《超密》是一部于今年的7月30日播出的科幻愛情懸疑電視劇,主要由楊竣羽、李雪和楊森等主演,網(wǎng)友們對(duì)這部電視劇的評(píng)價(jià)是怎樣的呢?一起去看看吧!
01
看第一集時(shí)內(nèi)心是崩潰的,被里邊的一堆詞兒整蒙了,抱著試試看的心態(tài)接著,結(jié)果竟然看完了,天哪嚕這劇有毒!后來發(fā)現(xiàn)編劇是在模仿美劇結(jié)構(gòu),不過這么玩咱中國(guó)人看不懂可就棄劇了!
大家都知道一維是直線,二維是平面,三維是立體,加上時(shí)間是四維,劇中關(guān)于空間投影概念還挺腦洞的,說的是一切高維體在低維都有投影,比如影子是三維人在二維的投影,三維人(羅佳明)是四維人(雨霽)的投影,所以這倆竟是同一個(gè)人!這也是這部劇稱為科幻劇的核心。
談到中國(guó)科幻繞不開劉慈欣和他的《三體》系列。
如同復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)峰所言,劉慈欣單槍匹馬把中國(guó)科幻提升到了世界水平。在他之前,童恩正、鄭文光、王晉康、星河、柳文揚(yáng)都曾經(jīng)努力過,但論深度、廣度和科幻的硬度,《三體》系列真可以算是目前中國(guó)科幻第一書。
在《三體Ⅲ·死神永生》中,劉慈欣創(chuàng)造了一個(gè)詞匯,降維打擊——對(duì)三維宇宙中某個(gè)區(qū)域發(fā)射一個(gè)很小的二維空間碎塊,碎塊用一種力場(chǎng)封裝,力場(chǎng)蒸發(fā)以后,被攻擊的三維空間的空間維度降低至二維空間,致使目標(biāo)無法在低維度的空間中生存從而毀滅。這個(gè)降維過程不會(huì)停止,要想逃避這種降維的過程,唯一的可能,就是以光速逃逸。在劉慈欣的描寫之中,降維打擊將整個(gè)太陽(yáng)系變成了二維空間,而所有的星體(當(dāng)然也包括所有的人類)都變成了二維空間里的“紙片”。
這個(gè)畫面,讓讀者們看后背心發(fā)涼。
不多久,諾蘭推出了《星際穿越》,諾蘭將維度的概念替換了建筑的概念,與《三體》中描寫的降維理論暗合。
在這部電影里,諾蘭用最直觀的方式解釋了蟲洞、黑洞的理論,并且對(duì)愛因斯坦的相對(duì)論也進(jìn)行了影像化:大家應(yīng)該記得庫(kù)珀(馬修·麥康納飾)去到的第一個(gè)星球(有著驚濤駭浪的那個(gè)),因?yàn)樾乔蚩拷诙炊沟弥亓^于巨大,時(shí)間產(chǎn)生了扭曲。星球上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間,卻等于7個(gè)地球年。
至于后來庫(kù)珀掉入黑洞之中,諾蘭更是讓人意想不到地向我們展示了:生活在四維空間里的我們認(rèn)為不可逾越的時(shí)間,在五維空間里很可能不過是爬過了一個(gè)山頭而已。關(guān)于三維、四維和五維空間的關(guān)系,就在諾蘭的鏡頭里這樣被不經(jīng)意地表現(xiàn)了出來。
無獨(dú)有偶,還有科幻作家對(duì)于空間(維度)也充滿著深深的迷戀。
何夕憑借《六道眾生》贏得了第五屆銀河獎(jiǎng),在這部小說中,他寫到因?yàn)槠绽士撕饬康娜≈档牟煌,人類生存的四維空間被科學(xué)家們?nèi)嗽斐隽肆硗獾奈鍖涌臻g,以解決人口大爆炸的問題。這六個(gè)能級(jí)之間,只能通過“眾生門”才能躍升,而主人公竟然撞上了十萬(wàn)億分之一的幾率,成為了可以穿梭層疊空間的人,也因此引發(fā)了后面的故事。
