最近熱播的電視劇《如懿傳》又在看的嘛Z？讓哦我們看一看小編帶來的評價周迅霍建華主演的電視劇《如懿傳》，是不是和你想的一樣呢。
騰訊視頻倉促官宣，8.20日全網(wǎng)獨播，說真的，這個播出方式，有點尷尬也有點無奈，據(jù)說是這次好不容易拿到上星文件了，但是東方衛(wèi)視已經(jīng)播出其他劇了，如果等檔期，那么還得重新去審，而且現(xiàn)在新麗已經(jīng)被騰訊收購，這部劇只能走二輪上星的路子了
（想吐槽抄襲的，我后面有說，直接調(diào)到后面去看即可）
后面有根據(jù)小說劇情分析的，請?zhí)胶竺骈喿x
剛看了幾集，個人觀點。
第一集很不好，很趕客，小言情情節(jié)適合剪輯做回憶殺，不太適合做正片，一來拖沓，二來雖然演員為了角色扮老扮嫩都是職業(yè)需求。但是周迅的幾個少女造型確實不好看，包括那個大婚的造型也很糟糕，妝容不夠給力，年齡和角色差距感太大，也非常不適合，如果用少年演員，或者做畫面較黑的回憶殺穿插補敘也可以解決演員年紀和角色年紀的差距較大，妝容不給力的問題，還可以縮短劇情。
第二，三，四集從喪儀開始，劇情變的流暢了很多，明顯好轉(zhuǎn)很多。汪俊的鏡頭運用的很好。
剛看到第14集了，汪俊導演確實厲害，十分佩服，完全感覺后面和第一集不一個畫風，而且拍攝手法太好了，我現(xiàn)在感覺這破劇本照汪導這種手法維持下去并且改編的話還有點救。但是，如果汪導把劇本救回來的話，流瀲紫又如同上次一樣名利雙收了，唉好復雜的娛樂圈。
在汪導的鏡頭下，宮斗情節(jié)明顯被弱化了，重點在拍攝人的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)而不是爭斗的過程和陰謀算計，具有很強的人文生活氣息。比如如懿給李玉上完藥后，獨自依門擦淚，比如大阿哥入住延禧宮的那段生活細節(jié)。一些奇葩的狗血宮斗的東西也被刪刪減減，比如如懿被潑冷水，海蘭光著腳被狠狠抽打之類的。
對富察瑯嬅這個爭議角色多了點豐富的描寫。她平時一些小細節(jié)，小動作上可以看出，她的確對妃嬪很好，對庶子也很好，并且很多事是發(fā)自內(nèi)心的去做的去說的，并非簡單的表里不一的虛偽，為人處事上確實賢惠也端莊公正。不過耳根子也確實軟，沒什么大主見，會防備女主，會隔開她和海蘭，分配偏遠宮室，會暗示高晞月主動去分寵，會擔心皇帝覺得自己不是一個賢內(nèi)助，對于仆人，也是如“當個貓啊狗兒”，雖然看似很疼愛，但是為了自己的私心說送去對食，就送去了，但是自己也十分覺得愧疚，對此很矛盾。
而其他妃嬪身上，也多了很多生活化的影子，惡毒的那面也被削弱。比如高晞月也有嬌憨的一面，跟玫貴人吵架會咒她“生的兒子太笨不討皇上喜歡”這種一點都不惡毒的詛咒，會因為對玫貴人的死胎的事感興趣，主動跑去拉著平時的“對頭”如懿套近乎，聊八卦。連隱藏的boss金玉妍都是以平時和和氣氣的嘮家常的方式，進行挑撥，離間，栽贓和收買。
但是問題還是有一些的，比如言情部分的鋪墊有點拖沓，并且臺詞也不好，但是這些新新加的言情戲是很有必要的。比如，兩個人對對方完全不同的小象，（端莊的青櫻和隨便的弘歷），比如關于一夫一妻的討論，還有帝后的合像，也確實把這部劇的基調(diào)落在了封建帝后的婚姻上，也為后面婚姻失敗后的斷發(fā)決裂，銷毀畫像埋下了伏筆。但是部分臺詞過于現(xiàn)代和直白（比如一夫一妻的討論，汪俊前作《蒼穹之昴》中張夫人和慈禧說一夫一妻的時候比這個地方處理的要好的多，本劇中處理的太突兀)。而且在富察瑯嬅這個角色的處理上還是有漏洞（畢竟富察瑯嬅是流瀲紫筆下塑造失敗，邏輯有問題的一個角色，所以必須靠導演來改），她和皇帝之間的關系太像君臣了，缺少足夠的感情描寫，其實只要多幾處生活化的小動作，還有眼神戲就可以了。
還有那個幾次關于內(nèi)務府拜高踩低的描寫，雖然宮份減半，但是端那點菜過分離譜了，同第一集的賞黃金百兩一樣離譜。
另外字幕有兩處錯誤，一處是雍正過世是8月23，字幕打成了9月，大喪的時間居然比過世時間靠前。
一處是皇太后專政多年，我認為專字不妥，應該改成干政多年。
后期等回頭多看幾集在更，不知道我原來吐槽的糟糕劇情沒有改動。畢竟這劇本原小說的問題太多了。
再次佩服汪俊的鏡頭語言，從畫面到構圖，精美極了。
下面是原來的小說情況分析
