《龍蝦》是一部由科林·法瑞爾和蕾切爾·薇茲等主演的奇幻喜劇電影，影片劇情豐富，畫(huà)面精致，小編今天給大家?guī)��?lái)了網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起來(lái)看看吧！

01

電影一開(kāi)始就是男主人公懊惱地坐在沙發(fā)上，聽(tīng)著妻子移情別戀的描述：“對(duì)的他也是近視眼，你該走了。”然后主人公就被帶到酒店，像動(dòng)物一樣去配對(duì)了。

在療養(yǎng)院認(rèn)識(shí)了兩個(gè)新伙伴，一個(gè)油膩哥，一個(gè)瘸腿小鮮肉，所有的人要在45天內(nèi)完成配對(duì)（男女男男女女都可以），否則就會(huì)被變成動(dòng)物被放逐森林。

森林里有一批從酒店流浪的單身主義者，價(jià)值觀和社會(huì)不符，所以只能作為流浪者混跡在一起，他們平日就依靠獵食被放逐的變形動(dòng)物為生（人吃變形人）。每天晚上這些在酒店享受生活的人們，還要干一項(xiàng)工作，就是出去撲殺流浪者，而捉回來(lái)的流浪者會(huì)根據(jù)自己當(dāng)初的協(xié)議被改成動(dòng)物，再放回森林成為食物鏈的一個(gè)環(huán)節(jié)。

三個(gè)人里中年男悲觀地認(rèn)為配不到對(duì)準(zhǔn)備變只鸚鵡，男主覺(jué)得不能隨便湊合找一個(gè)，瘸腿鮮肉說(shuō)他們太消極，他要活著出去。很快他就假裝流鼻血，并以此為共通點(diǎn)和一個(gè)鼻子愛(ài)流血的年輕女孩相愛(ài)了，他們拿到了雙人房鑰匙，主婚人說(shuō)，如果他們出現(xiàn)小的狀況會(huì)給他們配一個(gè)孩子來(lái)調(diào)劑。很快他們就有了一個(gè)可愛(ài)的小女孩和他們生活在一起了，這里的細(xì)節(jié)說(shuō)明兩人一起發(fā)生過(guò)矛盾才有了孩子，孩子明顯不是自己生的，而是配發(fā)的。孩子是哪里來(lái)的呢？失婚家庭，離異家庭留下的，可能父母都變成了某種動(dòng)物也不一定。

男主人公最終配對(duì)失敗，事發(fā)之后跑到森林和孤獨(dú)的流浪者們生活在了一起。這里的社會(huì)有著另一套生存法則，不可以和其他人發(fā)生關(guān)系，不能有愛(ài)情產(chǎn)生和對(duì)方肢體觸碰，但可以獨(dú)自跳舞，隨時(shí)給自己準(zhǔn)備墳?zāi)埂?/p>

男主人公有時(shí)會(huì)在首領(lǐng)的帶領(lǐng)下，四個(gè)人假扮兩對(duì)夫妻去城里買(mǎi)東西，同時(shí)還會(huì)拜訪組織首領(lǐng)的家，陪她看望父母。一次談話中父母問(wèn)起女兒的工作，男主作為女首領(lǐng)同事出來(lái)打圓場(chǎng)，說(shuō)確實(shí)工作忙，沒(méi)時(shí)間照顧妻兒，女搭檔馬上說(shuō)是的我們有四個(gè)可愛(ài)的孩子。這里我覺(jué)得隱喻的是他們的婚姻出現(xiàn)過(guò)危機(jī)，每次危機(jī)都會(huì)有個(gè)孩子來(lái)調(diào)劑，這些孤兒們渴望完整的家庭，而孩子們的到來(lái)也告誡他們不要輕易選擇分開(kāi)，否則后果會(huì)嚴(yán)重。

買(mǎi)完?yáng)|西回去，他們對(duì)酒店進(jìn)行了一次突擊，讓這些配成對(duì)的人面對(duì)真實(shí)的自己，大部分人都是為了活著，才找出共同點(diǎn)，湊在一起生活，實(shí)際上沒(méi)有愛(ài)情。

男主來(lái)到游艇上找到了鼻血男女一家，并告知鼻血女，鼻血男是不流鼻血的，他是騙子，你們不合適，鼻血女給了他一個(gè)大嘴巴，女兒遞過(guò)一把刀說(shuō)媽媽殺了他，瘸腿鮮肉說(shuō)你不受歡迎，走吧。很明顯不管他們是不是流鼻血，都已經(jīng)對(duì)家庭達(dá)成了共識(shí)，是真心相愛(ài)的，孩子也是渴望一個(gè)完整的家庭，所以出于對(duì)家庭的保護(hù)三個(gè)人做出了同樣的選擇。男主人公恍惚地回到了森里，大家都在戴著耳機(jī)獨(dú)舞慶祝勝利。

