《河畔》是一部來自日本的劇情電影，影片主要由二階堂富美、吉澤亮和上杉柊平等出演，網(wǎng)友們是怎么評價(jià)這部電影的呢？一起來看看吧！

01

本人作為行定勛黑一枚，被微博的截圖吸引，沒帶任何期待地看完了這部片。

居然意外的喜歡…

整部片陰冷潮濕的氛圍就有如片中的河畔，片中穿插著不知所謂的采訪，問的問題是你覺得自己活著嗎？愛是什么？之類疼痛文藝片的無關(guān)緊要的問題。

色情，暴力，尸體…仿佛沒有這些因素就不叫青春一樣…片中幾場大尺度激情戲真是令人咂舌，別說r15，認(rèn)定成r18我覺得也可以。

若草這個(gè)人物作為本片的主角，總是沒完沒了地抽著煙，本以為是很病態(tài)的人物，在本片中卻是最正常，甚至富有正義感的一個(gè)人物。

她其實(shí)一點(diǎn)也不喜歡她的男朋友吧，真正放不下的是山田才對。每一次去解救他，他都是鼻青臉腫一臉淡定的說沒事或者對不起�？粗�抱著流浪貓才鮮少露出笑容的他，對著尸體介紹道是他珍貴寶物的他…若草看著山田的眼神總是意味深長。

最后若草要離開河畔，提到她男友，她輕描淡寫地說應(yīng)該不會再見面了。最后和山田走在河畔，她哭了，是有不舍嗎？

（不好意思，似乎把這部片當(dāng)成愛情片看了）

這部片子里面穿插了大量性愛鏡頭，比起長卷發(fā)女和長發(fā)男的性愛鏡頭，白富美和長發(fā)男的床戲就十分機(jī)械了，似乎只是應(yīng)付了事。然而她的身體真是太美了…我目前看過的女明星中最美麗的身體…值得一提的是她在本片中的服裝，非常還原漫畫中的若草，有種新舊時(shí)代混搭的時(shí)尚感，白富美還不到一米六，但是穿得十分好看。片子的演技一如既往的水準(zhǔn)夠。她在里面一直抽煙很性感，她聲音沙啞充滿了脫力感，似乎和本片的氛圍和香煙很相配。

本片里吉沢亮的裸露鏡頭不多，有點(diǎn)骨感但又點(diǎn)健壯的身體，很美。特別是一只眼貼著膠布伸舌頭的鏡頭，怎么只是伸個(gè)舌頭就那么色情呢。他的外形氣質(zhì)仿佛一下讓我穿越到了八十代的老電影，整個(gè)人彌漫著一種既色情又神秘，既陰暗又溫暖的美。還有和美麗臉蛋略反差的低沉音色，每次被打他略無力的聲音都讓我心肝一顫hhh即使被打的鼻青臉腫，好像反而更加增添了他的美…看的時(shí)候連連感嘆世間怎么會有如此美麗的事物…這種外貌的美男子，演技又十分細(xì)膩，一直淡淡的訴說著臺詞，在學(xué)生們要挖錢毀掉他的寶藏時(shí)憤怒得仿佛另一個(gè)人，抱著流浪貓時(shí)又溫柔又羞澀的笑容，看著心愛男生時(shí)候略帶凄美的表情，叫著喊ufo的時(shí)候又十分純真…甚至看到后面他看著被燒焦的尸體那個(gè)笑容我有種毛骨悚然之感…這樣的演員我相信一定會很受大導(dǎo)青睞的。

還有就是山田的女友森川葵，本片里幾乎每個(gè)登場人物都有著淺淺重重的病態(tài)，森川葵這個(gè)角色就更是病態(tài)了。她迷戀山田在什么地方呢？其實(shí)后面訪談她有回答過，在她眼里他和其他男生不一樣，又神秘又美麗。和他在一起怕沒有話題一直在嘟嘟囔囔地說著，終于被他吼了之后，她那種自欺欺人的樣子演的簡直太好了…最后結(jié)局就是她為了山田連命都丟了…而在她死后山田說了句：看到了死后的田島，我不討厭呢，甚至比起活著的她更喜歡死去的她呢…如果她活著的時(shí)候我能多喜歡她一些就好了…所以對她來說是不是死得也值了些呢…畢竟是一個(gè)變態(tài)與另一個(gè)變態(tài)的愛情。

