最近關于《流浪地球》這部電影的討論度很高，每個人都有著自己不同的看法，褒貶不一，這是一部由屈楚蕭、吳京、李光潔等人主演的科幻片，小編今天也給大家?guī)�來了流浪地球觀后感精選長篇欣賞，一起來看下吧，希望能夠幫助到大家。

想我一個從不追熱點的人居然也開始寫關乎熱點的文章倒也是有趣。尤其是我一個對中國古典或者中國新武俠有著特殊情懷的人，去評價一個科幻的作品，真的非常微妙。其實在金庸先生去年去世的時候，我就有預感，尤其是看完《流浪地球》，那種全網(wǎng)此起彼伏的贊美和叫罵，我第一瞬間的感覺是，一個時代結束了，這個時代屬于未來。

對于《流浪地球》的評價，大多都會看到”好萊塢級別“的特效或者”中國電影史上的里程碑“一類的，其實近些年來，所謂電影工業(yè)化的時代，任何以上的頭銜都會被扣在所謂大制作電影的頭上，比起其他的電影，雖然這帽子有些過譽，但也沒人比他合適。雖然話是這么說，但過譽就是過譽，說多了難免會有捧殺之嫌，這話我已經(jīng)說的很客氣了。想想如今這是個娛樂至死的時代，大多數(shù)人對電影的好感也因為馮褲子或者電影學博士之類的人而崩塌，在阿貓阿狗都可以拍電影的年代，似乎我們有著好印象的作品簡直鳳毛麟角。很多人以為中國電影的崛起之年應該是1993和1994年。沒想到這兩年成了中國電影的巔峰之年。我們以為《活著》《霸王別姬》這樣的作品只是一個開始，可這個頭開了，就是二十余年的貧瘠，鮮有佳作。二十年了，人們失望過了，也重新殷切地期盼了，起碼2018和2019，這是一場甘露�！段也皇撬幧瘛愤@類現(xiàn)實主義的佳作終于打破了有口碑不賣座的舊狀。而《流浪地球》呢，開啟了中國科幻片的方向，雖然這條路很有很遠，但這一步的邁進，值得贊美，起碼是欣慰。

大劉是個劃時代的人物，這一點毋庸置疑，他的腦洞是無與倫比的，這一點來講，他是一個鮮有的天才。粗糙的文筆和流水賬一般的敘事手法來去描繪他宏偉且極富創(chuàng)造力的宇宙觀以及人性的冷淡和卑劣。我常常自詡一個悲觀主義者，我讀大劉的書，總在字里行間感受到無限的壓抑，我能感受出他隱隱的悲觀主義，但那種悲觀與我的又截然不同。我是一個盜用叔本華理論詭辯的極端浪漫主義分子，就這個角度來講，我肯定對大劉喜歡不起來。我看了豆瓣上對《流浪地球》打一星的那個影評，其實他說了那么多，擺了那么多的道理，其實只是很不喜歡大劉的價值觀而已。我覺得很多情況下劉慈欣塑造的宇宙很多所謂有點文人性情，書生意氣的人是極度不喜歡的，因為我本人第一次讀劉慈欣的作品就一個感覺，不適，作品很好，但我就是不適。可這么評價一個作品是不客觀，雖說藝術是主觀的，但有時候我們的主觀總掙扎在我們的格局里，也談不上錯誤，但就別大聲叫嚷，那真的是掉價。

大劉給我的感覺就是，理工男的冷酷，直男的思維和無政府主義的荼毒。在此聲明啊，我也是理工男，所以理工男冷酷一點我覺得沒什么不可以接受的，因為這個宇宙運行的法則就是如此。但無政府主義實在是有點天真的可笑，人類會在滅亡前的最后一天依舊明爭暗斗互相廝殺，沒有聯(lián)合政府，沒有空前一致的努力，只有誰出錢造這些推動器��？簽各種條約，然后又各種毀約，這是人類。至于原著反叛軍的懷疑和人云亦云，那種對人性的刻畫倒還是有意思，但是一下殺到聯(lián)合政府操作臺讓我大傻眼了。我尼瑪（有沒有想到雷佳音）聯(lián)合政府這么慫蛋還特么叫個頭的聯(lián)合政府，早變更領導人十幾百次了。說白了，刻畫人性的太片面，研究理工的總歸還是信奉達爾文那一套，另一些人只會覺得幼稚得很陰暗。

