電視文藝攝像需要更多的細(xì)節(jié)研究，讓攝像變得更加的完美，下面小編就為大家?guī)�來了電視文藝攝像細(xì)節(jié)問題研究，感興趣的朋友可以看一看哦！

摘要：客觀上講，電視節(jié)目由兩個基本部分組成，一是節(jié)目本身，二是節(jié)目攝像，節(jié)目本身的趣味性很重要，但沒有良好的攝像對其進(jìn)行表現(xiàn)，節(jié)目效果就無從呈現(xiàn)，節(jié)目趣味性也會大幅降低。因此，本文從電視文藝晚會及其攝像角度出發(fā)，對電視文藝攝像中需要注意的細(xì)節(jié)問題進(jìn)行關(guān)注，內(nèi)容主要有機位設(shè)置、拍攝角度、鏡頭運用還有導(dǎo)播與攝像的配合。

文藝晚會的攝像與傳統(tǒng)電視節(jié)目攝像不同，傳統(tǒng)電視節(jié)目大多是攝制好之后再放到電視平臺上播放，而晚會采取的是先排練后直播的方式，要求攝像和導(dǎo)播做到各司其職。導(dǎo)播需要指揮全場，給攝像師發(fā)號命令，而攝像師要能及時領(lǐng)會導(dǎo)播的指揮，調(diào)整攝像的位置、角度，將文藝晚會的節(jié)目進(jìn)行完美展現(xiàn)。

1電視文藝晚會及其攝像

電視文藝晚會攝像是一項精確度要求極高的工作，與常規(guī)攝像不同，它具有以下三點特征。一是需要多臺攝像機器配合使用，進(jìn)行多角度不同廣度的攝像。二是文藝晚會一般都采取直播的方式，在攝像過程中不能出現(xiàn)問題，發(fā)生問題也無法彌補。三是攝像范圍過大，攝像對象較多，導(dǎo)致攝像工作量很大。一般來說，在電視文藝晚會攝像工作中，至少需要6到8臺攝像機配合進(jìn)行，其中，大部分?jǐn)z像機會有一個固定拍攝點，進(jìn)行某一角度的晚會拍攝。其余會有2到3臺攝像機負(fù)責(zé)移動拍攝和人物特寫[1]。當(dāng)然，具體的攝像內(nèi)容還會根據(jù)文藝晚會的發(fā)展進(jìn)行調(diào)整，如有些攝像機的拍攝對象會從演員轉(zhuǎn)為主持人，這部分工作一般都由導(dǎo)播和攝像溝通后安排調(diào)整。

2電視文藝攝像中的細(xì)節(jié)問題

2.1機位設(shè)置

機位設(shè)置是根據(jù)演播廳的構(gòu)造以及演出形式進(jìn)行調(diào)整的，一般來說，對于觀眾和舞臺分離的晚會常采用向心式機位設(shè)置，將機位放置在舞臺四周，進(jìn)行各個角度的拍攝。對于互動型結(jié)構(gòu)來說，需要將攝像機安排在內(nèi)圈，充分對觀眾與演員之間的互動進(jìn)行拍攝，拍攝過程較為流暢。

2.2拍攝角度

不同拍攝角度拍攝出的晚會效果也有很大差別，會使晚會中的人物形象還有色彩效果發(fā)生變化。例如，在場地下部進(jìn)行拍攝時，會讓人物形象更加修長，人物輪廓更加圓潤，適合對小品、相聲以及獨唱的局部突出。在上部進(jìn)行拍攝時，取景范圍更大，對場地的整體性把控更強，更適合大型歌舞劇的拍攝。在對人物形象進(jìn)行拍攝時，通過正面拍攝，能對人物形象有一個全面反映；通過側(cè)面拍攝，能清晰地對人物位置進(jìn)行展現(xiàn)，適合對語言類節(jié)目的拍攝；通過背面拍攝，能夠?qū)⒂^眾籠罩在視野范圍內(nèi)，提升觀眾參與感。同時，在拍攝過程中，還可以對拍攝角度不斷進(jìn)行調(diào)整，給觀眾一種漸次展開的審美感受，例如，北京奧運會開幕式上的畫卷獨舞就采取了這種方法。

2.3鏡頭運用

鏡頭分為遠(yuǎn)景、中景、近景、全景、半全景還有特寫六種，其中，遠(yuǎn)景適合用在大型節(jié)目開場階段，讓人們對節(jié)目有一個整體性認(rèn)識，可以用來烘托氣氛。全景針對舞臺上人物相隔較遠(yuǎn)，但又需要表現(xiàn)出人物之間交流的情況下，可以通過近景切換中、遠(yuǎn)景再切換近景的方式，完成情景的連接以及攝像對象的過渡。半全景適合用來展現(xiàn)人物之間的對話互動，還有進(jìn)行情景過渡。近景是鏡頭中最常用的一種，通過近景可以對談話雙方或多方進(jìn)行分切，能夠有效拉近觀眾與舞臺之間的距離。最后是特寫，一般是在表現(xiàn)某些較小行為動作或面部表情時用到，能形成一種視覺上的沖擊力，更好地將舞臺上的信息傳遞出去。

2.4攝像與導(dǎo)播的配合

前面提到的都是在進(jìn)行電視文藝晚會時會遇到的技術(shù)性細(xì)節(jié)，機器是需要人來操作的，而文藝晚會的進(jìn)行也需要合理安排。因此，為保證文藝晚會演出達(dá)到最好的轉(zhuǎn)播效果，需要攝像與導(dǎo)播的精密配合才能完成。其中，導(dǎo)播屬于指揮地位，需要在把控全場的情況下對攝像進(jìn)行調(diào)整[2]。首先是需要借助不同鏡頭的運用，完成對不同節(jié)目、不同景別的捕捉，并通過鏡頭切換，營造不同的氛圍。如歡樂的氛圍適合遠(yuǎn)景，悲傷的氛圍適合用近景還有特寫表現(xiàn)。其次是通過鏡頭切換來進(jìn)行視覺效果轉(zhuǎn)化，這需要攝像能夠及時掌握導(dǎo)播的心理，明白導(dǎo)播想要表現(xiàn)的內(nèi)容，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行攝像。最后是針對一些特殊情況，如在歌舞過程中，有個別人出現(xiàn)舞步不和諧，就可以先切換近景來緩沖，讓舞者有調(diào)整的時間，盡量保持整體效果良好。

3結(jié)語

攝像是一臺電視節(jié)目的重要組成部分，一個好的攝像，不但能夠?qū)⑽乃囃頃�的�?jié)目效果完美展現(xiàn)出來，還能增強觀眾與節(jié)目之間的互動，提高觀眾的參與感。文藝晚會攝像有很多，也都有各自的責(zé)任，但隨著晚會的發(fā)展可能會出現(xiàn)許多意外情況，這就要求攝像師以敬業(yè)的態(tài)度、專業(yè)的攝像技術(shù)，和晚會現(xiàn)場的導(dǎo)播進(jìn)行密切配合，確保晚會能夠順利進(jìn)行。

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