《周六夜現(xiàn)場中國版》是一檔于今年的6月23日起播出的真人秀喜劇節(jié)目，由陳赫、岳云鵬、張杰和張雨綺等主演，網(wǎng)友們對這個節(jié)目的評價是怎樣的呢？一起來看看吧！
01
作為從2009年看原版SNL的觀眾，看了幾期國內(nèi)的版本說實話很多我已經(jīng)預料到了。
1. 銜接不當和提詞器尷尬
國內(nèi)顯然沒有固定演員長時間喜劇串聯(lián)的經(jīng)驗，背臺詞是一個不小的挑戰(zhàn)。原版的演員和嘉賓在高強度表演下其實也都難免要看提詞器，只是頻率沒有那么高。有些小技巧，比如看提詞器的時候適當停頓，避免完全注視提詞器使觀眾分心，這些還需要加以鍛煉。在臨場表演方面，中國版的初次表現(xiàn)我覺得能夠及格，至少看提詞器還能演的走，比我想象中要好。
銜接不當是預料中的另一個問題。原版嘉賓開場的獨白演員只是輔助，要將嘉賓的個人能力發(fā)揮到極致，且嘉賓會完全擔任主持。簡單來說有這樣一個原則：演員會全力配合嘉賓的開場表演，但絕不會干擾嘉賓的主持。雖然有時會出現(xiàn)也會出現(xiàn)緊張尷尬的情況，但大部分還是能夠以不同的方式（唱歌、跳舞、說幾個笑話等等）鎮(zhèn)住場面的，其中常常包括自黑。國內(nèi)的這些藝人普遍缺乏獨立的娛樂能力，通常要在外部引導下才能發(fā)揮作用（參考國內(nèi)綜藝節(jié)目）。【首席卡司】的設立有可能是為了在這方面協(xié)調(diào)，用能力強的去帶動需要幫助的。個人覺得【首席卡司】的取消對于該節(jié)目成熟是關鍵一步，雖然第一季沒有經(jīng)驗的情況下這種做法我認為可以接受。
2. 缺乏辛辣的諷刺和演員的浮夸
原版SNL中的“美式幽默”可能不會真正讓觀眾笑得前仰后合，其中有些小品看完了不是笑得有多慘烈，而是在于它的主旨是在諷刺什么。政治、社會現(xiàn)象、廣告都是直接講到點子上。為了諷刺一個百事的廣告，劇組可能會復制整個原廣告的場面，直接從廣告本身入手。而國內(nèi)周六夜現(xiàn)場建立在傳統(tǒng)小品的基礎上可能選取的題材過于瑣碎，很多事為了笑點而設置笑點，不注重諷刺，甚至有時候避免挑明。這個可能跟社會情形有關，畢竟諷刺有時會引來被諷刺者的中傷，這在美國是幽默的關鍵，而在國內(nèi)卻需要避免。舉個例子，在豫章學院囂張的時候諷刺豫章，然后流通網(wǎng)絡，豫章的意見可能會給《周六夜現(xiàn)場》引來社會風波，豫章的律師函送到周六夜現(xiàn)場，這時就算相信邪不壓正也會帶來一定壓力。
演員的個人表現(xiàn)也是另一重點。在觀看前兩集的時候我明顯注意到了演員表情的非正常浮夸。在這方面，原版的SNL雖然也有很多必須的表情但是關鍵在于與和情景融為一體，可以參照原版的主要卡司基南湯普森和他的 What's up with that，他的表情單獨挑出來夸張得一逼，但他就是會卡準時間，總是在笑點前后運用他的表情再提升笑點的張力。但一個并和笑點不匹配或者運用過度的瞪眼很可能反倒會削弱笑點本身。
3. 明顯的錯誤
我唯一絕對不滿的地方是在于【首席卡司】對于場面的壟斷，按照原版的標準，這不僅擠掉了嘉賓應得的主持地位還擠開了其他卡司應得的上鏡時間。尤其在開片上，第二集后徹底放棄了介紹其他卡司，對于我們了解他們毫無幫助，對于培養(yǎng)新卡司無益。卡司原本是靠能力得到注意的，而不是靠首席和非首席的等級區(qū)分。原版只有【演員】和【實習演員】的區(qū)別，其中【實習演員】可能得到的表現(xiàn)機會要少一些，但從沒有達到國內(nèi)版的【首席卡司】幾乎壟斷和【非首席卡司】連介紹都沒有。
4. 愿意多給一些等待
