小說有哪些大綱呢？今天小編給大家?guī)�來了小說大綱范例大全，有需要的小伙伴趕緊來參考一下吧，相信能給大家?guī)�來幫助�?/p>

小說大綱范例（一）：

書名：xxx

（書名要么超濃縮故事思想或帶有某種寓意典故，越短越好）

第一、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內涵

（善與惡，美與丑，你的小說總要有個基調和中心軸）

第二、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

（新人天真愛冒險，思想活躍適合寫玄幻；閱歷豐富的可寫武俠，科幻，軍事；具有浪漫情調的如金庸型可寫全面的多元題材；愛看書的最好寫YY）

第三、預計字數(shù)：XX萬

（此項盡管忽略，因為你也許寫1萬字就疲倦了，三分鐘熱度型；也許你寫100萬字，才剛剛來靈感，慢熱型）

第四、資料簡介：

（寫得大氣些，或者故意留下懸念，不要把結局提前告知讀者�。�

第五：環(huán)境設定

環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。

（能夠事先畫好圖，標出人物出現(xiàn)的場所及時間軸，及重大事件，個性是轉折性的突發(fā)事件，著重記錄下自己挖下的坑，以防過后忘記填補！）

中央：

東面：

南面：

西面：

北面：

（那里的坐標不必須是方向坐標！能夠是背景事件，能夠是縱橫的時間軸，能夠是特定環(huán)境，如沙海，沼澤等）

第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))

（開始就設計好升級體系，包括正反面主角的初始技能，升級過程，及突發(fā)事件影響，人物傳授，感情突變等，先寫下1級到5級，后面的視情節(jié)變化適當作出調整，以作補充）

1.姓名：

身份：

性別：

年齡：

性格：

語言風格：

人物關系：

外貌特征：

初始技能：

后學習技能：

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。

（注意反面主角的升級體系必須不要和主角相似，最好另辟蹊徑，越古怪越艱辛越好，就如同【尋秦記】里的正反面的升級一樣。陪角最好是主角的左膀右臂，或者軍師，老師，再或者是倒霉的大師，大智若愚型）

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。

（注重學習過程，著重描述最厲害的幾個招式動作，以及學習的艱辛；優(yōu)缺點，點到為止，不可多寫，留在以后做伏筆用）

第七、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))

（人物是在故事情節(jié)里成長，所以多找些艱險曲折的橋段嫁接一個個險象環(huán)生的陰謀和小人，男人和女人等各色世態(tài)炎涼，突出主角的閱歷積累以及技能的升級過程）

環(huán)境序引：

世界格局：

勢力分布：

（以上三點，只在情節(jié)出現(xiàn)前簡略提及即可）

第八、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

（道具，不用寫得過于詳細，猶如小李飛刀的刀，正因為誰也沒有看到過所以才最厲害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所經(jīng)歷的險阻和考驗）

第九、情節(jié)結構

（那里是你的小說總綱，即以時間軸做序，排列出章節(jié)要點）

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

（第一章，重大事件變故，引發(fā)主角被迫流浪，或逃難，或尋死，或——，那里不要詳細寫他的父母以及其他親人的狀況，只要略寫，一筆帶過，因為后面還要詳加闡述，事件的過程及陰謀的真相）

主角入世：

（初入江湖，主角從朦朧的少年或少女的天真，一步步受到現(xiàn)實的打擊，期間也有丁點的溫暖，暖化著他們漸漸冰涼的心，此間寫得越悲慘越受盡折磨越好，因為只有這樣主角才會思進步，遇名師，學技藝，以便日后揚眉吐氣，一鶴沖天）