說實話，僅我個人主觀情緒而言，我很想給《如懿傳》一個很高的評價。因為它有著我喜歡的優(yōu)秀導演汪俊，有著我最喜愛的優(yōu)秀演員周迅，有的頂尖的美術設計和服裝設計(雖然也放飛自我的設計了幾個糟糕造型)，有著一個我認為非常新穎有深度的好題材(非打怪升級的宮斗，而是以一個悲劇結束的皇后作為主角)，甚至它的出品公司新麗在我眼中也是一家影視業(yè)的優(yōu)秀公司，因它曾經(jīng)出品過《白鹿原》這樣優(yōu)秀的劇目�？墒�，《如懿傳》劇本中（以典藏版的劇情為標準，初版的問題更多）的硬傷，卻讓我對這部電視劇感到有很多遺憾和不滿。它用了中國影視業(yè)最頂尖的班底，就不能僅僅只是拍個肥皂劇，快餐劇出來，它應該像它宣傳的那樣，代表著行業(yè)的品質(zhì)。
當年《甄嬛傳》大火后，曾被《人民日報》 點名批評，人民日報批宮斗劇：歪曲歷史 “煽色腥”到極致，指出問題所在。其中，有一段話是這樣說的：
“原本，后宮戲是一個可以深度挖掘的題材類型，通過嬪妃爭寵、比拼心計可以發(fā)掘在這背后隱藏的特殊人群命運的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工于心計的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實際上，這些本應好好表現(xiàn)的內(nèi)容在電視劇中完全被屏蔽了，而后宮中勾心斗角、爭風吃醋、相互算計——人性中惡的一面被無限放大了。對歷史的解構背后隱藏著對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對享樂主義的崇拜，既無益于認識歷史，也無益于思考人生。”
宮廷戲的確如文章所說，其實是個可以深度發(fā)掘的題材類型，過分渲染陰謀詭計并非宮廷戲該有的深度。宮廷女性既是封建制度的既得利益者，也是封建制度的深深受害者，這種雙重身份，使得她們身上有著更多的創(chuàng)作可能。
《甄嬛傳》在爭議中大火后，流瀲紫大膽地以歷史上不廢而廢的那拉氏皇后為主角撰寫《如懿傳》是個明智的選擇。那拉皇后曾經(jīng)在歷史小說家二月河的筆下以一個”紅杏出墻，殘害皇嗣“的淫婦形象出現(xiàn)，也曾經(jīng)在言情小說家瓊瑤筆下以一個剛中帶柔，因為害怕失去高傲尊嚴和高貴地位而不擇手段維護地位的怨婦形象出現(xiàn)。
然而，要說歷史上的那拉皇后多么可惡多么令乾隆討厭，也言過其實。乾隆皇帝也曾夸過還是妃嬪那拉皇后”人亦端莊惠下“，那拉皇后生子后，也曾說過”又皇后已生皇子。一切順適吉祥。卿其同此喜也。“還曾作詩慶祝。生活中，也有過讓皇后修改合身的衣服等日�，嵤拢艘菜闶窍嗑慈缳e，有過夫妻和睦的一段時光。那拉皇后的待遇并不算差，甚至可以說，是值得所有封建時代的女性羨慕的，有最高地位，有個省心的兒子，并且兒子在當時爭儲位的條件下，也沒啥對手，就一個競爭對手五阿哥，五阿哥身體還不怎么好，有丈夫的相敬如賓，娘家人也安守本分。但那拉皇后卻在毫無征兆下，與乾隆爆發(fā)了不可調(diào)和的沖突，被乾隆憤怒道”她平日必恨我極深“。那拉皇后享有封建制度下女性的最高地位和身份，乾隆對待后妃也算厚道，但在一切看似風平浪靜的生活中，卻最終選擇不顧一切的剪發(fā)，落得悲慘的下場。
以那拉皇后為主角，確實可以深度剖析在吃人的封建社會中，人性是怎樣被扭曲的，被戕害的，縱然是一人之下萬人之上的皇后，也有著說不完的悲哀和苦楚，讓她寧可做尼姑也不愿做皇后，最終以悲劇收場。而此前，電影《大紅燈籠高高掛》，電視劇《少年天子》，《金枝欲孽》等表現(xiàn)封建女性悲劇的”宅斗戲“”宮廷戲“也都是以”千紅一哭，萬艷同悲“”白茫茫一片真干凈“的悲劇收場，并且得到了主流官方的認同和觀眾的的喜愛。新麗傳媒也深知這一點，決定以”帝王夫妻的婚姻圍城“的角度作為切入點，來打造該劇，汪俊在采訪中也再三強調(diào)這是一部體現(xiàn)封建帝王婚姻悲劇的一部劇。
可惜的是，流瀲紫采用了一個好的題材，卻沒能寫出一部優(yōu)秀的作品，她自稱自己是在寫封建時代的女性悲劇，但她對于封建制度對女性的迫害，還停留在膚淺的認識上，寫出來的是個庸俗膚淺的小說。她認為那拉皇后的悲劇原因只是”帝王家的高處不勝寒“和”愛情的湮滅“，而對于其他宮廷女性的塑造，或是刻板的工具化，或是又扭曲的，甚至是不堪的。若是細細剖析，我認為《如懿傳》劇本的硬傷，主要存在以下幾個方面：
一，過分強調(diào)“真愛”論，強行把主角設計成一個“精神勝利者”