我非常喜歡的是這部片子的結(jié)尾曲，小澤健二的アルペジオ，音樂和片子的氛圍大相徑庭，在你以為片尾曲會是陰暗凄冷風(fēng)格的時(shí)候，如此溫暖的結(jié)尾曲響起，似乎連最后山田和若草在河邊喊ufo的戲都變得溫暖了，你會錯(cuò)覺這是部溫暖的片子233333

聽著聽著，居然出現(xiàn)了吉沢亮和二階堂富美的rap，說是rap，可能只是幾段獨(dú)白。非常有感覺，不愧是演技好的演員，在歌里說旁邊都有種獨(dú)特的質(zhì)感。

可以一看的片子。

02

2018紐約亞洲電影節(jié)。首先是4比3的畫幅制造的距離感，讓觀眾覺得是在看家里的電視，而不是融入其中的寬幅電影。這種距離感直接弱化了故事本身，直接結(jié)果就是觀眾可以從旁觀者的角度觀察每個(gè)角色代表的意義，比如他們的動(dòng)作，他們的語言。

五位主要女性：女主Wakakusa, 小模特Yoshikawa，小女友Tajima，傻妹妹Rumi，胖姐姐Maco

兩位主要男性：Yamada和Kannonzaki；還有一位男性，Yamada暗戀的男生，可惜我們沒有他的名字。

一開場就是Yamada被捆綁，然后接著就是Kannonzaki對Yamada無窮無盡的暴揍，這些鏡頭直接告訴我們一對經(jīng)典對立：Kannonzaki主動(dòng)，暴力，而Yamada被動(dòng)，隱忍。她們對感情的表達(dá)方式也印證了這對對立：Kannonzaki不是在打架就是在打炮，永遠(yuǎn)都在表達(dá)在釋放；而Yamada喜歡了男生不敢去說話，被揍了只敢背地里罵人家，包括Yamada喜歡的一切都是被動(dòng)的 -- 一具冰冷的尸體，幾只沒人喂的奶貓，哪怕是他喜歡的運(yùn)動(dòng)男生相對于他來說也是一個(gè)不會和他說話更不會意識到他的被動(dòng)的人。在接近片尾的采訪中我們可以推測出來Kannonzaki和Yamada的對立就是生命和死亡的對立，這對對立就是這部電影的畫布。當(dāng)然這個(gè)畫布也不是一張被動(dòng)的背景，它本身也是在發(fā)生變化的，比如Kannonzaki以為自己殺了Rumi之后慫的仿佛丟了魂一樣，而這時(shí)沉著冷靜還有點(diǎn)高興的Yamada卻在享受在表達(dá)他的生命。

五位女性就是這塊畫布上的作品，她們互相之間也有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)。最能表明這一點(diǎn)的是一處鏡頭分切，開始是Rumi和Kannonzaki約炮，Rumi脫了Kannonzaki的褲子準(zhǔn)備把他的jb放到嘴里，然后鏡頭迅速切到Y(jié)oshikawa把一塊pizza放進(jìn)嘴里。于是我們發(fā)現(xiàn)五位女性和她們放進(jìn)嘴里的東西有著緊密的聯(lián)系。

