《生活在別處》是一部由捷克作家米蘭·昆德拉著作的小說,不知道大家有沒有看過呢?書中出現(xiàn)了很多經(jīng)典語(yǔ)錄,下面就跟小編一起來(lái)欣賞吧!
經(jīng)典語(yǔ)錄:
遇見是兩個(gè)人的事,離開卻是一個(gè)人的決定,遇見是一個(gè)開始,離開卻是為了遇見下一個(gè)離開。這是一個(gè)流行離開的世界,但是我們都不擅長(zhǎng)告別。
這是一個(gè)流行離開的世界,但是我們都不擅長(zhǎng)告別。
最糟糕的不在于這個(gè)世界不夠自由,而是在于人類已經(jīng)忘記自由。
最好的旅行,是在陌生的地方,發(fā)現(xiàn)了一種久違的感動(dòng)。
把自己的身子交給他人的眼光去評(píng)判,這正是產(chǎn)生不安和懷疑的根源。
當(dāng)生活在別處時(shí),那是夢(mèng),是藝術(shù),是詩(shī),而當(dāng)別處一旦變?yōu)榇颂,崇高感隨即便變?yōu)樯畹牧硪幻妫簹埧帷?/p>
只有當(dāng)一個(gè)人上了年紀(jì),他才可能對(duì)身邊的人,對(duì)公眾,對(duì)未來(lái)無(wú)所顧忌。他只和即將來(lái)臨的死神朝夕相伴,而死神既沒有眼睛也沒有耳朵,他用不著討好死神;他可以說他喜歡說的東西,做他喜歡做的事。
兩個(gè)人彼此靠近總需要超越某種相異性,而擁抱的一瞬之所以醉人就因?yàn)樗荒苁且凰驳臅r(shí)間。
愛情意味著要么得到一切,要么全無(wú)。愛情是完整的,否則它就不存在。我在這里,他在另一邊。你必須站在我這邊,而不是站在中間。如果你同我在一起,你就得想我所想,做我所做。革命的命運(yùn)和我的命運(yùn)是完全一致的,誰(shuí)反對(duì)革命就是反對(duì)我。如果我的敵人不是你的敵人,那么你就是我的敵人。
只有逃向崇高借以逃避墮落!
承諾在哪里 ,背叛就在哪里。
我們選擇了這個(gè)方法正如你選擇了你的命運(yùn),你我的選擇都同樣是不可改變的。 然而,每一個(gè)人都遺憾他不能過其他的生活。你也會(huì)想過一過你所有未實(shí)現(xiàn)的可能性,你所有可能的生活。
“你的此處很美,但你卻渾然不知.......然后,繼續(xù)尋找新的別處,永不滿足。”
在人生的舞臺(tái)上扮演怎樣一種悲傷地精靈,我沒有翅膀,但是請(qǐng)?jiān)试S我有眼淚,請(qǐng)?jiān)试S我有沉重的步履和蒼涼的手勢(shì)。
忌妒是對(duì)權(quán)力欲沒有滿足的忿忿不平
睡眠對(duì)于他來(lái)說不是生命的反義詞;睡眠對(duì)他來(lái)說就是生命,生命就是一種夢(mèng)。他從一個(gè)夢(mèng)轉(zhuǎn)到另一個(gè)夢(mèng),就好像從此生命到彼生命。
她想到藝術(shù)家的愛也許完全是出于誤會(huì),她老問他為什么愛她。他總是回答,他愛她就像拳擊手愛蝴蝶,歌唱家愛沉默,惡徒愛村姑。他總是說,他愛她一如屠夫愛小牛膽怯的眼睛,閃電愛寧?kù)o質(zhì)樸的屋頂。 所以他愛她,是因?yàn)樗c他不同,他破壞她,摧毀她,然后重新創(chuàng)造出一個(gè)他企望的她。
她的愛究竟值多少呢?幾星期的悲哀。很好!那么,什么樣的悲哀?一點(diǎn)挫折。一星期的悲哀又是什么樣呢?畢竟,沒有人能夠一直悲痛。她在早晨憂傷幾分鐘,晚上憂傷幾分鐘。加起來(lái)會(huì)有多少分鐘?她的愛值多少分鐘的悲哀?他值多少分鐘的悲哀?
