文學(xué)具有獨(dú)特的魅力,能給我們帶來不一樣的人生體會(huì),你們對(duì)于文學(xué)有著什么樣的看法呢?文學(xué)中有很多的趣味性,能夠給我們帶來深刻的人生感悟,好的文學(xué)要在作品中體現(xiàn)思想。下面是小編帶來的2018文學(xué)沙龍發(fā)言稿材料。
大家能來這么多人,真的非常感謝大家,獵獵寒風(fēng)確實(shí)擋住我們對(duì)文學(xué)的熱情。我們是志同道合的人,也是志趣相投的人。小小的文字把我們聚在大窊山下,聚在清荷公園,聚在林溪飯莊,聚在這個(gè)零下20多度的冬日里。“偷得浮生半日閑。”我們坐在這里,喝著濃濃的茶,聽著優(yōu)美的音樂,我們一起談讀書,談文學(xué),談寫作。真的,我是非常激動(dòng)和感動(dòng)的,**的文學(xué)沙龍是新媳婦上轎——頭一回,但我覺得這才是剛剛開始,以后還會(huì)有好多回,無數(shù)回。我們感謝曉林給我們提供這么優(yōu)雅安靜的場(chǎng)地,也感謝老前輩們和同輩們這么給力,一呼百應(yīng),這不是我有多大魅力,這是文學(xué)的魅力,這是大家對(duì)文字的摯愛,是那種愛讓我們有緣相逢,讓我們凝聚在了一起。我們文學(xué)沙龍的主題是:“講講我最得意的一篇文章”。大家隨便談,把大家的寫作想法和看法都說說。集思廣益,讓我們**的作者擰成一條繩,同心協(xié)力,共同學(xué)習(xí),共同進(jìn)步,首先我說說我對(duì)文學(xué)的幾點(diǎn)看法。
第一,感動(dòng)的文學(xué)才是好文學(xué)。不少文學(xué)作品,看后干巴巴的,如同嚼蠟,看后過幾天也就忘記了,但有的作品看后讓人淚流滿面!讀路遙的《平凡的世界》當(dāng)看到曉霞之死的時(shí)候,那是泣不成聲!那會(huì)兒正好高考落榜,已經(jīng)補(bǔ)習(xí)一年,母親以為我是為高考落榜而哭,其實(shí)我是哭田曉霞,哭一個(gè)路遙作品中虛擬的一個(gè)人,但就是這個(gè)虛幻的人,哭的我眼睛都腫了,也正是少平和少安那種不屈不撓的精神,讓我又有了補(bǔ)習(xí)的念頭,問師母借了300塊錢補(bǔ)習(xí)費(fèi),繼續(xù)補(bǔ)習(xí)。看霍達(dá)寫的《穆斯林的葬禮》,看到新月之死哭過,讀余秋雨的《長(zhǎng)者》我哭過,讀陳忠實(shí)的《白鹿原》讀到小娥的死,我哭過,讀師母的《父親》哭過,讀岳占東的《母親》哭過,正如孫萊芙說,寫《繼父》的時(shí)候,那是一邊寫一邊哭啊,不是文章感動(dòng)了他,而是那活生生的人感動(dòng)了他。在父親去世一周年的時(shí)候,我寫《父親》,那也是嚎啕大哭啊!還有寫《今生做兄弟》,寫《喜喜》,我都是泣不成聲,這三篇文章傾注了我的淚水,也感動(dòng)了許多讀者。我覺得文章要想感動(dòng)別人,自己先感動(dòng),自己先流淚。曉林小時(shí)候也是坎坷艱難,她的《生辰》、《母親》、《哥哥》寫的特別有真情實(shí)感,我覺得她也是哭著寫成的。特別是在《生辰》中看到那個(gè)啞巴的時(shí)候,我心頭一熱一熱的。
第二,文學(xué)一定要有趣味性。我喜歡有趣的文章,比如我寫了大量的**小故事和歷史小故事,我感覺非常有趣,寫著寫著就想笑。**小故事有:《寇五子背鼓》、《三搗鬼》、《縫狼皮褥子》、《常遇春的傳說》、《栓栓和黑眼眼》、《童忠的傳說》等。歷史小故事有《火燒慶功樓》、《蔡琰救夫》、《韓信折壽》、《年年歲歲花相似》、《大觀通寶》、《龍門賽詩奪錦袍》等,無心插柳柳成蔭,這些文字加起來也有5萬多字,感覺就是有趣,就是好玩,以前的前輩靠口口相傳,我怕把這么有趣的故事傳沒了,就想把他寫下來,讓后代也能看到這些有趣的故事。王老師的《二大美人》就非常有趣,把貧瘠的農(nóng)村那種嬉笑怒罵一下子躍然紙上,而且一寫就是十萬字,值得敬佩。
第三、我們?cè)搶懯裁?那要看我們熟悉什么?由于我們的學(xué)識(shí)和閱歷有限,寫的文章都有其局限性,那么我們每天早上起來該寫什么?我覺得這要因人而異,我寫了許多農(nóng)村題材的文章,寫光棍那種苦,寫看不見東西和聽不到聲音的人的那種難受、寫殘疾人的艱難,我寫了大量的農(nóng)村題材的文章《這些姑娘都是我媳婦》、《打平伙》、《事在人為》、《好事連連》、《丟了一尊佛》、《老嫂如母》、《女孩第一次去俺家》,這些都是我親生經(jīng)歷或我身邊人發(fā)生的事情,沒有半點(diǎn)虛假,感覺那些人是鮮活的,栩栩如生的。因?yàn)槲以谵r(nóng)村生活了幾十年,我對(duì)那片熱土太熟悉了。假如我沒有寫的東西,我就寫讀書筆記,寫讀后感,從書中找靈感。不能行萬里路,我們就讀萬卷書,我的讀后感在《神州》發(fā)表了好多篇,這是我沒有想到的。我們要寫最值得寫的人,寫最值得尊敬的人。只要多讀書,怎么會(huì)沒有寫上的呢?