說回電影，電影只是小說的一大半自然段拿出來的改編，可其實我一直搞不懂一個問題，為什么去流浪一定要帶著地球。我知道原著上很詳盡的解釋了飛船派，生態(tài)系統(tǒng)云云的理由。我想問的是，為什么要這么設定？科幻這玩意兒吧，不能深究，深究起來都是BUG，想地球一個液態(tài)星球，地殼其實極為脆弱，且不說推進器能不能讓地球達到逃脫速度，達到了，地球的結構也分崩離析了。所以有時候設定，我們就看看，深究起來，就當是個樂子�？墒沁@個作品最大的看點就是帶著地球去流浪，我想這個設定總歸有他的原因。

大家都說最尷尬地就是韓朵朵社會主義核心價值觀的臺詞和吳京莫名其妙的rape式愛國主義情懷，我覺得這都不是事。因為帶著地球去流浪這個思想本身就是一個充滿家國情懷的構想，這是東方人骨子里的東西，再西方的殼，也掩飾不了骨子里的文化。我不敢想象真有一個政府會在人類即將滅亡的時刻，說大家回家看看親人吧，這是骨子里的東方血統(tǒng)啊。如果按照美國人那個尿性，會告訴全世界，和你眼前的人一起狂歡吧，開最后一瓶香檳，抽最后一根雪茄，他們是流動的民族，他們不曉得落葉歸根，他們無數(shù)的科幻作品都是遺棄了這個星球，中國人把這里叫做家。所以這些臺詞尷尬是文學水平的問題，而意思并沒有錯，這個腦洞本身就是家國情懷的體現(xiàn)，也是我們中國的科幻和外國不一樣的地方。我當然希望中國人能拍出真正好萊塢水準，BUG不要那么多的作品，可是也不要遺棄屬于中國人的情懷，否則我們永遠在學別人的東西而已。我覺得最諷刺的就是《流浪地球》原著里反叛軍的人云亦云，于是對于家國情懷的批判也開始人云亦云，也許對于此類的情懷不應該填鴨式的，但是我們應該為懷有這種情懷而驕傲。很多人跟我說他有情懷，可國無所依，家無所尋。我告訴他，目之所及皆是國，腳之所踏便是家。不要拿一個人的苦難來質(zhì)疑世界，世界上比你苦難的人多得是，苦難從不是你質(zhì)疑世界的資本。也許是鼓吹過度的逆反心理吧，沒辦法歷史特殊階段嘛，畢竟東西城都要合璧了，這事兒比地球還流浪。

我想大家對于吳京的抨擊實在是過于無理，我想有沒有一種更文明的說法。睿智！對，就是一幫睿智！當年袁隆平種水稻就是讓你們吃太飽了，如果他知道他喂飽的是這群人，估計老爺子早就不研究雜交水稻了。是，我知道，一個中校，一個軍人，反抗聯(lián)合政府，不聽命令，為了一個可能的希望，一個所謂的小愛賭上人類最后的火種，這的確很不可理喻，像極了冷鋒。但是人是一種不能再雙標的動物，這一點他們從未讓我失望，同樣違抗政府命令，為了保護小我，滿嘴美國精神，象征自由，一襲金發(fā)，又有大胸的軍人被很多稱為帥氣與正義的化身，那就是我們的羅杰斯隊長。合著別人一頓嘴炮就是對自由的追求，吳京一頓嘴炮就是陳詞濫調(diào)堪比C站，你們也就是欺負吳京沒有盾。是不是王智應該和吳京說一句最后一舞，然后吳京自爆的時候腦海里跳一曲你們就滿意了？是不是跟看婦聯(lián)四預告片一樣？也沒啥，大清自有此國情。舔毛妹的和舔洋垃圾的誰也別說誰，互相禍禍吧，跪累了就站一站，不丟人，反正我站著我可舒服了。