這個4星獎勵給國內(nèi)版超出我預期的表現(xiàn)，至少能夠保證該節(jié)目在技術上存活以繼續(xù)它進步的過程。我看之前還擔心小品直接演崩、開場脫口秀沉默式的尷尬，不過看完竟有些意外的驚喜，雖然它完全稱不上優(yōu)秀。比起其他綜藝，能夠有這種難度的節(jié)目是對國內(nèi)喜劇節(jié)目自己的鍛煉。
02
在國內(nèi)喜劇綜藝乏力的情況下，引進美國喜劇綜藝《Saturday Night Live》（以下稱《SNL》）版權的《周六夜現(xiàn)場》播出了。很不幸，上周六播完第四期節(jié)目后，《周六夜現(xiàn)場》下架了�？赐耆诠�(jié)目后，吐槽從業(yè)者想來扯兩句。
《SNL》“整容”的分解動作
1.“改頭換面”
《SNL》是一檔成熟的、成功的喜劇綜藝節(jié)目，已經(jīng)形成了獨特的喜劇創(chuàng)作和制播方法論，節(jié)目于1975年開始在NBC播出，獲過艾美獎64次、提名 231次，是美國電視史上最長壽的節(jié)目之一。
形式上，《SNL》全程直播，帶給觀眾現(xiàn)場感；內(nèi)容上，結(jié)合時事熱點進行諷喻和批駁，性和政治是大尺度內(nèi)容中最為常見和突出的兩個主題，文化的碰撞和討論是節(jié)目的亮點；陣容上，每周有不同的客座主持人和固定卡司一起演出，會有黑人、亞裔、猶太人，還有不同階層的白人，演藝界的各大明星甚至政界的奧巴馬、希拉里都曾出演。
《SNL》曾被多個國家引進播出，包括意大利、西班牙、日本、韓國等。比較火的韓國版《SNL》（《SNL Korea》）于2011年播出，今年5月停播，共播出9季205期節(jié)目，保持了諷刺性內(nèi)核。以《那家伙的聲音》為例，利用大尺度的對話和辦案不力的警員，反諷女性遭到語言性騷擾不被重視的社會現(xiàn)象�？倢а輳堟�(zhèn)說：“《SNL Korea》處于政治和搞笑的邊緣，我們不想因此拒絕這樣的話題或是放水，我們會在苛薄地評判社會時大笑，也會控制所有話題的中立立場。如果TVN打算動搖這個核心，我們也會干脆地退出。”
國內(nèi)對于美式情景喜劇的模仿和借鑒也從未停歇。東方衛(wèi)視的《今夜百樂門》是評分較高的一檔，然而第二季節(jié)目更名為《今夜現(xiàn)場秀》，缺失強大卡司和原來制作團隊，評價一落千丈。愛奇藝《冒犯家族》沒能在內(nèi)容和形式上吸引大眾；湖南衛(wèi)視《我們都愛笑》、遼寧衛(wèi)視《愛笑會議室》、優(yōu)酷《好笑頭條君》都是此類喜劇綜藝的蔓延，但沒有一檔超過《今夜百樂門》。被稱為最具美式風格的搜狐《惡毒梁歡秀》的新聞點評環(huán)節(jié)和《SNL》也有相像之處。
優(yōu)酷花大價錢做了《周六夜現(xiàn)場》，由于國情不同，復刻《SNL》的美式喜劇精神從一開始就不可能，它要做的是在內(nèi)容創(chuàng)作上體現(xiàn)中國特色，形式上保留原版風采，于是一個跌跌撞撞的小孩走進觀眾視野。
2.“重塑金身”
《周六夜現(xiàn)場》沿用《SNL》“脫口秀+Sketch+新聞播報+數(shù)字短片”的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，放棄了“LIve”的形式，選擇了直播現(xiàn)場感的拍攝手法+非直播播出的模式，時效性弱了很多，“大學生軍訓偷懶”“‘請pick王菊’現(xiàn)象的火爆”與“世界杯女性觀眾少”并不有趣和新潮，觀點陳舊，毫無內(nèi)核可言。第一期，世界杯女性觀眾只看臉和“基情”，編劇大概是把“直男癌”思維變相呈現(xiàn)到了節(jié)目里；第二期，卡司們還在用“土創(chuàng)101” 的段子，盡管它播完很久了，觀眾注意力早已轉(zhuǎn)移。