第四、寫文章必須自己摸索。該走的彎路必須走,別人走的路不一定適合我們,必須有一個(gè)自己摸索的過程。這個(gè)過程如同我們學(xué)書法,練習(xí)書法誰也替不了我們,誰也幫不了我們,否則寫出來的東西會(huì)輕浮張狂,無厚無實(shí),沐猴而冠。李恒大爺說的好:文章好不好,看它能不能入中學(xué)課本。是!這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)我們幾個(gè)人能達(dá)到?就是讓咱們?nèi)脒怕丟人哩!李大爺寫過《大窊山》、我們學(xué)校張明霞老師寫過《南山南》,我寫過《爬大窊山》、《再爬大窊山》,都是大窊山,這么多人寫,證明我們對(duì)這座山的熱愛,李大爺寫的深刻,他在文章中說:山西人是不稀罕山的,拿我來說,生在這座山下,長(zhǎng)在這座山下,一生一世很少離開它,所以平素對(duì)它不大在意。當(dāng)近老始衰,病魔襲擾,腦子里開始閃現(xiàn)“歸宿”時(shí),當(dāng)覺人生恍如一夢(mèng),夢(mèng)殘將醒,回過頭來,對(duì)朝夕廝守的大山品讀一番,更加深了對(duì)它的感受。是。〈蠓撋骄腿缒赣H一樣,若干年后,我們都會(huì)回到母親的懷抱。母親是慈祥的,母親是可愛。
第五、文學(xué)一定要有思想性。文學(xué)是心靈之間的對(duì)話,所以思想性重于文字功底、表達(dá)方式、謀篇布局等。但也不是說不重視這技巧與功夫,只是說思想是統(tǒng)帥,是領(lǐng)袖。必須有一個(gè)高尚的、健康的“三觀”,方可“入圍”真正的文學(xué)圈子。我第一篇上《神州》的文章叫《我想踢球》,其實(shí),在這之前,我已給《神州》投了幾年的文章,為什么單單這篇,被編輯看中,我后來明白了,一定是和編輯有了某種共鳴吧!這是一個(gè)發(fā)生在我身邊的真實(shí)事情,我的一個(gè)學(xué)生,想踢球,母親死活不讓,怕耽誤學(xué)習(xí),結(jié)果這個(gè)孩子離家出走,現(xiàn)在已經(jīng)輟學(xué)。要是母親讓他踢球,或許他就不會(huì)離家出走,不會(huì)輟學(xué),會(huì)踢球?qū)W業(yè)兩不誤呢!看著他渴望踢球的眼神,還有他輟學(xué)離開學(xué)校時(shí)的那個(gè)背影,我的心真的好痛。這篇文章貼近生活,反映了大多數(shù)家長(zhǎng)的心理,也反應(yīng)了現(xiàn)在的應(yīng)試教育的一些現(xiàn)狀。所以意外就被編輯選中,入了國(guó)家級(jí)刊物《神州》。
第六,文學(xué)要有其獨(dú)特性。不僅是指文采,其內(nèi)涵與深度也決定質(zhì)量。沒有獨(dú)特性就根本激發(fā)不出大家心中的潛在的共鳴,是不會(huì)引起大家的關(guān)注的。就如師母寫的《扎蒙花》,扎蒙花那不是單純的花,那是講了一個(gè)如扎蒙花一樣高貴的靈魂。這個(gè)題目選的的好,選的妙,寫別人從未寫過的。還有石老師寫的《糜麋賦》,《離離原上草》《老屋》真的,題目就特別新穎獨(dú)特,梁老師上次講的好:不要用物來看物,要把物看成人,注入靈魂,萬物皆有靈。不要孤立地認(rèn)知事物,學(xué)會(huì)找毫無關(guān)聯(lián)的事物之間的本質(zhì)關(guān)聯(lián)!峨x離原上草》,它的主題思想就是咱們老百姓就是一把草,一把野火燒不盡,春風(fēng)吹又生的草,是一把頑強(qiáng)拼搏,郁郁蔥蔥的草,沒有這把草,再多姹紫嫣紅的花兒又有什么意思。石老師他要讀多少書,走過多少地方,有多少歷練,才能寫出這樣的文字。正如朱老師所說,一定要把文章格局放大,別老停留在兒女情長(zhǎng)上,是!格局就是視野,要站在一個(gè)制高點(diǎn)看問題,分析問題,“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。”