《1973年的彈子球》這一本書是村上的作品，我們可以從書中追尋自己的童年時(shí)光，每一個(gè)人的童年都不盡相同，但是對(duì)于青春的緬懷是存在一樣的韻味。下面是小編帶來的1973年的彈子球讀后感2000字，有興趣的可以看一看。

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    約莫38年前，在一間并不起眼的酒吧里，每每深夜總有一個(gè)背影消瘦的年輕人趴在廚房的餐桌上，吭哧坑哧舞動(dòng)著筆尖，暗黑的字體躍然紙上，將孤獨(dú)和迷幻重置，釋放。寂寥的背影被黑暗的夜空籠罩著，顯得極其平淡。

    那人就是村上，而立之年的村上。

    《1973年的彈子球》是他第一次將自己的情思聚斂于一個(gè)對(duì)象——童年時(shí)的彈子球機(jī)。

    我是抱著夢(mèng)回童年的決心去讀這本書的，盡管我非常清楚，每個(gè)人的童年都不盡相同。我在他的字里行間中，尋思著，沉浸著，感慨著。

    我追尋著我自己的童年，類似于那個(gè)讓我忘乎所以的“彈子球機(jī)”。以及還有那些活生生的人們，給予我成長(zhǎng)時(shí)的鼓勵(lì)和幫助，將我的青春歲月畫上句號(hào)的，再無遺憾的。

    的確是的，整個(gè)回憶讀起來讓你覺得沒有章法，但行云流水般的文字又讓你不覺得沒有章法。矛盾的個(gè)體，青春的顏色。

    我從薄薄的書中摘錄了幾段文字，作為我們對(duì)青春的緬懷和對(duì)書的留白。

    陽(yáng)光如細(xì)微的塵埃悄無聲息地從空中降下，不為任何人注意地積于地表。

    彈子球機(jī)同希特勒的步伐有一個(gè)共同點(diǎn)：雙方都作為時(shí)代泡沫連同某種可疑性現(xiàn)于人世，比之存在本身，更是其進(jìn)化速度使之獲得了神話式的光環(huán)。

    彈子球的目的不在于自我表現(xiàn)，而在于自我變革；不在于擴(kuò)張自己，而在于縮小自己；不在于分析，而在于綜合。

    隨著時(shí)間的推移一切都已過去，以快得幾乎難以置信的速度。一段時(shí)間在他心里劇烈喘息的幾種感情也很快偃旗息鼓，蛻化為無謂的古夢(mèng)。

    煩惱事如雨從空中降下，我們忘我地將其拾在一起揣進(jìn)衣袋。何苦如此，我至今也不明白。想必錯(cuò)當(dāng)成別的什么了。

    有多種多樣的憧憬，有多種多樣的愁苦，有多種多樣的誓言，而終歸無不煙消云散。

    “我喜歡井。一見井就往里投石子。再?zèng)]有比石子打在深井水面時(shí)的那一聲令我心懷釋然了。”看到這兒時(shí)，我仿佛回到了童年。如果我說那時(shí)的心情和村上的一模一樣，會(huì)不會(huì)有很多人不理解。實(shí)際上，我們的確也是這樣做的。

    我大腦強(qiáng)烈的共鳴感就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)被他激起的，從而又被他的意念所俘獲。

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    《1973年的彈子球》里“我”和“鼠”早已成人，一家翻譯事務(wù)所就是我的新天地，工作順風(fēng)順?biāo)�，日子平淡無奇。“我”幾乎失去了本能的感知力，翻譯所的女同事、家里的雙胞胎，他紛紛都沒感覺。只是我極度緬懷曾經(jīng)的日子，就是那個(gè)讓我無法釋懷和忘懷的青蔥歲月。往往，我還在百無聊賴的日子里產(chǎn)生一種乖戾感。

    后來，一對(duì)雙胞胎女孩闖入“我”的房間，雖不知其姓名來歷，但“我”還是與她們相處得甚為融洽，自從同她們兩人一起生活后，我身上對(duì)時(shí)間的感覺已明顯鈍化，恰似通過細(xì)胞分裂增殖的生物對(duì)時(shí)間所懷有的那種感覺。

