《好久不見》是一部由楊子珊和鄭愷等主演的都市愛情電視劇，不知道大家有沒有看過呢？該劇劇情豐富，畫面精致，小編整理了一篇網友對這部電視劇的觀后感，一起欣賞吧！

源于生活的敘事方式

敘事，往往是電視劇作創(chuàng)作中重要的組成部分。有怎么樣的敘事方式，往往便可以看到什么樣子的影像呈現。這部電視劇作作為現實生活類的題材作品，自然而然在敘事上有著它自身的較好的表現方式。

可以說，出于對貼近生活和源于生活的創(chuàng)作原則的遵循，同時，也為了讓都市劇作更為接地氣。這部電視劇采用了一種與現實生活較為接近的敘事方式進行創(chuàng)作。它們，又分別集中體現在作品的編年敘事與十年跨度的演繹之上。

首先，這部電視劇作通過編年敘事，體現出生活在作品中的重要位置。在這部都市劇作當中，敘事方式是采用編年體樣式進行敘事的。而編年體的運用，正好讓劇作故事在時間流動與呈現之上，貼近了生活事件狀態(tài)的自然面貌。

如此，電視劇作順著事件的時間先后發(fā)展而得到展現。這種根據時間先后順序來創(chuàng)作的編年體敘事，恰恰接近了我們觀眾日常生活的流動和發(fā)展狀態(tài)。因而，采用這種方式進行敘事的創(chuàng)作，則又從側面印證了生活在都市劇作當中的重要性和關鍵性。另外方面，又體現了采用編年體敘事是源于生活所需。

其次，這部電視劇作也通過十年跨度，去展現作品是源于生活，進而表達出生活在劇作里的關鍵位置。在這部電視劇作里，主創(chuàng)人員為觀眾呈現了2003年到往后十余年的故事演繹。其間，夾雜著時代的發(fā)展以及社會的變革。正因為這樣，作品所敘事的故事背景是緊貼時代與社會的生活的。因而，這是一種源于生活的十年跨度敘事。

從十年跨度的敘事時長上看，一方面讓我們看到了都市劇作創(chuàng)作中的現實觀照。另外方面，又讓這部電視劇作在敘事上與生活真實實現了匹配。因此，這種跨度的敘事方式，不僅可以展現作品源自生活。而且，還可以從側面反映了生活在電視劇作品中的重要位置。

基于生活的情感體現

都市情感劇作的另外一個特點，便是它也側重表現和演繹都市生活的情感體現。這些情感，不僅是基于生活來源的。而且它們也反過來，對觀眾的現實生活產生了很大程度上的思考、感悟上的指導意義。對于都市劇來說，這種基于現實生活的情感體現，更有了關鍵之特點。

作為都市情感劇作，《好久不見》主要基于生活中的愛情態(tài)度以及心靈溝通之反思上。而又因為基于現實生活，它們也便在態(tài)度和心靈兩個層面對觀眾的現實意義起到指導與思考的作用。因而，這種情感層面的生活，也是在作品中處于關鍵位置。首先，這部電視劇作從愛情態(tài)度的角度，展現出情感生活對劇作的關鍵意義。在這部電視劇作里，花朵朵與賀言的愛情創(chuàng)業(yè)關系經歷了從雇傭到伴侶的轉變�；ǘ涠浜唾R言，也從原來重視物化的愛情態(tài)度，進而轉化為重視精神內在。

如此，這種情感態(tài)度的轉變，很大程度上可以說是主創(chuàng)人員基于現實生活的加工創(chuàng)作而來。同時，這種從看重物化到看重精神內在的情感轉變，恰恰是情感生活的創(chuàng)作呈現后對觀眾的指導和反思。因此，情感生活也是都市劇作當中的關鍵要素。

其次，這部電視劇作也通過心靈溝通層面的反思，體現生活在都市劇作中的重要。在電視劇作品中，賀文華與葉琳娜之間的感情，經歷了由濃變淡的過程。擺在他們面前的情感困惑，并不是那么輕易就可以解決的。而往往，需要雙方之間的心靈溝通和理解。

因而，這種心靈溝通層面的生活表現，可以說是基于現實生活的感情觀照。它們，往往又作為作品中讓觀眾獲得思考的元素。而這種對現實生活產生指導意義的情感溝通，它們的本質往往又是生活之本身。所以，我們說心靈溝通的情感生活表達，也是體現出生活在都市劇作當中的重要位置的。

貼于生活的人物角度

劇作中的人物角色角度，往往也在很大程度上體現著作品的重要。因為，人物是組成事件與故事的關鍵要素。因此，貼近生活的人物角度，自然而然也會讓生活成為劇作當中的重要元素。都市情感劇作，生活化比較強。它們，不像仙俠或者玄幻劇作那樣，可以讓人物過多地虛構與理想化。

因此，生活化的人物角色和人物角度，才是都市情感劇作中的人物形象表現。其間，人物形象的身份以及他們所經歷的事件旅程，也自然成為作品生活化的體現組成部分。所以，生活化的人物角度，對于都市情感劇來說是重要的。

第一，這部電視劇作通過生活化的平凡人物形象，讓劇作貼近生活的同時也顯示出生活在劇中的重要。在這部電視劇作品里，主人公花朵朵以及葛天等人都是屬于平凡人物形象。尤其是葛天，出生于工人家庭。他們，都是活生生的現實中的人物。因而，他們是貼近生活的。

這部劇作通過平凡人物形象的角度，去嘗試塑造有關現實生活中的不同角色。生活，也成為了這些人物角色演繹故事的基準。如此，當我們去分享和觀看劇中人物的時候，人物的生活化才更容易成為觀眾內心需求的一種精神消費。因為，生活離觀眾靠近。

第二，這部電視劇作還通過生活化的人物經歷事件，為我們呈現生活在都市劇作中的重要。在這部電視劇作里，花朵朵與葛天的情感離別以及花朵朵與賀言的情感相聚，是作品所要表現的人物情感經歷事件。這，自然而然是屬于一種悲歡離合。

人物之悲歡離合，常常都屬于生活中的常態(tài)。它們，也是觀眾喜聞樂見并且會經常接觸到的故事與事件狀態(tài)。這部電視劇作，以悲歡離合演繹人物角色的經歷變化。恰恰是因為，生活化的經歷更容易打動人、更容易感染人。因此，人物的悲歡離合是貼于生活的。所以，才更易于感動人。如此，生活在劇作當中的人物層面上也是關鍵要素。

源于生活的敘事方式、基于生活的情感體現以及貼于生活的人物角度等，恰恰都說明了生活是都市情感劇作《好久不見》的關鍵要素。當然，生活也是大多數都市情感劇作的重要。因此，生活對于影視作品創(chuàng)作中，也擁有了重要的意義。 

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