《綠皮書》這部電影由彼得·法雷里執(zhí)導(dǎo)，講述了一位黑人和一位白人之間的友誼，在那個種族歧視的年代，白人對黑人都是看不起，甚至是鄙視的，但是主人公沒有這種心理。下面給大家?guī)�來的是綠皮書觀后感精選1300字范文。

直入正題，含劇透。

這部片子給我?guī)�來了很矛盾的觀感。

一方面，它符合一部好片子該有的形象：合理的起承轉(zhuǎn)合、情感的鋪墊與爆發(fā)、恰到好處的搞笑點，以及正確無可指摘的主題。

電影中處處有前后的呼應(yīng)與鋪墊，包括男主家人對黑人的態(tài)度，貫穿全文的炸雞，以及種族歧視這一沖突點。音樂家對炸雞「真香」的時候，把始終端著的架子放下的時候，以及搞基被抓等男主尷尬地來提人等等內(nèi)容，都是那種觀眾們非常認(rèn)可、非常喜歡的路子。

另一方面，我又始終感到一種難以真正深入電影的疏離。如果把這部電影類比成香水，那么可以說這種觀感作為后調(diào)始終縈繞在我心頭，揮之不去。

其一，是兩人的情感融合，并沒有讓我感同身受。其二，是電影過于套路化，匠氣太重。其三，是用大量的刻板印象去反對少量的刻板印象。反感在黑人音樂家拉開車門行走在大雨中那一刻達(dá)到極致。其實這幕戲本可以讓他打開車門，站在雨中，紅了眼睛，緩緩說出臺詞。這要比爆發(fā)式的表演要更克制，也更令人心折。然而電影就是選擇了一種小媳婦式的處理方式。

簡單地評價，它確實是一部好片子。它是一個完整的故事，角色塑造與時代刻畫漂亮極了，又反映出深刻的主題，但是把它放在奧斯卡獎最佳影片的地位去考量，我認(rèn)為還不夠格。它像是在故事的框架里安放一個主題，而非靠著感覺和靈魂的燃燒去配合框架制造故事。

接下來談?wù)勚黝}。

「種族歧視」確實是一個政治正確的話題，但本片能夠得獎，顯然靠的并不是將它強(qiáng)加于電影之中（說實話「性取向」的點反倒有些強(qiáng)加）。

印象最深的點是種植園中的黑人與雪利博士的對視。雪利博士想要扭轉(zhuǎn)黑人對白人的偏見，踏上了南方巡演之旅。他既要承受白人的歧視，又與黑人兄弟產(chǎn)生了矛盾。他是力圖在夾縫之中扭轉(zhuǎn)一切的孤膽英雄式人物。在對視的那一刻，不知道他會想些什么，會憐憫，會感到悲哀，會感同身受，還是會感到肩上的擔(dān)子又重了一些？那些黑人勞工又會想些什么，不解、羨慕、譏諷？

同類與同類之間的交流，比敵對者之間的刻板印象更為復(fù)雜，也更能看出一個人的內(nèi)心世界。這一概念更加徹底地表現(xiàn)在本片的白人大混子男主身上。比起他自身從唾棄黑人到把領(lǐng)班摁在墻上的轉(zhuǎn)變，他的家庭中對老黑態(tài)度不一以及他對白人警官的重重一拳反而更體現(xiàn)了他對黑人相關(guān)問題的敏感。

面對時代，他們都是無力的。他們是族群中少有的異類，他們的個人努力在人們根深蒂固的偏見面前不值一提。雪利在貴族們眼中的最大價值實際上是被消費，而南方酒店的領(lǐng)班也在尊敬「音樂家」這一身份的同時，毫不客氣地厭惡「黑人」。這種孤獨和無力感，反而最打動影院里坐著的我、凝視的我。

提到觀看者，我想繼續(xù)探討它為什么能得獎。我想，大概主要原因并非是它完整地刻畫了那個1962，而是它所反映的問題在如今仍然存在。當(dāng)那群美帝國群眾們坐在電影院的那一刻，關(guān)注更多的并非電影中的人物，而是電影所起到的功能，人們通過電影情節(jié)中的表征，潛移默化地受到其中滲透著的整體態(tài)度的影響。黑人、亞裔仍然在生活中被歧視，好在人們可以從熒幕中互相理解的兩位男主身上尋求一種認(rèn)同，或者說一種理想化的美國夢，進(jìn)而在電影末尾的大團(tuán)圓結(jié)局中逃避現(xiàn)實。

實質(zhì)上，《綠皮書》的作用和末尾升華的春晚小品沒有區(qū)別。如果說有區(qū)別，那就是它是在揭露現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上反對現(xiàn)狀，并非拒絕提及，而是巧妙地選取片段，詳略得當(dāng)?shù)厝ド�產(chǎn)意義，是一種更高級的粉飾太平。黑人與白人觀眾們在電影中尋找到自己對應(yīng)的角色和身份，產(chǎn)生認(rèn)同、消弭敵意。天下大同。

從那個叫愛德華·朗恩的種植園主為了黑奴貿(mào)易開始宣傳黑人劣等論起，美國的贖罪之路至今仍未結(jié)束。

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