傳奇般的《碟中諜》系列在全球割粉無數(shù)。話說這已經(jīng)是碟中諜系列的第6個續(xù)集了，超強悍有木有！

話說阿湯哥在碟中諜6全面瓦解中，不負眾望，帥出了新高度！

徒手攀爬直升機，兩萬英尺高空跳傘，男子力 MAX!

貼身肉搏什么的就更不用說了！

在瞻仰湯姆·克魯斯跳樓摔斷腳踝之前，《碟中諜6》其實向觀眾們提出了一個重要問題，那就是：《正義聯(lián)盟》里，亨利·卡維爾的超人假嘴唇值得嗎？

而在瞻仰湯姆·克魯斯跳樓摔斷腳踝之后，相信答案也只有一個：值得。

已經(jīng)走過了22個年頭的《碟中諜》系列，幾乎貫穿了湯姆·克魯斯堪稱傳奇的職業(yè)生涯。而在他56歲之際，《碟中諜6》也開始進行了自我拷問：是什么締造了伊森·亨特，是什么讓他與其他特工不同，又是什么讓《碟中諜》與其他間諜電影不同。

而湯姆·克魯斯二次復(fù)興期最重要的導(dǎo)演，克里斯托夫·邁考利通過對JJA時期的伊森·亨特進行重新解構(gòu)，利用兩部電影的長度，給出了一個接近完美的答案。

《碟中諜6》代表了這一長壽系列的最新突破（首次出現(xiàn)了導(dǎo)演返場），也代表了奧斯卡原創(chuàng)編劇得主（《非常嫌疑犯》）克里斯托夫·邁考利的個人突破。編劇出身的克里斯托夫·邁考利在構(gòu)建對話，幽默和復(fù)雜情節(jié)方面有著格外出色的掌控力，這在《碟中諜5》就已經(jīng)有所表現(xiàn)，而在今年的《碟中諜6》中，他將動作戲也納入了敘事系統(tǒng)的范圍內(nèi)，通過鏡頭的調(diào)用，為每一場典型的“碟中諜”式動作戲都賦予了敘事功能，在大的敘事框架之下，營造出迷你的敘事空間。無論是通過鏡頭，動作還是對話，《碟中諜6》對信息的傳遞格外看重——這在時下主流電影制作中，只獲得了少量的關(guān)注，但在20年前的好萊塢，這是非常重要的基本功之一，而克里斯托夫·邁考利也將其處理得非常出色。

盡管故事本身依舊鬼扯，但《碟中諜6》很明確地知道它在做什么，和想要什么。從最早的“組隊”動作片之一，到湯姆·克魯斯的個人寫真大片，再到最好的“組隊”動作片，通過一浪高過一浪的實景特技和搏命奇觀，在漫畫英雄和CG大片泛濫的時代里，《碟中諜6》儼然成為了為數(shù)不多的中流砥柱之一；而湯姆·克魯斯本人，這位好萊塢最后的巨星和動作英雄，也讓人開始重新相信真正的電影明星，所應(yīng)代表的巨大能量。

22年之后，《碟中諜》系列完成了從《碟中諜》到湯姆·克魯斯，再到《碟中諜》的完整循環(huán)，這本身也幾乎就是個“不可能任務(wù)”了。

而《碟中諜6》，就是屬于《碟中諜》的《天幕殺機》。

最好的動作電影，往往都有一種與動作片類型無關(guān)的獨特特征：《虎膽龍威》的場景轉(zhuǎn)換和鏡頭設(shè)置，在80年代末期大大提升了動作電影的浸潤感；《極盜車神》用眼花繚亂的剪輯效果，將音響設(shè)計和動作元素?zé)o縫融入到了音樂的節(jié)拍當(dāng)中；而石破天驚的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》，更是將實景特效和CG融合到了驚人的高度，在提供極其壯美的畫面的同時，讓大段的追逐戲成為了故事和角色轉(zhuǎn)換的重心。在某種程度上，《碟中諜6》也在制作上達到了類似的驚艷效果，不僅完美地融合了優(yōu)秀動作電影所需的每個技術(shù)要素，在扎實的劇本之上，通過瞠目結(jié)舌的動作設(shè)計，降低了炫目高科技玩物對故事的干擾，實現(xiàn)了對敘事屬性的強化。

