《西西里鬼故事》是一部由意大利、法國(guó)和瑞士共同制作的劇情電影，該片根據(jù)真實(shí)事件改編，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起來看看吧！

01

費(fèi)里尼在[羅馬，不設(shè)防的城市]中真實(shí)的展現(xiàn)了意大利人對(duì)于法西斯的抵抗，“新現(xiàn)實(shí)主義”以一種更貼近生活的方式進(jìn)入人們的視野。這些被這種創(chuàng)作方式影響的作者們，都極力在影片中還原現(xiàn)實(shí)。不過，有人卻選擇離經(jīng)叛道，來自西西里的兩位導(dǎo)演法比奧·加薩當(dāng)尼亞和安東尼奧·皮亞沙采用非典型的創(chuàng)作手法，在真實(shí)事件的基礎(chǔ)之上，以一種幻想色彩的手法來塑造影片。

兩位導(dǎo)演彼此合作18年，不是兄弟，卻有著相似的生長(zhǎng)環(huán)境。從編劇到導(dǎo)演，潛在地形成了共同的風(fēng)格，鐘情于講述兩個(gè)普通人相遇之后，如何改變彼此的生活。之前合作的作品[拯救]，一舉拿下戛納影評(píng)人周單元大獎(jiǎng)。如果說[拯救]是這兩位導(dǎo)演風(fēng)格的初期，那么[西西里鬼故事]則應(yīng)該是他們影像風(fēng)格的最大化體現(xiàn)。

影片是由真實(shí)事件改編。1993年，意大利黑手黨綁架11歲男童朱塞佩，藉以威脅其父不要轉(zhuǎn)做污點(diǎn)證人。他被囚禁779后，遭殘殺并溶尸。想起西西里島，必然想到黑手黨，可想而知當(dāng)年事件發(fā)生后如何轟動(dòng)。真實(shí)令人不寒而栗，[西西里鬼故事]則是對(duì)真實(shí)事件藝術(shù)加工之后的新的生命體。導(dǎo)演創(chuàng)造了愛慕朱塞佩的少女角色露娜，并摻進(jìn)魔幻童話色彩，加入貓頭鷹，森林，蝴蝶等典型童話形象。露娜向朱塞佩送上情書，互表愛意。不久朱塞佩被綁消失，無影無蹤。露娜帶著周圍人的不理解 ，在夢(mèng)中和現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)持追尋，恍如小紅帽般獨(dú)闖森林深處。幾年無果，露娜無法釋懷，絕望地試圖自殺，但朱塞佩仿佛化作精靈般保護(hù)了露娜。她開始迎接新生活，但是心中念念不忘的仍然是那個(gè)淺淺一笑，讓人心動(dòng)的男孩子。

電影虛實(shí)交替，成功解救朱塞佩存在于露娜的潛意識(shí)中，并且常常會(huì)通過她的夢(mèng)境、幻覺表現(xiàn)出來。弗洛伊德就說，夢(mèng)是被壓抑的潛意識(shí)欲望以偽裝形式出現(xiàn)的滿足。影片中大量出現(xiàn)的虛幻場(chǎng)景，都呈現(xiàn)出絕妙的浪漫和幻想成分。那封最后的情書，也成為了朱塞佩在黑暗囚牢里的唯一希望，被人愛，被人紀(jì)念，是多么幸福的事。盡管現(xiàn)實(shí)讓人哀痛，影片隱藏在每一個(gè)童話般鏡頭背后努力克制著的是現(xiàn)實(shí)的殘酷和無情。

相較于同樣慣用童話來塑造影片的吉爾莫·德爾·托羅，[西西里鬼故事]沒有更多神秘的生物和怪誕元素。里面沒有選擇更多的黑暗和救贖的可能，而是加入愛，加入浪漫。無法改變的現(xiàn)實(shí)，以一種少女愛情故事呈現(xiàn)出來，盡管冗雜，或者說是繁瑣。但是也能給觀眾一種在被殘酷沖擊之下，看到愛能擊敗死亡、沖破恐懼的力量。