郝景芳的《北京折疊》,因?yàn)楂@得了2016年的第74屆雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說獎(jiǎng)而被大眾所關(guān)注。這同樣是一個(gè)與維度有關(guān)的故事:未來的北京按照社會(huì)階層被分成三個(gè)空間,互相折疊,隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個(gè)階層。生活在第三空間的垃圾工老刀為了讓養(yǎng)女可以接受教育,冒著生命危險(xiǎn)穿梭在三個(gè)空間之中為人送信。小說描寫的正是老刀在此過程中所看到、聽到和經(jīng)歷到的事情,而整個(gè)城市尺度的空間和時(shí)間雙重折疊的意象恢弘,映射出當(dāng)代社會(huì)中人們對(duì)于階層割裂趨勢(shì)的深切焦慮。
錢莉芳在寫作完宏大的《天意》和《天命》之后,奉獻(xiàn)上了一個(gè)短篇小說《飛升》。在這個(gè)故事里,漢武帝竟然因?yàn)榉?ldquo;仙丹”而飛升到了“仙境”之中。“仙境”緣何存在?原來,是大地的沉重(地心引力)使它所在的空間為之扭曲,這就好比平直的空間變成了一只巨碗,所有在這個(gè)空間里的物體都會(huì)向下滑。但再光滑的碗,也會(huì)有肉眼看不到的細(xì)微凹凸,而“仙丹”的功能,就是讓人黏附在“碗壁”之上的“空間褶皺”里。沒有服用過“仙丹”的人當(dāng)然就無法進(jìn)入到這個(gè)折疊空間里。
在這個(gè)充斥著古裝玄幻的青春偶像劇的時(shí)代,這部國(guó)產(chǎn)劇對(duì)科幻的探索雖然談不上十分成功,但這種創(chuàng)新和冒險(xiǎn)的精神是可圈可贊的。
02
時(shí)間和空間永遠(yuǎn)是藝術(shù)作品取之不盡用的源泉,也是科幻小說和影視作品最迷人的地方。
前段時(shí)間在優(yōu)酷上看了這部國(guó)產(chǎn)科幻劇《超密》,看到名字就覺得有趣。超密態(tài)(又名超固態(tài))是物質(zhì)的六種基本形態(tài)之一(其余五態(tài)分別是固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)、等離子態(tài)和中子態(tài)),當(dāng)物質(zhì)中的電子脫離,所有的原子核聚集起來時(shí),物質(zhì)的重量會(huì)增重十倍乃至數(shù)百倍——不能再加壓了!再加的話,原子核會(huì)釋放出質(zhì)子和中子,而質(zhì)子也會(huì)和電子結(jié)合成為中子,差不多就到黑洞邊緣了。
一時(shí)興起,也點(diǎn)開來看了。說后悔,也不后悔;說不后悔,也后悔。
后悔的是,特技太山寨,劇情也有些拖沓;不后悔的是,這部國(guó)產(chǎn)科幻劇的世界觀的設(shè)定,竟然挺有意思,是時(shí)間和空間雙重作用的產(chǎn)物。
一、何為多維空間
首先,用簡(jiǎn)單的話來解釋下什么叫多維空間。
一維空間,就是一條無限長(zhǎng)的線,只有長(zhǎng)度。沒有厚度,也沒有轉(zhuǎn)折;
二維空間,可以解釋成一張平面的紙,有長(zhǎng)和寬兩個(gè)維度,但沒有高度。如果有二維人這種“生物”存在的話,可以簡(jiǎn)單理解為一張不能折疊的紙上畫滿了小人,他們就在這上面生活;
