張藝謀《影》是最近正在上映的,小編也去看了,看完之后非常的感觸,這是一部難得的好電影,看完之后要說(shuō)哪里好好像又說(shuō)不出來(lái),但是就是回味無(wú)窮的感覺(jué),張藝謀《影》觀后感精選一起看看!
黑暗中,一串慌忙的腳步,伴隨一陣驚恐的喘息,“啪”!燈光炸起,銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般,瞪圓雙目,立于門后... ...
從電影《英雄》開(kāi)始,張藝謀便放下身段,開(kāi)始探索,雖然結(jié)果毀譽(yù)參半,但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔,獨(dú)孤求敗的,頑童心態(tài)的探索,不論是文藝商業(yè)電影,還是大型活動(dòng)演出,他在探究著快樂(lè)表達(dá)的可能性。他說(shuō):“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分,希望能盡全力去扭動(dòng)一下自己的身體。今天感興趣,你今天就干,也可能明天你就變心了,所以,我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性,體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺(jué)得不值,有人覺(jué)得草率,但我自己很愉快。”
玩夠了,鬧夠了,這次他想回歸古典了!
于是,策馬蓑衣立身山水之間,潑墨揮毫游走廟堂之上,獨(dú)酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi),縱橫捭闔對(duì)峙陰陽(yáng)之界。山水寫意,琴瑟和鳴,文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實(shí)與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境,和相生相克,互為平衡的東方文化內(nèi)涵。
《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲,政治權(quán)謀,家國(guó)天下。然而女人,卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽(yáng)相合,方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒,從而改寫了歷史。相較十幾年前,宏大卻空洞的,史詩(shī)般的《英雄》,今年的《影》更像是一部小說(shuō),以小見(jiàn)大,內(nèi)容豐富,有了對(duì)人性欲望的思考,于古典中見(jiàn)現(xiàn)代。
一個(gè)“影子”,本該生活于陽(yáng)光的背面,卻被推上臺(tái)前,過(guò)著“真身”的生活。一個(gè)王者,本該在臺(tái)前呼風(fēng)喚雨,卻只能委身斗室,運(yùn)籌帷幄,活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極,涇渭分明,互相需要,卻又不能共存。而女人,他們共同的女人,水一樣,調(diào)和了黑白兩種顏色,從此涇渭交融,模糊了界限,就像水墨中的暈染,你中有我,我中有你。
女人如水,所以劇中陰雨連綿,全程“濕漉漉”的,在潮濕陰抑中,機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷,情感欲望來(lái)的更隱忍。
孤獨(dú)缺愛(ài)的“影子”愛(ài)上溫暖的女主,是自然的,寂寞清冷的女主,被單純而賁張的肉體吸引,也是自然的。如果沒(méi)有這兩個(gè)自然,那“影子”完成使命,回歸田園,“真身”完成大業(yè),重返“人間”,黑白重新分明,各歸其位,各司其職。然而情感是最不可控的。“影子”在情欲中發(fā)現(xiàn)了自己,從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后,被刺死的母親,是壓死他單純心靈的最后一根稻草,從此“影子”與“真身”真正的融為了一體!
刀戈相向的大殿上,血流成河,“影子”作為勝利者,披著“真身”的皮囊走出大殿,留下女主立于門后,影片回到了最初的一幕,像一個(gè)圓,劃上了最后一個(gè)點(diǎn),孫儷小鹿般驚慌的眼神中,多了份凝神屏息的沉著,善與惡,水與墨,混亂不清,渾濁不堪,一如人性之殤。
水般的女人,和墨般的男人,澆灌出這出水墨風(fēng)的戲。∽詈蠼Y(jié)局的留白,也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng),意味深長(zhǎng)。
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