《人在囧途之泰囧》是一部由徐崢、王寶強(qiáng)和黃渤等主演的喜劇電影，影片劇情詼諧幽默，畫面喜感，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看吧！

01

講真我個(gè)人對(duì)徐崢的人品存在偏見，所以看他的片子難免會(huì)受偏見影響。不過(guò)這部片子質(zhì)量確實(shí)不錯(cuò)，雖然存在侵權(quán)問(wèn)題�，F(xiàn)在覺得徐崢確實(shí)是有才華的。這部片子無(wú)論是表現(xiàn)還是內(nèi)涵，無(wú)論是劇情表演還是配樂攝像服道化，都不愧票房。

三個(gè)主角的演技就不說(shuō)了。黃渤的演技每次都能打動(dòng)人，目前為止還沒讓我失望過(guò)。這部片子里尤其是他誤以為妻子與徐朗給他戴綠帽之后第一次給妻子打電話時(shí)候的演技，細(xì)膩逼真。

王寶強(qiáng)……看的時(shí)候好幾次想跳進(jìn)屏幕幫徐崢打他……又好笑又好氣，又讓人感動(dòng)。表演差點(diǎn)要過(guò)火了，但是沒有，該收住的地方還是收住了。

至于徐崢，我覺得他演得或許活脫脫就是生活中的他自己哈哈。為了金錢名利或者說(shuō)得再好聽些——工作，撕破和朋友的交情，辜負(fù)妻子和孩子，冷漠而虛偽。

最后，片子的主題我也挺喜歡，一個(gè)已經(jīng)習(xí)慣被名利綁架的人，怎樣通過(guò)一次次崩潰和抓狂，由一個(gè)過(guò)分淳樸甚至可以罵他腦子有坑的王寶誤打誤撞拉回了人的本真，認(rèn)識(shí)到什么是可以失去的，什么是可以留下并且一定要留住的。

02

除了一路上的搞笑，徐崢導(dǎo)演在處理上還是比較好的，劇情也比較簡(jiǎn)單明了。

我覺得這部劇除了搞笑之外，給我?guī)��?lái)的感覺是：

事業(yè)和家庭？哪一個(gè)重要？

當(dāng)事業(yè)與家庭無(wú)法兼顧的時(shí)候，你又如何選擇？

事業(yè)和家庭組成人生中一大半，每個(gè)人充當(dāng)?shù)慕巧�不一樣，在個(gè)人的選擇上每個(gè)人都有自己的分量。作為電影，最后還是告訴了導(dǎo)演在這部戲的選擇，事業(yè)重要，但都不比家庭重要！

在旅途中，在路上，你會(huì)發(fā)生很多意料之外的事情，不過(guò)，沒有什么事情是過(guò)不過(guò)去的，和解決不了的，人生么有過(guò)不去的坎。

有時(shí)候，看電影，一部好的作品，會(huì)讓人有場(chǎng)景再現(xiàn)，如果人處在其中，你會(huì)如何選擇，選擇了之后，會(huì)有什么結(jié)果，電影其實(shí)在最后就已經(jīng)告訴了我們。

03

《泰囧》（2012）剛上映的時(shí)候，我跟兩個(gè)朋友在東北一家小電影院看了這部電影。還記得當(dāng)年觀眾幾乎坐滿了那個(gè)小放映廳，那時(shí)網(wǎng)上團(tuán)購(gòu)電影票還需要相對(duì)復(fù)雜的手續(xù)，所以我們仨在售票現(xiàn)場(chǎng)買到了最后一排的三個(gè)座位——可以很好地觀察全場(chǎng)觀眾反應(yīng)的位置。后來(lái)我跟朋友們說(shuō)，看喜劇一定要去電影院看，因?yàn)橛行┑胤接^眾的反應(yīng)（笑的聲音和方式）比電影還好笑�！短﹪濉飞嫌持�后受到了全國(guó)觀眾的歡迎，成為2012年為止中國(guó)國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的破10億的電影。在“藝術(shù)和商業(yè)”的論戰(zhàn)中，一部分人認(rèn)為不販賣國(guó)家情懷，單純娛樂搞笑的電影是好的賀歲片。今天重提這部電影，當(dāng)然不是想單純地評(píng)價(jià)它的好壞——就敘事來(lái)說(shuō)，它說(shuō)曲折有曲折、要煽情有煽情，眾多觀眾在電影院中拍手叫好，加上票房12億這個(gè)頗令人滿意的成績(jī)單，不得不說(shuō)它是一部合格的商業(yè)電影；但如果要談壞處，那是另一個(gè)主題，需要另起一篇文章。

