關(guān)于古文的隨筆應(yīng)該怎么寫?隨筆指一種散文體裁,隨手筆錄,抒情、敘事或評(píng)論不拘,篇幅短小。下面小編給大家?guī)?lái)關(guān)于古文的隨筆,歡迎大家閱讀。
關(guān)于古文的隨筆1大多數(shù)學(xué)生畏懼文言文學(xué)習(xí)是有道理的,大多數(shù)老師也是。畢竟古人和今人在書面語(yǔ)使用上,會(huì)有時(shí)間造成的隔閡。
所以,首先可以從心理上幫學(xué)生克服畏懼心理,讓他們覺(jué)得不難,甚至有趣。那么內(nèi)容有趣的文言文可以首先推薦給學(xué)生。
其次,如果學(xué)生畏懼文章長(zhǎng),可以先從短文章入手。
這樣,從既短又有趣的文言文入手,對(duì)畏懼文言文的學(xué)生會(huì)逐漸找到學(xué)的興趣的。
然后,不要用大量的文言知識(shí)嚇到學(xué)生,讓學(xué)生把文言文的學(xué)習(xí)看成就是在積累文言知識(shí)。可以在讀的過(guò)程中有分布有側(cè)重的讓學(xué)生分別漸進(jìn)式梳理積累。
考試說(shuō)明中對(duì)學(xué)生的能力要求是“閱讀淺顯文言文”!读凝S志異》這樣的文言小說(shuō)山東高考考過(guò),那么與之相近的《三國(guó)演義》、《東周列國(guó)志》、唐傳奇、三言兩拍等是否可以推薦給學(xué)生課外閱讀?我們的古代小說(shuō)選修讀本也是比較好的選擇。
閱讀這樣的文言小說(shuō),不必糾結(jié)于詳解字詞句,關(guān)鍵是文意的貫通,是整體的理解,當(dāng)然也可以個(gè)別詞語(yǔ)查閱理解。但就是當(dāng)成作品來(lái)讀的態(tài)度閱讀,培養(yǎng)語(yǔ)感。讀多了,就順了。
關(guān)于古文的隨筆2《爾雅》成書于西漢,是中國(guó)最早的一部詞典。和別的詞典有點(diǎn)不一樣,《爾雅》是按詞義和事類編排,把意思相同或相近的,放在一起來(lái)解釋,比如全書的第一條是“初、哉、首、基、肇、祖、元、胎、落、權(quán)輿,始也”,便是說(shuō)這些詞都表示起始的意思。
還有一條是:“殷殷、欽欽、京京、忡忡、弈弈,憂也。”我們讀了,未免要想,古人真是麻煩呀,形容擔(dān)憂,要有這么多花樣,我們當(dāng)代人形容快樂(lè),還沒(méi)這許多詞呢。
《爾雅》之后又有《廣雅》,一本仿效《爾雅》的詞書,三國(guó)時(shí)的張揖編撰的!稄V雅》是對(duì)《爾雅》的擴(kuò)充,收錄的詞很多。如表“取”義的動(dòng)詞,有“龕、岑、資、采、掇、搴、摭、芼、集、摘、府、攬、撈、撟、穌、賴、撩、探、收、斂、捕、汲、有、撤、铦、掩、竊、剝、剿、挦”等,表示“舉”的動(dòng)詞也有二十幾個(gè),表示“欺騙”的動(dòng)詞也是二十幾個(gè),表示“擊”的動(dòng)詞近六十個(gè),如此等等。
我們會(huì)想,古人真是有點(diǎn)傻(順便說(shuō)一句,《廣雅》中表示“癡”的詞有十個(gè),表示“愚”的詞近二十個(gè)),連飛機(jī)也沒(méi)坐過(guò),卻有三十三個(gè)字形容飛翔。他們對(duì)事物,抱著一種什么態(tài)度呢,為什么要給瓶子起幾十種名字?