如果說，甄嬛的結局是個“世俗上的勝利者”擁有了最高的權勢地位，為了增加悲劇性，讓她成為一個“感情上的失敗者”，是個“孤家寡人”。那么，如懿的結局就是“世俗上的失敗者”，不廢而廢，下場凄涼�？墒橇鳛囎掀屓畿渤蔀橐粋�“精神上的勝利者”，讓如懿成為乾隆的“唯一真愛”，讓乾隆在梅塢中一生懷念。而銷毀畫像 ，不予祭祀等行為，被流瀲紫寫成“放如懿自由，讓她的魂魄享受宮外的生活”。當然，要是僅僅是讓乾隆痛恨如懿，也不符合流瀲紫自己的設計的邏輯，更不符合歷史和常理。事實上，按照她的鋪墊，乾隆對逝去的如懿應該是一種復雜的感情，既有少年時代青梅竹馬的舊情，也有震驚和憤怒，斷發(fā)決裂給予了他很大的震撼，這種震撼造成的是不可挽回的結果。但是流瀲紫對于乾隆各種懷念的描寫，把感情簡單化，這種描寫還不如瓊瑤筆下的《還珠格格之天上人間》中，乾隆皇帝的一句“我們花了幾十年的時間，竟然造就了一對怨偶。”更能讓觀眾對那拉皇后和乾隆皇帝的命運感到唏噓。
這種劇情設計，使得故事的悲劇性大大減少，甚至還有些“溫情”，導致整個小說的格調(diào)變得膚淺而又庸俗，變成了簡單的“虐戀”，“愛她就要放她自由”，甚至還找了個替身惇妃來排遣思念。最后，下場凄慘的如懿，通過贏得皇帝的感情，成了真正的勝利者。
另外，無論是富察皇后也好，那拉皇后也好，在社會主義新時期，還用誰是皇帝的“最愛”來衡量一個女性的價值，不覺得這種行為挺不尊重女性的嘛，挺君權至上嘛，即使她們是幾百年前的古人。
二，過分強調(diào)“愛情”的矛盾，把封建帝后矛盾矛盾全都歸于“猜忌”“愛情”
身為封建地主階級的最大得利者。皇帝和皇后自然不會像尋常夫妻一樣，為了柴米油鹽發(fā)愁，因為生活瑣碎而產(chǎn)生矛盾。但是，可以讓帝后發(fā)生矛盾的事情太多了，“夫為妻綱，君為臣綱”，不對等的地位，使得皇后不得不小心謹慎，規(guī)行矩步，但是同時又要以“賢德”要求自己，還要以封建規(guī)矩勸誡皇帝，即是妻子也是臣子。而孝賢皇后珠玉在前，乾隆又時常懷念，在記憶中美化孝賢皇后，繼后常常會感受到很多無形的壓力，這中間有太多違反人性的，可以造就矛盾的地方可以發(fā)掘。可是流瀲紫偏偏把最大的矛盾，統(tǒng)統(tǒng)集中在愛情矛盾上。“凌云徹愛慕如懿，所以皇帝對此多有猜忌，變著法子折磨凌云徹，把他除以宮刑，讓他伺候皇后，如懿對愛情的美好憧憬徹底毀滅，心碎斷發(fā)。”
《人民的名義》中，達康書記的好友王大路評價達康書記的夫人歐陽菁“一個女人在少女時期初遇愛情有著憧憬是很正常的，但是到了四十多歲還有這種心理，那就不可愛了，那是拒絕成長。”當然，要是說人到中年就不能追求愛情，那是胡說八道，中年夫妻不因為感情問題吵架，那也是不可能的，但是人到中年，對于愛情的感受必定是與少年時代是不同的。小說中的如懿，此時早就不是少女時期的青櫻，而是一位四十多歲的皇后，是一位國母，她不僅是弘歷的妻子，她還是12阿哥的母親�？墒窃诹鳛囎瞎P下，這些身份都被弱化，其余的矛盾都被弱化（也有相關的矛盾描寫，但是并未作為劇情的主要矛盾）。
于是，我們看到的是一位中年女性，因為30年前的少女時期的愛情憧憬，和丈夫發(fā)生了一次次的矛盾爭吵。我們看到的是一位中年男性，用著奇怪的方式折磨著妻子的愛慕者。這使得故事的主要矛盾和封建制度關系不大，而且充滿了“言情感”“無病呻吟”感，故事的矛盾沖突也是毫無鋪墊的被作者強行牽著走，而其他矛盾，最后演化成愛情矛盾，認為都是愛情出了問題導致的。
三，過分渲染“陰謀”的殘忍，配角女性的形象過于扭曲不堪
以往的宮廷劇，包括《少年天子》《金枝欲孽》《甄嬛傳》中，都有著性格扭曲的女性配角。她們用陰謀詭計迫害其他宮廷女性，甚至謀害嬰兒，她們用歇斯底里的手段，訴說著封建制度對她們的摧殘。但是，這些角色，尤其是殘害嬰兒的角色，往往都是“瘋子”，是“毒婦”，是最為陰暗的人物。
可是《如懿傳》（以典藏版為主，劇版可能還有新的改動）中，參與殘害嬰兒的角色有高晞月（慧賢皇貴妃），金玉妍（淑嘉皇貴妃），蘇綠筠（純惠皇貴妃），海蘭(愉貴妃)，魏嬿婉（劇版為炩妃，衛(wèi)嬿婉），白蕊姬(玫嬪)，整整有六位女性。
并且這六位女性中，有兩位是以正面人物形象出現(xiàn)的，一位是中性的人物，而她們都參與了各種殘害無辜幼子的事件中。海蘭和蘇綠筠用柳絮讓孝賢皇后的二阿哥哮喘發(fā)作而死（典藏版改為設計使二阿哥生病，但被金玉妍害死），白蕊姬用有病毒的肚兜讓孝賢皇后的七阿哥得天花而死。
而金玉妍則殘害了怡嬪和玫嬪的孩子（典藏版增加了二阿哥），通過朱砂水銀蒸汽，讓兩位嬪妃一個生下畸形死胎，一個流產(chǎn)。而高晞月則是想陷害如懿并被金玉妍挑撥，而參與了殘害嬰兒的事情。
