《囚禁》是一部來自比利時的戰(zhàn)爭劇情電影，影片主要由西婭姆·阿巴斯和戴曼德·布·阿布德等出演，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部影片的觀后感，一起來看看吧！

囚禁的劇情簡介

比利時導(dǎo)演Phillippe Van Leeuw的第二部作品，出生于1950年代的他并不是一位年輕的電影工作者，此前擔(dān)任了相當(dāng)長一段時間攝影師的工作，與杜蒙等人合作密切。影片在2017年柏林電影節(jié)全景單元展映，并獲得該單元的觀眾選擇大獎。影片的主題仍舊與黎巴嫩硝煙四起的戰(zhàn)爭有關(guān)，但導(dǎo)演并沒有刻畫交戰(zhàn)雙方的正面沖突，而是另辟蹊徑，在密閉空間中觀察時局的殘酷。整個故事在貝魯特一處居民區(qū)中展開，攝影機始終沒有離開過女主角Oum Yazan的公寓，在這里躲避戰(zhàn)爭的一大家子人繼續(xù)著他們膽戰(zhàn)心驚的日常生活，而他們做出的每一個決定，都可能關(guān)乎生死�！肚艚�》是一部很有想法的作品，節(jié)奏、編劇、攝影、表演都相當(dāng)出色，隱忍、克制、有力。

網(wǎng)友評論：

01

一部電影如果可以用幾句簡單的劇情簡介轉(zhuǎn)述，絲毫未說明品質(zhì)的低劣。相反，毫無內(nèi)容的電影仍然可能在表現(xiàn)形式上有充分的亮點，也即在體驗上創(chuàng)造出的豐富性。但如果一部電影真的用幾句簡單的劇情就能打發(fā)，那么很有可能這是一部欣賞性不足的電影。在我看來，《囚禁》就是這樣一部電影。

整部電影可以簡單地概括為戰(zhàn)爭期間一家人的遭遇。 戲劇沖突集中在女主角一人身上，首先是丈夫出門被槍殺，然后是自己為了家人安全甘愿獻身暴徒。電影圍繞著這兩個戲劇沖突，刻畫家庭成員間相互犧牲與體量的心理狀態(tài)。整部電影完全以室內(nèi)密閉空間展開，以此觀察人在戰(zhàn)爭環(huán)境下的心理狀態(tài)。

單一空間的限制往往能產(chǎn)生出戲劇化的效果，依靠密集的臺詞和心理沖突將人性表現(xiàn)得淋漓盡致。但對菲利普·范·萊烏而言，似乎仍然想取得一種日常生活的影像質(zhì)感，表演和臺詞依循著現(xiàn)實主義的模式，因而與外部環(huán)境與內(nèi)心空間的雙重劇烈情緒不符。

室內(nèi)空間獨特的形式感完全可以將影像以“反現(xiàn)實”的美學(xué)來訴求，像在波蘭斯基的《殺戮》（2011）、《穿裘皮的維納斯》(2013) 或《完美陌生人》（2016）中，已經(jīng)不再需要以現(xiàn)實生活的松散稀疏為參照對象。只需將室內(nèi)空間看成一個舞臺，在其中展開密集的戲劇沖突，以獲得另一重真實感。

02

電影院在悉尼最繁華的商業(yè)街，從黑暗中的影院走出來的時候，背景音樂還在背后一下一下撞擊我的心，眼前的霓虹，汽車的噪音，鼎沸的人聲，恍惚間覺得自己進入了光怪陸離的世界，剛剛熒幕上那間屋子里發(fā)生的恐懼，哭泣，撕扯，尖叫和堅持只有我一個人知道，藏在我一個人心里�，F(xiàn)在，在這個世界里，從我眼前走過的人，都是一張張沒被欺侮過的臉。當(dāng)然，我只希望這樣的臉龐更多。只希望更多的人不要去被迫面對那樣的無助，不要去被迫成為犧牲品，不要去被迫忍受白天無盡的恐懼，和夜晚漫長的等待，等待黎明，等待歸家的人。太傷感，太絕望，太無助，也太疲倦了。多少個時刻想大聲痛哭，卻要緊咬牙關(guān)。

ps. 我喜歡這種密閉空間題材的電影，小空間里更容易創(chuàng)造出更多的張力。還喜歡這種戛然而止沒有結(jié)局，這個題材的電影這是必然。但其實電影的故事真的不要講完，因為生活是沒有結(jié)局的，只有無盡的延續(xù)。

有點兒意思的是昨看的電影，ingrid goes west 物質(zhì)生活富足，精神世界日漸空虛的年輕人，被光鮮虛榮表象所支配，卻更加空洞無助，而在心理上自愿結(jié)束自己。今天的電影是另一邊，物質(zhì)生活匱乏，生命保障是首要任務(wù)的地方，人們意志越加頑強，面對屈辱和磨難，道德拷問與肉體煎熬，活著是第一。

居然都是在同一個世界。 但沒有同一個夢想。騙人的鬼話

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