銅雀臺(tái)影評(píng)

　　銅雀臺(tái)影評(píng)精選（一）：

　　《銅雀臺(tái)》影評(píng)

　　這是一個(gè)很中國(guó)的故事；三國(guó)的背景，傳奇的梟雄，權(quán)力的爭(zhēng)奪，宮廷的權(quán)謀，甚至于美人英雄的感情，還有那大而空洞的“天下蒼生”……演員表演全體合格，蘇有朋把一代廢帝精神極度壓抑以致行事極度乖張放蕩的點(diǎn)把握的很好，邱心志心狠手辣的曹丕，劉亦菲亦有突破，發(fā)哥的表演一如既往hold住全場(chǎng)，片尾最后那個(gè)蒼涼的背影讓人印象深刻。而這樣一部看起來(lái)用心制作的國(guó)產(chǎn)電影，卻難以再現(xiàn)《英雄》《夜宴》等內(nèi)地大片的輝煌，甚至遭遇頗多冷評(píng)，其實(shí)反映出的是觀眾對(duì)此類(lèi)題材的厭倦，對(duì)這類(lèi)故事反映的傳統(tǒng)權(quán)謀術(shù)數(shù)的厭煩，甚至美女再多露一點(diǎn)美背都無(wú)法使觀眾的興趣長(zhǎng)時(shí)刻集中在銀幕上，再加上本片節(jié)奏確實(shí)片慢，導(dǎo)演剪輯功力欠佳，除去幾場(chǎng)重頭場(chǎng)景以外，那種肅殺的氣氛難以貫徹始終，甚至乎觀眾對(duì)此類(lèi)故事的發(fā)展心中都有必須預(yù)期，就更顯情節(jié)老套沉悶。

　　主題依然很陳舊，哪怕它給曹操正了名。我甚至一向認(rèn)為對(duì)于這樣一位哪怕在整個(gè)中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，文韜武略，治世武功都耀眼的英雄來(lái)說(shuō)，此刻再來(lái)討論他是否忠心漢室是否有必要，觀眾會(huì)對(duì)這種主題的討論懷有興趣嗎？他的偉大早就就應(yīng)脫離出狹隘的忠臣孝子的傳統(tǒng)政治道德評(píng)判體系，用給這樣一位人物正名的初衷作為影片最后的注腳顯然無(wú)法將影片推上一個(gè)新的檔次。更何況全片曹操對(duì)漢獻(xiàn)帝的輕視之意貫徹始終，你很難堅(jiān)信曹操最后對(duì)這樣一個(gè)始終看不上的阿斗，老淚縱橫地說(shuō)，其實(shí)我是想當(dāng)張良的呀，可惜你不上勁呀。但是全片導(dǎo)演沒(méi)有安排任何輔佐勸言，諄諄教導(dǎo)的情節(jié)，觀眾看到只是曹操在朝廷上飛揚(yáng)跋扈，任意誅殺朝臣，甚至刺殺皇后的場(chǎng)面。你要是漢獻(xiàn)帝，經(jīng)歷過(guò)這些歲月，最后曹操跟你說(shuō)其實(shí)我一向是忠心于你的呀，你信嗎？因此觀眾也不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地圖，發(fā)了一通壯志未酬，恨鐵不成鋼的感慨，但是包括皇帝在內(nèi)，所有觀眾都沒(méi)有被這種剖白感染到，因此你也很難對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生共鳴。

　　但是影片把握的很好的一點(diǎn)在于點(diǎn)出了英雄暮年的感慨，起始點(diǎn)定在關(guān)羽死后，三國(guó)演義中寫(xiě)道曹操驚見(jiàn)關(guān)云長(zhǎng)首級(jí)之后，受驚過(guò)度，隨后頑疾復(fù)發(fā)，一病不起。影片選取點(diǎn)在那里，也就順理成章帶出了一代梟雄暮年的蒼涼。他算計(jì)了一輩子，殺了一輩子人，到老也終究厭倦。他夜夜噩夢(mèng)，驚擾未眠；他懷念故友，設(shè)置祭臺(tái)；他原諒意欲弒父的逆子，那一抱意欲萬(wàn)千，說(shuō)“別叫父王，叫阿爸”，腦中閃過(guò)的是他小時(shí)朝自己飛奔而來(lái)的映像；他容忍心懷異心的佳人在旁伺候，只為記憶中的一縷柔情；甚至于最后謀逆的太醫(yī)在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是憶起了那些在旁隨侍的日子，雖有異心卻真實(shí)。他見(jiàn)過(guò)最慘烈的尸橫遍野的慘景，見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)骨肉分離的人間慘劇，到老，他累了，他甚至不愿再殺戮，心變得更加柔軟。此時(shí)的曹操更愿意去留住一些東西，而不是毀滅。那個(gè)他去看自己陵墓修建的情節(jié)安排地很好，可惜編劇沒(méi)有寫(xiě)好詞，導(dǎo)演沒(méi)有排好景，那種蕭瑟淡然的感覺(jué)沒(méi)有出來(lái)，沒(méi)有點(diǎn)出以前征戰(zhàn)沙場(chǎng)的英雄探看自己最終歸于塵土之處所的悲涼主題，反而成了一處廢景，甚是可惜。