02

這是一部黑色的童話故事，類同于“人鬼情未了”，“羅密歐與朱麗葉”

影片用童話來包裝現(xiàn)實(shí)殘酷，展現(xiàn)人性善美與丑惡

故事描寫男主遭遇黑手黨，在小鎮(zhèn)上，卻無人問津，唯有女主相信，男主是被綁架了

女主獨(dú)自勇闖暗黑夢(mèng)境，想救回男主

現(xiàn)實(shí)與境的結(jié)合，一紙情書，讓兩個(gè)小年輕在夢(mèng)中相見，似夢(mèng)似現(xiàn)實(shí)

導(dǎo)演用很含蓄的手法來描述這個(gè)真實(shí)的故事

“意大利黑手黨綁架案，779天后失票”

還是有很多地方?jīng)]看太懂，對(duì)于一個(gè)真實(shí)故事改編，拍的已經(jīng)很含蓄了

03

品質(zhì)上其實(shí)也就三星，但是感染力可以算個(gè)四星，起碼在我身上是達(dá)到了。

影片開端的一個(gè)長(zhǎng)鏡令人很是緊張，害怕作者投入到自我滿足而忽略觀感。事實(shí)上，這種擔(dān)憂是有理由的，作者大篇幅使用女孩的特寫與優(yōu)美風(fēng)景空鏡，卻令敘事變得松散。但往后回頭細(xì)想，是否借此把女孩與西西里在畫面中構(gòu)成一個(gè)同步的主體？借此把喻體映射這片土地？

運(yùn)用肉靈分離的方式，來幫助區(qū)分虛幻與現(xiàn)實(shí)。其中，男孩一直翻閱信件強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)：想象美好。女孩不僅成為了美好的象征，更是教會(huì)男孩保留對(duì)美好的向往，令男孩得以在想象中喘息。這種糖衣包裝過的側(cè)面切入，沒有血肉模糊的現(xiàn)實(shí)，但卻令人覺得心疼。如虛弱得失禁、被處決前的男孩，與女孩的夢(mèng)境交疊，觀眾都能明白美好的結(jié)局僅僅是想象，而夢(mèng)境中男孩的靈魂與女孩逃離后又獨(dú)自返回，除了給予觀眾情感渲染，更是一種寫實(shí)的處理，無奈、絕望又安然。

守舊而又悲傷的母親，是女孩與父親生活中的教條，當(dāng)然亦被后者刻意或隱晦地抗衡。無論是餐食上的要求、傳統(tǒng)價(jià)值觀的灌輸，還是對(duì)于警方與黑手黨之間暗藏規(guī)則的沉默，母親基本還是那個(gè)代表了大環(huán)境中的大多數(shù)。母親與女孩之間的對(duì)抗貫穿了全片，后來甚至有父親的加入，但女孩卻沒有在外界的逼迫下成功革命，反而是一步步地被逼到墻角，用最無力的方法抵抗——自殺。

終究，女孩還是活過來了。作者把這歸咎為男孩靈魂的拯救，使其蒙上了更為濃厚的奇幻色彩。猶如作者在片中設(shè)置那個(gè)神神叨叨的表弟，如此溫潤(rùn)善良，在最后給予女孩像海邊陽光一樣明媚的溫暖，未來的走向依然是抱有希望的，但女孩的笑容中還藏著憂慮，望向投身海浪中的那個(gè)背影。

少年的愛情如此美好，以此虛構(gòu)視角重新敘述一個(gè)真實(shí)發(fā)生的綁架悲劇，講述的是悲慘的個(gè)案，更是一個(gè)國(guó)家社會(huì)的傷痕，最后的一曲Italy把全片的立調(diào)與用意揭曉。少女經(jīng)歷了甜蜜的愛戀、成長(zhǎng)的陣痛與復(fù)活般的蛻變，她與大地之間的關(guān)系隱藏在每個(gè)如畫的空鏡里。她的未來仍是待續(xù)，而男孩卻永遠(yuǎn)死去，留在她心傷的坑洞并不會(huì)停止回響。

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