拿出一張紙或者建立一個空白文檔，一個字一個字寫上去，等到最后形成一個完整的作品，留下的是滿足和喜悅。寫作好比是一場愛戀，切不可帶有急功近利的心態(tài)。我們透過文字看到作者的內(nèi)心，產(chǎn)生靈魂的共鳴，好似一期一會，理應(yīng)保持虔誠與鄭重的態(tài)度。有些故事是真實發(fā)生過的，因真實而動人；有些故事，明明是虛構(gòu)的，卻同樣可以打動人，只因情感真實動人。真實的情感會產(chǎn)生讓人直面內(nèi)心的力量，讓人看到人性的優(yōu)點和弱點。

　　寫作還好比是一道門，推開這道門，門后是有別于現(xiàn)實世界的另一個多彩的世界。正因為有了這道門，我們才得以安放那無處安身的靈魂。

　　小說也好散文也罷，文學(xué)總是要追尋創(chuàng)新技巧的。可是一看到新奇瑰麗的文字便奉上贊語，抑或過于追求藝術(shù)上的效果，都是不可取的。別忘了，藝術(shù)力的彰顯并不只靠“形式”“技巧”“張力”以及“陌生化”。正如巴金先生所言：“有人得意地夸耀技巧，他們可能是幸運者。我承認別人的才華，我缺少這顆光芒四射的寶石，但我不佩服、羨慕人們所謂的‘技巧’�！蔽乙苍�經(jīng)在改變寫作風(fēng)格上花過不少時間，進行過不少思考，從人稱的變換、結(jié)構(gòu)的交錯到語言風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，只是經(jīng)過種種探索，才發(fā)現(xiàn)找到適合自己的表現(xiàn)路線本就是一種福氣。

　　我一直認為寫故事便是在寫自己、寫人生，這種觀點多半和某些文學(xué)理論背道而馳。然而，我書看得越多便越發(fā)堅定了自己的這一觀點。我很同意一位青年批評家的觀點，小說關(guān)注的不外是“生活世界”和人的“心靈世界”。

　　我當(dāng)初問過一些人他們?yōu)槭裁磿�開始創(chuàng)作，也看過一些人的創(chuàng)作感想，說是看了別人的作品然后才產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動�？梢哉f，很多人都會有這種被引導(dǎo)的經(jīng)歷，但如若這種引導(dǎo)讓我們沿著前人的路走進了迷宮，全無自己的風(fēng)格，那便是文學(xué)的不幸。

　　文學(xué)真是神圣的事物，腦海中理論越多，便越惶惶終日不敢落筆。在我眼中，自己是自己最好的觀眾，人生就是一個不斷與舊我告別的過程，而青春則是一場一個人的戰(zhàn)爭。筆下的文字里面有個小小的自己，有個孤單迷茫尋找光明的自己，有個不愿仗劍起舞與過往告別的自己。

　　一旦文字與讀者見面，如何評論就是其他人的事情。文字只是彼時彼刻自身的代替，會保留余溫和疼痛。保存不同階段的痕跡，人的自身也從而逐漸完整。

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