　　如果導(dǎo)演只是把握上述主題，圍繞一點(diǎn)展開(kāi)全景，將重點(diǎn)放在表現(xiàn)一代梟雄的末路，而不是急于給他作歷史上的正名，恐怕全片的節(jié)奏會(huì)更緊湊，主題也會(huì)更鮮明，可惜所欲關(guān)于這種分裂歷史時(shí)期的題材，又是將矛盾焦點(diǎn)集中在某個(gè)重點(diǎn)人物身上時(shí)，編劇最后提到所謂的“天下”概念，即我所有的殺戮是為了中原大地的統(tǒng)一，只有統(tǒng)一才能終止殺戮，戰(zhàn)亂和分離。怎樣樣刺曹的天下是不是和《英雄》的刺秦有些相似？先不論這些歷史人物在當(dāng)時(shí)是否有這樣高瞻遠(yuǎn)矚，甚至脫離那個(gè)時(shí)代發(fā)展背景的宏大歷史發(fā)展觀，而就這種空洞的概念先救讓人覺(jué)得厭煩�？善�偏導(dǎo)演和編劇在前兩個(gè)主題又塞進(jìn)一個(gè)這樣的大概念，自以為自己會(huì)調(diào)配平衡得很好，其實(shí)顧此失彼，以至于哪一個(gè)主題都沒(méi)有突出。格局決定結(jié)局

　　當(dāng)然這仍然是一部?jī)?yōu)秀的影片，甚至我認(rèn)為這是中國(guó)內(nèi)地現(xiàn)有制作水平下拍出來(lái)的優(yōu)秀歷史大片。它有必須的歷史觀，情節(jié)上的起轉(zhuǎn)承伏也較為流暢，除去一些轉(zhuǎn)的地方稍顯突兀累贅，邏輯上也基本立起來(lái)了，因此全片根本沒(méi)有什么多高深權(quán)謀的運(yùn)用，但起碼也沒(méi)有糊弄觀眾。雖然太醫(yī)最后叛變boss的設(shè)置更為老套，一個(gè)頗有分量的演員根本不會(huì)只讓他演那樣一個(gè)拍馬溜須的主角，期望編劇在那里就不好自以為聰明了，而且私以為姚櫓前半段發(fā)揮的更好，后面的boss顯得弱了些，沒(méi)有及時(shí)把氣場(chǎng)立過(guò)來(lái)，把勢(shì)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。但是發(fā)哥氣場(chǎng)也實(shí)在過(guò)于強(qiáng)大，最后一幕步步緊逼，一瞬間顯得這部片中所有反曹勢(shì)力都顯得幼稚可笑。

　　再配上講究的服裝設(shè)計(jì)，場(chǎng)景布置，全片詩(shī)經(jīng)音樂(lè)貫徹始終，曹操的短歌行穿插其中又多了些剛勁蒼涼之感，但是除此之外其他地方的配樂(lè)豐富性就稍顯不足了，但是也不影響整體的制作水平。演員表演都在水平線之上，蘇有朋驚喜地抗住了這個(gè)主角，并沒(méi)有一味地從一個(gè)懦弱的低姿態(tài)去詮釋漢獻(xiàn)帝，反而采用一種壓抑環(huán)境下瘋癲的方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的苦悶糾結(jié)，演出了層次，看來(lái)五阿哥之后的演藝之路讓人期盼。但是這樣一部誠(chéng)意之作的遇冷或許反映出的是我們觀眾對(duì)這類(lèi)歷史“大"題材的厭倦。如同陳凱歌拍《趙氏孤兒》毀譽(yù)參半，拍《搜索》卻普遍好評(píng)。

