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水形物語觀后感1200字

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時間:2019-05-15 07:47:54 | 移動端:水形物語觀后感1200字

每一個人都有欲望,欲望讓人類不斷的前進,但是欲望不能變成難填的無底深淵,無節(jié)制的貪婪最后只會帶來人性的毀滅,下面是小編帶來的水形物語觀后感1200字,快來看一看吧。

    每個人都有欲望,人之常情。當(dāng)然欲望是有限度的,貪婪無節(jié)制的欲望,將會吞噬掉人性,變成可怕的怪物。

    在剛剛過去的第90屆奧斯卡頒獎典禮上,《水形物語》無疑是一匹最大的黑馬,一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂四項大獎,九項提名。不僅如此,在領(lǐng)跑美國奧斯卡之前,它已經(jīng)憑借12項提名在“英國奧斯卡”上大放異彩。并且已經(jīng)斬獲威尼斯電影節(jié)和金球獎2個最佳導(dǎo)演,持續(xù)地在各大電影節(jié)怒刷存在感。

    有人說,這部電影太過政治正確,“人魚戀”的劇情通俗老套。持這種觀點的人大概視野有所局限,并沒有深度的理解這部影片的真正內(nèi)涵。電影講述的是故事發(fā)生在1963年,時值冷戰(zhàn)期間,免不了涉及政治。另外,在這種背景設(shè)定下,會使人物形象的刻畫更加細致、人物塑造更加立體化,從而更好的傳達電影意圖,達到政治諷刺的目的。雖然“人魚戀”體裁的確已不新鮮,但導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅卻通過獨特的審美力和創(chuàng)造力做到了“老樹發(fā)新芽”,得到了各大電影節(jié)、頒獎典禮的青睞。導(dǎo)演通過電影所傳達出的對于人性和欲望的思考,或許才是影片更深層次的東西。況且《水形物語》這部作品之所以能夠突出重圍,包攬如此多大獎,不僅在于電影本身兼具藝術(shù)性和商業(yè)元素,很大程度上就在于電影所表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵,鮮明的思想。

    劇中人物都有自己的欲望。啞女艾麗莎和同性戀畫家,有著無法言說的孤獨,但他們卻都有著對愛的欲望。艾麗莎屋里雞蛋形狀的鬧鐘就是對此的隱喻,他們勇敢地向自己的愛情進擊。最終艾麗莎成功與人魚在一起,而畫家卻因為不理解遭拒。理查德和生物博士也是有欲望,他們研究人魚,渴望掌握第一手有價值的資料來為自己的國家效力。不過作為蘇聯(lián)間諜的生物博士最終收手,加入到保護人魚的隊伍,表現(xiàn)出高尚的人道主義以及大無畏的獻身精神。而蘇聯(lián)饒不了他,最終慘死在欲望之下。當(dāng)然,影片最大的反派,美國實驗室負責(zé)人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力,用電棍殘忍的襲擊人魚,絲毫沒有人性。

    在電影中,手是艾麗莎與人交流的途徑,是她展示情感、表達自我的有用工具。但在大反派理查德的那里,手卻成為了權(quán)力和暴力的象征。理查德在向魚人施暴時,被咬掉了兩根手指,后因無法恢復(fù)而日漸發(fā)黑、流黑血。最后自己硬生生將斷指給拔了下來。這斷掉的手指一方面表現(xiàn)血腥和殘忍,展現(xiàn)人性的貪婪。另一方面又可以表現(xiàn)這場善惡交鋒中,施暴者最終會被驅(qū)趕出局。

    最近微博上有組江疏影全英文采訪奧斯卡最佳導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅的視頻,在視頻中江疏影提問導(dǎo)演,“如果將怪物看做是人類的射影,你會對怪物說什么?”托羅導(dǎo)演是這樣答的,“我的每部電影都在嘗試去表達不同的世界觀!豆硗骸分械挠撵`代表人性的至善,《猩紅山峰》也是如此,而《環(huán)太平洋》中的生物象征著消費主義或是大自然的力量!端挝镎Z》中的生物是一個寓言,我們創(chuàng)造了一個包容和接納他人的寓言。電影中的所有人物,人魚是這樣,而身處邊緣的角色也是如此,他們的命運彼此交錯,這象征著我們從異類中看到的是美或丑。”正如導(dǎo)演而言,《水形物語》正是通過這種善惡的交鋒來進一步展現(xiàn)故事的內(nèi)涵。

    水形物語》有著旗幟鮮明的情感傾向,善的這邊美得驚心動魄,惡的那邊又丑得令人發(fā)指,一邊是受到欺凌與壓迫,最后奮起抗?fàn)帲硪贿叺姆磁蓜t是由光鮮逐漸陷入狂暴最后被打敗。

    到底誰才是真正的異類、怪物呢?那就不言而喻了。

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