學習情節(jié)名：

受挫情節(jié)名：

組隊情節(jié)名：

敵對情節(jié)名：

（以上只是主角初入江湖所經(jīng)歷的點滴挫折）

戰(zhàn)斗情節(jié)名：

（人生第一次應對死亡的威脅，或者奇恥大辱，或者奪“妻”之恨，或者——，總之此第一道坎不是那么好過的，務必在生與死之間定奪，務必在有所舍之間忍痛割愛）

進化情節(jié)名：

（死而復生后的第一次感悟，不是技能上的進步，而是思想認識上的飛躍�。�

再學習情節(jié)名：

（尋師學藝的過程，或者機緣巧合的天空上餡餅，得到武林秘籍等，開始初步學習技能，還沒有完全領悟其中的奧秘，此時也是主角最甜蜜的時光，但是完美的甜蜜時光很快又被死亡所威脅，新的危機或者挑戰(zhàn)再次出現(xiàn)，主角值得落荒而逃或者慘敗——總之，此階段不要把技能升級太快，因為他的強敵還在后面�。�

大勢力情節(jié)名：

（危險，陰謀步步驚心，千奇百怪的敵人帶上世間的【面具】開始想方設法謀殺主角，主角總會危難之際遇到貴人或者透過智謀脫險，進而逼迫他繼續(xù)深練技能，并且其間還會得到高人指點，他雖然愚笨但是他總有自己的超潛力不為人知�。�

書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：

末尾結文情節(jié)名：

（尾章結局，能夠暫定，也可不寫，總之根據(jù)讀者意見，或者劇情發(fā)展而定，必須要出其不意，結局讓人有一種追看的欲望，并且意猶未盡）

（下面是大綱補充情節(jié)，即伏筆情節(jié)）

分裂或發(fā)展情節(jié)名：

（內部叛徒的慢慢顯露，以及友情，感情，背叛的關系）

盟友情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結盟情節(jié)名：

幫忙情節(jié)名：

（貴人的出現(xiàn)時機以及給主角或者說主角給他們帶來的改變，好處等）

敵對情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結仇情節(jié)名：

（預設埋伏，環(huán)環(huán)相扣，懸疑引入）

內部對話情節(jié)名：

（注意主角與陪角，以及朋友，伴侶，以及敵人的說話語氣，態(tài)度，動作等）

小說大綱范例（二）：

小說大綱模版

類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

基調：正劇、喜劇、杯具、簡單、爆笑、暗黑

文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美

全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）

資料的梗概：

1：起因：

2：發(fā)展：

3：轉折：

4：高潮：

5：結束

主線情節(jié)設定：

1，主線：

2，輔線：

3，事件線：

4，感情線（高潮、起伏、低谷）：

5，注意前后邏輯：

（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）

出場人物：

主角：

主角一

①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。名字要簡單容易記！②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌能夠反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出主角社會地位，潛力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類�，F(xiàn)代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限。主角二：同上格式

（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）

配角：

配角一

①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）:③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類�，F(xiàn)代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限）配角二

配角三

（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚主角重要性就好。）

人物關系：

李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿

趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人

林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母

阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。

（俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關系來舉例子，看過后大家會明確如何寫人物關系。）

細化情節(jié)。

1、什么背景下，主角相遇

2、發(fā)生什么事件破壞了主角之間關系

3、又發(fā)生了什么事兒誤會怎樣解決的，主角之間關系恢復如初啥啥啥的

4、

5、

6、

7、

（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然就能夠。）

結尾的設定：

1：死，主角死一個，另一個杯具了。

2：大團圓：相愛的人在一齊了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了

3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何

4：揭秘型：文章到最后，秘密一個個的揭開

5：

（結局設定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何

文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。

作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。

小說的關鍵字：寫主角的名字或者文章的類型

以上是基本模板

大綱寫作：

人物背景介紹。一、起始期：1、故事當前環(huán)境2、故事情節(jié)一3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！

簡介就應：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不就應：1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的資料。

時代傳說設定：故事背景設定:故事發(fā)生時間：故事發(fā)生地點：故事人物設定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）：（2）：4、女配角：（1）：（2）：故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：資料簡介：小說脈絡（小說情節(jié)主要主要圍繞以下資料展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發(fā)展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：