最為扭曲不堪的是魏嬿婉(衛(wèi)嬿婉)這個角色。她出于報復和算計金玉妍的心態(tài)，殺了金玉妍的九阿哥，害金玉妍的兒子摔瘸，放病狗咬死如懿的五公主嫁禍金玉妍。為了報復女主，命產(chǎn)婆把如懿所生的十三阿哥勒死在產(chǎn)道中，而此時的魏嬿婉正懷著十四阿哥。她的行為之殘忍惡毒，已經(jīng)不是正常人所能理解的范圍。
過多的女性，不少還是孩子的母親，過分的參與到殘害嬰兒的事件中。并且除了金玉妍在謀害(未出生)嬰兒時，給予了足夠的動機（為了母國的地位，搶先生下“貴子”（流瀲紫設定，欽天監(jiān)預言皇帝登基后的第一個兒子是為貴子）好爭取贏得皇位）外，其余的角色都是毫無目的和意義的去殘害嬰兒，她們動機只是為了報復孩子的母親，讓孩子的母親痛苦，而得到一絲勝利的快感。
尤其是海蘭和蘇綠筠兩個角色，是女主的閨蜜和好友。甚至在初版的《如懿傳》中，如懿本人也參與到殘害嬰兒的事情當中。(典藏版中如懿本人毫不知情)。這些殘害嬰兒劇情，使得這些角色非但不可愛，甚至可以說是面目可憎。尤其是魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）這個角色，惡毒的沒有原因（僅僅是因為做宮女時候被各種虐待，并不能成為她身為母親卻殘害幼子的理由），扭曲的過分殘忍，從她身上看不到人性，看不到美好，觀眾讀者對她無法產(chǎn)生一絲的同情，因為觀眾根本看不到她扭曲的原因，她是一個不堪入目的角色，仿佛就是一個天生的惡毒胚子。
此外，還有一個飽受爭議的重要女性配角，孝賢皇后富察瑯嬅。在初版《如懿傳》中，富察瑯嬅無疑是個惡人，但是在典藏版和劇版中確實不是一個壞人（因為壞事都讓閔春曉飾演的素練干了），成了背鍋俠。富察瑯嬅在劇本中高貴，端莊，賢惠，但是也有防備之心和私心，和女主如懿早期也是和睦相處，多次幫著她解圍，甚至如懿的陪嫁丫鬟指認女主謀害皇嗣看起來證據(jù)確鑿，富察瑯嬅也對皇帝進言，她不認為女主會干這種事，平時不屑于與妃嬪爭寵斗氣，但是小人挑撥栽贓陷害，誤以為女主傷害自己兒子與其反目(但是也沒做什么太陰損的事兒，好像是冷宮放火，劇版可能有變化，還有個避孕的鐲子，典藏版是知情默許的，劇版好像是不知情的)，又被皇帝誤會作惡，抱著遺憾死去，真相大白后皇帝因為愧疚和敬愛的原因，一生都在懷念富察瑯嬅的點點滴滴，甚至在記憶中不斷的美化她。
這個角色其實從設定上來說還是頗有新意的。一個既有優(yōu)點又有缺點的普通女人，身居高位，努力做著賢妻的責任，卻深受他人的背后詆毀，和好友反目，被丈夫誤解，留下的“賢名”，也是用慘痛的生命代價所換來的丈夫的愧疚，是個可以深度發(fā)掘的角色，正好可以和女主如懿成為鏡面的對照角色。一個在壓抑復雜的環(huán)境中抱憾而死，一個在壓抑復雜的環(huán)境中爆發(fā)決裂，兩位皇后的悲劇命運更可以讓觀眾進行思考。但是在流瀲紫筆下，富察瑯嬅的缺點被放大，比如治理后宮太過節(jié)省，對待下人態(tài)度也是高高在上，說把宮女送去對食就送去對食了，雖然事后也表示后悔補償，耳根子太軟，容易被挑撥。而富察瑯嬅優(yōu)點僅僅是草草幾筆的含糊描寫，這使得人物形象單薄而不立體，甚至感覺有些呆板和蠢笨，還有一絲絲的偽善。
四，重復使用某一橋段，邏輯錯誤嚴重
慧賢皇貴妃高晞月死前被皇帝厭棄，但因為其父是大學士高斌，皇帝顧及著高斌的顏面，厚葬了慧賢皇貴妃。
淑嘉皇貴妃金玉妍死前被皇帝厭棄，大罵其不過是個貢品。但因為其是朝鮮（劇版為北國）貢女，皇帝顧及著北國的顏面，追封為淑嘉皇貴妃，然后把金玉妍丟棄到亂葬崗，用了一位剛過世的官女子入葬。
令懿皇貴妃魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）死前被皇帝厭棄，軟禁在冷宮，每天吃殘羹剩飯和慢性毒藥，茍活了近十年。但因為皇帝要立其兒子十五阿哥為儲君，皇帝顧及著儲君的顏面，厚葬了令懿皇貴妃，宮中稱“令懿”是在羞辱魏嬿婉，因為她只是如懿的替代品。
相似的橋段整整使用了三次，次次都是為了xx的顏面進行追封。并且有著嚴重的邏輯問題，比如在設定中“北國”只是個番邦小國，甚至自己都在開脫關系，稱金玉妍不是受北國指示，只是個撿來的養(yǎng)女�？墒腔实垡廊灰贩饨鹩皴@使得劇本邏輯存在一定的問題，此外還有北國來使節(jié)，被禁足的金玉妍立刻被復位之類的情節(jié)，使得“北國”的地位忽高忽低。