男主人公和女搭檔越來(lái)越默契，感情越來(lái)越好，男主人公甚至于找到了他們的共同點(diǎn)就是都是近視眼，然而這里是禁止有愛(ài)情產(chǎn)生的，為了避開(kāi)別人他們甚至發(fā)明了一套啞語(yǔ)來(lái)溝通，最后他們決定逃回城市一起生活。

滿滿的荷爾蒙讓女首領(lǐng)秀出了味道，她帶著女搭檔去做了眼睛手術(shù)，實(shí)際上是弄瞎了她的眼睛，這樣他們就沒(méi)有了共同點(diǎn)。男主很懊惱，但他依然愛(ài)這個(gè)看不見(jiàn)的女孩，他們實(shí)施了一場(chǎng)瘋狂的計(jì)劃跑回了城里，男主做了一個(gè)決定，要弄瞎自己的雙眼，然后在一起生活，結(jié)尾在男主拿刀刺進(jìn)眼睛那一刻嘎然而止……不知女主焦灼的等待到的是什么結(jié)局。

在一個(gè)沒(méi)有選擇權(quán)的社會(huì)，你只有兩種生活方式A或著B(niǎo)，男主即逃脫了A又逃脫了B，眼看要成為人生贏家那一刻，思維還是被禁錮著，他和前妻都是近視眼也并沒(méi)有一起白頭到老，但這些都改變不了要找一樣特征才能一起生活的思維模式，明明可以你瞎我不瞎相互照顧，卻那么極端的要一起瞎。

整部電影看下來(lái)最大的贏家就是鮮肉鼻血一家了，她們明白自己想要的是什么，對(duì)家庭能達(dá)成共識(shí)，又相親相愛(ài)。

男主一直不能逃出被固化思維的小框框。所以最后的結(jié)局關(guān)于陰謀論，誰(shuí)背叛了誰(shuí)，究竟變成龍蝦沒(méi)有，應(yīng)該都不是影片想表達(dá)的重點(diǎn)。

02

“龍蝦”一部壓抑到你隨時(shí)想放棄，可又吸引你繼續(xù)看下去的電影。

在未來(lái)的世界（刻意想象成未來(lái)，影片沒(méi)有介紹年代）單身是有罪的，必須拘禁在一個(gè)“酒店”中，直到找到自己的“另一半”。如果在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)沒(méi)有找到，單身者將隨自己的意愿變成一種動(dòng)物。

影片之所以吸引人，就在于它有很深的寓意。首先，男主是被迫進(jìn)入酒店的。也就是說(shuō)，男主是有愛(ài)人的，他的妻子背叛了他，找到了一個(gè)戴眼鏡的男人，他不得不進(jìn)入酒店重新配對(duì)。可笑的是，在未來(lái)世界中，背叛者（男主的妻子）的行為不會(huì)受到任何懲罰，甚至不會(huì)有道德的譴責(zé)，被拋棄的男主反而成了“罪犯”，必須被關(guān)押起來(lái)。在酒店中，男主既要努力忘卻妻子帶給他的傷痛，還要調(diào)整自己變成一個(gè)受人歡迎的紳士，這樣才能免于變成動(dòng)物的懲罰。

其次，酒店的經(jīng)理是女性，這就意味著整部電影或未來(lái)世界的規(guī)則是以女性的意愿為主的。女性，相較于男性而言更期盼愛(ài)情，更渴望婚姻。所以在酒店中，單身者的一舉一動(dòng)，他們的配對(duì)成婚，都是在經(jīng)理的監(jiān)控下，如果有人背叛婚姻、不愿意結(jié)婚都將受到懲罰，變成動(dòng)物。酒店住戶，他們的任務(wù)就是在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)找到伴侶。他們可以通過(guò)捕獲“孤游者”來(lái)延長(zhǎng)在酒店的居住時(shí)間。孤游者，在酒店中沒(méi)有配對(duì)成功的逃犯。酒店的住戶就像是我們大多數(shù)人一樣，我們一面努力尋找真正的伴侶，按“規(guī)定”進(jìn)入婚姻，一面要通過(guò)引誘“孤游者”，來(lái)保持自己?jiǎn)紊淼臓顟B(tài)。孤游者就像是為愛(ài)受傷的人，他們頹廢、落魄，每天都要躲避酒店住戶的追捕，就好像不再相信任何人，不愿走進(jìn)愛(ài)情。他們強(qiáng)迫自己，告誡自己，因?yàn)槭苓^(guò)愛(ài)情的傷，所以不得相愛(ài)，否則仍要受到懲罰。

