、潮悶的集中營(yíng)進(jìn)行了兩天一夜的地獄之旅，大量裸露的尸體和屠殺場(chǎng)面被鏡頭虛化，死亡被刻意處理得平常。電影不難看，只是壓抑難受。

我看了豆瓣的評(píng)價(jià)，很多人無(wú)法理解索爾的執(zhí)念，指責(zé)他為了一個(gè)死人置全隊(duì)的生死于不顧。我個(gè)人覺(jué)得這部電影不應(yīng)該用世俗的眼光去看，很大程度上，這是一部宗教電影。電影開(kāi)始就詳盡展現(xiàn)了一次屠殺行為。人們被趕下車(chē)，被迫脫光衣服，被欺騙進(jìn)入毒氣室，在死后被清理尸體。整個(gè)過(guò)程特遣隊(duì)都是殺人機(jī)器的一部分。這是他們四個(gè)月來(lái)每天都做的事，他們面無(wú)表情，訓(xùn)練有素，按部就班。他們的背后被打了紅色的叉，這個(gè)顯而易見(jiàn)的標(biāo)志表明他們既是受害者，又是幫兇，是被上帝拋棄了的一群人。在這種環(huán)境中，索爾發(fā)現(xiàn)了那個(gè)少年。在他眼中，這是一個(gè)神跡，是上帝的眷顧。盡管男孩隨即被殺害，他認(rèn)為只要找到拉比就能夠連接起與上帝的關(guān)系。他找的第一個(gè)拉比是他們自己人，只會(huì)念一種禱文，索爾覺(jué)得不夠，我個(gè)人理解很大程度上，索爾認(rèn)為這個(gè)拉比和他一樣都不無(wú)辜。他找的第二個(gè)拉比是一個(gè)叛教者，隨即被殺。他冒著生命危險(xiǎn)從萬(wàn)人坑邊帶回來(lái)的第三個(gè)拉比（在這過(guò)程中，索爾換下了他那背負(fù)紅色十字架的外套），最后證明那人是個(gè)冒牌貨。尋找拉比的過(guò)程，其實(shí)是一個(gè)尋找上帝的過(guò)程。當(dāng)所有希望都破滅之后，連同少年的尸體也被水流沖走后，索爾在森林里看到了那個(gè)金發(fā)的小男孩，他露出了全片唯一一個(gè)笑容。對(duì)他而言，他已經(jīng)完成了救贖，那個(gè)男孩就是上帝。

關(guān)于少年是否索爾的親生兒子，電影從頭到尾沒(méi)有給出明確的答案。我的理解是，不是。片中男2號(hào)幾次確信無(wú)疑地對(duì)索爾說(shuō)，你沒(méi)有兒子。索爾也沒(méi)有明確的反駁。直到最后一次他才說(shuō)這個(gè)孩子是他的私生子。我覺(jué)得這是他編出來(lái)欺騙自己的。這個(gè)孩子是否索爾的親生骨肉對(duì)這部電影并不重要的，就像最后索爾是否幸存不重要。我看到最后五分鐘進(jìn)度條撐不住的時(shí)候確實(shí)有點(diǎn)激動(dòng)，恨不得沖進(jìn)去催男主你丫快跑。然而男主能不能活下去這事 還真不是跑得快跑得慢決定的，是編導(dǎo)一開(kāi)始就決定好的�？吹浇Y(jié)尾很平靜，因?yàn)檫@該死的電影終于結(jié)束了。

02

《索爾之子》不同于《辛德勒的名單》、《美麗人生》、《穿條紋睡衣的男孩》等反戰(zhàn)題材電影，盡管都講述了二戰(zhàn)時(shí)期在奧斯維辛集中營(yíng)里，德國(guó)納粹對(duì)猶太人的大規(guī)模屠殺，但《索爾之子》選取了一個(gè)獨(dú)特的角度——特遣隊(duì)。