此外還有一處邏輯嚴重有問題的地方。接生婆田嬤嬤受到魏嬿婉指示，掐死十三阿哥，事情敗露后竟然只有田嬤嬤一人被處死，魏嬿婉的母親出來頂罪后，魏嬿婉全身而退。這些情節(jié)在邏輯上有著嚴重問題（懷疑流瀲紫可能是被TVB的一些電視劇影響的，TVB電視劇經(jīng)常有這種背鍋橋段，比如宮心計），不僅圓不上，而且違背常理。
當然，電視劇版肯定是做了很多刪改的，目前已知的，就有令妃魏嬿婉改成了炩妃衛(wèi)嬿婉，替身惇妃汪芙芷也被刪除，五公主也不是被瘋狗咬死，而是先天性心臟病，受到瘋狗的驚嚇病逝。其余的暫且不知，可能其他一些殘害嬰兒的情節(jié)也會在一定程度上被刪改。其實，只要在開拍的時候，找個好編劇修改一部分內(nèi)容(主要是后半部分內(nèi)容)，這部劇的深度真的能提高很多。
《如懿傳》之所以出現(xiàn)這四個嚴重的硬傷問題，我個人認為，作者/編劇流瀲紫可能是受到“反瓊瑤小說”的影響。在流瀲紫撰寫《如懿傳》的時期，一種同人小說正在網(wǎng)絡盛行，主角多是瓊瑤小說的角色，卻和瓊瑤劇，瓊瑤小說有的相反的人設。這種小說一般聲稱“瓊瑤劇三觀不正”要“正三觀”，在這些小說中，一旦是和還珠格格的沾邊的，繼后往往成為主角，令妃往往成為“巧言令色”的小人和反派，小燕子紫薇等角色一定是腦 殘的，整天折騰的，含香必須是犧牲自己的思想意志成為木訥的妃嬪的。
這種反瓊瑤小說，除了極個別質(zhì)量尚可外，多數(shù)都有著比瓊瑤還奇怪的三觀，瓊瑤雖然有些小說的確存在過分拔高“真愛”的嫌疑，甚至是同情一些為了愛情而自私的人，可是她筆下，即使是《一簾幽夢》《新月格格》這種三觀飽受吐槽的小說，也有著角色從自私到成長的劇情，并且通過配角之口說出一些三觀很正的臺詞。尤其到了《還珠格格》階段，主角們雖然是古人但是三觀是現(xiàn)代的，并且傳達出來的家庭親情愛情等思想也是正面的。
而反瓊瑤小說，會打破《還珠格格》的設定，讓封建制度下的規(guī)矩本分成為主旨，并且一再強調(diào)嫡庶關系，主奴關系。而流瀲紫也采用了類似的設定，從奴到主的令妃魏嬿婉是扭曲不堪的毒婦，回疆美人寒香見舍棄了自己的愛情和意志，老老實實成為后宮中木訥毫無靈魂的妃嬪，那拉皇后成為了絕對主角，連皇后的心腹都是容姓的宮女。就差皇帝從獵場帶回來一個受傷的姑娘了。
當觀看《還珠格格》的一代人成為剛成年的“大人”時，他們極力的否定自己的童年，認為那是幼稚可笑的，規(guī)矩和體統(tǒng)成為他們認為自己成長的標志，反瓊瑤小說因此一度盛行。但是七八年過去了，甚至因為官司而導致《還珠格格》四五年沒有播出，他們逐漸意識到了《還珠格格》中的親情，愛情，友情是多么的難得可貴，其實《還珠格格》不過是放在乾隆年間的一部家庭劇罷了，沒有什么大的格局，只有家長里短，父女親情，生活中的女兒和小燕子一樣會和老爸頂嘴吵架，會為了自己的新世界觀去和與自己世界觀不一樣的父親作對，生活中的老爸也會像乾隆一樣，對女兒發(fā)了通火氣的不行，而后冷靜下來又心疼孩子，孩子離家出走又親自去找去接，勸孩子回家。而反瓊瑤小說這種遠離生活的封建規(guī)矩式的設定，除了當年能讓讀者產(chǎn)生一絲陰暗的快感外，現(xiàn)在已經(jīng)不再受歡迎了，逐漸銷聲匿跡。
下面是關于如懿傳制作和爭議
《如懿傳》拍攝制作時候的一些爭議
一，關于抄襲爭議
話說在前頭，目前除了很多年前晉江公告外，暫沒有任何官方機構或者網(wǎng)站對流瀲紫進行過判定。流瀲紫也沒有吃過任何官司，居然老有人跟我說流瀲紫已經(jīng)被判了，這從哪冒出來的說法……匪我思存都沒在微博上這樣說過…，還強調(diào)自己還沒想過打官司，等哪天有心情去起訴……
我在另一個問題下曾經(jīng)仔細扒皮過，《如懿傳》無論是法律上還是網(wǎng)文網(wǎng)站的規(guī)定標準來看，真的不能算抄襲(此處的抄襲特指違法和違規(guī)抄)，但是肯定是有問題的(如果非要用個詞，姑且叫這種“抄襲”為合法抄吧）。因為有些報告文學(百家講壇內(nèi)容)和紀實文學(宮女談往錄)，盡量還是要加上引用，雖然基本不會被追責，但是這是對學者的尊重。此外有一處的描寫，的確有明顯模仿米蘭lady的文筆描寫的嫌疑，有20字左右，另外還有一處情節(jié)和米蘭lady描寫一致，但是情節(jié)來源于宋史�！度畿矀鳌氛娴牟凰愠u匪我思存，這個可以確定，按照法律標準和網(wǎng)站標準都不算。但是是否算合法抄，說實話，我個人是不能夠特別明確判斷出來的。