    “我”開車到昔日戀人直子的故鄉(xiāng)的小站上去看狗，為廢棄的配電盤舉行葬禮，并且近乎瘋狂地尋找當(dāng)年為之癡迷的彈子球。最后“我”終于在冷庫(kù)里與那臺(tái)已經(jīng)報(bào)廢的彈子球重逢時(shí)，曾經(jīng)的呼喚平息了，心靈恢復(fù)了往日的平靜的常態(tài)。

    一個(gè)晴朗的星期天，“我”與雙胞胎姐妹告別，回到了自己的生活。而留在家鄉(xiāng)的好友“鼠”則陷入了惆悵，似乎愛上了如他一樣孤獨(dú)的女子，真切地看到生活的無聊與無望，決定悄悄離開戀人，告別這個(gè)城市。

    作為書中主人公“我”是同現(xiàn)實(shí)生活相互參照的人物，在村上勾勒的世界里，一段又一段的時(shí)光被“我”平靜而毫無神采地經(jīng)歷下去，我毫無疑問地成為你了生活中的必然，沒有刻意的編造慌亂和驚喜。我們游走在鼠的生活當(dāng)中，感嘆命運(yùn)的悲哀，卻總也沒有辦法尋回自己。

    至于小說中出現(xiàn)的其他人物，我心愛的直子，雙胞胎女郎，同宿舍樓的長(zhǎng)發(fā)少女，西班牙語(yǔ)講師等，都仿佛寄托于情節(jié)的發(fā)展。輕巧地出現(xiàn)，從容地消失。“我”的感情沒有在他們身上作過多的停留。相比之下，月臺(tái)上的狗、配電盤、三蹼“宇宙飛船”彈子球機(jī)等等物象更能激發(fā)“我”情感上的共鳴，也讓讀者產(chǎn)生一種凄苦和愁思。

    對(duì)于書中出現(xiàn)的208、209，她們不一定是真切地在尋找家，那或許只是一個(gè)過程，一個(gè)充滿未知的過程。隨時(shí)可以離開，隨時(shí)可以無牽掛，從而產(chǎn)生的孤獨(dú)感、未知感與我心靈相通，心照不宣。

    你看，以上語(yǔ)言本身依然是平淡的，若不細(xì)細(xì)品嘗，則很難動(dòng)容。鼠離開前唯一一次向杰袒露心聲，將孤獨(dú)的純粹依附于此，還于現(xiàn)實(shí)，交于讀者。異常平淡的描寫，幾乎感受不到感情的沖突，在此之下感情暗流的涌動(dòng)卻能讓人隨時(shí)迸發(fā)。

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    書中借”我“和”鼠“來成就一場(chǎng)自我解脫，獲得一種心靈上的自由感。就像”鼠“在告別女友而去往新的地方時(shí)，在實(shí)際的生活當(dāng)中我們也在不斷地告別”曾經(jīng)的戀人“，揮手”過去的自己“。

    盡管”我“馬不停蹄地尋找著彈子球機(jī)，其實(shí)彈子球本身就是一段青春的回憶——“我”在那里和“鼠”，和“杰”一起喝酒，暢聊，醉意朦朧。將生活的一切留于此處，訴說，聽故事，懊悔和哭泣，最后”我“還是得要”上路“離開，孤獨(dú)而又決絕地重新出發(fā)。

    回到全書的描寫，主人公喝了幾杯啤酒，幾杯咖啡，抽了幾支煙，聽了什么歌，周圍的座椅如何，風(fēng)景，心靈……幾乎每換一個(gè)環(huán)境便會(huì)重新細(xì)細(xì)描述一遍。陰郁迷幻，孤獨(dú)無助，茫然荒誕。

    《1973年的彈子球》的結(jié)尾——“我一個(gè)人沿原路返回，在秋光流溢的房間里聽雙胞胎留下的《橡膠靈魂》，煮咖啡，一整天望著窗外飄逝的十一月的這個(gè)星期日，這個(gè)一切都清澄得近乎透明的靜靜的十一月的星期日。”

    似乎將我置于青春的指引里，來來往往穿梭了一番，重新回到故里，回到現(xiàn)實(shí)，悄悄地將我本該無處安放的彈子球，放在心靈的深處。

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