三維空間,就是我們睜眼看到的世界了,有長(zhǎng)、寬和高三個(gè)維度。當(dāng)然,這就是一個(gè)空間;
而四維空間是什么?加入一條時(shí)間軸。但是,時(shí)間軸并非真實(shí)可見,所以,這條時(shí)間軸只能用虛數(shù)坐標(biāo)來表示。對(duì)于四維空間,我們能夠感知,卻是不可控的。古往今來,任你多有能耐的人,都不能控制一樣?xùn)|西,那就是時(shí)間。
斯蒂芬·霍金在《時(shí)間簡(jiǎn)史》里面寫到,低于光速的物體就只能在空間(即三維空間)里活動(dòng),但如果一個(gè)物體超越了光速,就可以在時(shí)間里穿梭了。不過,我們低速世界里沒有任何東西能超過光速,因?yàn)槌馑偎璧哪芰繉?shí)在是太大了。
空間,就這樣被置于了時(shí)間的控制之下。
二、和時(shí)間空間有關(guān)的科幻作品
所以,時(shí)間和空間既可以被看作是科學(xué)的理論,也始終存在于玄學(xué)的領(lǐng)域之中。自然而然,相應(yīng)的小說和電影就出來了。
我們暫時(shí)撇開《銀翼殺手》系列、《黑客帝國(guó)》系列、《機(jī)械姬》那種和AI有關(guān)的“阿蘭·圖靈信徒”電影,也不談《沙丘》這種有著濃濃政治意味和完整世界觀的作品。只談和時(shí)間、空間有關(guān)的,大致可以分為以下幾種:
1、平行宇宙
平行宇宙的概念,這十多年來開始大行其道!读_拉快跑》、《彗星來的那一夜》、《無姓之人》都是個(gè)中翹楚,尤其是最近幾年,已經(jīng)開始有不少二次元作品開始展現(xiàn)平行宇宙的概念了,韓劇《W-兩個(gè)世界》、在多倫多電影節(jié)上大放異彩的《變焦》均是如此。
2、穿越(時(shí)間旅行)
或許對(duì)于絕大多數(shù)人而言,科幻的啟蒙讀物或是影視作品,都是以穿越或是時(shí)間旅行為主題的。這里面首推的,當(dāng)屬《回到未來》系列,這三部曲在豆瓣的評(píng)分分別為8.4、8.0和8.0。
從理論科學(xué)和邏輯合理性來看,《回到未來》系列只能說是及格,因?yàn)槠鋵?duì)于時(shí)間旅行的概念和原理只做了極為簡(jiǎn)單的解釋,關(guān)于時(shí)間旅行和時(shí)間悖論的展現(xiàn),也只能說是蜻蜓點(diǎn)水。但并不妨礙大家對(duì)這個(gè)系列的喜愛。
3、蝴蝶效應(yīng)
嚴(yán)格意義上來講,蝴蝶效應(yīng)其實(shí)和時(shí)間主題是有著密切關(guān)聯(lián)的。但和單純的穿越不同的是,蝴蝶效應(yīng)帶有更強(qiáng)的哲學(xué)意味,因此也更容易受到關(guān)注。
1963年,美國(guó)氣象學(xué)家愛德華·羅倫茲(Edward N.Lorenz)在一篇提交給紐約科學(xué)院的論文中稱,“一只海鷗扇動(dòng)翅膀足以永遠(yuǎn)改變天氣變化。”
在以后的演講和論文中,羅倫茲用了更加有詩(shī)意的蝴蝶,因此對(duì)于這個(gè)效應(yīng),我們更常見的闡述則變成了“一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶,偶爾扇動(dòng)幾下翅膀,可以在兩周以后引起美國(guó)得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)”。這是混沌學(xué)中的一個(gè)比喻,誤差往往會(huì)以指數(shù)形式增長(zhǎng),在這種情況下,一個(gè)微小的誤差隨著不斷推移造成了巨大的后果。