一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY第二、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內涵第三、資料簡介：第四、預計字數(shù)：XX萬第五：環(huán)境設定環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。第七、技能設定：1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。第七、道具設定1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：第九、情節(jié)結構主角出世：生活環(huán)境：引發(fā)情節(jié)：主角入世：學習情節(jié)名：受挫情節(jié)名：組隊情節(jié)名：敵對情節(jié)名：戰(zhàn)斗情節(jié)名：進化情節(jié)名：再學習情節(jié)名：大勢力情節(jié)名：書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：末尾結文情節(jié)名：敵

要在寫好總體的基礎上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。

一外貌描述。二，語言描述。三，動作描述。四，心理描述。其一，語言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語言描述要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描述要性格化，貼合人物的身份。要在描摹語態(tài)，敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個'的個性特征來。其四，語言描述還應用來預示和推動故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來龍去脈，或透過語言描述介紹環(huán)境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描述成為作品的有機組成部分。最后，語言描述要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。

小說人物定稿：

對于故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望

首先是移情作用。這指的是，主角務必讓讀者產(chǎn)生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才能夠讓讀者將自己的感情，'轉移'到主角的身上，和主角一齊來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角務必要'真實'。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是著力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'欲望'就是到達目標，實現(xiàn)夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一齊。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。

由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就能夠將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現(xiàn)這個愿望。

第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現(xiàn)表面欲望的地位。

具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定

先講總體設定

對于主角的總體設定，就應分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現(xiàn)實生活設定。

首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過什么事？這些資料主要是故事以外的，當然也能夠用于回憶或者背景交代。設定故事外的資料，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定能夠分為三個大類：

一類是心靈創(chuàng)傷型。

另一類是溫情關懷型。

最后一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規(guī)的人物模式下，也能夠交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。

現(xiàn)實生活設定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個人生活、私生活。

職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。

私生活：在小說中最多地體現(xiàn)為內心的獨白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個性的部分。

上述三個部分：職業(yè)生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。

利用上述方式，能夠構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物就應擁有和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就就應是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中能夠不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭潛力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，仿佛他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內心就就應是細膩而敏感的。

在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。

一個技巧是突出主角的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的主角，能夠起到增強親和力的作用。

另外，也能夠對一些細節(jié)進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節(jié)的設定不宜過多。過多的細節(jié)設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，能夠設定一些增加簡單可愛氛圍的細節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公務必有強烈的'欲望'，而實現(xiàn)這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的'欲望'有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的欲望。

主角'欲望'，能夠引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索十分容易理清。

但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的'欲望'務必和另一個主角相關。

另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

主角擁有強烈情感欲望，則能夠清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結構并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。

這類的線索比較容易導致故事結構松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節(jié)奏。

在一個故事中，兩類的欲望是能夠并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角期望成為某種成功的人，而她的內心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者務必有主次，這樣才不致于使文章混亂。

小說寫作戒律：

一戒開篇不引人。

病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。

2、不厭其煩的介紹人物。

3、連篇累犢的介紹時代背景。

4、用工筆大寫特寫風景。

小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者能夠一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較適宜。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。

另外小說的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字能夠引起讀者的閱讀欲望，個性是此刻網(wǎng)絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創(chuàng)作此書的年代較早。

二戒情節(jié)落俗套

有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

'情節(jié)'是指整個故事的構架，還是一般性情節(jié)的描述。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。

武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，能夠引發(fā)懸念，吸引讀者。

我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？

三戒結構坍散裂

沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。

不論多么美妙的語言與思想，都務必依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。

同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。

四戒人物沒個性

小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，但是是展示人物的舞臺。

根據(jù)上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它是否有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。

其實對于次要人物個性是那些反面人物描述細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。

大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。

主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。

五戒語言缺光彩

說簡單點，就是什么人說什么話。

前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的狀況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。