《泰囧》的英文譯名為L(zhǎng)ost in Tailand，大概是受到《迷失東京》的影響。但實(shí)際上這部電影講述的不是“迷失”的主題，相反它表現(xiàn)出一種對(duì)某樣?xùn)|西的“尋找”——顯在層面表現(xiàn)為徐朗和高博對(duì)大股東周揚(yáng)的尋找，即拿到周揚(yáng)對(duì)“油霸”的授權(quán)是他本來(lái)的目的，是他去“西天”要取的“經(jīng)書”。但在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途旅行和一番打斗之后拿到的“經(jīng)書”卻被徐朗撕碎，隨風(fēng)飄散，因?yàn)樗�認(rèn)識(shí)到生命中還有比商業(yè)成功更珍貴的東西：友情和親情。所以這部電影也可以理解為對(duì)個(gè)人情感的尋找，是一個(gè)自我完善的旅程。這一主題在故事中另一個(gè)主角王寶身上的具體表現(xiàn)是他的愿望清單的完成，身為一個(gè)單純到有點(diǎn)傻氣的角色，他的善良和正直的品格在影片中無(wú)數(shù)次被確認(rèn)，其中為母親種下健康樹的舉動(dòng)完成了他的孝心。另一方面，作為商業(yè)對(duì)手的高博也在旅程中認(rèn)識(shí)到妻子的寶貴，他在泰國(guó)電話亭中聽到妻子順利產(chǎn)子的消息后歡呼雀躍的樣子說(shuō)明了了一切。

關(guān)于“尋找”的主題在電影中很常見，一個(gè)慣常的、觀眾所熟悉的電影結(jié)局一定會(huì)引導(dǎo)主角們最終找到那樣?xùn)|西（或達(dá)成愿望）。相異的是不同電影中尋找的東西和范圍的不同，比如《瘋狂的石頭》（2006）中幾個(gè)團(tuán)伙的人都以翡翠寶石為目標(biāo)展開偷盜計(jì)劃，這其實(shí)是對(duì)金錢的追尋；而這部電影的續(xù)篇《瘋狂的賽車》（2009）中耿浩所追尋的，是自己的一個(gè)清白的名聲。電影中尋找的范圍很快從國(guó)內(nèi)擴(kuò)散到國(guó)外，比如《非誠(chéng)勿擾》（2008）就是一個(gè)到北海道追愛的故事；《北京遇上西雅圖》（2013）同樣是一個(gè)在西雅圖尋愛的故事；《唐人街探案》（2015）則是在泰國(guó)尋找案情真相的故事。其中《泰囧》也將故事發(fā)生地點(diǎn)設(shè)置在泰國(guó)（國(guó)外），這種中國(guó)電影集體出國(guó)拍片的風(fēng)潮本身便涵蓋著某種時(shí)代特征。

一方面中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)使得去國(guó)外拍片成為可能，另一方面國(guó)內(nèi)觀眾的需求也會(huì)影響導(dǎo)演的選擇。我的一位日本導(dǎo)師問(wèn)過(guò)我為什么《非誠(chéng)勿擾》這部電影評(píng)價(jià)并不是那么好，但卻給日本的旅游業(yè)帶來(lái)很大的收益，現(xiàn)在想來(lái)這或許就是這些電影帶來(lái)的現(xiàn)象之一：有學(xué)者認(rèn)為“這些熱門電影創(chuàng)造的國(guó)外旅行的故事，不僅捕捉到了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)外國(guó)的幻想，而且把旅行變成一種自我發(fā)現(xiàn)和自我救贖的過(guò)程”[1]。