《SNL》一般由當期嘉賓的獨白（monologue）開場，《周六夜現(xiàn)場》換成了主持人岳云鵬、陳赫和嘉賓聯(lián)合開場，擔任固定卡司。喜歡《SNL》的觀眾不喜歡這兩位主持人在情理之中，沒看過《SNL》的觀眾的不滿則來自于個人風格，很多觀眾表示更喜歡金星和王祖藍對于場面的掌控能力。
《SNL》的“周末更新（Weekend Update）”環(huán)節(jié)用一句話新聞來吐槽時事政治、文化熱點，會附上嘉賓采訪，從《冒犯家族》就是搭檔的合文俊和宋木子一起主持了中國版對應的“周六夜班車”環(huán)節(jié)。問題是，新瓶裝了舊酒，觀眾表示沒有新意，看不下去。
3.“靈魂再造”
從優(yōu)酷宣布引進這個模式開始，觀眾基本就沒抱多大希望。但優(yōu)酷發(fā)力做《周六夜現(xiàn)場》是認真的，歡樂傳媒和笑果文化為此達成合作，笑果文化董事長葉烽擔任制片人、《吐槽大會》的總編劇程璐擔任首席編劇、國內(nèi)很多出名的喜劇綜藝的演員和編劇團隊都參與了這個節(jié)目。
中方團隊前往美國現(xiàn)場學習，美版團隊跟進整個節(jié)目，包括現(xiàn)場總導演、服裝設計師、燈光指導等都為中國版服務。
在《周六夜現(xiàn)場》里，最受好評的環(huán)節(jié)是數(shù)字短片（Digital Short）。數(shù)字短片這種形式的創(chuàng)作者是《SNL》的卡司安迪·桑伯格，核心理念在于“一本正經(jīng)地唱搞笑歌曲”。中國版數(shù)碼短片交給了優(yōu)酷優(yōu)魔工作室單獨操作，負責人是《好笑頭條君》的制片人劉柳。
在已播出的“扎心金曲榜”里，卡司們在歌里唱了“修仙”、辦卡、養(yǎng)生、“吃雞”、讓室友帶飯等年輕人正在經(jīng)歷的事情，這和編劇的“三個半”痛點原則一致，即工作、愛情、友情和半個家庭。燈光、制景做得細致，觀眾看到了品質(zhì)，里面都是真金白銀的投入。
在笑果文化估值一度走高的情境下，《周六夜現(xiàn)場》讓很多看過《吐槽大會》《脫口秀大會》的老觀眾感到失望。這似乎是改編節(jié)目的一種宿命，在中國框架中做美國節(jié)目，總會讓“版權觀眾”不適，因為它實際上是一檔獨立的節(jié)目，但“版權觀眾”會糾結(jié)“哥倆為啥不一樣”？
大大方方買了版權的節(jié)目，反而沒了原版的味道
1.改編踩雷的，不止這一檔
除了《周六夜現(xiàn)場》，騰訊視頻《創(chuàng)造101》《紀實72小時》、優(yōu)酷視頻《周六夜現(xiàn)場》等正版版權節(jié)目相繼引進，觀眾似乎終于可以看到非抄襲的節(jié)目了，但是看完之后卻覺得“受到了欺騙”。
“如何做好改編節(jié)目？”有人提出了這些要求：節(jié)目要和原版一樣，節(jié)目要保持原版節(jié)目的步調(diào)/結(jié)構(gòu)模式，節(jié)目要有原版節(jié)目的精髓……
在鐐銬之下，改編成了一道難題�！秳�(chuàng)造101》被吐槽 “這不是大型生活類服務節(jié)目”；《紀實72小時》被調(diào)侃“或許有天中國版被禁了，我可能會翻出來看看”；《周六夜現(xiàn)場》被指“不做直播的SNL、沒有XX諷刺的SNL，中國版節(jié)目失去SNL精髓”。
2.改編好不好，關鍵看內(nèi)容
真正做得好的“版權節(jié)目本土化”是什么樣呢？內(nèi)容首先得過關，再次回頭看看節(jié)目。