對(duì)于二戰(zhàn)，人們長(zhǎng)期的關(guān)注重點(diǎn)都放在加害者法西斯和受害者身上，而特遣隊(duì)作為其中一支身份特殊的隊(duì)伍，既是迫害猶太人的一方，又是遭受迫害的一方，卻長(zhǎng)期受到人們的忽視�！端鳡栔�子》中手持跟拍的攝影方式，大量的長(zhǎng)鏡頭，加以原始粗糙的音頻素材，具有著明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。事實(shí)上，《索爾之子》也確實(shí)真實(shí)地再現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期特遣隊(duì)的工作：將囚犯送到毒氣室、運(yùn)出尸體、焚燒尸體、處理骨灰、從尸體上拔掉金牙、整理衣物搜刮財(cái)物等。德國(guó)納粹將具體的迫害行為強(qiáng)加于他們身上，而特遣隊(duì)在被迫殺害自己的同胞的同時(shí)又清楚地知道，相同的命運(yùn)在等待著他們。因此，他們所承受的是雙倍的痛苦，令人幾乎完全道德崩潰的工作，有人在第一天便瘋掉，有人艱難存活收集證據(jù)，等著有一天可以報(bào)仇、作證。

索爾介于兩者之間，他的精神處于崩潰的邊緣。影片以一個(gè)虛焦鏡頭作為開(kāi)頭，索爾從遠(yuǎn)處入畫(huà)。隨后，在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)4分鐘的長(zhǎng)鏡頭里，始終以索爾為中心，將景別固定在近景，展現(xiàn)特遣隊(duì)如何押送一批新的犯人，同時(shí)，索爾沉默寡言、固執(zhí)嚴(yán)肅、的人物形象以及痛苦壓抑的心理狀態(tài)得以基本呈現(xiàn)。

除了壓抑的人物性格和昏暗的集中營(yíng)大環(huán)境，導(dǎo)演也在極力克制影片的情感。盡管出現(xiàn)了成堆的令人觸目驚心的全裸尸體，但導(dǎo)演卻使用長(zhǎng)焦鏡頭，將焦點(diǎn)固定在索爾身上，使他周?chē)�的環(huán)境都處于一片模糊的光影之中，并且采用近景跟拍的方式，是索爾的上半身占據(jù)畫(huà)面的絕大部分。當(dāng)人物遮擋住畫(huà)面的大部分的時(shí)候，觀眾的關(guān)注點(diǎn)反而落在了沒(méi)有被遮擋的那一小部分。除觀眾的注意力外，另一方面，觀眾會(huì)對(duì)看不見(jiàn)的地方自覺(jué)地進(jìn)行想象補(bǔ)充，管中窺豹，起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。因此，導(dǎo)演以看似“不小心”掃到的全裸尸體作為背景，比起直接采用全景展現(xiàn)的清晰可見(jiàn)的尸體堆，要來(lái)得更具視覺(jué)沖擊力。

影片中，對(duì)納粹的仇恨、對(duì)生存的渴望、對(duì)自身的罪惡感，使得生活在重壓之下的特遣隊(duì)成員開(kāi)始秘密謀劃著收集犯罪證據(jù)、反抗與出逃。而此時(shí)，索爾卻“執(zhí)迷不悟”地為死去的“兒子”尋找拉比，并不小心破壞了行動(dòng)。索爾突如其來(lái)的對(duì)于安葬兒子的強(qiáng)烈愿望，以及不顧生死對(duì)拉比的瘋狂尋找，其實(shí)是在為自己承受巨大壓抑的內(nèi)心世界尋求一個(gè)突破口，或者說(shuō)，是想以這樣的方式，來(lái)彌補(bǔ)一些內(nèi)心的罪惡感，完成自我的心靈救贖。

但是，索爾最終還是沒(méi)能找到真正的拉比，特遣隊(duì)最終也沒(méi)能逃過(guò)被屠殺的命運(yùn)，兩種救贖的失敗，徹底否認(rèn)了和解的可能性。

被強(qiáng)制迫害猶太人的特遣隊(duì)，類(lèi)似奴才承擔(dān)起了本不屬于他們的犯罪責(zé)任，似乎是導(dǎo)演在諷刺二戰(zhàn)時(shí)匈牙利作為納粹德國(guó)的仆從國(guó)在歷史/戰(zhàn)爭(zhēng)中的尷尬地位。

03

影片緊貼主人公的一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭，壓抑不輕松，模糊了觀眾的主客觀，轉(zhuǎn)換間卻不讓人麻痹，一場(chǎng)記憶深刻的觀影。導(dǎo)演選取了的這個(gè)并不討巧的展現(xiàn)方式，對(duì)劇本的要求也是很高的，同時(shí)對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換能力亦是考驗(yàn)。當(dāng)然一部電影還不足以總結(jié)出作者的影像特點(diǎn)，還得靜觀今后的創(chuàng)作方向。