'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴'不用說你會想起誰來？

'多乎哉？不多也'是不是孔乙己又跑到你腦子里了。

這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。

六戒環(huán)境少特色

小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。

環(huán)境就是催化劑。

七戒文字水腫病

站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。

不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無赦！'平庸的就是剩余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。

咱初學者潛力有限，別要那么多的人物。

羅丹砍手。

八戒生活感弱

數(shù)年前，這樣一種說法'小說來源于生活。'

誰能說這不對？

這是絕對的真理。但是此刻網(wǎng)絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的資料似乎和生活沒什么關系。這樣說不對。

作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？

都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。

什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。

并非否定有限度的夸張和適當?shù)奶摌�，以及情�?jié)的跳躍，否則還講什么藝術？

請注意感覺合情合理的主角是讀者！

九戒攀登怕艱苦

問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎樣辦？

坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機

我倒！你還不如把山尖搬下來。

話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最適宜的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。

十戒結尾無余味

語言的終點，回味的起點，是體現(xiàn)作者智慧的部分。

見好就收，前后呼應，千萬不要畫蛇添足。

一戒：開篇不吸引人

看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們能夠抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選取'退場'了。

萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。

1）這能吸引誰？

開篇常見的病癥有四點；

a，沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。

b，不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。

c，連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協(xié)和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者超多功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

d，用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用�？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？

2）單刀直入的講故事

比如：'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要貼合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。

3）懸念是引人入勝的磁石

有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'

4）多樣化：讓思路更開闊一些

生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。

5）多元化：讓眼界更開闊一些

能夠攔腰寫起。打破'開始，**，結尾'的老路子。

6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？

開篇有規(guī)律，要下功夫。

7）廉價的吸引力

開篇有'偏向'也不適宜。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸

8）對藝術大師也不能迷信

《歐也妮葛朗臺》的開篇，不成功。

開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套

1）小說創(chuàng)造的神話

作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事，卻談論小說要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格杯具這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構思開始十有八九就是'死胎'。

2）為什么要看小說

讀者要求的是：'期望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進了許多生動的傳奇故事�？晌覀兊脑S多小說，挨著方面不能滿足讀者。

小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，但是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：'我一向認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。'

4）意料之外情理之中

看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完�！抖攀�娘怒沉百寶箱》任務少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不明白結尾，而且看了上一段也不明白下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節(jié)，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。

5）小說創(chuàng)作的癌癥

'反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

6）出奇制勝的理解

古典小說，歷來強調一個'奇'字，亞里士多德說：'奇是杯具所需要的，奇能夠給人快感。'

卡夫卡的小說《變形記》，情節(jié)奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。

7）武松打虎還是武松打狗

武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始明白結尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事實

寫生活的可能性，高于生活，藝術真實。

9）意識流老化了么

法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家就應有自己的特色。'藝術技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術資料的生命力也輕得多。

10）駿馬和歧路

創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會誤入歧途。藝術有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會

以下是05年5月25日群聊筆記。

寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇就應有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數(shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。

長篇一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿

寫長篇需要注意以下幾點：

1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，

2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的資料

3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來

暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以之后的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來

5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。

補充一點，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時候，就要定出作品是杯具還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新

6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色

另一種是杯具，杯具又分幾種結尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結局，是十分不好的

一種是'懸念'型，就是在文后留下一個不完全的結局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間

還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與杯具和喜劇之間的

故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此此刻你沒有冷靜，故事里的人物，結構，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你務必讓它死掉。一般狀況下，要等上1個月之后再改，當成一本書來看，專挑刺，然后就會發(fā)現(xiàn)許多新的問題，然后再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止

定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分（那里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品就應是不錯的。

作品完結了之后就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不同的，因此認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛能夠解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防�。。。┻@個時期我們把它稱為'求磚期'

作品好不好是次要，關鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，個性是'爛磚頭'越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認真看過你的小說，他的磚頭是飛但是來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關注了么