就要這個(gè)感覺。張若虛的《春江花月夜》為什么被譽(yù)為孤篇壓全唐,他不是站到山頂寫的詩,他站在了宇宙上:“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里,何處春江無月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見。江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初人?人生代代無窮已,江月年年只相似。”江邊上什么人最初看見月亮,江上的月亮哪一年最初照耀著人?人生一代代地?zé)o窮無盡,只有江上的月亮一年年地總是相像。這是通過月亮跨越時(shí)空隧道啊!還有王勃的《滕王閣序》,我覺得他最美的句子是:“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”,但最值得深思的詩句子是結(jié)尾的那幾句詩:“滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流。”那個(gè)“空”字用的多面妙不可言,他也是站在了宇宙高度寫的詩。讓人百讀不厭。
第七、文學(xué)沒有那么復(fù)雜。文學(xué)是平凡的,但文學(xué)又是非常值得敬畏的。只要我們能靜下心來寫,就能寫出文章。就如石德生老師在四期《清漣》刊首語——《寫作,本是平常事》,他說:寫作就如同穿衣吃飯一樣,是最平常不過的事。寫作也不應(yīng)有利益羈絆和功利的算計(jì),只是有話要說而已。寫作也不必趕時(shí)髦,說假話,那終究算不得寫作。寫作的本質(zhì)是自心的表達(dá),是有感而發(fā),無病呻吟不是寫作。
第八、寫文章之艱辛。有人說:文學(xué)是世界上最出力不討好的事情。是!沒東西可寫,讓人煩惱,有東西寫,又寫不好,讓人煩惱,寫出文章,每人搭理,讓人煩惱。在文學(xué)創(chuàng)作中,說廢寢忘食并不過分,說嘔心瀝血也并不夸張。沒寫過文章的人是難懂其艱辛的。站在岸上的人,難以體會(huì)水中波瀾的,光環(huán)的背后隱藏了多少絕望、無奈與歇斯底里,多少人理解我們?我們又能有幾個(gè)知音?
第九、文學(xué)一定要真情。柳永寫的《雨霖鈴》為什么讓人傳誦千年?“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說!”詞中用的最好的一個(gè)字就是這個(gè)“晚”字,是古人晚上去送人嗎?不,那是從早晨送到晚上啊!到了晚上都“執(zhí)手淚眼”送不出去啊,可見其真情真愛。其實(shí),我是一個(gè)非常喜歡詩歌的人,對(duì)詩歌充滿了敬畏。
最近我讀木心的書,他的那首《從前慢》真的好別致:記得早先少年時(shí),大家誠誠懇懇,說一句,是一句。清早上火車站,長(zhǎng)街黑暗無行人,賣豆?jié){的小店冒著熱氣。從前的日色變得慢,車,馬,郵件都慢,一生只夠愛一個(gè)人。從前的鎖也好看,鑰匙精美有樣子,你鎖了,人家就懂了。”這是詩嗎?又像幾句很平實(shí)的話,但就是令人有所感悟。不知道哪里好,感覺就是好。木心說:“文學(xué)是可愛的,生活是好玩的。”文學(xué)真的可愛之極,希望我們的文友們誠誠懇懇多讀書,多寫作,從文學(xué)中收獲那份寧靜、從容、高尚、善良和超越自己的力量,讓我們的文學(xué)沙龍凝聚力量和智慧,爭(zhēng)取在若干年后,我們腦子里裝滿了書籍,我們也有自己的精品文章,每人能有自己的著作出版。讓我們的文學(xué)可愛起來,讓我們的生活好玩起來。“偷得浮生半日閑。”我覺得今天這半日,是最有意義的半日,希望大家都能有所收獲。謝謝大家。我就說到此,講的不好的地方,請(qǐng)多多包涵。
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