對于我們傳統(tǒng)文化的傳承，很多人都在用自己的力量和努力堅持著，文化需要傳承，自然也就需要傳承者，把文化帶給大家，接下來小編將給大家?guī)�來一篇文章，請大家一起欣賞。

在南風(fēng)廣場上，有這樣一個業(yè)余文藝團(tuán)體：南風(fēng)老年蒲劇演唱團(tuán)，他們天天堅持在這里唱兩個小時的“蒲劇”，被群眾譽(yù)為“永不落幕的‘免費大戲’”。

每天早上8點前（除過三九、三暑），一群蒲劇愛好者從四面八方匯集而來，然后又各司其職，盡其所能，在一切就緒后，只要打板師傅一起板，一場美妙的樂器大合奏便應(yīng)聲而起，觀眾們或睜大眼睛，或謎著雙眼，有的還用手指在大腿上敲著鼓點兒，享受著這場美味的大合奏……

爾后，就由退下來的專業(yè)老藝人們，或自學(xué)成才的“下里巴人”們，在短短的兩個小時內(nèi)，一個接一個地演唱著一場場蒲劇，引爆得觀眾席上掌聲陣陣。

久而久之，這里便成了南風(fēng)廣場上一道亮麗的風(fēng)景，還被群眾推薦參加了山西省第十五屆群星獎大賽，并榮獲群星獎；而且從這支隊伍走出去的蒲劇演唱者李振嵐，還在山西電視臺舉辦的《走進(jìn)大戲臺》舞臺上獲得二等獎。

為什么南風(fēng)老年蒲劇演唱團(tuán)能堅持22年久盛不衰？

有一位熱心的組織者

1996年，李淑慧從鹽化南星公司退休后，經(jīng)常到西花園扭秧歌，唱蒲劇，開始只有她和閆景平老伴兩個人，以后又加入了幾個人；沒有伴奏，她們就“清唱”。聽的人多了，有些會唱戲的人嗓子就癢癢的，便也參加進(jìn)來。李淑慧想，隨著市民的腰包越來越鼓，對文化生活的需求也越來越迫切，中央也有這方面的要求，于是，就審時度勢，組織起了一支文藝演唱隊，市、區(qū)老齡委發(fā)現(xiàn)后，幫助她們把地點轉(zhuǎn)移到市區(qū)中心——南風(fēng)廣場，還給他們起了“南風(fēng)老年蒲劇演唱團(tuán)”的名字。從此，他們就以高度的文化自覺，實現(xiàn)了自己的夢想，把城鄉(xiāng)文化的旗幟高高地舉了起來。

攤場一大，就需要資金，但他們是“業(yè)余、自發(fā)、自愿”的 ，沒有資格列入政府預(yù)算，李淑慧便和魚明、李文明等幾個文藝愛好者商量，由他們自己湊錢買了板、鑼、鈸等必須樂器，后來又找到市委常務(wù)、宣傳部長于波，于波讓文化局局長楊金貴撥了資金。夏縣一對戲迷夫妻——史阿麗和韓鐵軍知道后，也慷慨捐資1.8萬元,為演唱團(tuán)購買了一對進(jìn)口音箱、功放調(diào)音臺和無線話筒等設(shè)備。

為了尋找伴奏者，李淑慧又東訪西跑，從退休人員中找了幾個，有的是現(xiàn)成的，有的是“半瓶子”，有的是愿意跟著學(xué)的，但她不嫌不棄，把他們都當(dāng)成寶貝疙瘩組織進(jìn)來，一邊學(xué)習(xí)，一邊伴奏，通過以老帶新和勤學(xué)苦練，培養(yǎng)出了一班“余音繞梁，三日不絕 ”的伴奏樂隊。

李淑慧家離南風(fēng)廣場比較遠(yuǎn)，她就天天提前起床，叫上鄰居陳桂云，一瘸一拐地趕7:20來到南風(fēng)廣場，把音響、電線等事先安排得妥妥當(dāng)當(dāng)，再把小凳子擺到觀眾席上，就等8點開戲，群眾說：“她們這伙人比公務(wù)員上班還早呢！”

22年來，李淑慧就是憑著一顆初心，一種使命，一份對蒲劇的摯愛，在南風(fēng)廣場上柱著拐棍舉起了這面文化大旗。     

有一支優(yōu)秀的演唱隊

有一支優(yōu)秀的演唱隊，是老年蒲劇演唱團(tuán)久盛不衰的根本。

演唱隊中有幾種人，一種是退下來的的專業(yè)老藝人，如閆景平，田娥，丁守銀，范順海，秦翠蘭等；一種是見過“教”的老演員，如李振嵐等；一種是自學(xué)成才的“下里巴人”，如張?zhí)鞂殻�李高燈，閆正禮等。

