這個時代

　　虛擬時空的臆想如積木壘成了經(jīng)典，在跨世紀的生存夾縫中，王小波是一位幽默的皇家騎士，為自己以及上輩的生活以詼諧筆觸作有力的反抗，以至于“時代三部曲”出版伊始便入選《亞洲周刊》“二十世紀中文小說百強及中國當代文壇最美收獲”的贊譽。

　　正如王小波在章節(jié)《未來世界》序言中所說的“我喜歡奧威爾和卡爾維諾，這可能因為我在寫作時，也厭惡真實邏輯的控制，更厭惡現(xiàn)實生活中索然無味的一面”。作品透過“我”這個主角的寫作職業(yè)，一個自由知識分子的可悲，書中的那個“棕色的”同事想同我一般，寫關于師生戀的故事，為了體驗生活，特意下鄉(xiāng)當知青，卻不料慘遭人輪。但是，為了求生欲，她寧可當一個“狂吞數(shù)學題的蝗蟲”，以此來擺脫陰影，過完殘生。

　　“在熱寂之后整個宇宙會同此涼熱，就如同一個金銀元寶”將來的世界是銀子，整整一塊，以至于在上面絕不會有一塊地方比另一塊更熱。熱寂，物理學上定義為系統(tǒng)的熵最大的時候，而熵代表著混亂度，也就是說在世界最混亂的時候。這意味著世界化歸合一，本是最完美的理想國，卻成了最糟糕的存在。這個比喻看似無厘頭，卻反襯了一個形象如英國空想主義者托馬斯·莫爾小說的烏托邦世界，這個世界里無差別于大同社會，也就是白銀時代意味著大一統(tǒng)的完美。可哪會有那么多完美呢？要達成如此，唯有集權和專制，就如《未來世界》中那個社會最高權力之一的“社會治安綜合治理公司”

　　《2010》中主人公是畫家王二，在秦皇島市北戴河寫作新興后工業(yè)城市，本是柴油機設計師，在所處時代領導多易患數(shù)盲癥，漂亮女人下嫁為妻，暗地里包養(yǎng)不少非數(shù)盲的情夫。王二作為其中之一，畢竟是改造后的藝術家，隔一段時間舉行一次派對，動用公款及上班時間狂歡，激怒了數(shù)盲領導，最終查到發(fā)起人王二被施以鞭刑，恍然大悟原先生活在充滿危險可能爆發(fā)的國度。

　　《201*》作為后傳，同樣延續(xù)了反烏托邦的思想，其實該主義也是依附在同樣世界里，只是一個觀點的兩種看法，是否定之否定的哲學思想，其中的理論也是異曲同工。王小波作為工科出身的作家，腦洞大開的構思，在性和愛的交加下，勸慰青年人要敢于“說出真理，暴露謊言”。讀后閉目回味，有一種莫名其妙中拾人牙慧的完美，那樣的文字仿佛不受控制，情不自禁地躍然于紙，字字珠璣，并在黑白琴鍵上踩下一連串散落一地又滿是美妙的音符。

　　其實在熵增的年代，透過自身努力，不讓自己變得那么玻璃心，如乒乓球落地一般，不但不碎還要驕傲地彈起，給苦難致命一擊，這才是真正在成長中獲得了反脆弱性。正如最后書中對于夢的意向所說的“在劇痛中死在沙漠里，也比迷失在白銀時代里好得多。”

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