當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚，不是說關于作品，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

'現(xiàn)象文學'和'經(jīng)典文學'有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大

舉個例子，什么是'現(xiàn)象文學'作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書

什么是'經(jīng)典文學'，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經(jīng)等

這個問題是雙向的，我個人認為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。

字數(shù)多少為宜，這以前是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發(fā)揚自己的優(yōu)勢，寫長點，寫細點，寫生動點，

那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在那里給點推薦，在謀篇的時候，我想，就應定為快節(jié)奏，最好去看'古龍'的小說，因為我覺得那里的特色很明顯

長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見

善于寫短篇的人來寫長篇，必須要快，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了

另外還要注意人物的語言和個性，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全

我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不

那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時間，那么，是不是字數(shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結合很多方面的原因來思考。首先是你作品的風格。細膩的能夠多點，精悍的能夠少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學典，字數(shù)相應的就要越長

恩。我也在思考寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂、人物個性不明等等

第三就是清潔安排。有人說，是不是章節(jié)越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那么多，當然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩。三戒：結構坍塌癥

1）謎底在哪里？

為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎樣也組織不起來？

真理不怕重復：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）難尋難找的金絲線

'給我一個情節(jié)'，這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也但是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來，那只但是是一對散亂的原料。

金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。

3）令人頭暈又頭疼

寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。

情節(jié)能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

4）結構坍塌癥

有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。

情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，--這是相互扣在一齊的三連環(huán)。

5）截斷了的情節(jié)線

情節(jié)線斷裂的越碎，結構也越松散。

6）流浪漢與絕對化

流浪漢小說的結構形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事。此刻還有很輕的生命力。

7）搓麻繩的啟示

在小說創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一齊，交織成一個完整的作品。

8）梳辮子的魔力

三國演義小說，人物多，戰(zhàn)爭多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。

9）輻射與散亂

點--面。

10）主題的凝聚力

只談論情節(jié)線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱。內在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。

11）結構攤位

小說的結構坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分，即深且廣。人物之間相互關系的安排，看來根結構相去很遠，其實，安排好人物關系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。

小說大綱范例（三）：

一、書名：《XXX》

二、作者：

三、類型：

四、全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）

五、簡介：簡介很重要，務必盡量吸引讀者，讓讀者有一種想看的沖動

資料的梗概：

1：起因：

2：發(fā)展：

3：轉折：

4：高潮：

故事線索：

1、主線：

2、輔線：

3、事件線：

4、感情線（高潮、起伏、低谷）：

（一個新文的整體的故事梗概，簡寫故事的大致資料，寫清晰主線。）

出場人物：

主角：

主角一

1、姓名：

2、人物外貌：

3、性格介紹：

4、人物背景：

5、技能：

（一）人物關系：（例如：父與子）

（二）細化情節(jié)

（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然，不容易偏題）

結尾的設定：

小說大綱范例（四）：

長篇小說《金牌調香師》大綱范例

本文整體構思及主題：

xxx

主要人物簡介：

xxx——本書女主角，xxx

xxx——本書第一男配角，xxx

詳細劇情：

xxx

結尾：

xxx

小說大綱范例（五）：

《XXX》大綱

書名：《XXX》

（書名要么超誘惑人，要么超濃縮故事思想，或帶有某種寓意典故，當然越短越好）

作者：

聯(lián)系方式：

題材：

預計字數(shù)：

世界設定：（即社會背景和故事發(fā)生的主要場所的背景設定等，典例如：九州系列，云荒系列。）

人物設定：

1、女主：

2、男主：

3、女配：

4、男配：

5、重要醬油：

······

故事線索：（包含主線、支線及暗線等）

故事資料：（即正文資料，請務必清晰完整，注意條理性和邏輯性）

重要高潮：

1、

2、

3、

結局設定：

賣點or萌點、亮點：（實際點，別套話）

小說大綱范例（六）：

作品名稱：貼合小說作品資料，又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自己的實際狀況找到最適合自己的書名。