關(guān)于對(duì)外國(guó)人的幻想，我們?cè)诤茉缰�前便�?xí)慣于通過(guò)影視來(lái)表達(dá)。如今大家比較同意的一個(gè)說(shuō)法是電影《追捕》當(dāng)年在國(guó)內(nèi)大火的原因之一，就是因?yàn)閷?duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)人來(lái)說(shuō)，通過(guò)這部電影看到了相對(duì)比較先進(jìn)的國(guó)家的樣子，和當(dāng)時(shí)人們的（洋氣的）穿戴。記得曾經(jīng)有長(zhǎng)輩說(shuō)過(guò)，他們年輕的時(shí)候看到《東京愛情故事》中主人公嚼口香糖的樣子都覺得很時(shí)髦、很羨慕。（只舉日本影視的例子顯得有些不全面，但是專業(yè)所限，暫時(shí)還不知道其他的例子，如有懂行的朋友，請(qǐng)給些提示）這些影視作品以及其他諸多因素導(dǎo)致了國(guó)人對(duì)發(fā)達(dá)的外國(guó)的向往，呈現(xiàn)出一種中國(guó)式的“美國(guó)夢(mèng)”的樣態(tài)，據(jù)說(shuō)當(dāng)年家家戶戶都要有一個(gè)出國(guó)的人——出國(guó)是不得了的大事，恨不得請(qǐng)上數(shù)十親戚為其送行。如今出國(guó)旅行已經(jīng)成為一種風(fēng)潮，一部分在國(guó)外拍攝的中國(guó)影視作品成為國(guó)人的旅行指南（明星的結(jié)婚地點(diǎn)也有類似效果），人們對(duì)美好生活的向往再也不停留在“四菜一湯”的小康生活，而是要實(shí)現(xiàn)在國(guó)外的餐桌擺上“四菜一湯”的“中國(guó)夢(mèng)”——“在不同類型的旅游中，出境旅游是大多數(shù)中國(guó)消費(fèi)者的愿望，似乎代表了中國(guó)夢(mèng)的一種更高的形式”[2]。

《泰囧》等電影的成功，一方面通過(guò)一種跨文化冒險(xiǎn)的敘述反映出中國(guó)持續(xù)的旅游熱（涵蓋了快感和快樂的外在旅程），另一方面電影人物通過(guò)不斷的追尋來(lái)達(dá)成一種對(duì)溫暖情感的回歸（對(duì)缺乏和失落經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)在反思）。如果我們通過(guò)國(guó)外旅行只得到了第一個(gè)層面的快樂而沒達(dá)到第二層面的反思，那也沒關(guān)系，畢竟生活不是電影，生活沒有結(jié)局。

04

進(jìn)入二十一世紀(jì)，供人們娛樂的選項(xiàng)越來(lái)越多元化。而電影，作為以記錄社會(huì)現(xiàn)象和自然現(xiàn)象片段為基礎(chǔ)，傳遞信息、制造效果的一種異質(zhì)綜合體的媒介手段，越來(lái)越普及于大眾。電影逐漸成為人們的主流娛樂產(chǎn)品，電影產(chǎn)業(yè)也成為了年入百億的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。如何評(píng)判一部電影是否受歡迎呢？我們經(jīng)常聽到媒體評(píng)價(jià)一部好電影“口碑票房雙豐收”，所以評(píng)價(jià)電影受歡迎程度主要從口碑和票房?jī)煞矫嫒胧帧?/p>

到2013年，每年在中國(guó)最受歡迎的電影分別為《變形金剛3：月黑之時(shí)》（以下簡(jiǎn)稱《變3》），《泰囧》和《西游降魔篇》（以下簡(jiǎn)稱《西游》））。這些電影在口碑和票房上的成功主要取決于以下因素：電影類型，演員與情懷。

電影的類型決定了受眾人群，而受眾群眾對(duì)于電影的接受程度決定了電影的票房與口碑。縱觀三部電影：《變3》類型為動(dòng)作，科幻和冒險(xiǎn)，《西游》類型為喜劇，奇幻和冒險(xiǎn)，《泰囧》類型為喜劇，劇情和冒險(xiǎn)，我們不難看出中國(guó)群眾熱衷于定義為冒險(xiǎn)類型的電影。為什么冒險(xiǎn)類型的電影如此受歡迎？電影能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的帶入感并滿足人們對(duì)冒險(xiǎn)本能的欲望，而《變3》與《西游》在冒險(xiǎn)類型中加入科幻與奇幻的元素能滿足人們對(duì)新奇事物的好奇并讓人充滿無(wú)限想象。喜劇元素也是受歡迎電影必不可少的因素之一，即使《變3》并沒有標(biāo)榜為喜劇片，劇中充斥著的笑點(diǎn)都會(huì)讓中國(guó)觀眾會(huì)心一下，更不用提《西游》和《泰囧》普羅大眾的笑點(diǎn)了。觀眾絕大多數(shù)是為了娛樂而看電影的，而冒險(xiǎn)帶給人刺激與想象，喜劇帶給人歡樂與興奮，這兩種電影元素恰恰能使人們感到輕松與愜意，從而達(dá)到娛樂的目的。所以，電影受歡迎程度很大程度上取決于電影的類型，諸如冒險(xiǎn)與喜劇類型的電影能使人放松的電影便是大眾觀影的首要選擇。

