《包法利夫人》中的主人公沒有追求到真正的愛情，現(xiàn)實(shí)生活中似乎也不存在真正的愛情吧。以下《包法利夫人讀后感》由讀后感網(wǎng)中外名著讀后感頻道為您提供，希望對(duì)您寫讀后感有所幫助！

　　包法利夫人是我看的第一部法國長篇小說。說實(shí)話，初讀時(shí)我?guī)缀跆岵黄鹋d致，情節(jié)淡如清漣，幾乎毫無起伏，只是平平上演最日常生活中的樁樁件件，但漸漸就覺出隱藏其幕后的人生況味。直到愛瑪出現(xiàn)在查理的視野中，這個(gè)故事似乎才開始鮮活起來：田莊里的寧靜安袢，房屋里精致的器皿灼爍熠熠，比第厄普象牙還白凈令人驚訝的指尖，愛瑪拾鞭時(shí)臉頰漲紅，陽光下微揚(yáng)的灰塵，精細(xì)散漫的勾勒描繪氤氳著霧一般浪漫的氛圍一一但這些只是一場(chǎng)霧，一下子又晴朗照舊起來；這不是個(gè)風(fēng)花雪月的故事。

　　這時(shí)候我才開始讀出興致來，覺得這就像一杯茶，初呻時(shí)索然無味，但靜靜閉上眼睛才可細(xì)嘗到舌齒間縈繞的氣息，有一點(diǎn)甘甜，更多的是苦澀，卻哀而不傷。因?yàn)樵缫阎獣越Y(jié)局，所以從頭到尾都沒有激蕩的心情，沒有因懸念而滋生的懷疑?這是我頭次接觸到，因?yàn)樵趪鴥?nèi)的作品中最忌憚這個(gè)，（當(dāng)然也有列外Ｖ皇俏頤豢吹劍┧淙灰燦星榻詰母叩頭度，但都很滑順，似乎理所當(dāng)然。我在前言里曾看到這樣一段話：“福樓拜主張從作品排除自我，不流露感情，不插入議論，不讓一字一句留下作者的觀點(diǎn)或意圖的痕跡�！碑�(dāng)時(shí)還糊里糊涂，直到接近結(jié)尾才慢慢領(lǐng)悟，福樓拜用“我們”的純客觀視角的一縷線，將我們牽引進(jìn)了他事先編排好的境界中中，燕子在路上顛簸激起的塵土飛揚(yáng)，教堂里清越的鐘聲，永鎮(zhèn)寺的一草一景，人們忙碌時(shí)的陰影憧憧，雞在鳴狗在吠，讓我們影影綽綽看見那個(gè)時(shí)代社會(huì)的生活。而不見作者一絲身影。他不是在陳述而是在演繹這個(gè)故事，所以他能如此隱藏。

　　愛瑪是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義激烈沖撞下的犧牲品，更是一個(gè)被上流的社會(huì)所遺棄的可憐人。她出生在農(nóng)莊，擁有麗質(zhì)卓絕的美貌，在修道院里不但沒有因宗教信仰而受到制約，相反還被那些浪漫主義所熏陶，她耽溺于小說里的愛戀如癡，月光下的喃呢，情意綿綿，漸漸背棄了宗教信仰，而宗教里的“避世離俗”讓她越發(fā)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)真諦，她將自己的靈魂囿于她編織的與自我現(xiàn)實(shí)格格不入的綺麗的夢(mèng)中，她永遠(yuǎn)不知道這其實(shí)是一種不可達(dá)成的虛妄，一直竭力尋找。農(nóng)莊里的生活庸俗而乏燥，所以她不安于靜，日日翹首有一個(gè)契機(jī)達(dá)成愿望，于是當(dāng)查理出現(xiàn)時(shí)，她本能認(rèn)為這就是那個(gè)契機(jī)，那個(gè)驟然而至的愛情。她不加考證，不假思索，急不可耐就隨之而去。但卻愴涼地發(fā)現(xiàn)這不過是大漠里的綠洲，在生活與期待的脅迫中的彷徨急躁的錯(cuò)覺，于是后悔莫及。而那場(chǎng)宴會(huì)恰逢打開了她心中的之門，讓她越發(fā)渴望那樣的生活，綺麗的夢(mèng)越發(fā)纏緊，可無從突破現(xiàn)實(shí)，只能一味沉浸在幻想中，也就對(duì)查理的關(guān)愛熟視無睹。