影片還有一個(gè)亮點(diǎn)，就是無(wú)論是酒店的人還是孤游者，他們尋找伴侶，一定要發(fā)現(xiàn)自己與對(duì)方的相似點(diǎn)。男主的朋友為了找到伴侶，弄傷自己的鼻骨假扮成經(jīng)常流鼻血的人，以此吸引到了他的愛(ài)人，乘上游艇。男主以此效仿，把自己變成鐵石心腸的人，而最終落得殺妻的罪名，淪為孤游者。在現(xiàn)實(shí)中，我們也會(huì)有意去找尋和自己有共同點(diǎn)的人，共同的愛(ài)好、共同的飲食習(xí)慣、共同的語(yǔ)言，仿佛這樣才能體現(xiàn)出倆個(gè)人愛(ài)情的特色，也能讓感情更加堅(jiān)固。但這其中，總得有一個(gè)人去努力改變自己去配合，不是磕破自己的鼻骨，就是改變自己的習(xí)性，是得是失只有自己曉得。

而當(dāng)男主找到真愛(ài)，為了配合女主，他自愿戳瞎雙眼，心甘情愿！他想用自己的行為證明自己的愛(ài)！真正的愛(ài)情就是會(huì)讓我們奮不顧身，不計(jì)后果，忘卻自我，但那又得付出多大的代價(jià)……進(jìn)入酒店時(shí)，經(jīng)理問(wèn)男主如果配對(duì)失敗他想變成什么動(dòng)物，男主說(shuō)：“龍蝦”。那你呢？

03

片頭，男主角說(shuō)了想變成龍蝦的原因，是因?yàn)辇埼r能活一百多年，而且終生都有繁育能力。這是他在影片一開(kāi)始就為自己保留好的機(jī)會(huì)：即便我不能在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)找到對(duì)象，我也能成為龍蝦活得長(zhǎng)長(zhǎng)久久并一輩子保有繁育能力。

這部電影本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，并不是想寫(xiě)反烏托邦的主題。酒店的構(gòu)建與游蕩者群體的構(gòu)建是完全對(duì)稱的，包括很殘酷的無(wú)情懲罰和嚴(yán)格的制度。電影更多想表達(dá)的主題，在我看來(lái)，是人的自私與愛(ài)的虛偽。每個(gè)人都在為自己保留機(jī)會(huì)。在嚴(yán)肅的選擇面前，人往往愿意選擇犧牲他人。片中聲稱自己深愛(ài)著老伴的老頭選擇了對(duì)伴侶開(kāi)槍，害怕變成動(dòng)物的男人為了找到伴侶不停地自殘。即便是游蕩者領(lǐng)袖也毫不猶豫地把她信賴的特務(wù)推出去給自己擋刀。

保留機(jī)會(huì)這一點(diǎn)，甚至貫穿在男女主角身上。當(dāng)女主發(fā)現(xiàn)自己被弄瞎了雙眼的時(shí)候，質(zhì)問(wèn)領(lǐng)袖：“你為什么弄瞎了我而不是他。” 而男主在向女主發(fā)誓陪她一起變瞎之后卻遲遲下不去手。戲劇性的是，男主并沒(méi)有在強(qiáng)迫你找到伴侶的酒店中找到伴侶，而是偽裝成找到了伴侶；卻在不允許找到伴侶的游蕩者群體中找到了自認(rèn)為的真愛(ài)。然而，無(wú)論是伴侶還是真愛(ài)，感情之中都包含了自私的成分，前者受求生的本能驅(qū)動(dòng)，而后者受求愛(ài)的本能驅(qū)動(dòng)。人無(wú)疑是一種軟弱的動(dòng)物。我無(wú)法在規(guī)定時(shí)間里找到伴侶，我就騙；騙不過(guò)，我就逃，逃到另一派去。我實(shí)在太想和喜歡的人在一起了，我就接著騙；騙不過(guò)了，我就接著逃…… 人的無(wú)窮條退路讓這一切變得無(wú)奈又可笑。

04

2015年戛納主競(jìng)賽入圍的影片中出現(xiàn)了有趣的現(xiàn)象，不少曾專注在自己國(guó)家拍攝獨(dú)立影片的歐洲/拉美導(dǎo)演，紛紛轉(zhuǎn)向國(guó)際化制作的英語(yǔ)片，明星陣容鼎盛，令人意外連連。其中有意大利的加洛尼《故事的故事》和索倫蒂諾的《年輕氣盛》，挪威導(dǎo)演約阿希姆·提爾的《猛于炮火》，墨西哥導(dǎo)演弗蘭克的《慢性》以及希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯的《龍蝦》。除了挪威和墨西哥導(dǎo)演的兩部沒(méi)看過(guò)，剩下的三部里，蘭斯莫斯的《龍蝦》可謂出類拔萃，在國(guó)際化明星大制作與個(gè)人作者風(fēng)格之間找到絕佳的平衡點(diǎn)。