在《碟中諜》系列中，克里斯托夫·邁考利首次引入了故事前后銜接的“直接續(xù)集”形式。但與大多數(shù)同類電影續(xù)集（如《速度與激情》）不同，《碟中諜5》和《碟中諜6》既可以完全拆分，看做兩部獨立且完整的動作電影，也可以合在一起，以肖恩·哈里斯和麗貝卡·弗格森做橋梁，圍繞伊森·亨特展開更加宏大的敘事。而實現(xiàn)這一目的的最大功臣，就是毫不拖泥帶水的凌厲風(fēng)格——比起《俠盜杰克》時期的慢熱，克里斯托夫·邁考利在這方面的功夫顯然要更加精進。多樣化的動作風(fēng)格，極高的動作強度，讓《碟中諜6》的動作戲在保持力量感的同時，也有著很強的運動感。

從某種程度上講，導(dǎo)演克里斯托夫·邁考利僅在一條敘事線上閃轉(zhuǎn)騰挪，就已經(jīng)造出了令人驚嘆的銀幕體驗。

56歲的湯姆·克魯斯，從系列最初就帶來了一個獨特的特工形象：伊森·亨特，一個在執(zhí)行任務(wù)時不斷出現(xiàn)狀況，只能不斷拔掉flag的非典型英雄。與其說是憑借各種技術(shù)去解決問題，不如說是憑借著驚人的意志力。而這，也正是湯姆·克魯斯的個人寫照。盡管他是50+的高齡特工，滿臉皺紋力不從心，但他依然能夠在最不可能的情況下，一次又一次地將世界從危機中挽救出來�！兜�中諜6》將JJA時期的伊森·亨特，再一次提升到了一個新的高度，將角色在設(shè)定上的個人體驗，透過一連串連貫的情節(jié)和事件，融入到了整體的敘事當(dāng)中。在兩名男主意識形態(tài)上的二元對立中，維護了“永不改變”的伊森·亨特的“精神潔癖”，同時也為這一角色的人格魅力，給出了一個有力且合乎邏輯的詮釋。

由此，《碟中諜6》理應(yīng)成為今年最好的電影之一，也是湯姆·克魯斯自《明日邊緣》之后，最出色的動作電影。

在《碟中諜4》尚未誕生的十年前，湯姆·克魯斯和《碟中諜》系列都處在一個冷卻期：對于電影，似乎還不知道應(yīng)該終于三部曲，還是保持開放的創(chuàng)作模式；對于演員，2005年的跳沙發(fā)事件和山達基教丑聞的陰影還未散去，外界對他職業(yè)生涯的質(zhì)疑也似乎愈演愈烈。但在2008年的《熱帶驚雷》中，湯姆·克魯斯以一個禿頂+肚腩+滿口臟話的中年油膩男人的形象，向世界放出了一個信息：他離退出還早著呢。

2008年之后，湯姆·克魯斯一步步地將巨星的道路走得更加堅實。當(dāng)同時代的布拉德·皮特和約翰尼·德普已經(jīng)逐漸遠離一線地位的時候，他卻重新殺了回去。

2018年第29周的北美周末票房榜上，前十名中有高達八部是續(xù)集電影。當(dāng)越來越多的觀眾將好萊塢大片視為一種無靈魂的機器時，其輸出的產(chǎn)物只能算是文化產(chǎn)品，離藝術(shù)甚遠，甚至連娛樂都算不上，只是對五感三觀的狂轟濫炸而已。而《碟中諜6》和湯姆·克魯斯為好萊塢帶來的最大價值，就是再一次摧枯拉朽般地打破了“玩票和流水線就足矣”的創(chuàng)作心態(tài)。

好看的電影真的會是好電影嗎？當(dāng)然不會。但《碟中諜6》會讓你開始思索是什么讓好萊塢在新世紀(jì)跑偏，并且懷念那個跑偏之前的，更加純粹的好萊塢大片。

就這一點而言，從未改變的湯姆·克魯斯，和從未改變的伊森·亨特，大概也就是那個時代最寶貴的精神遺產(chǎn)之一了。

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