取書名一般能夠從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小說主角小說小說人物之間主線關系；

第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征

第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達的某種精神或信念；

第七、小說作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小說作品中最具爭議的話題；

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；

第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述

故事背景設定：

故事發(fā)生時間：×××

故事發(fā)生地點：×××

作品詳情

男主角：

女主角

男配角

女配角

取名隨作者喜好。但推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚主角重要性就好。）

作品簡介：簡介就是說透過幾句話來簡單介紹小說作品的資料（相當于語文課文的中心思想）。首先就是語言精煉。必須要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進而對小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加小說作品的關注度。

按照簡介寫法的不同大致能夠分為三種形式：

1、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小說情節(jié)進行概括，放大。

2、楔子類：此類簡介，抽取小說作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者們眼球，舉出一

個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局，務必是驚艷無比的，吸引住他們繼續(xù)點擊往下閱讀下去。

3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小說小說人物，超多事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點點抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系，而需要讀者們透過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關系。

PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊，其他兩種方式也能夠是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都能夠成為完成的主線小說情節(jié)。

主要賣點：就是吸引別人看這本書的原因。

主要情節(jié)線索（詳述）：流暢的小說情節(jié)永久是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最后可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。

純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一齊，那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來，為很什么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚，內含虐情，而且很合理。

有作者說，我也不是沒有寫大綱，但是一旦寫起來，很多時候就會跳脫大綱，變得面目全非，到最后寫完了才發(fā)現(xiàn)其實寫得和大綱完全不一樣。

不是說所有的資料必須要和自己當初定的大綱一樣，但無論如何改變都不就應太大。因為大綱也只是起到讓作者對于將要描述的故事的主線一向持續(xù)清晰的效果，有很多東西是能夠根據(jù)實際來修改的。

小說大綱范例（七）：

第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態(tài)，一些常有的動作。

一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的。確定的人物的性格之后，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自己的性情而定。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并沒有把握的潛力。

第二步則是對情節(jié)的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題�？赡芨鱾�大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊，要么干脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索后，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的了解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后，再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什么，總之得有這根線。這線能夠是一根，也能夠是幾根，只要你不被線繞暈，而且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié)，或是主線的一個組成。就如同是無數(shù)細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好后，最后才是處理每個故事與故事之間的關系，思考怎樣為下一個故事做伏筆。

將大綱完成后，在寫作時，就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況，而且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中。最后說一句，情節(jié)要有高有低，不能一味的寫戰(zhàn)斗，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自己去摸索了。

起承轉合

大綱為整部小說的根基，對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人，在剛開始創(chuàng)作小說的時候，都沒有編寫大綱的習慣，而這個狀況，往往會帶來很多的問題。

大綱猶如船舵

大綱有如船只的舵，它能為整個航行過程帶給正確的方向，讓船只在海中航行時不致迷失方向，也不會走遠了路，平白浪費氣力。如果創(chuàng)作人能夠為小說定下一個完善的故事大綱，在編寫小說時，便不會有故事發(fā)展失控的狀況出現(xiàn)，也

不會把故事主干和副線混淆，浪費筆墨於無關宏旨的情節(jié)之上。

很多學生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人，都對編寫大綱感到有困難，原因可能是老師對如何編寫大綱沒有作出指導，或者是在解說時過於簡單。很多同學在編寫大綱時，都只是簡單的以幾句說話來概括。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮，第三段故事結束。這樣的陳述，并不是故事大綱。

起、承、轉、合基本模式

故事著重「起、承、轉、合」；編排事件出現(xiàn)的次序，制造曲折、伏筆與懸念，吸引讀者追看。

一個故事，甚至一部百萬字的鉅著，其實都是以「起、承、轉、合」作為故事發(fā)展的基本模式；而故事情節(jié)的描述，則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本，便明白小說的大綱是以清楚陳述「起、承、轉、合」與「時、地、人、事」為目的。