而我們生活的世界的不確定性,使得蝴蝶效應(yīng)這個(gè)詞在不長(zhǎng)的時(shí)間里就變成了大眾詞匯——你會(huì)發(fā)現(xiàn),蝴蝶效應(yīng)這個(gè)略顯詩(shī)意的詞出現(xiàn)在社交媒體上的頻率極高。而同樣描述我們所處世界的不確定性的海森堡測(cè)不準(zhǔn)原則就沒那么討喜了,雖然后者屬于量子力學(xué)的范疇。
蝴蝶效應(yīng)才無疑應(yīng)該是科幻作品的最廣領(lǐng)域,因?yàn)闀r(shí)間旅行和平行宇宙的概念,都可以被歸結(jié)到蝴蝶效應(yīng)之中去。
電影《蝴蝶效應(yīng)》系列,更像是對(duì)這個(gè)科學(xué)名詞的一種解釋,在此我們不做贅述。倒是蝴蝶效應(yīng)衍生出來的無數(shù)作品,才應(yīng)該是真正的科幻迷熱愛的。這些作品,無一例外地從滿了無力感和恐懼感。
《源代碼》,主人公柯爾特·斯蒂文斯上尉(杰克·吉倫哈爾飾)一次又一次地回到爆炸前的8分鐘,只為了能夠找出炸彈的所在和元兇;
《前目的地》,根據(jù)羅伯特·A·海因萊因的經(jīng)典小說《你們這些還魂尸》改編而成,講述了一個(gè)人在自己生命中的不同年齡段的奇幻經(jīng)歷——而最終他(或者是她)發(fā)現(xiàn),他(或者是她)生命中所有遇到的對(duì)其生命軌跡有所改觀的人,其實(shí)不過是另一個(gè)年齡段的自己。他(或者是她)一生是一個(gè)死循環(huán),周而復(fù)始,如同吞掉自己尾巴的蛇。
日本作家小林泰三的《醉步男》中,身為物理學(xué)碩士的小林泰三完全否認(rèn)了時(shí)間的連續(xù)性和因果律,將主觀性發(fā)揮到了極致:世界因我的觀察而存在,沒有我的感知,則一切都是混沌。
《恐怖游輪》,一次又一次地輪回,但不同于《前目的地》和《醉步男》,多個(gè)平行宇宙被放到了同一個(gè)時(shí)空里,真正做到了燒腦。
只寫過8部短篇小說、卻部部經(jīng)典的特德·蔣,為人熟知是因?yàn)槠渥髌贰赌阋簧墓适隆繁坏つ崴?middot;維倫紐瓦改編成了電影《降臨》,但他還有一部講穿越和因果報(bào)應(yīng)的小說《商人和煉金術(shù)士之門》卻遲遲未被大眾熟知。在這部小說,特德·蔣講述了數(shù)個(gè)通過穿越之門的人的故事,結(jié)論是:做過的事可以懺悔,可以贖罪,可以得到寬恕,但是過去就是過去,是不可以改變的。
荒木飛呂彥的漫畫神作《JoJo的奇妙冒險(xiǎn)》,從第三部開始,所有的終極boss都和時(shí)間有關(guān)。第五部的大boss擁有的超能力是能預(yù)見短時(shí)間的未來、而且可以成功地消解一小段時(shí)間,以保證他自己永遠(yuǎn)都處于命運(yùn)的巔峰。而和他對(duì)決的喬魯諾·喬巴那的超能力則是讓他永遠(yuǎn)在不斷的死亡中輪回,永不能脫離——這并非科幻作品,但實(shí)在忍不住想要推薦一下。
4、空間(維度)力學(xué)/美學(xué)
讓人意想不到的是,空間(維度)力學(xué)/美學(xué)在科幻作品中,也開始占據(jù)極重要的位置了。
