《無(wú)雙》是一部由周潤(rùn)發(fā)、郭富城和張靜初等主演的動(dòng)作犯罪電影，首播于今年的9月30日，網(wǎng)友對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？一起來(lái)看看吧！

01

劇情結(jié)構(gòu)及其精巧，節(jié)奏把握得當(dāng)，配樂(lè)恰到好處，質(zhì)感極佳。反轉(zhuǎn)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，雖然對(duì)于有一定這種類型片閱片量的朋友來(lái)說(shuō)，很容易從中間過(guò)于突兀的情節(jié)和不符合前期人物設(shè)定的臺(tái)詞推測(cè)出劇情的走向，但即使這樣也不妨礙影片結(jié)局最后給你層層展示真相帶來(lái)的震撼和酣暢淋漓。

周潤(rùn)發(fā)，這不用說(shuō)了，看這電影時(shí)我腦海很難不出現(xiàn)縱橫四海，喋血雙雄，英雄本色的片段。很難不想起他用美元點(diǎn)煙時(shí)的狂放，很難不想起他用雙槍噠噠噠時(shí)的霸氣，很難不想起他在輪椅上與紅姑起舞的英姿颯爽，更難讓人想不起那個(gè)他曾經(jīng)搭檔的男人，獨(dú)一無(wú)二的Leslie。他讓現(xiàn)代犯罪片與浪漫主義甚至俠義融合成為可能，他的一顰一笑都透露著英氣，他的角色看起來(lái)總有沖突的兩種特性，片中他時(shí)而詼諧幽默，時(shí)而兇殘，但發(fā)哥卻完美讓這兩種氣質(zhì)同時(shí)共存于角色中。他標(biāo)志性的擠眉笑，和堺雅人有異曲同工之妙，一般人這么做很難不顯得生硬，但發(fā)哥這樣做卻讓我記得他就是住在附近的一個(gè)親切的鄰家叔叔，明明只是在看電影，卻讓人產(chǎn)生與發(fā)哥有過(guò)交集的錯(cuò)覺(jué)。

至于郭富城，他也很完美地詮釋了這個(gè)角色，每個(gè)階段角色的特性和性格都把握得恰如其分，不會(huì)出現(xiàn)突兀的情緒表達(dá)或者不合邏輯的行為模式和動(dòng)作。但問(wèn)題是，在發(fā)哥面前，他太過(guò)于黯淡。但這種黯淡不是刻意為之的，一段強(qiáng)弱分明的關(guān)系也可以把兩個(gè)角色的存在感和亮點(diǎn)各自體現(xiàn)出來(lái)，比如皮特和愛(ài)德華諾頓....（防劇透連點(diǎn)）。而郭富城感覺(jué)和同期或者前輩里的實(shí)力派搭戲的時(shí)候總感覺(jué)矮人一頭??去年和王千源搭，被王千源的邪氣牽著鼻子走，更不用說(shuō)寒戰(zhàn)和梁家輝搭，雖然不至于說(shuō)高下立判，但氣場(chǎng)真的還不在一個(gè)級(jí)別。但他的演技還是實(shí)打?qū)嵉模瑳](méi)什么好質(zhì)疑的，踏雪尋梅就已經(jīng)足以證明，而且他這幾年也嘗試在突破自己的戲路限制，相當(dāng)令人佩服。

影片的配角也是令人放心的，大部分都是tvb老實(shí)力派了。女警察是瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆的女主，更不要說(shuō)廖啟智那幾個(gè)tvb長(zhǎng)青綠葉演員，可能由于外形和面相戲路限制死了，但演技的確沒(méi)話說(shuō)，那個(gè)保安部大哥的戾氣和兇殘（真不記得這演員名字，不過(guò)很常見(jiàn)）不用說(shuō)話不用動(dòng)作都漏出來(lái)一大堆，鑫叔的和藹親切與最后的....（防劇透點(diǎn)）都被體現(xiàn)的淋漓盡致（emm...看到最后就知道可能不是....）。

影片的總體完成度太高了，可以說(shuō)真的是巔峰水準(zhǔn)，而且質(zhì)感也相當(dāng)?shù)陌�，開(kāi)頭那段甚至讓我覺(jué)得有點(diǎn)神探的邪典感。而其中一些違和的地方，什么發(fā)哥雙槍噠噠噠，防彈衣正面防彈，幾人小隊(duì)單挑軍隊(duì)，打中還活蹦亂跳，全員都突然會(huì)用槍這種看似單純致敬的橋段，其實(shí)在最后都可以給你一個(gè)合乎理性的解釋，畢竟這個(gè)是偏寫(xiě)實(shí)的片子，導(dǎo)演也是曾經(jīng)寫(xiě)出無(wú)間道的男人，這種違和感他不可能不知道。