Wakakusa嘴里永遠(yuǎn)離不開的是煙，有兩樣?xùn)|西試圖接近過她的嘴，最后的結(jié)果都是她的無動(dòng)于衷：Kannonzaki和Yoshikawa都試過和她接吻，而她卻全程面無表情；當(dāng)Wakakusa面對Yoshikawa提供的一大桌食物時(shí)，她說我不吃，她的嘴和她這個(gè)人一樣，面無表情，無動(dòng)于衷，indifferent。同樣的Wakakusa來Yoshikawa家吃飯的鏡頭里，我們得知這二人也是正相反的：Wakakusa說我不吃的時(shí)候，Yoshikawa說我可以全吃，一位絲毫不進(jìn)食，而另一位吃掉全部。但把食物全部吃掉并沒有讓Yoshikawa和不吃飯的Wakakusa有什么不同，因?yàn)樗�吃完也會全部吐出來。她們的這一點(diǎn)相似讓她們在醫(yī)務(wù)室相遇，也就成了最相似的對立。

小女友Tajima全程沒有吃過東西，但她有一個(gè)愛好：做飯，生產(chǎn)食物。的確，在和Yamada的戀愛中Tajima是那個(gè)不斷地主動(dòng)，不斷地給予，不斷地靠近的人；和她對比的當(dāng)然最顯然的就是永遠(yuǎn)都在被動(dòng)，永遠(yuǎn)回答都是“隨便”的Yamada。我們也知道其實(shí)比Yamada還要被動(dòng)還要隨便的是Wakakusa，所以這里也可以看成Tajima和Wakakusa所產(chǎn)生的對立。最后Tajima雖然墜樓而亡，但釣魚大叔和Yamada都提到了Tajima的幽靈，也說明了Tajima和生命的關(guān)系并沒有以為她的死亡而發(fā)生變化，她仍然是那個(gè)主動(dòng)的人。

傻妹妹Rumi通篇都是一副風(fēng)塵的樣子，鏡頭里她嘴里只進(jìn)過兩個(gè)東西，一個(gè)是Kannonzaki的jb，另一個(gè)嚴(yán)格意義上不是放在嘴里的但也屬于“吸食”的，是毒品。Rumi和Wakakusa的對比也是無處不在，她的指甲油，她永遠(yuǎn)露著的大腿，她熱情的呻吟，她似乎一直在享受生命，乃至于她自己都孕育了一個(gè)新的生命。我們不需要知道Rumi孩子的爸爸是誰，我們只需要知道Rumi對生命的表達(dá)就是生命本身。更說明這一點(diǎn)的就是她死了兩次，卻兩次復(fù)活，誰能比Rumi更富有生命呢？（另外Rumi懷孕而不知孩子爸是誰再加上各種復(fù)活，很像集瑪利亞和耶穌為一體，對宗教感興趣的朋友可以從這個(gè)角度考慮）

胖姐姐Maco是唯一一個(gè)東西吃進(jìn)嘴里留在肚子里的人，包括草莓醬面包和牛奶巧克力。其他幾位女性，要么留下的只有煙和白粉（過眼云煙），要么全都吐出來，再要么就是放進(jìn)去不能吃的東西，如果說生命需要進(jìn)大于出的話，只有Maco一個(gè)人夠格稱得上是個(gè)正常人。這位正常人辦的事也不好說是正常還是不正常，但總歸都是對生命的表達(dá)：偷窺和殺戮。

所以Yoshikawa Tajima Rumi和Maco這四位女性都是Wakakusa的對立面，她們有的會愛，有的會付出，有的會孕育生命，有的會發(fā)泄情緒，她們都是生命中的女性。這些Wakakusa全都沒有，她對愛毫無感覺，她守不住Yamada的珍寶，她對一切都無動(dòng)于衷，更孕育不了生命。她的舌尖只會滑過煙和咖啡，她想要的生命所帶來的痛苦和傷害恐怕也會統(tǒng)統(tǒng)被她忽略了。

03

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許愿有用的話，要努力干嘛。每個(gè)人的青春都需要經(jīng)過這樣的陣痛：許愿是沒用的。無用的熱情，無用的憤怒，但就像一個(gè)悖論：明明都是些沒有價(jià)值的情緒，但青春也因此得以被佐證。

當(dāng)山田站在河畔邊說：“讓我們來召集UFO吧，一直許愿就好。”我仿佛看到了《GO 大暴走》里的洼冢洋介，看到了北野武鏡頭下的安藤政信..話不多，軟弱，卻有一種少年特有的倔強(qiáng)和偏執(zhí)。