閆景平是蒲劇泰斗閆逢春的兒子，天天來南風(fēng)廣場看戲，也演戲，尤其是在表演父親經(jīng)典劇目《舍飯》時，不但唱念做打到位，而且吹胡子瞪眼、唱腔道白、特別是抬腳動步的甩帽翅功夫，讓人看得如醉如癡，觀眾說：“從閆景平的演出，我們可以看到蒲劇泰斗閆逢春的影子！”

田娥，是個蒲劇青衣，曾潛心學(xué)習(xí)馮派唱腔，唱得字正腔圓，情濃韻美、柔中見剛，剛中有柔，吐字清晰，委婉激烈，聲情并茂，扣人心扉，是觀眾心中的名角。

李振嵐，武雪蓮、費翠芳等，是見過“教”的老演員，因故不上臺了。他們卻對蒲劇藝術(shù)有種執(zhí)愛，于是，就把演唱團(tuán)當(dāng)成一種寄托，一塊陣地，在這里播撒著文化種子，且演技高超，聲情并茂，吐字清晰，嗓音嘹亮，很受觀眾歡迎。

“下里巴人”，來自群眾，熱愛群眾，一旦站到演出位置上，就忘記自我，認(rèn)真做戲，兢兢業(yè)業(yè)，嚴(yán)肅對待，那種態(tài)度絲毫不亞于在正規(guī)舞臺上演出的武俊英、景雪變、孔向東等。這些人都有一個特點，就是“不怕山有虎，偏向虎山行”，有一種“而今邁步從頭越”的精神，有一種不認(rèn)“輸”的氣質(zhì)，歸根到底就是一個字——“練”！天天吊嗓子，天天學(xué)戲文，天天練唱腔，練習(xí)乏了，歇歇再練；某一句或某幾句不規(guī)范，就搬出老師傅，如視頻呀，唱片呀，錄音呀，作為“范本”，跟著學(xué)，跟著練，反復(fù)學(xué)，反復(fù)練，他們說：“我們就是這樣練出來的！”比如，李高燈，為了唱好閆逢春的《反徐州》中的一段戲，曾經(jīng)練過幾天幾夜，他說，“這時，我才體會到了‘臺上一分鐘，臺下三年功’的真正含義。二十年來，我就是跟著閆逢春當(dāng)年的錄音學(xué)成的。”

有一班“余音繞梁”的伴奏隊

樂隊是一個劇團(tuán)的重要組成部分，決定了演出效果和觀眾欣賞的滿意度。

剛開始時，演唱團(tuán)里只有一個拉二胡的，后來覺得唱蒲劇離不開板胡，李淑慧便到處尋找板胡師傅。當(dāng)她知道鄭子林從稅務(wù)局副局長的位子上退下來后，就立即找到他，鄭子林卻說：“我只是一個板胡愛好者，拉得不好，但愿意學(xué)。”就這樣，他放下架子干上了戲攤。經(jīng)過七、八年的磨練，現(xiàn)在成了“板胡師傅”，評個“一級”都沒有問題。

打板師傅楊璽運(yùn)，原是吉縣蒲劇團(tuán)拉板胡的，因為演唱團(tuán)急需要打板的，他就自告奮勇：“讓我來試一試！”一試就是幾年，他終于從略懂到認(rèn)知，從認(rèn)知到熟練，從熟練到行家，來了一個從量變到質(zhì)變，人們都稱他為“專業(yè)板師”，而且打起板來異常賣力，搖頭晃腦，汗流滿面，我在欣賞之余，還拍了幾張留念照片。

這個樂隊還有一個不成文的規(guī)矩，就是“盡量少請假”。許多同志家里有“要事”，都不聲不哈，只是暗暗地由自己解決。如方光遠(yuǎn)同志，孫女結(jié)婚后回媒，按說他是主要角色，但為了不影響演唱團(tuán)的演出，他就給老伴編了一個美麗的慌言，說是老領(lǐng)導(dǎo)孫子結(jié)婚得去幫忙。老伴當(dāng)他“幫忙”去了，其實他是在為演唱團(tuán)堅守陣地哩！小提琴手高忠民，芮城人，因為老家修房子，需要請假半個月，他卻“不”，只是回家按排了兩天就來了……

他們就是這樣，從五湖四海而來，團(tuán)隊精神卻特別強(qiáng)，不圖名不圖利，圖的就是“娛樂自己，快樂別人。”

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