作為一個(gè)港片大粉絲，很遺憾的是這些年港片港劇已經(jīng)變得慢慢失去了之前的獨(dú)特性和無(wú)可替代的江湖地位。90-00年巔峰期過(guò)后，港片尤其是武俠和犯罪懸疑這些個(gè)曾經(jīng)最擅長(zhǎng)的類別，已經(jīng)變得綁手綁腳，主題單一，內(nèi)容重復(fù)，走向明顯。這十來(lái)年的犯罪懸疑片，無(wú)非是x戰(zhàn)，xx風(fēng)暴，xx風(fēng)云，x毒，毒x，xx帝國(guó)這些連名字都重復(fù)度很高的同質(zhì)化作品，主題大部分也是圍繞icac反貪，警察高層黑暗，臥底販毒集團(tuán)。但不知是主題單調(diào)，連走向和表現(xiàn)手法都非常單一，即使最好的演員和劇本，出來(lái)的成片也不會(huì)擺脫這種桎梏。而與之相對(duì)的是不同于是枝裕和的港式優(yōu)秀家庭或小人物溫情片越來(lái)越多走向大眾視野，歲月神偷，天水圍的日與夜，一念無(wú)明，桃姐這些真的相當(dāng)不錯(cuò)的。這幾年比較有記憶點(diǎn)的犯罪懸疑類港片，對(duì)我來(lái)說(shuō)就3部。王晶突然認(rèn)真讓我詫異的追龍，其實(shí)成片質(zhì)量綜合來(lái)說(shuō)也就中規(guī)中矩吧，質(zhì)感還不錯(cuò)。古仔封帝的貪狼，結(jié)局的絕望與無(wú)力一反同類題材常態(tài)，而且古仔的演繹也的確讓人動(dòng)容。林家棟封帝的樹(shù)大招風(fēng)，任賢齊陳小春也不錯(cuò)，三個(gè)新人導(dǎo)演把三個(gè)賊王的故事用不同情緒和基調(diào)去描繪，但合并起來(lái)卻沒(méi)有任何違和感，特別棒。

回憶那百家爭(zhēng)鳴的90-00年代，怪力亂神的徐克可以拍出既滿足自我想象力又可以引領(lǐng)大眾審美并富含哲思的青蛇。那些年劉鎮(zhèn)偉還可以拍出可能是最好的港產(chǎn)喜劇片東成西就和大話西游。墨鏡王還沒(méi)有被資本綁架，甚至可以綁架資本，調(diào)教李嘉欣，打磨梁朝偉，連菠蘿罐頭都可以拿來(lái)吹牛逼。吳宇森90年代初剛帶發(fā)哥縱橫四海，90年代末就可以去好萊塢帶帶還沒(méi)有成為爛片王的那個(gè)男人凱奇。喜劇之王周星馳還是個(gè)演員，給我們帶來(lái)了什么自不用多說(shuō)。杜琪峰把biubiubiu帶來(lái)了浪漫主義色彩，男人的浪漫，槍?xiě)?zhàn)沒(méi)有多少血色飛舞，手槍甚至無(wú)限子彈，但第一反應(yīng)不是違和，而是單純的美感。那個(gè)男人劉偉強(qiáng)，不僅帶來(lái)了人盡皆知的古惑仔系列，更壘起了無(wú)間道這個(gè)基本無(wú)法逾越的港片巔峰，被呆萌和小李子重新演繹后，奧斯卡都獻(xiàn)出了小金人。

而現(xiàn)在呢？徐克依然我行我素，的確也拍出了不少視覺(jué)盛宴，但故事一直講不清楚。劉鎮(zhèn)偉的所作所為讓人無(wú)言以對(duì)，不過(guò)他消費(fèi)的只是曾經(jīng)的自己。墨鏡王終究被資本綁架，把自己打磨的梁朝偉金城武也拉下水，曾經(jīng)的警員編號(hào)633現(xiàn)在弱智得讓人233，還一同上演了年度微博捧臭腳大戲。吳宇森感覺(jué)欠了錢(qián)，拍個(gè)翻拍用中日韓不知幾流團(tuán)隊(duì)，拍出個(gè)令人無(wú)語(yǔ)的四不像，也糟蹋了福山雅治和張涵予這樣的cast，而且前幾年的太平輪也平庸地對(duì)不起投資。周星馳開(kāi)始退居幕后，以前做演員沒(méi)辦法控制太多，但現(xiàn)在可以隨心所欲了結(jié)果成片卻一年不如一年。杜琪峰的最近一部三人行讓我在電影院思考了好久人生。劉偉強(qiáng)這個(gè)搞出無(wú)間道的男人居然最近幾年是和王晶拍澳門(mén)風(fēng)云....