被指出的三處相似大概三十字不到，皆為描寫和形容，有一處極其牽強可以不做數(shù)，另一處爭議的是流瀲紫用“吱吱響”用來形容太監(jiān)抬轎子踩石板是否科學，而匪我思存用“吱吱響”形容太監(jiān)抬轎子踩雪，最后一處是采用了相同的詩句和成語來描寫夕陽，這處有十幾字的描寫，但是這相關描寫不是匪我思存原創(chuàng)，因為采用的是古詩和成語，成語形容出處是賈母，但是有一句詩句“雙鬢”同時錯成“雙鬟”，不排除流瀲紫的確讀過匪我思存的書，然后在此處模仿匪我思存的語言風格結果被帶錯的情況，就像很多人被瓊瑤奶奶帶成了“山無棱(其實是山無陵)，天地合”一樣，所以單憑這個錯字也無法完全作為抄襲的鐵證，畢竟法律上的抄襲和普通的套句子的合法抄，完全不是一個等級的概念，但是此處如果作為合法抄，相似度確實沒那么明顯，只是幾個成語和一句詩。此外，網(wǎng)絡上流傳的調(diào)色盤還有作假的嫌疑，比如混淆甄嬛傳和如懿傳的內(nèi)容，還有對一些章節(jié)進行刪減后對比。另外，引用擺件物品等典籍現(xiàn)有的描寫這種情況，別說流瀲紫了，連金庸都直接引用，匪我思存也有引用的情況，真扒皮起來可能幾乎沒有能幸免的作品�！度畿矀鳌肺ㄒ灰惶幟鑼懸伤�“抄襲”的情節(jié)內(nèi)容，是模仿《妻妾成群》里面的老爺不舉情節(jié)。而這段情節(jié)流瀲紫在典藏版中又刪除了……所以現(xiàn)在成了一樁無頭公案……。
雖然這小說確實崩了，一部分價值觀也有問題。實事求是，小說不是好小說，但不違法就是不違法，不能算抄襲就是不能算抄襲，但是確實有不規(guī)范引用以及幾處大概幾十字總共一兩百字刻意的“抄文風”這種情況。即使在調(diào)色盤作假且過分苛刻，連引用和史實部分都要標紅的對比下，如懿傳的相似文字比例也才0.5%都不到，遠遠達不到網(wǎng)站的標準。此外，法律判定一個小說的抄襲與否，看的是情節(jié)走向和故事脈絡，而不是一百多字的描寫，憑一兩個橋段也不能判定抄襲，如懿傳的情節(jié)基本原創(chuàng)這是毋庸置疑的(畢竟個別劇情太奇特，找不到有前人開過如此腦洞)。我作為一個畢業(yè)論文查重9.1%的人，我反正沒資格指責一個0.5%的人抄襲，雖然她寫的確實不怎么好。
但是《甄嬛傳》確實有抄襲的問題(主要是服飾景物描寫，情節(jié)是基本原創(chuàng)的，這是晉江當年的公告指出來的，然后要求流瀲紫刪改服飾景物描寫，也就是說流瀲紫的問題一直出在描寫上)，流瀲紫拒絕刪改后，出走晉江(一說是趕走)搬到博客，鉆了當時網(wǎng)文無嚴格監(jiān)管管的漏洞，靠后期注水縮小比例洗白到網(wǎng)站網(wǎng)文的規(guī)定內(nèi)，這點是確定無誤的。
而匪我思存和流瀲紫的確存在私人恩怨，流瀲紫在甄嬛傳中的確有過嚴重模仿匪我思存描寫的情況。米蘭lady曾經(jīng)邀請流瀲紫和匪我思存幫她親筆推薦小說《孤城閉》五周年典藏版，所以她們之間是互相認識的，流瀲紫微博雖然15年開始就不用了，但是和米蘭lady是互相關注的關系，但是和匪我思存沒有關注，米蘭lady和匪我思存互相關注還有互動 支持過匪我思存和買了她小說劇組打官司維權，但是并未對匪我思存和流瀲紫的恩怨發(fā)表過任何評論，也沒有對流瀲紫有過追責質(zhì)疑。（米蘭lady算是網(wǎng)文圈的老好人 ，口碑很好）
（說個題外話，前段時間爆出某高中自招論文抄襲，我認為查重比例太高，有明顯作假抄襲，一堆人懟我說這是正常的，這是普遍現(xiàn)象大家都是這么做的。然后我認為《如懿傳》比例太低，相似度也低，無法作為抄襲，又被一堆人懟我說，就算法律上不算抄襲，抄了一個字也算抄，都是可恥的，偷一塊錢雖然法律管不了也是偷……）
這個說法真是既雙標也無知，偷一塊錢本來就可以被抓的……但是否抄襲是要按法律規(guī)定判決的……
偷1塊錢也會被判刑？沒錯，-其他頻道-手機搜狐
我就想問句……依法治國這四個字還要不要了……既然所有人心中的對“抄襲”標準都不一樣，對少量“合法抄”接受度包括判斷也不同，干脆大家老老實實聽法律的規(guī)定吧。
也別扯什么中國法治不夠健全，請扭頭看看人家號稱全球最法治的美利堅影視圈，美利堅影視圈抄襲的還少啊各種跟日漫扯皮的少啊。諾蘭和今敏的大戰(zhàn)可比匪流之爭精彩多了。好萊塢名導昆汀表示，我特么就是抄襲，結果誰能把他怎么樣，人家老美維護的都是合法抄的利益。
不過，要是說流瀲紫這個作家的文品不太好，那我個人也是這樣認為的，因為她沒有對其他作者提出質(zhì)疑的《甄嬛傳》相似描寫進行刪改的話，并且即使在如懿傳中也有少量的模仿他人的文風和描寫情況。那我不否認這個看法，因為在我個人眼中流瀲紫從哪個角度看都不是一個好作者。