《周六夜現(xiàn)場》的Sketch分為原創(chuàng)劇本和原版段子的再創(chuàng)作。前者有《別跑了兄弟》《退役男團》等；后者，張杰在《耳機銷售員》中根據(jù)老板需求演唱歌曲，掩蓋耳機摔壞事實的做法，模仿了原版布魯諾·馬爾斯扮演電臺實習生救場的橋段。《你為什么不點小龍蝦》是原版《龍蝦悲慘世界》的再創(chuàng)作，從客人要吃龍蝦到客人不點小龍蝦，繼續(xù)沿用《歌劇魅影》和《悲慘世界》的唱段，看得觀眾一臉懵逼，因為我們真的完全不知道《悲慘世界》 的梗，真的不知道怎么去理解笑點，這個Sketch就顯得生硬且刻意了。
第三期節(jié)目中的《母系社會》是一個比較鋒利的Sketch，對于男權的諷刺、女權的科普都是三觀很正的體現(xiàn)，但整體上還是有重復以前東西的感覺，且卡司配合度較低，看起來喜感和笑點依然有些牽強，有一種“我知道這里該笑了，但我就是不想笑”的感覺�！督褚拱贅烽T》有一個調(diào)侃“審美畸形”的Sketch，三個卡司就表現(xiàn)得非常精彩，即使過去近兩年，在微博上還是引起了回憶殺和大量討論。
不得不承認，從第一期到第三期，《周六夜現(xiàn)場》的內(nèi)容有進步、有驚喜，但整體沒能扭轉(zhuǎn)觀眾印象。即便有原版的素材庫和48人的編劇團隊，這三期的Sketch讓觀眾記憶深刻的屈指可數(shù)。
3.重頭戲必尬的魔咒能打破嗎？
最讓人感覺“不真實”的點是剪輯痕跡太重（岳云鵬左右臉來回變動的油彩暴露了剪輯的存在）。嘉賓頻繁看提詞器才能記住臺詞讓人十分尷尬，觀眾無法代入這樣的“沉浸式”喜劇，第二期片尾加入的“下節(jié)預告”也影響了現(xiàn)場感。
《周六夜現(xiàn)場》似乎再次用血淋淋的評分證明了美式喜劇綜藝在國內(nèi)的“水土不服”，不是文化屬性，還是風格氣質(zhì)，《周六夜現(xiàn)場》都更像一檔獨立的節(jié)目，而不是巨頭節(jié)目的兒子。節(jié)目第一追求的是“好笑”，對于脫口秀的社會意義和批判性質(zhì)沒有多少展現(xiàn)和探索，這也意味著節(jié)目的記憶點不多或者說容易被大眾自動刪除。
《周六夜現(xiàn)場》實現(xiàn)逆風翻盤，還得找清楚節(jié)目定位和方向，進行后期節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)化，以“三個半”痛點為例，還有很多值得深挖的梗，挑選出具有公共討論價值的社會議題的，比如職場性騷擾、同工不同酬、女性安全感、男性審美等。畢竟這是一檔打算做很多季的節(jié)目，暫且相信優(yōu)酷有耐心改下去，打破“重頭戲必尬”的魔咒吧。
03
作為觀眾， 看了三期，覺得前兩期的劇本還是有質(zhì)量的（第三期幾個小品有點尬）卡司的演技也可以，不是很讓人出戲。
特別想吐槽岳云鵬，感覺有種趨勢他甚至似乎已經(jīng)把笑場當做逗了觀眾的一種手段了，編劇辛辛苦苦想的包袱，你不好好說臺詞，自己笑場，段子就垮了，笑點就廢了。但是他一看笑場，觀眾也被逗樂了，自己仿佛也很得意，拿著當個本事似的。但我作為觀眾，一次兩次覺得有意思，屢次笑場就覺得這樣很沒專業(yè)素養(yǎng)，完整一個小品被他搞的四分五裂，尤其是他戲份多的小品，整段垮掉，很心疼辛辛苦苦編段子的編劇。
還有一點想吐槽的就是后邊的布景，對比原版真的色調(diào)太夸張，給人一種又low又廉價的感覺（還和當初百樂門的感覺一樣），對于第一次看的觀眾來說，真的很趕客了，希望能改善。
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