《暗之光》是一部由尼古拉斯·雅各布和邁克爾·阿洛尼等主演的同性劇情電影，影片劇情獨特，畫面精致，網(wǎng)友們對這部電影有怎樣的觀后感呢？一起來看看吧！

01

我的天哪！兩位男主真是太帥了！劇中的演繹，也是越看越帥！

無論哪個民族哪個種族的人，英俊的人總是讓人賞心悅目，看來人類的審美是一致的！

關(guān)于以色列和巴勒斯坦長久以來的政治，長久以來的宗教，長久以來對同性戀的態(tài)度，以及由此因政治和宗教和霸權(quán)的美國引發(fā)的戰(zhàn)爭、迫害、危險、窘境，作為普通中國人來講，只是從新聞中有所聞，也僅僅限于耳聞，對其歷史、爭端、信仰等等是說不清搞不明的。

而這卻是此片的背景。

一部在世界范圍內(nèi)獲得好評的影片必須具備這樣的素質(zhì)：雖然存在巨大的政治、宗教、文化障礙，但仍然能讓其他國度和文化的人看明白且有共鳴！這部片子做到了，還做得很棒！

養(yǎng)眼的帥哥演繹的同性之愛在政治的壓迫下愈顯光芒��！

02

每次看完電影都懶得寫東西，電影嘛，消遣觀之即可。但是近來發(fā)現(xiàn)自己似乎除了比別人多看了幾部LGBT電影外，再無其他優(yōu)勢，所以就想著為何不把它以文章的形式記錄下來，作為自己的特長呢。畢竟這也是一種鍛煉嘛！好啦，廢話不多說，直接進入電影。

在豆瓣上刷同性電影，《暗之光》數(shù)次出現(xiàn)在我的眼前，但是我一直都沒有標記，因為一看名字我就覺得自己不會喜歡，實在太沉重了。事實上，像《夏威夷》、《上帝之國》、《請以你的名字呼喚我》之類的電影會更吸引我一些。因為它們將重心放在人物感情上，兩位主角互相試探，曖昧，最后相愛。在這些電影中導(dǎo)演給了“愛情”特寫鏡頭，并不是同性愛情，有人稱這是一些模糊性別的電影。我同意這種觀點，因為導(dǎo)演的目的是展現(xiàn)愛情的美好，同性戀只是一個比較好載體（或者說趕潮流的載體）而已。由此必然會虛化社會背景，以便給愛情更多的展示空間。而且更重要的是這類電影往往是我心水的HE。事實上，這類電影想要拍好特別考驗導(dǎo)演和編劇的情節(jié)、鏡頭的把控能力，這三部電影之所以成功原因也在于此。因為社會背景作為增加戲劇沖突、推動情節(jié)的利器，如果虛化社會環(huán)境后還不沒有能力細膩地展示情感，就難免淪落為無病呻吟的男男偶像劇，比如國內(nèi)近年較火的網(wǎng)劇《上癮》、《盛勢》之類以及掀起中國腐女圈轟動的一些泰國劇。

其實在同性電影中折射些許的社會背景，會增加厚重感，畢竟同志的生存現(xiàn)實就是這樣。如《斷背山》、《輕輕搖晃》、《四個月亮》在感情和現(xiàn)實之間處理的比較均衡�，F(xiàn)實施以同性愛情壓力，但是愛情此時依然是有維持的空間的。一壓一伸之間呈現(xiàn)一種張力，為故事提供一種空間感。

而《暗之光》呈現(xiàn)的是一個極端環(huán)境，人物幾乎沒有選擇的權(quán)利。電影以巴以問題為背景，男主尼莫有雙重身份：巴勒斯坦人、同性戀。巴勒斯坦作為一個穆斯林國家極端恐同，家人發(fā)現(xiàn)尼莫的性取向后，將其驅(qū)逐出去。他只能到環(huán)境相對寬松的“對面”——以色列生活，但是由于哥哥的原因，他被懷疑與巴勒斯坦的恐怖組織有聯(lián)系，非但沒有在以色列居留的可能性而且還面臨著被以色列秘密警察追捕的危險。在這樣的極端情境下，人被動地走向絕境，窒息而亡。這要比薩特的存在主義悲觀的多，起碼薩特為人們留下“選擇”的空間和勇氣，而《暗之光》只留下一片黑暗中對“光” 的幻想。

電影的正式海報上有這么一句話“Where truth must be hidden ,love lives in the shadows",一句話道出了電影的精妙之處。事實上，編劇的最終目的并不是給我們展示社會環(huán)境有多么殘酷，而是要呈現(xiàn)在如此殘酷的環(huán)境中，我們的愛情有多么堅韌。這與《帶上手套擦淚》有異曲同工之妙。

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