平時(shí)咱們讀點(diǎn)古文,最頭疼的,就是意思相近,用詞卻花樣百出,據(jù)說(shuō)各自有微妙所在,但誰(shuí)有耐心去體會(huì)?現(xiàn)在的顏色專家也掌握些古怪的名字,咱們則只需知道紅黃藍(lán)白黑,如需進(jìn)一步形容,則可說(shuō)“有點(diǎn)黑”、“很黑”、“賊黑”,而《廣雅》呢,表示“黑”的詞有三十個(gè),是不是因?yàn)樗麄冃睦黻幇笛剑?/p>
語(yǔ)言,是越簡(jiǎn)單越好呢,還是相反?這個(gè)問(wèn)題,沒(méi)辦法一律地回答。當(dāng)年掃盲,曾編寫十分簡(jiǎn)易的課本,學(xué)生有不高興的,說(shuō):“我們只是不識(shí)字,又不是不會(huì)說(shuō)話!蔽覀?nèi)粘Uf(shuō)話,可以有許多寫也寫不出來(lái)的方言詞,一旦提筆,這些詞不能用了,頓覺(jué)寒酸。如果有人提議把漢字減少到千字以內(nèi),復(fù)雜的句式一概禁止,大概會(huì)獲得多數(shù)人的支持的,因?yàn)槟菢右粊?lái),大家就平等了。
這可能便是正在發(fā)生的事。我偶爾寫點(diǎn)文章,發(fā)覺(jué)可用的詞越來(lái)越少。一呢,是怪自己從小沒(méi)好好學(xué)習(xí),掌握的字詞本來(lái)就少,后來(lái)天天向上,又忘掉一些詞匯。二呢,是越來(lái)越多的詞,被用得沒(méi)法用了。比如一個(gè)挺不錯(cuò)的字眼兒,總有人不好好用它,今天給它涂點(diǎn)惡心,明天又把它拽到泥里拖一拖,一來(lái)二去,等輪到我使用時(shí),它已經(jīng)混帶著許多不愉快的感覺(jué),成了一個(gè)破詞兒了。
可用的詞越來(lái)越少,正好省事,但我有點(diǎn)擔(dān)心的,是語(yǔ)言和頭腦,怕是一回事。我有一次摔到腦袋,半天有苦說(shuō)不出,便是一種令人擔(dān)憂的證據(jù)。
還有輸入法。我也是用鍵盤寫字的,輸入一個(gè)字,后面有詞的提示。誰(shuí)也不愿意和自己過(guò)不去,不管心里怎么想,那些位置在前的詞,總有更大的機(jī)會(huì),跑到文本上。要知道,無(wú)數(shù)的人都在用同一種輸入法呀。那些位置在前的詞,不管多么好,幾天后就變成了陳詞濫調(diào)。更要命的,這是別人替我們選擇的詞,或者說(shuō),是我們彼此之間,共同造出的語(yǔ)言環(huán)境,我們?cè)僖膊挥觅M(fèi)心于遣詞造句了。我估計(jì),再過(guò)些年,輸入法候選框第二頁(yè)往后的字詞,就從我們的語(yǔ)言中消失了;當(dāng)然,它們也可以繼續(xù)賴在那里,但是,誰(shuí)瞧它們呀。
關(guān)于古文的隨筆3天地間唯有幽人自來(lái)去,矗不知其幾千萬(wàn)人,余所好者,人之所好者,蒼生所好者,難猜難盡,嗚呼,杜草堂何時(shí)得廣廈,大庇我三年五載;蘇子樂(lè)哉,攜飛仙與我遨游,抱明月伴我長(zhǎng)終,杯盤狼藉,東方露白;
天問(wèn)離騷之屈大夫,絕唱著書之太史公,吞聲躑躅之鮑參軍,上天攬?jiān)轮钐,挑燈看劍之辛棄疾,指北不叛之文天祥,肝膽昆侖之譚嗣同,隨清而去之王國(guó)維……
我大中華悠悠千年,蕩氣回腸,炎黃春秋,薪火相傳,長(zhǎng)江后浪推前浪,一浪更比一浪高,站在巨人的肩膀上俯視大地,站在珠峰之顛鳥瞰全球,山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn),天不高人高,既然選擇了前方,就不怕風(fēng)雨兼程!