首先，蘭斯莫斯對(duì)演員的調(diào)教功不可沒(méi)，無(wú)論是長(zhǎng)期合作的希臘演員班底，還是首次合作的明星陣容，各個(gè)都在他風(fēng)格化的鏡頭下展現(xiàn)出罕見(jiàn)的表演質(zhì)感。希臘演員與國(guó)際明星的合作相當(dāng)完美，并沒(méi)有看出違和感，尤其讓我發(fā)掘出一位酷似莎拉·杰茜卡·帕克的女演員：昂格利基·帕普利亞。她之前在《狗牙》和《非普通服務(wù)》里都有出色演繹，此次演繹一位心狠手辣的狩獵者更讓我眼前一亮。

其次，高成本的國(guó)際化制作并沒(méi)有約束蘭斯莫斯的豐富想象力，相反，給予他更飽滿的創(chuàng)作靈感去突破原有的故事格局。故事拍攝地在愛(ài)爾蘭，大部分選用英國(guó)/愛(ài)爾蘭演員，倫敦腔的女聲畫(huà)外音，令影片充滿著濃厚的英倫文學(xué)氣息。然而在導(dǎo)演的風(fēng)格化處理下，切去半身的怪異構(gòu)圖，神出鬼沒(méi)的古典配樂(lè)，尷尬至極的幽默感，令影片由始至終縈繞著鮮明的作者氣息，明顯與觀眾印象中的英國(guó)電影劃出涇渭分明的界線來(lái)。

蘭斯莫斯此前的《狗牙》恍若平地一聲驚雷，迅速在影迷心中奠定了希臘詭異浪潮代表作的地位，靠的不是別的，而是導(dǎo)演在作品中創(chuàng)造出與世隔絕的烏托邦，并在建造與打破世界規(guī)則的過(guò)程中炮制出別開(kāi)生面的觀影樂(lè)趣，同時(shí)掩蓋不住故事中深刻的政治隱喻，猛烈抨擊獨(dú)裁政府的極權(quán)統(tǒng)治。這部《龍蝦》也遵循著同樣的法則，憑借出色的劇本征服了更為廣泛的影迷群體。此次目的是批判婚姻制度，質(zhì)疑愛(ài)情的本質(zhì)。

時(shí)隔兩年重看此片，留意到更多微妙的細(xì)節(jié)。前半部分在酒店的情節(jié)設(shè)計(jì)極其細(xì)致完整，與《狗牙》里的家庭不相伯仲，荒誕中投射出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)隱喻色彩，揭示出婚姻制度的荒謬與虛偽，豐滿的細(xì)節(jié)表現(xiàn)將婚姻制度批駁得體無(wú)完膚（假扮流鼻血的男子最令我印象深刻）。然而相比之下，第二部分在森林的故事弱化不少，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演逐漸陷入自己建構(gòu)的規(guī)矩里難以自圓其說(shuō)，在不斷解釋游戲規(guī)則的過(guò)程里，重復(fù)出現(xiàn)跟第一部分某些情節(jié)的功能意義類似的情節(jié)（戳瞎眼睛與故意磕破鼻子），這無(wú)疑令文本的批判力度大打折扣。

影片里呈現(xiàn)婚姻制度里的兩種極端形態(tài)令人若有所思�，F(xiàn)實(shí)中大部分人都始終游離在兩個(gè)極端之間，向往圓滿婚姻生活的人未嘗不喜歡享受寂寞的時(shí)刻，嘗遍獨(dú)身滋味的男女碰上一見(jiàn)鐘情的對(duì)象也會(huì)難以自拔，最終走上婚姻的道路，個(gè)人的選擇并非意味著要去承受社會(huì)壓力或者道德評(píng)判。而蘭斯莫斯對(duì)尋找共同點(diǎn)的愛(ài)情嗤之以鼻，這個(gè)觀點(diǎn)令我深感觸動(dòng)。難道沒(méi)有相同興趣愛(ài)好的兩個(gè)人就不能擁有愛(ài)情嗎？第一部分流鼻血的男人，為了躲避社會(huì)壓力故意磕破鼻子跟女孩結(jié)為夫婦尚可理解，然而第二部分，男女主角本身就是相愛(ài)，為何女主角突然眼瞎了，男主角就不再愛(ài)她呢？在我看來(lái)，并不是因?yàn)槿狈�共同點(diǎn)，而是愛(ài)得夠不夠深。所以最后那個(gè)貌似開(kāi)放式的結(jié)局也很容易揣摩出導(dǎo)演的用意，男主角根本沒(méi)戳瞎自己，而是選擇逃走，情愿最終單身成為龍蝦而放棄建立在謊言上的愛(ài)情。

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