　　這幾年好萊塢優(yōu)秀大片猛烈顛覆觀眾的觀影體驗(yàn)，上半年無(wú)論是婦聯(lián)還是蝙蝠俠三，都讓人印象深刻，不論是技術(shù)上，還是在世界觀的重塑上，均提升到一個(gè)新的高度。西方影人劍指的已經(jīng)是高科技爭(zhēng)霸的外太空，或是人心勇氣的直視，道德體系的反思。這種意境兩相比較，我們還在舊紙堆里搗鼓老祖宗那點(diǎn)陳年舊事，觀眾心生厭倦，也就不以為怪了。女性網(wǎng)名簡(jiǎn)單文雅

　　銅雀臺(tái)影評(píng)精選（二）：

　　銅雀臺(tái)影評(píng)

　　之因此寫(xiě)這篇影評(píng)，是實(shí)在氣但是那么多爛評(píng)。明明是十分優(yōu)秀的一部電影，卻被人說(shuō)得一無(wú)是處。許多評(píng)價(jià)，一看就知道根本就沒(méi)去看過(guò)這部電影，或者看了也沒(méi)看懂。只是按照從小被洗腦后對(duì)曹操的印象來(lái)瞎說(shuō)一通。還有甚者，估計(jì)是沖著YY中的激情戲去的。充了血卻沒(méi)得到發(fā)泄，陽(yáng)萎之余便罵此片不爽，實(shí)在是混蛋得不行。

　　先從技術(shù)層面上來(lái)看，這部片子無(wú)論從色彩、音樂(lè)、服飾，甚至是道具，都堪稱絕對(duì)的上乘。對(duì)于一個(gè)剛出道的導(dǎo)演，能夠駕馭這么多優(yōu)秀的元素，使整部片子幾近完美地呈現(xiàn)，不得不欣喜中國(guó)電影的未來(lái)期望。

　　再說(shuō)劇本。這是一部讓人拍案叫絕的劇本。眾所周知，我們從小理解的教育稱曹操是一奸雄。在此之前，絕大部分的影視作品都將曹操的奸險(xiǎn)一面表達(dá)的淋漓盡至。哪怕是央視所拍的三國(guó)連續(xù)劇，大家公認(rèn)的曹操扮演者演技高超，但仍然沒(méi)有脫離原著的描述，即曹操本質(zhì)上是一個(gè)壞蛋，只是這個(gè)壞蛋水平太高了，所謂的好人們拿不住他。

　　但是，這是歷史真實(shí)的狀況嗎？事實(shí)上，我們此刻大部分人對(duì)曹操的印象實(shí)際上是來(lái)源于羅貫中的三國(guó)演義。之后，超多的戲劇作品都按照這個(gè)路子來(lái)對(duì)曹操進(jìn)行描繪。久而久知，我們所得到的對(duì)曹操的印象，實(shí)際上是來(lái)源于一部小說(shuō)（演義）。

　　但是，如果我們關(guān)注幾個(gè)要點(diǎn)，或者說(shuō)設(shè)身處地把自己放在那個(gè)蠻荒時(shí)代想一想，問(wèn)題就不是那么簡(jiǎn)單了。

　　即使是三國(guó)演義，作者也沒(méi)有忽略了一個(gè)故事，就是曹操刺殺董卓。要知道，曹操在當(dāng)時(shí)的士大夫階層中，連個(gè)屁都不算。一個(gè)太監(jiān)的養(yǎng)子，其社會(huì)地位是十分低下的。而權(quán)傾一時(shí)的董卓卻是高不可攀的人物。如果曹操依附董，則榮華富貴不成問(wèn)題。但是，就在這種狀況下，他獨(dú)自挺身而出刺殺之。成功說(shuō)白了也沒(méi)他什么事兒，不成功就得亡命天涯。這個(gè)時(shí)候的曹操，能夠說(shuō)是一個(gè)理想主義者。用電影里的話講，是有著天真情懷的不懂事的正直年輕人。期望透過(guò)刺殺一個(gè)人到達(dá)天下大治的目的。