關(guān)于古文的隨筆4我有時(shí)讀古書,覺(jué)得言語(yǔ)文字曾經(jīng)真是有強(qiáng)悍的力量,不像現(xiàn)在。比如田單攻聊城歲余不下,魯仲連只是寫了封信給素不相識(shí)的守城燕將,就結(jié)束了一切!妒酚洝防镉涗浀聂斨龠B書信綿長(zhǎng)華麗,究其要點(diǎn),不外乎《資治通鑒》引括出的一句話:“為公計(jì)者,不歸燕則歸齊。今獨(dú)守孤城,齊兵日益而燕救不至,將何為乎?”為公計(jì)者,這是言語(yǔ)文字能夠?qū)λ似鹱饔玫那疤;將何為乎?言語(yǔ)文字本身其實(shí)又是無(wú)為的,它只能喚起每個(gè)人內(nèi)心深處的行事原則。所以,我每次讀到燕將見(jiàn)書后哭泣三日拔刃自殺,就覺(jué)得實(shí)在傷感,仿佛自己就立在他不遠(yuǎn)處,毫無(wú)辦法地看著他被言語(yǔ)文字的大風(fēng)一點(diǎn)點(diǎn)從前呼后擁的戰(zhàn)場(chǎng)吹回至孤獨(dú)的自身,在那里,他是無(wú)比軟弱的,同時(shí)又是不可摧毀的。
在中國(guó)的思想中,一個(gè)人并非生來(lái)就背負(fù)著所謂靈魂不同等級(jí)的品性在原地生活,而是能夠慢慢地去成為自己想成為的那個(gè)人,而言語(yǔ)文字的強(qiáng)悍最終都不是為了影響他人,而是作用于自身。
所以說(shuō),讀曹操,就是讀他寫的一篇文章,還有兩首詩(shī)。
建安十五年,曹操穩(wěn)住赤壁新敗的陣腳,三國(guó)格局初定,北方無(wú)事,他于春日下求賢令:“今天下得無(wú)被褐懷玉而釣于渭濱者乎?又得無(wú)有盜嫂受金而未遇無(wú)知者乎?二三子其佐我明揚(yáng)仄陋,唯才是舉!逼淝閼讶缜笾海钊伺d起。隨后又于冬日筑銅雀臺(tái),并下令讓還三縣二萬(wàn)食戶,是為《十二月己亥令》。這篇公文自述生平與志向,平實(shí)誠(chéng)摯,剖陳心扉,是少有的好文章,其文字中的謙卑自抑,即便有矯飾,對(duì)照其行事,終無(wú)大違,遠(yuǎn)非后世自欺欺人的官樣文章可及。文中引樂(lè)毅、蒙恬事,曰:“孤每讀此二人書,未嘗不愴然流涕也!蹦切┻^(guò)去人物用一生行事印證過(guò)的精神準(zhǔn)則,留在文字里,作用于后來(lái)人的生命軌跡,如此反復(fù)延續(xù),便是中國(guó)人的文教。中國(guó)人的文教不是典章篇牘里關(guān)于歷史、文學(xué)和哲學(xué)的知識(shí),而是一個(gè)個(gè)活生生的,最終成為了歷史、文學(xué)乃至哲學(xué)本身的人。
東漢末年雖是亂世,但司馬光說(shuō),“自三代之亡,風(fēng)化之美,未有若東漢之盛”。彼時(shí),外在的社會(huì)秩序雖然崩壞,但人心教化的秩序猶在,“忠厚清修之士,豈惟取重于縉紳,亦見(jiàn)慕于眾庶;愚鄙污穢之人,豈惟不容于朝廷,亦見(jiàn)棄于鄉(xiāng)里”。
更有名的自然是《短歌行》。
“愛(ài)”這個(gè)字,舊寫作“愛(ài)”,古文中另有幾種寫法,或從心部,屬思想,或從夂部,屬踐行,均與“憂(憂)”字同源!懊髅魅缭,何時(shí)可掇。憂從中來(lái),不可斷絕!痹凇抖谈栊小纺酥猎谥袊(guó)的大多數(shù)經(jīng)典中,愛(ài)欲的問(wèn)題并未得到過(guò)如古希臘人那般的直接呈現(xiàn),它往往隱伏在對(duì)“憂”的持久表達(dá)之中。古詩(shī)云,“生年不滿百,常懷千歲憂”,一種能延續(xù)千年的憂,自然不單關(guān)乎身體之欲,更關(guān)乎靈魂之欲。
“青青子衿,悠悠我心。但為君故,沉吟至今!痹诓懿倌抢,文字尚還無(wú)關(guān)于經(jīng)國(guó)之大業(yè)和不朽之盛事,它不過(guò)是志之所之罷了。而在中國(guó)的思想和文字深處,從來(lái)渴求的也不是抽象意義上的善與美,只是某個(gè)真實(shí)的人,因?yàn)槿四芎氲,非道弘人。于是,在中?guó)的那些最好的詩(shī)篇中,對(duì)智慧以及一切恒久有價(jià)值之物的愛(ài)欲,每每悄然轉(zhuǎn)化成對(duì)某個(gè)真實(shí)的人身的愛(ài)欲。而這樣的一個(gè)人,到底是誰(shuí)呢?我們并不能從詩(shī)中知道。任何歷史的考證也不能幫助我們更多,我們只知道這樣的愛(ài)欲鄭重,鄭重到令愛(ài)者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在省察自己,為了被愛(ài)。
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