順便不得不提一下tvb，這個(gè)幾十年前就可以拍出不輸日本的巔峰家族劇創(chuàng)世紀(jì)，反映30年香港變遷的大時(shí)代，穿越劇鼻祖尋秦記。千禧年后還有具有濃烈港式風(fēng)味的職業(yè)劇妙手仁心，法證先鋒，沖上云霄，宮斗巔峰金枝玉孽，臥底劇巔峰狙擊系列，我心中的神作天與地（當(dāng)時(shí)竟然因?yàn)橛成?35事件被禁播，因?yàn)轸浯渑_(tái)一直有我是后來(lái)才知道這么大件事龜龜）。而現(xiàn)在卻只能引進(jìn)大陸的甄嬛傳瑯琊榜之類的優(yōu)秀作品來(lái)?yè)我幌聢?chǎng)面。畢竟現(xiàn)在港劇大制作的投入比起大陸差太遠(yuǎn)了，演員很多北上也真的是沒(méi)有辦法。雖然偶爾會(huì)有瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆，盲俠大律師，夸時(shí)代，東方華爾街這樣的優(yōu)秀作品，但比起以前的tvb真的差太遠(yuǎn)了??

真心希望港片不要沒(méi)落，不要走到只能靠黃金兄弟，什么烏龍?jiān)�，大話西�?，澳門(mén)風(fēng)云這樣的東西來(lái)騙情懷的地步。而且騙情懷這種事情已經(jīng)開(kāi)始行不通了。

02

在觀影之前就看了一些評(píng)論，對(duì)《無(wú)雙》的最終反轉(zhuǎn)有了心理準(zhǔn)備，因而沒(méi)有太驚艷的感受。反倒是對(duì)幾處鏡頭和臺(tái)詞印象頗深。

發(fā)哥和郭富城對(duì)峙的幾處鏡頭都有些超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)：發(fā)哥第一次殺人后燒車、處決犯了行規(guī)的手下、發(fā)哥和郭富城隔著潑滿變色油墨的玻璃對(duì)峙，這幾處畫(huà)面的變形、調(diào)度和色彩非常離奇，給敘事埋下了伏筆，當(dāng)結(jié)局揭曉后回想，會(huì)恍然大悟，明白導(dǎo)演確實(shí)用意深遠(yuǎn)。

結(jié)尾的兩段反轉(zhuǎn)里，對(duì)白比情節(jié)更富有意味，我認(rèn)為確實(shí)對(duì)全片是有所升華，不妨來(lái)品玩一二。

《無(wú)雙》是倒敘的故事，郭富城飾演的李問(wèn)被拉到警局審問(wèn)室，對(duì)著警官講述了他和發(fā)哥一同制假鈔的犯罪經(jīng)過(guò)。觀眾會(huì)被鏡頭引導(dǎo)，自發(fā)代入到警官的位置。其實(shí)，審問(wèn)室里不只有李問(wèn)和警察，還有一個(gè)張靜初飾演的阮文。因此，也可以看作是郭富城向阮文講述的一個(gè)故事。

阮文有藝術(shù)天賦，她成為了真正的大畫(huà)家；李問(wèn)也天賦異稟，卻在模仿而不在創(chuàng)作。李問(wèn)要遜于阮文一層，從藝術(shù)的角度看，阮文是真理，李問(wèn)只是逼真。但他是有野心的人，他希望發(fā)揮才華，希望得到阮文。可是李問(wèn)選擇的道路決定了他不可能得到阮文：他造假，是賊，配不上阮文的光彩奪目；或許在內(nèi)心中，他也怕自己的假污染了阮文的真。他對(duì)阮文只能處于求而不可得的境地。

結(jié)尾的兩處，一處是李問(wèn)對(duì)秀清——也就是阮文的替代品——說(shuō)，假永遠(yuǎn)不會(huì)是真，但是假的到了一定程度，可以把真替代掉，而我們世人最多只能抱著假的度日。另一處，鑫叔對(duì)李問(wèn)說(shuō)，我們都只是觀眾而已，做不了主角，叫他不要惦記阮文（臺(tái)詞大意，原句不記得了）。