二，關于天價片酬的爭議
財經(jīng)網(wǎng)的數(shù)據(jù)在這了。周迅，身為三金影后，華語電影大滿貫女演員，單集片酬真是，物美價廉……而且近期一段時間，周迅發(fā)起的表演者說還被黨媒幾次表揚，被官方當作正面典型。天價片酬，雖然是高片酬，但是真的不算天價。
另外，有說像有的劇，比如《延禧攻略》的主演們才幾百萬的片酬，的確是這樣的沒錯，像秦嵐，佘詩曼兩位只在攝影棚里面拍了一個多月就殺青了(據(jù)說兩位女演員表演能力很強，演技很好，每次幾乎都是一條就過了)，而像富察容音這個角色，絕大多數(shù)時間都是待在長春宮里的（長春宮為攝影棚的布景）不用很長的時間去跟組拍外景，僅有幾個鏡頭是在橫店拍的，大大減少了相關的費用，如果也拖八九個月拍攝，費用也會很高 。
如懿傳則是烏泱泱的一幫人去草原了，拍了幾個鏡頭，烏泱泱的去橫店了呆了半年多，烏泱泱的去攝影棚了，烏泱泱的上龍船去揚州了拍了幾個鏡頭，整整耗了9，10個月，很多戲份都是拍了很多素材，然后汪導對鏡頭的要求又高，于是咔嚓咔嚓又剪掉了很多……錢都是這樣超支超支超支了……。
所以說《如懿傳》把錢花在請大咖上導致制作不好是不客觀的，這劇還是能看到一堆燒錢的場面和鏡頭的。
三，關于輝發(fā)那拉氏和烏拉那拉氏的爭議
在《如懿傳》創(chuàng)作的年代，官方的說法中，那拉皇后的確是烏拉那拉氏，清史稿也是這么記載的(清史稿有誤的地方不止一處)，清實錄只稱為那拉氏（百度百科中稱清實錄中為輝發(fā)那拉氏，這點我沒有找到出處，我手上的和我能夠搜到的資料都是那拉氏）。在前段時間在微博上特別火的乾隆的白月光《百家講壇:成敗論乾隆》(2013年播出)中，中國人民大學清史所研究員，清華大學歷史系博士張宏杰，也稱那拉皇后為烏拉那拉氏。
輝發(fā)那拉氏是網(wǎng)絡上的歷史愛好者這兩年才通過《欽定八旗通志·卷十六》和《八旗滿洲氏族通譜》中，根據(jù)那拉皇后的父親叫納爾布，侄子叫納蘇肯（兩個名字出自清實錄）來考證的，證明那拉皇后祖上為輝發(fā)地方來，這兩份資料我手上沒有原件或者電子檔，沒有看到過具體的內(nèi)容去核實。注：那拉為姓氏，輝發(fā)，烏拉，葉赫均為地名，類似瑯琊王氏和太原王氏。
而皇后是輝發(fā)那拉氏的說法在2012還百度不出來任何結果，最早百度出來的出處是2013年2月的一個帖子【錄入】繼后原來是輝發(fā)納喇氏【孝儀純皇后吧】_百度貼吧
這個說法暫時還未得到官方學者的明確確認，包括故宮和清東陵。不過這個說法如果材料屬實，那么看起來可信度很高，畢竟那拉皇后的兄弟父旗籍官職和名字都一致。
但是這點并不能算《如懿傳》的重大歷史錯誤，因為在這個說法出現(xiàn)之前，所有文獻和材料以及官方都認為那拉皇后是烏拉那拉氏，并且輝發(fā)那拉還不是官方蓋章的說法。
四，《如懿傳》和《延禧攻略》爭議
我知道現(xiàn)在兩家肯定逃不開比較的�！堆屿ヂ浴反_實是在《如懿傳》后拍攝的，也搶先在《如懿傳》前播出。（于正的老招了，這是搶占市場的一種營銷方式。當年先搶先于步步驚心拍攝上星，后搶了甄嬛傳的上星（實際上甄嬛傳在地面臺播的要早，但是宮鎖珠簾確實是在甄嬛前傳播廣泛的），今年上半年古裝劇一直不給上黃甚至上星，大家都被卡著包括《巴清傳》等劇一直不能播出，《三國機密》《獨孤天下》皆網(wǎng)播，于正本來對接了電視臺，在貼吧里面說過，也對《延禧攻略》片段進行了刪改，后來看上星困難后，審時度勢后選擇直接先網(wǎng)播了，如懿傳則是一直等松口，好不容易過審后又遇到檔期協(xié)調(diào)不通的問題，這才選擇網(wǎng)播。于正非常懂得營銷，在普遍電視劇先地方臺播后上星的時候，選擇一輪直接上星。在普遍磕上星黃金段時候，大膽選擇先網(wǎng)播。選擇的都是更廣泛一輪傳播方式。）
這兩家劇甚至造型美工班底都是同一班底。而且于正本來就是新麗的股東之一。
要是說誰家的服化更符合歷史，只能說半斤八兩，都有亮點和槽點�！度畿矀鳌�(除了女主如懿)是清末風格(光緒年間)服裝設計，《延禧攻略》是清晚期風格(咸豐年間)，嚴格意義上說，都不符合乾隆年間的服化，都不算符合歷史，都是朝代內(nèi)穿越問題，禮儀性服飾都有槽點……不用捧一貶一……
