《我們都為比爾著盛裝》是一部由美國和法國共同制作的紀(jì)錄片傳記電影，很多網(wǎng)友對這部電影都給出了一致的好評，下面就跟小編一起來看看他們是怎么說的吧！

世界上凡是有所成就的人，應(yīng)該都是一些頂單純的人。因?yàn)閱渭�，所以盯著一個(gè)喜歡的東西不放，不去計(jì)較成本，不去考慮得失，只一心一意的去抓住自己喜歡的東西不放手，一條路走到黑。藍(lán)色法式工裝服、卡其布褲子，一雙黑色球鞋，騎著自行車穿梭街頭，紀(jì)錄片中的比爾算得上是這方面的行家了。

他自1960年代起便開始捕捉街頭行人畫面，長久以來通過鏡頭記錄了紐約幾十年來的發(fā)展變化，從街頭小巷路人的穿搭中捕獲時(shí)尚流行趨勢。忘不了他在紀(jì)錄片中老頑童似的說：噢，我去教堂就是為了看女人頭上的帽子。天真而富有熱情，正是這樣一份赤子之心，使得比爾的街拍在時(shí)尚圈中占據(jù)了一個(gè)特殊的地位，讓諸多的時(shí)尚名人對他報(bào)以側(cè)目。有“女魔頭”之稱的安娜.溫圖爾素來在媒體面前展示的形象都是強(qiáng)勢而冰冷，走路帶風(fēng)的她可以無視眾多追拍她的長槍短跑，卻會(huì)在比爾的照相機(jī)前面停住腳步，這份特殊只為比爾一人。

“我們都為比爾著盛裝”，如果有哪位時(shí)尚ICON的衣著不能夠再引起比爾的興趣，那我想這位ICON在時(shí)尚界的地位便不復(fù)以往。比爾無意成為時(shí)尚界的標(biāo)桿，他只是單純的把注意力放在服裝上面，但正是這一份單純的專注使得他成為衡量ICON時(shí)尚影響力的重要衡量指標(biāo)。比爾雖身處時(shí)尚界，身邊與之接觸的許多都是紐約上流社會(huì)的名流，或是時(shí)尚界的老牌ICON，但是這么多年下來他能夠保持一種平和而淡定的心態(tài)，身處繁華，卻從未迷失自己。他對他面對的每一個(gè)人都報(bào)以平等的態(tài)度，不會(huì)因?yàn)槟闶巧鐣?huì)名流而多看你一眼，也不會(huì)因?yàn)槟愕呐e止不符合社會(huì)主流而抱以輕視的態(tài)度，他有一顆如水般包容的心。

幾十年如一日的拍攝，對象并不止拘泥于時(shí)裝秀場或是攝影棚里搔首弄姿的模特，在更多的時(shí)候，他的攝影對象是大街上隨處可見的普通人。他穿梭在紐約街頭，用鏡頭記錄下時(shí)尚最真實(shí)的面目，他要尋找的是對著裝有自我認(rèn)知的，不盲從的人。在風(fēng)雨中裹緊黑色雨衣的女子被他成為是風(fēng)中的黑色玫瑰，帶著夸張大眼鏡的老太太是可愛的小姐，他從不對任何人抱有偏見，帶著禮帽，畫著夸張眉毛，舉止女性化的異裝癖，在聯(lián)合國工作，時(shí)常身著色彩斑斕的西服的xxx，一切的人物在他的鏡頭中都撇去了世俗所抱有的眼光，只單純的展示出他們各自獨(dú)特的美麗。

一個(gè)男人，一臺相機(jī)，穿行于紐約的大街小巷，終身保持著單身，住在狹小的房間里，周圍全部都是裝滿照片的文件夾，在所有人都在為自己做加法的同時(shí)，他跳脫出世俗之外，不斷的為自己做減法。無論是個(gè)人內(nèi)在的感情生活還是外在的物質(zhì)享受，只要達(dá)到了最低標(biāo)準(zhǔn)便一切足矣。為了能夠更好的掌握自己對于專欄的話語權(quán)，他從不收取雜志社的一分錢，他說：“我不收他們的錢，便不受他們的控制。”從這個(gè)男人相機(jī)里誕生的經(jīng)典街拍成百上千，他本人卻生活窘迫，他照片里的人物衣著光鮮亮麗，自己確實(shí)十年如一日的簡樸，這樣奇怪的搭配，唯一能夠進(jìn)行解釋的，也就只有他對自己職業(yè)的熱愛。

在他的一整個(gè)職業(yè)生涯，不！應(yīng)該說是在他大半輩子的時(shí)間里，照相已經(jīng)從職業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)樯�活中不可分割的一部分，照相機(jī)仿佛與他是連體嬰，沒有一刻是不在他胸前的。我作為一名學(xué)新聞的學(xué)生，當(dāng)然也看到了這份看似時(shí)尚潮流的工作背后也有著許多的辛酸。

每天的工作就是去到街頭不停的走動(dòng)，追逐著每一個(gè)衣著能夠吸引他的人，跟在他們左右進(jìn)行拍攝，需要不停的走走走，有時(shí)為了找好角度還得蹲下，但是并不是每一位拍攝對象都會(huì)對這個(gè)男人報(bào)以微笑引以為榮，有時(shí)候會(huì)遇上一些不配合的拍攝對象，謾罵威脅，甚至說要砸爛比爾的照相機(jī)，對此比爾只能是報(bào)以微笑。在面對雜志排版時(shí)要為了一張照片的擺放位置而反復(fù)琢磨，精益求精到連工作伙伴都常常受不了。時(shí)常參加晚宴，但是卻從不在宴會(huì)上吃喝，在打扮時(shí)髦的夫人小姐公子哥之間穿梭，只為了拍攝一張他所滿意的照片。熟知大大小小的時(shí)裝設(shè)計(jì)的發(fā)展史，在參加秀場時(shí)能夠敏銳的感知出這個(gè)作品是否存在抄襲，只要是他所確定的，他便如皇帝的新裝中的那個(gè)孩子一般毫不掩飾的指出，這就是抄襲。

作為一名攝影師，他并不像其他人一樣在秀場追求絕對正面的角度來展示某一件作品，他常常就像一名普通的看客，坐在秀場的側(cè)面，用自己那臺簡樸的照相機(jī)拍攝時(shí)裝作品的側(cè)面，不一樣的角度會(huì)給作品帶來不一樣的效果。他沉迷于街拍，也正是因?yàn)橹挥性谌谌肷�活中，在一些自然的舉動(dòng)中，才能夠完美的展示一件衣服的價(jià)值。他就好像是一面鏡子，本身平平無奇，但是卻能夠清楚的在他身上折射出整個(gè)時(shí)尚的繁華幻夢。

距今，比爾已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去兩年之久，在他之前沒有人像他一樣拍攝時(shí)尚，在他之后再也沒有第二個(gè)人會(huì)如他一般面對時(shí)尚。斯人已去，留給我們的只有對他無限的追念，只愿時(shí)尚永存，我們都為比爾著盛裝。

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