這兩處結(jié)尾真是升華了整部《無(wú)雙》。在主線劇情中，發(fā)哥和郭富城雙輔雙成：發(fā)哥需要李問(wèn)（郭富城）的才華，作為回報(bào)，他會(huì)讓李問(wèn)成為真正的男主角。什么是真正的男主角呢？從劇情上看，是李問(wèn)要獲得成功，光明正大地和阮文在一起；但作為觀眾的我們都明白，成為真正男主角的意思當(dāng)然是——成為周潤(rùn)發(fā)。作為一部害怕劇透的戲，其實(shí)“無(wú)雙” 這一劇名已是最大的劇透。這不是一部雙雄對(duì)峙的戲，恰恰是一山不容二虎：要一方消滅掉另一方，郭富城飾演的李問(wèn)要消滅掉發(fā)哥飾演的吳復(fù)生（這個(gè)名字也是耐人尋味），這樣戲才有看頭。但問(wèn)題是，整部劇幾乎是由發(fā)哥撐起來(lái)的，這個(gè)發(fā)哥既是香港電影黃金時(shí)代活的化身，也是舉手投足間魅力非凡的男主角；郭富城雖然貢獻(xiàn)了不俗的表演，但還是很難超越發(fā)哥的聲色風(fēng)采。而且，李問(wèn)的人物設(shè)定是弱小、無(wú)奈和隱忍的，他越是演的像，就越會(huì)被大開(kāi)大合的發(fā)哥搶去風(fēng)頭。

因此，整部《無(wú)雙》顯得有些乏味，甚至自我矛盾：乏味，是因?yàn)樗鼧O度依賴片尾來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，不光是劇情上需要反轉(zhuǎn)，人物更需要一個(gè)徹底的大反轉(zhuǎn)，觀眾都期待郭富城最后完全壓制并且反超發(fā)哥。從這一點(diǎn)看，《無(wú)雙》不算太成功，因?yàn)槌浅秋@然壓制不了發(fā)哥，他只能身材上完勝發(fā)哥。正因他壓制不了，所以“無(wú)雙”顯得自我矛盾，男主角好像游離在兩個(gè)焦點(diǎn)之間，觀眾就有點(diǎn)左右不是人了，如果發(fā)哥一路成功，觀眾不會(huì)很滿足，但是如果編劇寫(xiě)發(fā)哥被城城壓倒了，觀眾也不會(huì)很爽。

誠(chéng)然，你可以說(shuō)有第三條路：把“無(wú)雙”看作一個(gè)互補(bǔ)的整體，把發(fā)哥和郭富城看作一體兩面，強(qiáng)調(diào)融貫而非對(duì)抗。這時(shí)候，結(jié)尾的效果就浮現(xiàn)出來(lái)了。因?yàn)樵趧∏樯�，發(fā)哥確實(shí)失敗了，還被城哥打了好幾個(gè)大窟窿（當(dāng)然后來(lái)劇情又有反轉(zhuǎn)…為防劇透就不說(shuō)了，其實(shí)也沒(méi)什么好說(shuō)）。那么從“無(wú)雙”的深遠(yuǎn)立意上看，發(fā)哥在劇情的失敗是不是意味著人物上的失敗呢？

這里或許是我理解不當(dāng)：我認(rèn)為他確實(shí)是失敗了，發(fā)哥在這個(gè)電影中被徹底地打倒了。為什么？回到結(jié)尾的兩處對(duì)白上：因?yàn)槔顔?wèn)的追求最終失敗了，他無(wú)法越過(guò)真-假的分界線，他無(wú)法把握住阮文。他最終只能說(shuō)，他和大多數(shù)人一樣，是達(dá)不到至真的境地，他的成功最多讓他把假弄得逼真一點(diǎn)。他所能做的只有欺騙自己，讓自己虛假的快意維持得更逼真些。他難道不是講了一個(gè)很動(dòng)聽(tīng)的故事給他的觀眾聽(tīng)嗎？他也在欺騙觀眾，正如在第二個(gè)結(jié)尾反轉(zhuǎn)處，鑫叔對(duì)他說(shuō)，你也只不過(guò)是那眾多觀眾之一，是成不了男主角，自然也是達(dá)不到美的彼岸了。李問(wèn)很努力了，但就像他的畫(huà)作，他越是努力，假的就更假，絕不會(huì)變成真。這樣，代表李問(wèn)道路成功的發(fā)哥，就被李問(wèn)的“假”給否定了。

所以，我不太能確定這個(gè)觀影印象是不是合理的：《無(wú)雙》是一部自我拆臺(tái)的戲，他立起了發(fā)哥又推倒了他；城城努力一場(chǎng)，最終是事與愿違。當(dāng)然，自我拆臺(tái)未必不是一種審美趣味，失敗和作假有時(shí)又勝過(guò)成功和真理。在戲里，發(fā)哥指著李問(wèn)的高仿畫(huà)作潑口罵道，生活已經(jīng)一團(tuán)糟，為什么還要來(lái)看這堆殘羹剩菜？我也不知道導(dǎo)演是不是要捍衛(wèi)一把這殘羹剩菜；但和阮文那滿廳的“后印象主義大作”相比，似乎李問(wèn)的不入流畫(huà)作更引人入勝（在一處情節(jié)里，李問(wèn)被等同為丟勒）�；蛟S，這就像電影本身一樣，都是作假的藝術(shù)？

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