如果非要來個比較，那么這樣說吧，延禧攻略把外形仿像了(挽袖設計點名表揚，方領點名表揚)，但是體系儀制錯誤（亂穿裙子嚴重批評，太監(jiān)的四開裾嚴重批評，各種禮儀服飾的胡亂搭配點名批評），朝代內(nèi)穿越。如懿傳體系搭對了(氅衣襯衣的搭配正確點名表揚，太監(jiān)沒穿四開點名表揚)，儀制基本對了，包括丑哭的蝴蝶結，但是對錯的東西同時存在(這劇簡直是雙標設計劇，也確實是兩個設計師一塊設計的后果，有的地方想讓人夸一下，但是其他角色在同一地方就錯誤了，嚴重批評這種雙標設計，并且搭對了以后，穿法又不對，比如丑哭的蝴蝶結，帨確實是這樣的，但是系法不太對，還有鈿子的戴法，朝臣的喪儀)，也是朝代內(nèi)穿越。都有可取優(yōu)點和缺點。
一句話，延禧皮相模仿的像，但是骨架錯誤嚴重，設計師宋曉濤是真的不太懂清代歷史，只是單純的在仿文物，如懿骨架基本對了，設計師陳同勛是真的懂歷史，并且在采訪中指出，希望能夠在本劇中60年把清朝300年的服飾文化融入其中。但是皮相出現(xiàn)一些放飛自我的東西，比如一些色彩上的搭配。
另外，棉麻和機織緞子，沒誰比誰高低反正都不是啥太貴重的料子。
兩部劇發(fā)髻也不符合乾隆年間，乾隆年間妃嬪發(fā)髻形狀很豐富，現(xiàn)在流傳下來的畫像中，有作漢人打扮的，有在耳邊梳兩個抓髻的，但是兩部劇中的發(fā)髻都是乾隆年間沒用的而且多為設計師的腦洞設計，延禧攻略做了一個特別好的盤發(fā)但是屬于康熙年間，放在乾隆年間稍晚，如懿傳做了一個特別精致的兩把頭，但是屬于同治年間，放在乾隆年間稍早，另外如懿傳里面的宮女的一個高把頭可以表揚一下。
另外，這兩劇的梳妝設計師是一個人。說實話，她的水平比張叔平差太多了……據(jù)說當年還珠格格也是她設計的……
不過，《如懿傳》(還是除了女主周迅)的發(fā)髻有些造型中出現(xiàn)了一些，比較放飛自我的形狀設計…，這個確實，個人感覺很不好看……丑哭了
但是女主如懿的發(fā)髻設計又非常精致，連兩把頭梳頭發(fā)的細節(jié)和固定頭發(fā)扁方都展示出來了……雖然這個兩把頭也不是乾隆年間的。
但是，女主如懿也有一個一言難盡的造型，比如這個蝴蝶結和大辮子，這個造型真的不考慮下周公子的年紀嘛……雖然有后期的工作人員們給周公子少女時期的戲份磨皮美顏恢復當年的美貌，但是這個造型也不怎么適合少女啊……幸好出現(xiàn)次數(shù)很少，好像只有一集……
蝴蝶結的腦洞可能是根據(jù)這幅用來的出口的《清皇室通草圖》里面畫像錯誤復原的……這個畫像中的女子服飾搭配很多錯誤，可能是民間臆想的藝術創(chuàng)作
因為《如懿傳》周迅請了老朋友張叔平做好個人造型，但是配角們是服裝設計師陳同勛和梳妝設計師林安琪做的，所以主角配角畫風有點不同，周迅的個人造型歷史切合度總體要高。張叔平雖然也會蹦出一兩個奇特造型，但是總體上的歷史合度要高，周迅的個人造型屬于清中期到清中晚期風格。
此外，這劇還去了草原，揚州實景拍攝，甚至連龍船都打造了入水，制作上還是算精良的。
我個人覺得 《延禧攻略》算是個制作還不錯的古裝偶像劇，我也在另一個回答下分析過優(yōu)缺點。
《如懿傳》在宣傳和制作上怎么看都不是沖著古偶去的，更多方向是往《大明宮詞》這種劇情悲劇去的。可是《如懿傳》小說存在硬傷，而又聘請了流瀲紫為編劇，流瀲紫并不是一個好的作者和編劇，她并沒有對劇本做出更好的修改（但是這半年的送審過程中，肯定被大量剪輯修改了）
《甄嬛傳》大火以后，流瀲紫創(chuàng)作《如懿傳》如懿傳擁有很高的商業(yè)價值，可是這種商業(yè)化的劇本缺乏藝術性�！度畿矀鳌窐浯笳酗L，招來很多白眼和敵對，先有《贏天下》和其爭跨年檔，后有《延禧攻略》和其搶熱度，因為劇本問題加上限古令幾次送審不過，東方衛(wèi)視又先播了《武動乾坤》，如今過審后竟然無平臺可播，最后新麗又被騰訊收購，走先網(wǎng)后臺的播放模式。
《如懿傳》現(xiàn)在坎坷的拍攝播出，《武動乾坤》和《天盛長歌》收視率也極其平平，和當年《甄嬛傳》《瑯琊榜》大火的境況迥然不同，更優(yōu)秀的導演和演員參與這些改編劇的拍攝，并不一定能給它們帶來更好的影響，因為他們的制作確實相對而言已經(jīng)沒啥問題了，使得劇本上的問題變得更加突出。反倒是嚴格走著起點爽文風格的《延禧攻略》，或者言情劇《鎮(zhèn)魂》通過“發(fā)糖”“cp”"抗大旗"等手段，成為這個暑假熱度最高的兩部劇，因為他們本身就是古偶小制作，會放大他們的優(yōu)點。這也給影視行業(yè)提了個醒，商業(yè)爆米花劇和藝術創(chuàng)作之間究竟如何平衡，網(wǎng)文IP改編劇究竟該怎么走。
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