《遠(yuǎn)山淡影》是一部由石黑一雄著作的書籍，不知道大家有沒有看過(guò)呢？書中主要通過(guò)對(duì)一個(gè)移居英國(guó)的日本寡婦對(duì)故土、故人的回憶，講述了日本國(guó)民在戰(zhàn)后那段時(shí)間艱苦卓絕的生活。小編整理了一篇網(wǎng)友的讀后感，一起欣賞吧！

《遠(yuǎn)山淡影》是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄的處女作。小說(shuō)通過(guò)一個(gè)移居英國(guó)的日本寡婦對(duì)故土、故人的回憶，講述了戰(zhàn)后長(zhǎng)崎一對(duì)飽受磨難的母女渴望安定與新生，卻始終走不出戰(zhàn)亂帶來(lái)的陰影與心魔，最終以母女成功移民，而女兒自盡作為悲情結(jié)局。

石黑一雄是一名日裔英國(guó)小說(shuō)家，在這種雙重身份背景下，他有著比常人更多的閱歷，更多的文化知識(shí)，使他的小說(shuō)有著非同尋常的意義，耐人尋味。

為什么以“撥霧”作為這篇讀后感的標(biāo)題呢？因?yàn)檫@篇小說(shuō)全文的構(gòu)思，或者說(shuō)敘事技巧非常的精妙，一切以回憶展開，使讀者讀上去有一種撲面而來(lái)的朦朧感，這種精妙的構(gòu)造甚至可以讓讀者忽略一切描寫。整個(gè)小說(shuō)情節(jié)都是混雜在現(xiàn)實(shí)和回憶的交織中，女主人公對(duì)于回憶的描述就近似于一層層地在撥開這一片迷霧。在小說(shuō)的結(jié)尾，當(dāng)最后的一層霧被撥開，讀者們才恍然大悟，不僅禁不住拍案叫絕，更會(huì)有著返回去再讀一遍的沖動(dòng)。這就是這篇小說(shuō)最高明的地方，帶給人以至高的沖擊力，這種手法也使文章的主題更加的彰顯。

整篇小說(shuō)，可以概括為“敘事者的謊言”。在小說(shuō)女主人公的回憶里，存在著她和另一個(gè)女人。而讀者讀到最后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這兩個(gè)人就都是她自己，是她對(duì)于女兒死亡的無(wú)限懺悔，使她內(nèi)心假象出了另一個(gè)角色來(lái)逃避自責(zé)，但這一種方式直到文末還是趨于崩潰了。形象一點(diǎn)，那就是記憶的濾鏡破碎了。

文章的主題在我看來(lái)，非常豐富。既在探索人性的丑惡與不堪，又有呼吁女性的自由與獨(dú)立，也有對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)碰撞的思考。

文中的一個(gè)細(xì)節(jié)，引起我的思考。二郎的朋友和他妻子政見不同，分別投票給了不同的政黨。在現(xiàn)代，我認(rèn)為是十分正常的一件事，畢竟每個(gè)人有每個(gè)人的想法。但是，在文中，這種妻子的“不順從”行為，卻被無(wú)限放大加以批判。這實(shí)際上也是作者的一種隱喻，在舊社會(huì)，不僅僅是日本，在中國(guó)也是如此。女子無(wú)才便是德，女人的存在就是為了繁衍后代，伺候家中。這值得我們深切的思考，前些日子在微博上，我曾看到一個(gè)令人震驚的事件——女德學(xué)院。在如今，竟仍有這種反叛社會(huì)趨勢(shì)的現(xiàn)象存在。這不僅僅是觀念的因素，我想，這就是人為的利益驅(qū)使，這其中，有教育的不夠，也有社會(huì)監(jiān)管的不足。但是，在文中，女主角卻能無(wú)限的忍耐，即使懷孕了也認(rèn)真負(fù)責(zé)家務(wù)，端茶倒水，做飯拖地。這何嘗不是一種諷刺，諷刺舊時(shí)代的女性沒有想要改變的勇氣，甘于屈服。

“救贖”是文章的另一個(gè)關(guān)鍵字，通篇的回憶，實(shí)際上是女主人公的自我救贖。是她的自私，導(dǎo)致了女兒的死亡。但她卻似乎想逃避，想彌補(bǔ)，想后悔。她回憶中的自己，就是一個(gè)彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)的角色，對(duì)于佐知子，實(shí)際上是她真正的女兒，在回憶中，她給予了她無(wú)限的包容和認(rèn)可。但這僅僅是回憶，不是現(xiàn)實(shí)。最終記憶濾鏡的破碎，也好像是在表明，她仍然無(wú)法原諒自己，始終生活在后悔中。

出乎意料的是，作者提到戰(zhàn)爭(zhēng)卻并未過(guò)多著墨于戰(zhàn)爭(zhēng)，而是輕描淡寫，既有不同年代，不同階層人戰(zhàn)后的思想，生活，小鎮(zhèn)毀了又重建，戰(zhàn)爭(zhēng)只給作者想描述的內(nèi)容構(gòu)建了一個(gè)混亂的背景，一個(gè)讓社會(huì)階層，人群流動(dòng)起來(lái)的舞臺(tái)。

回憶中的錯(cuò)亂與重構(gòu)似乎是表達(dá)的方式，又似乎是反映的主題。

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