「起、承、轉、合」是指整個故事的發(fā)展過程。故事如何開始，開始了以后又帶來甚麼問題，為了解決這些問題，需要加入甚麼新的元素，最后如何把問題解決，這便是最基本的故事發(fā)展模式。

為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展，務必清晰地交代事情發(fā)生的時間、在甚麼地點發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內，而最重要的當然是發(fā)甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。

時、地、人、事元素

當選定了小說主題之后，便能夠構思故事，以表達小說的主題。把故事的情節(jié)詳細地記錄下來，便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關謀殺的偵探故事，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發(fā)生的時間，涉及的人物，與及案件發(fā)生的經(jīng)過，或案件發(fā)生后的狀況。

有了這些「時、地、人、事」的元素后，便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承、轉、合」。把不同的事件，安排出此刻讀者眼前的次序，使讀者對小說的情節(jié)逐一明白，從而制造故事的曲折、伏筆與懸念，起了吸引讀者追看的興趣。

編寫大綱的過程，能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料，來一次深入而詳細的思考。把故事的情節(jié)，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加讀者閱讀興趣的元素，使小說能夠更加精煉，更加有說服力，從而成為一部成熟的作品。

當創(chuàng)作人寫好故事大綱，其實已經(jīng)完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱，并不是一蹴而就的事，是需要多作閱讀、多作思考、多作嘗試、多作練習的。

小說大綱范例（八）：

1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？

2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什么？什么事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）

這些問題的答案就是設立和發(fā)展感情以及情節(jié)的必要，所以要從一開始就掌握好，明白他們有什么心理問題，能夠給你的主角們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

3)where---你的小說要從哪里開始？如何開始？

選取最有效的的開始，越早越好，因為能夠為你節(jié)省很多浪費的時間，是要從事情發(fā)生轉變的那一點，還是從頭開始？

4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和感情的事件融合在一齊？

例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開始時就要埋下伏線，他為什么會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發(fā)，那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生？這些你都要思考清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。

5)when---主角們之間的關系發(fā)展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關系？

因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何應對，采取何種方式解決？采取了這種方式之后，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。

當你由上面的思考得到基本概念之后，你就能夠清楚掌控主角們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說“如何做情節(jié)設計”？

先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：

(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第2.5章)

a－驚艷，男女雙方冒出火花。

b－種下或泄露未來沖突的種子。

c－介紹次要情節(jié)及主角。

（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）

d－男女主角間的沖突增高。

e－次要情節(jié)往前發(fā)展。

f－主要感情關系發(fā)展。

（三）沖突：感情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）

g－男／或女主角做了困難的選取。

h－次要情節(jié)到達高潮。

i－感情關系似乎失敗了。

（四）解決：因為一方的犧牲導致感情危機的消除。（從第7.5章到十章完）

j－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選取了愛。

k－次要情節(jié)解決了。

l－沖突解決了。

小說大綱范例（九）：

小說大綱格式

1.作品名：

2.作品類別：

3.作者筆名：

4.作者聯(lián)系QQ：

5.預計完本字數(shù)：

6.故事主要人物介紹：

7.故事背景介紹：

8.故事線索：

9.故事大綱：

10.重要高潮：

11.作品亮點：

小說大綱范例（十）：

一、作品設定

1、人物設置:

這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否貼合該人物的性格設定。

2、世界設置:

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網(wǎng)游中的設定:地圖、怪物分布、主角職業(yè)、主角技能等。

仔細架構作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

二、故事主線

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的感情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

三、分集大綱

分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關設置”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。

2、本集故事詳綱，是本集故事發(fā)展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣，然后又怎樣樣。

分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今后10萬字左右的故事。

在設定分集故事詳綱的時候，要仔細思考，自己所設定的這一集故事中的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

 

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