如果回溯源頭,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),曾經(jīng)的經(jīng)典電影《大都會(huì)》為未來世界的空間力學(xué)奠定了一個(gè)黑暗基礎(chǔ)——這部弗里茲·朗拍攝于1927年的電影描述了一個(gè)反烏托邦的未來(就在2026年,離現(xiàn)在不遠(yuǎn)了),由大公司集權(quán)(科技 + 資本的結(jié)合)所產(chǎn)生的階級(jí)兩極化的巨型都市!洞蠖紩(huì)》中統(tǒng)治階級(jí)的精英們居住在高聳入云的摩天大樓里,而勞動(dòng)者和貧民則隱藏在骯臟黑暗的地下世界里,哥特風(fēng)格和未來主義完美結(jié)合在了一起。
《大都會(huì)》最最驚人的就在于,其概念意義影響了后世的許多反烏托邦作品——甚至可以說,《黑客帝國(guó)》系列、《銀翼殺手》系列、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《妙想天開》、《十二只猴子》、《極樂空間》、《環(huán)太平洋》……可以說,沒有《大都會(huì)》,后世的這些電影很可能會(huì)遜色許多。到了2010年,克里斯托弗·諾蘭用一部《盜夢(mèng)空間》新建了一種建筑力學(xué)。這部神片之中,建筑物被折疊、扭曲、無限地復(fù)制,讓人驚嘆于建筑的內(nèi)在張力。
三、《超密》算是一個(gè)全新的嘗試
在《超密》中,有一個(gè)人類不知道的四維空間。四維世界的生命體就是超密族人,身體的密度極高,當(dāng)然,他們是掌管空間的;而在四維空間里掌管時(shí)間的,則是時(shí)間族人。兩個(gè)家族征戰(zhàn)了數(shù)十億年,你打不過我,我也打不過你。但是,超密族的王子雨霽竟然和時(shí)間族的公主時(shí)間女王相戀,兩人上演了一場(chǎng)羅密歐與朱麗葉的愛情故事,時(shí)間女王也因此遭到了放逐。
有趣的是,我們生活的三維空間,其實(shí)是四維世界的投影,因此在理論上,每一個(gè)四維空間里的人在三維空間里都有屬于自己的“投影”。而《超密》的世界觀更有趣之處就在于,三維空間里的人并沒有因?yàn)樽约菏?ldquo;投影”而喪失自主意識(shí),但是,他/她和四維空間里相對(duì)應(yīng)的“母體”心靈相通。自然,三維空間里的他/她也受制于四維空間里的“母體”。
寫到這里,突然有一種悲涼之情——三維空間不過是四維空間的投影,這個(gè)理論一早就有科學(xué)家提出過假設(shè)。就好比說,先假設(shè)有生活在二維空間的紙片人,他們只有平面概念。假如要將一個(gè)二維紙片人關(guān)起來,只需要用線在他/她四周畫一個(gè)圈即可,這樣一來,在二維空間的范圍內(nèi),他/她無論如何也走不出這個(gè)圈,而且,他/她也根本不能理解我們這些生活在三維空間的人對(duì)他/她進(jìn)行的干涉。
假設(shè),我們真的可以這樣去干涉二維空間的生物,誰(shuí)又能知道,有沒有一群四維空間的人在干涉我們這群三維空間生物呢?
在此之前,《移魂都市》和《黑客帝國(guó)》系列已經(jīng)向我們揭示了,其實(shí)有一只巨大的黑手(造物主?)在左右我們的生活。往小了說,被控制和左右是這個(gè)世界的真相;往大了說,這或許是我們的宇宙的真相!