這樣的男生，我知道，也遇見過，盡管睡意來襲，我還是一眼就能認(rèn)出，就像如今的我能毫不費(fèi)力地一眼望穿整個(gè)青春期。

2

如果時(shí)間回撤，我絕對會想要追到山田這樣的男生。他沒有無懈可擊的人設(shè)：不夠勇敢，被霸凌后從來不反擊；渣，為了掩蓋自己的性取向不惜去浪費(fèi)其他女生的感情....連首次出現(xiàn)在鏡頭里的樣子也是那么狼狽不堪：滿是傷痕的裸體，像是一只沒人要的小貓，毫無反擊力。

但當(dāng)電影慢慢行進(jìn)，我才發(fā)覺，山田不是沒有反擊，他只是用一種難以察覺的方式，分解著暴力，消化，反芻，然后完成報(bào)復(fù)。以拳還拳的方式對他來說太低級了。在被若春解救出來，山田換上了干凈的外套和圍巾，帶著若春前往河畔邊。寒風(fēng)嗖嗖吹著，山田召喚起了UFO，沒想到吧，被世界殘酷對待的人竟然對虛無縹緲的東西有著極大興趣。我試著去理解那樣的心情：想要逃離，想要扭轉(zhuǎn)，所以保持著一點(diǎn)希望。

不單單沉迷于UFO，山田還是個(gè)戀尸癖。那具一年前發(fā)現(xiàn)的尸體成了他口中的寶藏，在生命最黑暗的時(shí)刻，尸體能讓他冷靜下來，總之對山田來說，跟殘酷的世界比起來，尸體反而具有了治愈的功能。世界瞬息萬變，這時(shí)常令人倍感無力，可尸體已是過去式，或許正是這樣的屬性，讓山田第一次體會到了掌控的快感。

這是他在暴力分子Kannonzaki、女朋友Tajima、暗戀對象身上得不到的�？刂屏�，是青春最昂貴的毒品。若草控制Kannonzaki，Kannonzaki控制山田，山田控制無名尸...這條控制鏈完整了電影復(fù)雜的人物關(guān)系。

在感情里，山田是徹頭徹尾的魯蛇，一邊是投奔不得的感情，一邊是拿別人真心當(dāng)擋箭牌，當(dāng)你開始厭倦他的孬種，又來不及防備他的溫柔：蹲在草叢里跟小貓玩耍，跟若草說真心話...以及無數(shù)次被扁后又進(jìn)入人群、大街，好像這些遭遇都已經(jīng)被預(yù)知，被熟知，并沒什么大不了的。

跟其他人不一樣，山田成熟得讓人心疼。他不會像模特吉川那樣失控地進(jìn)食，不會像Kannonzaki放膽去做愛，去扁人，不會像若草那樣偶爾爆發(fā)一下...他也不是忍耐，而是看穿了，悲傷，痛苦，歡喜，這些情緒都會過去的，就像天晴天陰，潮漲潮落，都是不可抗力。

跟電影中的聲嘶力竭形成反差，山田的鏡頭無一不是克制，干凈的。全片最慘最虐的就是他，但他總是能讓你心頭一暖：世界還不算太差嘛。他沒有墮落，沒有落單，因?yàn)樵谒�的心里始終有一塊柔軟之境：會相信UFO，會被尸體感化，這究竟需要多大的倔強(qiáng)，多大的韌性呢？

3

不是每個(gè)人的青春都非得用狂暴的方式去終結(jié)去扭轉(zhuǎn)，要知道，還有一部分像山田這樣的人，他們處理的方式很低調(diào)，沒有多少轟轟烈烈，看起來很奇葩，還不是也跌跌撞撞地穿越過了苦痛，安靜地晉升為成熟的大人。