演員是電影藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)之一，一個(gè)好演員能成功展現(xiàn)電影時(shí)代背景下的人物特點(diǎn)，并對(duì)人物進(jìn)行更為細(xì)致的刻畫與表達(dá)，從而讓觀眾對(duì)電影產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感�！短﹪濉肪奂�了徐崢，王寶強(qiáng)，黃渤等實(shí)力派演員，本身他們對(duì)于喜劇都有獨(dú)到的見解，王寶強(qiáng)的傻愣，徐崢的無(wú)奈，黃渤的陰險(xiǎn)他們都演繹得恰到好處。本身他們自身演技所吸引而來(lái)的粉絲基礎(chǔ)，加上最后結(jié)尾范冰冰作為彩蛋的友情客串，豪華的演員陣容幫助其收獲好口碑和好票房�！段饔巍吠�理，文章的唐僧對(duì)世間萬(wàn)物的“大愛”，舒淇的女俠對(duì)唐僧的癡情，黃渤演繹的孫悟空的狡詐，完美得塑造了個(gè)性飽滿的人物形象。而上述兩部電影中的配角也同樣出彩，每個(gè)角色的出場(chǎng)都能逗樂觀眾，并推動(dòng)電影劇情的發(fā)展�！蹲�3》作為動(dòng)作科幻片，并且是全球發(fā)行的影片，它對(duì)演員的要求是頗高的。男女主角需要精湛演技的同時(shí)，外形上也要符合大多數(shù)國(guó)家的審美標(biāo)準(zhǔn)。這部電影除了人物的塑造以外，機(jī)器人的刻畫也尤為重要，而每個(gè)機(jī)器人都有著它自己獨(dú)特的性格特點(diǎn)，加上對(duì)正常人物的形象刻畫，這部電影的角色演繹顯得相當(dāng)飽滿。

相對(duì)于之前所說(shuō)的電影類型以及演員，情懷是決定《西游》，《泰囧》以及《變3》這三部電影受歡迎的最重要指標(biāo)。什么是情懷？情懷就是以人的感情基礎(chǔ)與所發(fā)生的情緒相連接，而電影的情懷則是能否讓觀眾與電影里的角色產(chǎn)生共鳴�！段饔巍纷鳛橐徊恐袊�(guó)人耳熟能詳?shù)拿�著改編電影，觀眾往往希望電影保持原有人物性格特征的同時(shí)挖掘人物不為人知的另一面，并且對(duì)這一種創(chuàng)新有合理化的解釋，這是對(duì)西游記的情懷。文章所飾演的唐僧開始以人間大愛為己任，而當(dāng)他失去了心愛的女主人公時(shí)他才重新審視自己的感情，然而一切為時(shí)已晚，女主角以隨風(fēng)而去。并不僅僅是愛情，相信每位觀眾都有過(guò)失去才懂得珍惜的體悟，而電影把這種體悟表達(dá)出來(lái)并與觀眾產(chǎn)生共鳴，這也是一種情懷。這部電影的導(dǎo)演周星馳，上世紀(jì)90年代以無(wú)厘頭喜劇電影而聞名，人們?cè)陔娪吧嫌城凹娂娬f(shuō)“我們每個(gè)人都欠周星馳一張電影票”，電影中充斥著的無(wú)厘頭笑點(diǎn)也讓人回想起他其他的經(jīng)典作品。而這就是對(duì)十幾年前觀看周星馳電影的情懷。《泰囧》從某種意義上來(lái)說(shuō)是徐崢和王寶強(qiáng)主演的《人在囧途》的續(xù)作，延續(xù)了成功人士帶著二貨旅行的劇情模式，并把地點(diǎn)移到了泰國(guó)，增添了許多關(guān)于當(dāng)?shù)氐男�點(diǎn)，其中一部分觀眾懷著對(duì)第一部電影的情懷觀看電影。而《泰囧》相較于第一部電影在主題上進(jìn)行了升華，在王寶強(qiáng)無(wú)心插柳間，徐崢在旅行后期意識(shí)到家庭的重要性，并放棄了一開始來(lái)泰國(guó)的目的，轉(zhuǎn)而回到家庭的懷抱。這也讓觀眾自己與劇中的家庭觀念相連接，產(chǎn)生共鳴。《變3》已在國(guó)內(nèi)上映兩部，并且票房日益高漲，具有一定的粉絲基礎(chǔ)�？苹妙愋偷碾娪坝谟^眾來(lái)說(shuō)從不缺乏共鳴，機(jī)器人大戰(zhàn)，拯救地球，這些天馬行空的想象相信每位觀眾都曾今擁有。而作為一部典型的好萊塢式爆米花電影，炫酷的特效與激情的打斗場(chǎng)面也展現(xiàn)了對(duì)于好萊塢電影的情懷。

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