從《超密》中看出了這樣的世界觀來,真是一個(gè)不小的驚喜。
當(dāng)然,《超密》的故事絕不可能是個(gè)愛情故事這么甜甜蜜蜜簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。大結(jié)局的時(shí)候,因?yàn)樗木S空間的混亂,也造成了三維空間的毀滅。雨霽以死來拯救三維空間,而時(shí)間女王發(fā)現(xiàn),其實(shí)要想保住空間并且救回雨霽,還有一個(gè)辦法,就是犧牲時(shí)間——所以,她選擇了歸零。
零,并不是一無所有,而是所有正數(shù)和所有負(fù)數(shù)的總和。
因?yàn)闀r(shí)間女王的歸零,整個(gè)四維空間仿佛被“重啟”了,因此混亂結(jié)束,三維空間也隨之得以保存。而時(shí)間女王也因此不再存在,一切都回到了原點(diǎn)。
就好像宇宙回到了大爆炸之前的奇點(diǎn)。
你還敢說《超密》的科幻不夠硬?
四、錢!錢!錢!
但是,不得不說,特效做得太糟糕了!
四維空間,姑且將其稱為是天界吧。在我們的想象之中,天界的光應(yīng)該是柔和的,而不應(yīng)該是像這部劇里那樣的刺眼;天界的生物也應(yīng)該是溫文爾雅的,至少應(yīng)該像《指環(huán)王》系列的精靈族人才對(duì)。
這一切,在《超密》中都沒有看到。
數(shù)次都想掀桌子,就因?yàn)槟窃愀獾奶匦А?/p>
原因大概也能猜到,沒錢。
2001年,中美合拍了一部《太空營(yíng)救》,對(duì)外宣稱這是“我國(guó)第一部高科技太空科幻片”,且有106個(gè)鏡頭用特技制作。結(jié)果呢?投資僅為300萬(wàn)元人民幣,且國(guó)內(nèi)電影人對(duì)特技很陌生,只能拿到美國(guó)作后期,這點(diǎn)錢,使得《太空營(yíng)救》成為了一部科幻“小”片;
上面是一個(gè)反面例子,再舉一個(gè)正面例子。
鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)、杰克·吉倫哈爾主演的《源代碼》,2011年在國(guó)內(nèi)公映過,卷走了6900萬(wàn)元人民幣的票房,這在當(dāng)年算是不錯(cuò)的成績(jī)了!对创a》在好萊塢算是“簡(jiǎn)陋”的科幻片,屬于低成本,但制作成本也是4000萬(wàn)美元。
能說什么?這就是差距。
好萊塢專家畢成功有次還說過,“我們本就不是科技先進(jìn)國(guó),所以很多科技發(fā)展和我們沒關(guān)系,我們既缺乏科幻故事發(fā)生的背景和土壤,在具體操作上也很難做好”。
這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí),但是,科幻始終是有市場(chǎng)的。有市場(chǎng),就會(huì)有人做。像《超密》這樣的網(wǎng)劇,其實(shí)我倒是希望越多越好。為什么?因?yàn)橐銐虻亩,才能引起足夠的關(guān)注,才可能有更多的投資方愿意在科幻上面花錢。
五、《無間道》也可以是科幻電影
寫到這里,突然想起《無間道Ⅲ:終極無間》。
《終極無間》的片頭引用了《法華經(jīng)》中關(guān)于“無間”的解釋,無間地獄中的“無間”有五種,第一個(gè)叫“時(shí)無間”,意思是時(shí)間是沒有間斷的,也就是日夜受罪,從來沒有停止的時(shí)候;第二個(gè)是“空無間”,也就是說受刑的時(shí)間無間斷,空間一樣沒有間斷,不能由誰(shuí)來替代你的,只有你一個(gè)人從頭到尾受罪。
《無間道》的三部曲,從1991年劉建明和陳永仁被互派到對(duì)方陣營(yíng)做臥底開始,講到2004年,陳永仁被殺后的2年。13年間,兩人都仿佛身處無間地獄一般被煎熬。
故事在2004年戛然而止,似乎,兩人又回到了1991年,重受了一遍時(shí)無間空無間的煎熬。
突然覺得,這也可以是一個(gè)不錯(cuò)的科幻題材了。
所以,你看,宇宙那么大,這時(shí)間和空間,能困住我們嗎?
我覺得是不能的,至少,思維是可以躍升到十一維空間里的。
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