他總是關(guān)注自己,想要審視自我,可是他找到的只是那個(gè)全副心思放在自己身上,審視自我的那個(gè)形象。
通常情況下,當(dāng)某種不可逆轉(zhuǎn)的事情在即將發(fā)生之際,人們會(huì)加速事件的發(fā)生(也許是為了證明在事件的進(jìn)程中我們還是有一點(diǎn)微小的決定權(quán)的。)
溫情只有當(dāng)我們已屆成年,滿懷恐懼地回想起種種我們?cè)谕陼r(shí)不可能意識(shí)到的童年的好處時(shí)才能存在。 溫情,是成年帶給我們的恐懼。 溫情,是想建立一個(gè)人造的空間的企圖,在這個(gè)人造的空間里,將他人當(dāng)孩子來(lái)對(duì)待。 溫情,也是對(duì)愛情生理反應(yīng)的恐懼,是使愛情逃離成人世界(在成人世界里,愛情是陰險(xiǎn)的,是強(qiáng)制性的,負(fù)有沉重的肉體和責(zé)任)、把女人看作一個(gè)孩子的企圖。
他看著她,心想他真是美麗,美得讓人很難離開,但是窗子以外的那個(gè)世界更加美麗,而如果他為此拋棄他所愛的女人,這個(gè)世界則會(huì)因?yàn)樗冻隽吮撑褠矍榈拇鷥r(jià)而彌足珍貴。
他的一生就是在被遺棄的電話亭里,在沒有連線,根本無(wú)法接通任何人的聽筒前的漫長(zhǎng)等待。現(xiàn)在,他面前只有一個(gè)解決辦法:就是從被遺棄的電話亭中走出來(lái),盡快出來(lái)!
畫家的責(zé)任并不在于再現(xiàn)事物的線條,而在于用自己的線條在紙上構(gòu)筑一個(gè)新世界。
他說他愛她就像拳擊手愛蝴蝶,歌唱家愛沉寂,強(qiáng)盜愛上了村里的小學(xué)老師,他說他愛她就像屠夫愛上小牛犢那驚懼的眼神,閃電愛上了屋頂?shù)膶庫(kù)o。
他想把他的生命置于天平上,天平的另一端放著死亡。他想使他的每一個(gè)行為,每一天,是的,每時(shí)每分都值得與終端——死亡一 一等量。
她臉上有很多皺紋,這是最引人注目的,然而卻沒有因此而顯得蒼老,反倒有一種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。
已經(jīng)是夢(mèng)的尾端。 最美妙的時(shí)刻,是一個(gè)夢(mèng)尚在持續(xù),另一個(gè)夢(mèng)已經(jīng)臨近的時(shí)候,這時(shí)他醒了。 那雙撫摸他的手,就在他一動(dòng)不動(dòng)地站在群山背景之中的時(shí)候撫摸他的手屬于另一個(gè)夢(mèng)里的女人,一個(gè)他即將要墜入其中的夢(mèng),但是克薩維爾還不知道,因此在此刻,這雙手只是單獨(dú)存在著的,僅僅作為手;在茫茫的空間里一雙奇跡般的手;兩段奇遇之間的手,兩段空茫之間的手;即不屬于身體也不屬于頭的手。
自由并不始于雙親被棄或埋葬之處,而是始于他們不存在之處: 在此,人們來(lái)到這個(gè)世界卻不知道誰(shuí)把他帶來(lái)。 在此,人由一個(gè)被扔入森林的蛋來(lái)到世間。 在此,人被上天啐到地上,全無(wú)感恩之心踏入這塵世。
他在另一段生活里,另一段故事里,他無(wú)法在他目前所處的生活中拯救他已經(jīng)不在場(chǎng)的生活。 但是窗外的那個(gè)世界更加美麗。而如果他為此拋棄他所愛的女人,這個(gè)世界則會(huì)因?yàn)樗冻隽吮撑褠矍榈拇鷥r(jià)而彌足珍貴。
她就像一個(gè)旅者,面對(duì)著眼前無(wú)限美麗的風(fēng)景卻已疲憊之至實(shí)在無(wú)法欣賞;這愛沒能讓她感到一絲的愉悅,但是她知道這愛是偉大的,不應(yīng)該失去。
她甚至沒有向他暗示,她所稱的愛情幸福實(shí)際上只是一場(chǎng)心勞日絀。……雖然她終于想要恢復(fù)自我,可只有在不真誠(chéng)中她才能恢復(fù)自我。……不,她不會(huì)再把自己展露給他,無(wú)論是內(nèi)心還是外表;他想把自己安全的藏在莊重之中,因此她不得不虛偽,……此刻,她不僅把自己看作無(wú)限悲傷,而且把自己看作崇高,不幸和堅(jiān)強(qiáng);幾天前還僅僅是刺痛的悲哀,如今卻訴諸尊嚴(yán)的語(yǔ)言,給了她一種欣慰。這是美麗的悲傷,她看見自己被憂郁的光輝所照亮,既悲傷又美麗。
她覺得自己的靈魂尚很年輕,而身體已經(jīng)可悲地老去了,她在這場(chǎng)遭遇激情中如履薄冰,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,自己也不知道日后將是身體的衰老還是靈魂的年輕帶來(lái)的愛情的毀滅。
她甚至沒有向他暗示,她所稱的愛情幸福實(shí)際上只是一場(chǎng)心勞日絀。……雖然她終于想要恢復(fù)自我,可只有在不真誠(chéng)中她才能恢復(fù)自我。……不,她不會(huì)再把自己展露給他,無(wú)論是內(nèi)心還是外表;他想把自己安全的藏在莊重之中,因此她不得不虛偽,……
在他(指雅羅米爾)看來(lái),她讓所有的自然科學(xué)和人文科學(xué)掉在地上,只是為了騰出手來(lái)?yè)肀?/p>
你們以為過去的一旦過去就永遠(yuǎn)結(jié)束不可動(dòng)搖了嗎?啊,不,過去的外衣是用閃光塔夫綢做成的,每次回首往事,我們都會(huì)為它蒙上另一層色彩。
歷史不僅僅會(huì)沿著到達(dá)生命的頂峰的路行進(jìn),它也會(huì)沉浸在日常生活的一潭臟水里。
到處都在說青春是一生中最豐富的時(shí)期。那么這份虛無(wú),這份實(shí)實(shí)在在的生命的浪費(fèi)又是從何而來(lái)?這空虛又是從何而來(lái)?
