《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影由韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo),由拉爾夫·費(fèi)因斯、托尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛德華·諾頓主演,主要講述了發(fā)生在布達(dá)佩斯大飯店的故事,讓我們看到歐洲半個(gè)世紀(jì)的硝煙戰(zhàn)火。下面小編帶來的是布達(dá)佩斯大飯店觀后感900字。
影片的最后,有一行字:“Inspired by the writings of Stefan Zweig"。他是奧地利流亡作家,猶太人,曾受到納粹迫害,最后選擇與妻子自殺身亡。韋斯·安德森致敬“昨日的歐洲” 靈感來自茨威格,影片隱喻了歐洲文明的衰亡史,也是茨威格離開衰亡的精神家園的傳記。
《蘋果男孩》是靠古斯塔沃細(xì)致入微,體貼熱心的服務(wù)勞動(dòng)所得,也是屬于他的回報(bào)之物。隱喻猶太民族精打細(xì)算,從耶路撒冷向全世界,逐漸繼承了歐洲的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。
而此時(shí)此刻,死者的兒子,只關(guān)心財(cái)富,無視契約和法律,派人謀殺律師,追殺證人。單純的占有,而不繼承精髓。
德米特里家的打手是個(gè)少言寡語,出手殘忍,效忠主人的男人。他的戲只有一個(gè)內(nèi)容一追殺。他近乎愚昧的忠誠,殺人不眨眼,標(biāo)準(zhǔn)的軍姿,正是德國軍隊(duì)的寫照。
古斯塔夫在火車上怒斥納粹,在寒冷的荒原中被擊斃。茨威格在現(xiàn)實(shí)中沒有這樣做,但他何嘗不希望自己能與納粹反抗到底。在藝術(shù)的加工下,這也是茨威格理想中的結(jié)局。
作為一部文藝電影,它沒有演繹那個(gè)時(shí)代的純真與美好,也沒有用某種手法來表達(dá)人們對(duì)"昨日世界"的懷念,只是在平靜的講述故事,讓大家慢慢去體會(huì)其中隱藏的,作品想要反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)。
從最開始到結(jié)束,坐著看書到合上書,看書的女人->年老的作家->年輕的作家->年老的侍者->侍者年輕時(shí)的回憶,影片層層遞進(jìn),將古斯塔夫的傳奇濃縮到90分鐘的影片,在財(cái)富面前,人性是貪婪的,當(dāng)D夫人死了的時(shí)候,所有與她相關(guān)的人都在等待,那份遺囑的宣讀,沒有人真正在意是如何死亡的,怎么死的已經(jīng)不重要了,重要的是能不能從中間得到自己的一份利益。
讓D夫人另立遺囑,是別人對(duì)她財(cái)富的內(nèi)心貪婪,讓她在晚年無法得到溫暖,在遺留之際都看不到這個(gè)世界的太陽,古斯塔夫保存著那份溫暖,在反殺了長子手下之后,還是致意了哀悼,在火車上奮不顧身的保護(hù)著他的伙伴,自己的得意門生,甚至獻(xiàn)上了自己的生命。
安德森被稱為處女座導(dǎo)演,原因就在于對(duì)于構(gòu)圖的極致追求。他的電影幾乎每一幀都可以截屏下來當(dāng)做屏保,黃金分割的比例,左右構(gòu)圖幾乎完全對(duì)稱。說再多不如一看,無論是從鏡頭、色彩、故事結(jié)構(gòu)都是到位的,90分鐘享受一場(chǎng)緊張、愉悅的電影。
電影概述:影片故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代到60年代的歐洲,影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和他的年輕門生展開。在遠(yuǎn)近聞名、賓客絡(luò)繹不絕的布達(dá)佩斯大飯店里,禮賓員古斯塔夫先生經(jīng)歷了不少聲色犬馬,其中不乏無價(jià)名畫的失竊、名門王族望族的財(cái)產(chǎn)紛爭(zhēng)等荒謬軼事;不僅如此,他還跟這家豪華酒店一齊見證了歐洲半個(gè)世紀(jì)間的戰(zhàn)火硝煙,滄海桑田。
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