　　賴昂的出現(xiàn)無疑給她的希望燃起了一盞燈，他風(fēng)度翩翩，他循循善誘，他憂愁不解，他感觸詩情，他無一不符合她心目中那名白馬王子的所有特質(zhì)。同樣的情懷令她想入非非，但她并沒有完全遺忘家庭，這也就形成了一個(gè)矛盾的思想。她懼怕取舍決擇，對(duì)賴昂若即若離，最后他走了，她分外難過，懊悔不已，覺得為了一個(gè)縛束自己的家庭而放松一段海闊天空的愛情太不應(yīng)了。也就是因?yàn)橛羞@樣的懊悔讓她在道特耳弗的追求下半推半就屈服了他，事后她又覺得彷徨，尤其是看到女兒時(shí)便有罪惡感，加上查理醫(yī)學(xué)業(yè)上出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。于是她再一次發(fā)狠將注意力放歸家里，期望查理一將成名，但依舊失望煞尾。她便再無留戀，一心想與道特耳弗遠(yuǎn)走高飛，但他只是一個(gè)風(fēng)月老手，只當(dāng)她是情史中的一個(gè)過客。被遺棄的愛瑪大病一場(chǎng)，夢(mèng)碎了但依然殘留支離的碎片在心里。這時(shí)賴昂又出現(xiàn)了，她也有過猶豫，但還是又一次擁入了的漩渦。此時(shí)她的已經(jīng)顯露無遺了，雖然她一直強(qiáng)調(diào)那是愛情：她借幽會(huì)之名大肆揮霍，漸離中心點(diǎn)，對(duì)賴昂感到厭煩，卻還在一起，就是為了這種近似上流的享受。讀到這里，我隱約覺得她已經(jīng)猜到了自己的結(jié)局，才會(huì)如此肆無忌憚，如煙花，自知短暫所以盛開絢爛凋零絢烈。可她從未開心過。

　　愛瑪一生都在希冀童話中的愛情，然而她始終不曾意識(shí)到那樣的愛情是需要物質(zhì)來滋養(yǎng)的，而她沒有那樣的資本卻一直想僭越上流的生活，她混淆了想象與現(xiàn)實(shí)，迷糊了自己的社會(huì)地位。但從另一方面來說，愛瑪又比周遭的同等角色更俱有好強(qiáng)心與上進(jìn)心，只是她一味癡迷，不懂適度，忘記了循序漸進(jìn)的生存法則，急不可耐用狹隘的意識(shí)形態(tài)看似擺脫了所謂的下流社會(huì)：她頻頻與情人幽期密約，對(duì)情人慷慨大方，不但不索財(cái)還從并不殷實(shí)的家中調(diào)用資金來補(bǔ)貼，其目的就是為了滿足那可悲的虛榮心、意識(shí)上的超脫。她自以為是她應(yīng)當(dāng)做一個(gè)上流人，事實(shí)上她也有這個(gè)資質(zhì)，可卑微的身世背景從一開始就奠基了她的社會(huì)地位、先賦角色。她想躋身上流卻被上流人所摒棄。這是每個(gè)時(shí)期都存在的社會(huì)尖銳矛盾：“一般平民并非短視地滿于自己的制度性先賦角色，而是必然的要夢(mèng)想從社會(huì)下層解脫出來，完成向自致角色的轉(zhuǎn)變，走向主流社會(huì)�！比送�高處走“是他們理所當(dāng)然的要求、人之常情。可是，不幸的是，他們的想法是為社會(huì)和時(shí)代的既得利益者所不能容許的�！饼埳�龍，鳳生鳳，老鼠的孩子會(huì)打洞。“對(duì)于他們來說，制度性的先賦角色，是不可動(dòng)搖的天理。如果有誰非要執(zhí)拗地往上爬，則不但上流社會(huì)的”君子們“不愿意，恐怕還要采取”名正言順“的肅清清剿措施。所以，社會(huì)角色間的禁閉之門在這樣的社會(huì)是絕不容許被開放的。”（摘自黃田《愛瑪?shù)谋瘎∶�運(yùn)溯源———試析福樓拜的長篇小說《包法利夫人》》段落）在小說中除了愛瑪以外還有很多對(duì)此現(xiàn)像的喻世，尤其是農(nóng)場(chǎng)展覽會(huì)上的獲獎(jiǎng)老太太，毫無委婉的刻畫人物令我不敢置信，然而這是這夸張丑媸的手法鞭撻了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不平等的制度。

　　愛瑪天賦才情卻是懷才不遇，雖然她的所作所為為世人所唾棄、謾罵，但她亦值得人們深思她命運(yùn)轉(zhuǎn)折、墮落的一系列因素與過程，進(jìn)而起到警示自我的作用，甚至應(yīng)覺同情惋惜。而比愛瑪更可憐的我想就是查理了吧，他是個(gè)俗人，但用情至深，哪怕是對(duì)他從未心動(dòng)過的寡婦的離世也曾痛苦不已，況且是對(duì)一見傾心的愛瑪，更是呵護(hù)倍至，只是他完全不懂她眼中的“愛情”，而且情商太低，當(dāng)?shù)捞囟�弗過逾與她接觸時(shí)他竟毫無危機(jī)意識(shí)，甚至還間接慫恿她的出軌。這是一種無私的愛，可惜愛瑪卻從未重視過，因?yàn)樗�過去在浪漫小說中沒有見過這種心平氣和的愛情，她不懂，激情就像一把火，再怎么熾烈燎原，也有柴枯成灰一日，終要回到生活的平淡中。

　　愛瑪一生都在追逐所謂的愛情，但至死都不曉得什么才是真正的愛情。

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