我相信導演是用過功夫的，起碼我看見了誠意。原著從來沒有提起過推進器熄滅的事情，實際上木星的引力比地球強2.5倍，又有強大的磁場和輻射，總以使整個地球的電子儀器全部癱瘓，所以可見導演還是下功夫了的。地震沒有解釋，這個我覺得其實也不好解釋，就是推動力加速度的作用和軌道偏移使鐵鎳核心的平衡被干擾，從而波及向外擴散什么火山噴發(fā)，地震什么的就發(fā)生了。另外電影搞了一個洛希極限還不解釋，故作高深這個有點不能忍，其實很簡單，衛(wèi)星行星近到一定程度潮汐現(xiàn)象會使天體直接解體，比如著名的木星環(huán)。直接說會解體很難嗎，非要說這么一個概念，還找不到機會解釋。另外就是為啥會和木星有關系，其實最讓我費解的就是明明剛剛穿過小行星帶，撞木星有啥可大驚小怪的，本身小行星帶就是死里逃生。其實原著里解釋的還是不錯的，本身停止自轉(zhuǎn)之后，地球又繞了太陽十五圈，然后全力奔赴木星，由于木星質(zhì)量大，引力足，相當于一個彈弓，把地球甩離太陽系。講真，其實，如果地球連這個危機和計算都解決不了，那還流浪啥啊，回家包餃子吧。當然我說過科幻不能深究，我這一段只有一個目的，就是證明，老子的確是學理的！

起碼是有誠意吧，我覺得態(tài)度挺好的，故事挺好的，很多人說不理解兒子為什么出走，我覺得可能這真的需要個人經(jīng)歷，才能理解吧。尤其是兒子和父親的紐帶，我是挺感動的，不管多少年不見，那種感情總歸是不一樣的。然后兄妹線其實也不錯，我覺得面對末日，人總有那么一個人特別想保護吧，不留余地的那種。姥爺?shù)墓枢l(xiāng)情懷很好，但是對于其他親人的感情，這真的是有點不合理了。那個弱智的小分隊和最后推撞針的方法那個我實在沒辦法，但是對于程序員屌絲的刻板印象，這個是得反駁了。時代變了，你以為屌絲都是大禿頭那種油膩男嗎，錯。我就認識一個，還是錫紙燙，你說服不服？

最后一個問題，月亮咋辦啊。原著告訴我，一起帶著。得地球都要毀滅了，你還要自行車？一家人還要整整齊齊的是咋滴了？地震的時候死命往外跑，你還要帶上你家128英寸的大彩電是怎么滴？別人告訴你別拿了，你一臉嚴肅，不應這是4k高清的。你咋不說前后兩千萬呢？可這就是中國人的流浪，其實大劉的作品里也或多或少的有這些影子，我們沒有極致的個人英雄主義，我們永遠對于那邊土地有著別人無法理解的羈絆。所謂狹隘的民族主義也好，過分強調(diào)的情懷溢出也罷，那東西我們有，別丟了才知道那東西有多好，就跟現(xiàn)在的太陽，周遭的環(huán)境一樣。當然這是個文藝作品，如果真的有這么一天，人類不會帶著地球去三體星的，當然如果那一天還有人類的話，否則三體人辛辛苦苦來了一看，第三顆行星，火星？什么鬼？多尷尬是吧。

總之我是愛《流浪地球》的，愛這個星球，愛這個星球上我所愛的每一個人。珍惜每一顆星星和每一縷陽光還有每一個你愛的人。

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