吻在空中擱置了,他只是湊近了姑娘。但是他的唇遙不可及;他只是說,不停地說,并沒有擁吻她。
他要把自己的生命放在天平,而天平的另一端則是死亡。他要讓自己的每一個(gè)舉動(dòng),甚至每天每時(shí)每刻都經(jīng)受死亡這一最崇高標(biāo)準(zhǔn)的考驗(yàn)。
你的眼光就像溫?zé)岬哪,我的燧發(fā)槍瞄準(zhǔn)你有如脆弱麻雀的愚蠢思想開火,肥胖的青蛙撲通一聲躍進(jìn)你大腿之間渾濁的池塘....
而文藝作品之內(nèi)容,則為人生的寫照,人性的發(fā)揮,我們不僅欣賞其文詞,抑且受其內(nèi)容的感動(dòng),有時(shí)為之逸興遄飛,有時(shí)為之回腸蕩氣。我們縱然不問作者本人的道德行為,卻不能不理會(huì)文藝作品本身所蘊(yùn)含的道德意味。人生的寫照,人性的發(fā)揮,永遠(yuǎn)不能離開道德。文藝與道德不可能沒有關(guān)系。
吾人行事,何者應(yīng)為,抉擇之間端在一心,那便是道德價(jià)值的運(yùn)用。悲天憫人,民胞物與的精神,也正是道德的高度表現(xiàn)。
他總是回答,他愛她就像拳擊手愛蝴蝶,歌唱家愛沉默,惡徒愛村姑。他總是說,他愛她一如屠夫愛小牛膽怯的眼睛,閃電愛寧?kù)o淳樸的屋頂。
這是沒有出口的愛情墻一般的愛情
雅羅米爾有時(shí)做噩夢(mèng):他夢(mèng)見他必須舉起一些非常輕的物體——茶杯,調(diào)羹,羽毛——但他舉不動(dòng)。物體愈輕,他就變得愈虛弱,他沉到它的輕下。
內(nèi)容簡(jiǎn)介:
“生活在別處”,這句話在法國(guó)詩(shī)人蘭波的筆下,是一句躍紙欲出的響亮口號(hào),是19世紀(jì)一個(gè)法國(guó)天才詩(shī)人拿出一生的時(shí)間去為之努力爭(zhēng)取的夢(mèng)想。“生活在別處”本身就是一個(gè)美麗的、充滿生命活力的句子。蘭波以它作為詩(shī)句,米蘭昆德拉以其作為小說的書名。
《生活在別處》是一個(gè)年輕藝術(shù)家的肖像畫。昆德拉以其獨(dú)到的筆觸塑造出雅羅米爾這樣一個(gè)形象,描繪了這個(gè)年輕詩(shī)人充滿激情而又短暫的一生,具有“發(fā)展小說”的許多特點(diǎn)。就其題材而言,表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家(或知識(shí)分子)是本世紀(jì)文學(xué)的一個(gè)重要領(lǐng)域,因?yàn)檎故疚覀冞@個(gè)復(fù)雜的時(shí)代也只有復(fù)雜的人物才能承擔(dān)。在這部作品中,作者對(duì)詩(shī)人創(chuàng)作過程的分析是微妙而精細(xì)的。創(chuàng)作過程當(dāng)然不僅指下筆寫作的過程,而且更廣義地指一個(gè)詩(shī)人的全部成長(zhǎng)過程。
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