在過(guò)去作品中以集中營(yíng)囚犯作為主人公并非少數(shù)，但是完全以特遣隊(duì)為視角，并展開(kāi)其生存環(huán)境實(shí)屬少見(jiàn)。組織清理、焚燒填埋、處理骨灰、包括少數(shù)女性群體也被影像攝取，此外協(xié)助軍醫(yī)實(shí)行解剖研究的知識(shí)分子、書(shū)寫(xiě)記錄著集中營(yíng)文學(xué)工作者、一眾為渺茫生存希望力求抗?fàn)幷邆?.....有濃墨重彩也有蜻蜓點(diǎn)水，共同組成了豐富的寫(xiě)實(shí)畫(huà)卷。

04

2015年匈牙利導(dǎo)演拉斯洛·奈邁施的《索爾之子》一上映，就獲得了巨大的掌聲與批評(píng)。作為這位年輕導(dǎo)演的處女作，該片的題材卻很沉重，敘述的是納粹集中營(yíng)一位普通囚犯無(wú)力的反抗。

作為整個(gè)現(xiàn)代歷史上最黑暗的一頁(yè)，納粹集中營(yíng)是人們久久不能忘記的夢(mèng)魘�；蛟S夢(mèng)魘一詞并不準(zhǔn)確，當(dāng)噩夢(mèng)成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，生而為人意味著什么？

本片的主角索爾是集中營(yíng)里的一名特遣隊(duì)隊(duì)員。這里，有必要解釋一下特遣隊(duì)這一特殊組織的任務(wù)——“他們的任務(wù)是在新到的、要被送進(jìn)毒氣室的囚犯（往往完全不知道什么樣的命運(yùn)在等待著他們）中維持秩序;從毒氣室運(yùn)出尸體；拔掉金牙；剃掉女犯的頭發(fā)，整理和歸類(lèi)衣服、鞋子和行李箱里的東西；把尸體送進(jìn)焚尸爐，并監(jiān)視爐體的運(yùn)轉(zhuǎn)；提取和清理骨灰。奧斯維辛的特遣隊(duì)，視時(shí)間不同，人數(shù)從700人到1000人不等。”這是普利莫·萊維在《被淹沒(méi)和被拯救的》中對(duì)特遣隊(duì)的介紹。當(dāng)然，這并不是一個(gè)擁有特權(quán)的囚犯隊(duì)伍，恰恰相反，萊維在其后一段說(shuō)，“特遣隊(duì)并不能逃脫任何人的命運(yùn)。黨衛(wèi)軍千方百計(jì)使任何特遣隊(duì)員都無(wú)法存活并說(shuō)出真相。”納粹的用意還不僅僅是征用勞力，更深一層是讓特遣隊(duì)員滅絕自己的同類(lèi)以證明猶太民族的低劣，從而寬慰某些人破碎的良心。當(dāng)你知道自己在做罪大惡極的事情，并且沒(méi)有逃生的希望，最有可能的后果就是崩潰，失去一切人之為人的道德與自尊——“他們中，有人說(shuō)：‘做這種工作，人們要么第一天就瘋了，要么就慢慢習(xí)以為常。”

本片的敘述集中于特遣隊(duì)的一次“暴亂”，而主角索爾卻并不積極，他心里只想著那個(gè)包裹在尸布里的“兒子”，他懇求同為囚犯的醫(yī)生不要解剖孩子的尸體，想找來(lái)一名猶太拉比給孩子安魂�？蛇@是在集中營(yíng)，鏡頭跟隨者索爾，看著他張皇失措，急切，慌亂，面無(wú)表情。影片最后，找來(lái)的拉比原來(lái)也是假的，孩子也隨水流往下游氽走。暴亂的結(jié)局是所有人無(wú)一幸免，一陣陣的槍聲回蕩在樹(shù)林的上空。

這部電影出眾的一點(diǎn)是它完全拋棄了以往集中營(yíng)電影里的浪漫戲劇性的情節(jié)，它聚焦于人最極端的生命經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)一切都失去的時(shí)候，信仰是什么？對(duì)索爾來(lái)說(shuō)，看到了種種暴行，身心麻木之后，他希望拉比給這個(gè)無(wú)辜的孩子最后的一點(diǎn)祝福，他希望在死后不要被拋進(jìn)焚尸爐，而像人一樣安葬在土地里。更深一層的是，當(dāng)林間的鳥(niǎo)開(kāi)始啁啾，我們才明白原來(lái)自然比人類(lèi)還要大，累累暴行并沒(méi)有讓自然失去本色，人多渺小，他的荒謬與惡。

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