雖然愛不到暗戀的人，可還是偷偷地許愿著，懷抱著美好的小心愿，雖然滿身都是傷，狂風(fēng)將至，但還是滿懷希望地去迎接新的一天。就像山田這樣干凈的男孩，有著自己的小自私，對心愛的人連表白都不敢，多數(shù)時(shí)候他選擇抽離出關(guān)系圈，看著一切發(fā)生然后結(jié)束，酸甜苦辣，悲傷留給自己就好了。

他們不愛鬧事，不愛麻煩人，不喜歡強(qiáng)加給別人自己的觀念，沒那么受歡迎，也不博人眼球，但這樣的特質(zhì)總會吸引我�？赐觌娪白咴诓ù奶箯V場，我開始不斷地去設(shè)想山田的未來人生，他應(yīng)該還是會按著自己的邏輯去愛去反擊吧，即使過了三年，五年，他應(yīng)該還是會把“召喚UFO”“尋找尸體”這樣的秘密交付給他信任的女孩吧！

4

這部電影定位90年代的日本，經(jīng)濟(jì)泡沫，全民狂歡的全速下墜，強(qiáng)烈的落差感成為90代日本人青春的注腳。結(jié)構(gòu)混亂，浮于表面是電影給我最大的感覺，就像雞尾酒的冰塊沒加夠，全糖被調(diào)成半糖。當(dāng)然，行定勛可能是這樣想的：拋開劇情直奔形式才是Kuso那個(gè)年代日本青春殘酷物語的最佳方式。

蘆葦?shù)�，高空墜落的燃燒物，原始的排水口，家庭錄影，釣魚者之間的談話，工業(yè)廢墟...這便是90代青少年的“情熱大陸”吧，在這樣的“舞臺”下，他們冷漠地活著，對美麗的事物卻又是那么不設(shè)防。無疑，這些東西在渲染情緒上是基本到位的。

若要說90年代的青春物語和21世紀(jì)的有什么差別，大概是那種沒有邊際，虛無縹緲的孤獨(dú)更容易被瓦解吧。在那個(gè)年代，人跟人的距離沒有現(xiàn)在遙遠(yuǎn)，你會更輕易地卸下防備，吐露生命中那些難以承受的悲傷，甚至只要跟山田一樣，呆在讓你安心的人身邊，什么都不用說，只是一起做著荒誕的蠢事就能暫時(shí)躲過風(fēng)暴�？倳�有辦法的不是么，歷經(jīng)崎嶇的生命循環(huán)，經(jīng)歷著周期性的地獄，還是能夠在山窮水盡的時(shí)候找到解脫的方法，就像山田，那些解決方案，譬如UFO，無名尸，看似外在，無法深入，卻能暫時(shí)幫他渡過創(chuàng)傷期。

而現(xiàn)代人的孤獨(dú)愈發(fā)無解。吃一頓飯的時(shí)間越來越短，談一場戀愛的感情越來越薄，每個(gè)人的耐心越來越不夠用，看電影不快進(jìn)會受不了，聽歌習(xí)慣性拉到副歌部分，剛上班就想著中午吃什么，下班了卻突然不曉得要做什么。人生開始錯(cuò)位，好像怎么走都不太對，想找人聊聊，才發(fā)覺首先沒人在乎，其次沒人懂。網(wǎng)絡(luò)社交構(gòu)筑起了每個(gè)人的面具，要了解另外一個(gè)人比破解方程式還復(fù)雜，我們都是怕麻煩的人，糾結(jié)再多，想逃脫孤獨(dú)，不如一個(gè)人吃面看劇來得有效。

但或許，孤獨(dú)的破解跟處于哪個(gè)年代沒有任何關(guān)系，人的本質(zhì)就是孤單，有的人很早看清這點(diǎn)，不過度掙扎，以退為進(jìn)，以守為攻，這樣的人本身就帶著自我療愈的能力，他們深刻地意識到自我的力量，放棄搏斗的姿態(tài)，不放大某類情感，自然得像動(dòng)物。

這才是最酷的生存之道�。豪滹L(fēng)侵襲，暴力如期，以卵擊石，平行生存。

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