　　結(jié)果可想而知，平日里天天喊著維護(hù)皇權(quán)的士大夫們，關(guān)鍵時(shí)刻全沒(méi)了影。亡命天涯的經(jīng)歷才使得曹操轉(zhuǎn)變成了一個(gè)真正的英雄。他就應(yīng)意識(shí)到，這些整天想著刺誰(shuí)的大臣們，根本不是真正為了皇上的安危。他們要的，只是期望皇上成功后，能夠爭(zhēng)著當(dāng)功臣，爭(zhēng)著能更加富貴。這樣的人物關(guān)聯(lián)，在這部電影里同樣展現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)曹操成為了大臣們口中的“董卓”時(shí)，這些大臣們又在干什么？

　　其實(shí)，電影在那里就揭示了中國(guó)官場(chǎng)上一個(gè)十分邪惡的邏輯。這些當(dāng)權(quán)者們?cè)谖蛔由喜�沒(méi)有為統(tǒng)一國(guó)家或治理百姓做出任何貢獻(xiàn)。卻整天打著保護(hù)皇權(quán)的旗幟，期望把政敵搞垮，然后獲得更大的利益。

　　作為曹操而言，事實(shí)上已經(jīng)承擔(dān)了整個(gè)國(guó)家的管理職責(zé)。生活在曹操治理下的老百姓是幸福的，因此人人擁戴曹操。然而，作為皇帝的漢獻(xiàn)帝和一班老臣們不滿意。他們寧可國(guó)家給別人搶了去，也不愿意被曹操奪走。人性的自私在那里展現(xiàn)得十分透徹。電影里，曹操對(duì)皇帝的一句話，講得十分好。如果皇帝是如漢高祖般英明，曹操倒也能夠當(dāng)個(gè)如張良般的賢臣。然而，漢獻(xiàn)帝連個(gè)屁都不是，除了有所謂正統(tǒng)的血統(tǒng)，沒(méi)有任何的潛質(zhì)和品質(zhì)。這點(diǎn)在自己妻子被殺時(shí)表現(xiàn)得十分清晰，這是個(gè)只會(huì)保住自己性命的小人。其它這些大臣呢，更是一班潛質(zhì)也不行，品德更加低下的爛人。你要真是想保護(hù)皇權(quán)，學(xué)曹操當(dāng)年一樣，自己去殺了他便是，為什么必須要逼著皇帝下詔書(shū)呢？有份皇帝的血詔，無(wú)非是為了出事了能夠有人給頂一下子罷了。因此，這些天天喊著為皇帝出力的小人們，真正的意圖是眼紅曹操的權(quán)勢(shì)，期望取而代之。這些人物，才是真正導(dǎo)致朝代更替的原因。

　　曹操的愿望是平定天下。這不管是出于對(duì)百姓的愛(ài)護(hù)，還是摻雜了自己一統(tǒng)天下的雄心。但客觀事實(shí)是，在那個(gè)年代，也只有曹操才能有足夠的潛質(zhì)和實(shí)力來(lái)統(tǒng)一天下。試想，如果漢獻(xiàn)帝落在了劉備那個(gè)真小人手里，后果和下場(chǎng)只怕也一樣。更何況，漢獻(xiàn)帝這顆棋子在劉備那里也發(fā)揮不了作用。真正發(fā)現(xiàn)其政治好處的是曹操。等他挾天下以令諸侯時(shí)，大家才恍然大悟，原來(lái)這個(gè)被人拋棄的皇帝還能夠這么用的。如果漢獻(xiàn)帝落在了孫權(quán)手里，恐怕下場(chǎng)更糟。

　　因此，在一個(gè)戰(zhàn)亂的年代，想要不使計(jì)謀，象一個(gè)書(shū)呆子一樣去平定天下是不可能的。只有比對(duì)手更狠更奸，才能把這些小人們一一擺平。分辨一個(gè)人的忠與奸，不能只憑是否對(duì)皇權(quán)忠與奸，而要看其最終的目標(biāo)對(duì)百姓是好是壞，還是只是為了實(shí)現(xiàn)自己的私心。

　　曹操所治下的領(lǐng)土，其實(shí)力要超過(guò)劉備與孫權(quán)之和。然而，即使到其死去，也沒(méi)有廢漢稱帝。要說(shuō)實(shí)力和眾望所歸，稱個(gè)帝根本不算什么。但是他沒(méi)有。我的明白是他根本就不屑。眾人不是說(shuō)他是奸雄嗎？他就偏偏不稱帝。但是，作為他的兒子，曹丕是想死了當(dāng)皇帝。作為父親，曹操心里很清楚，也知道阻擋不了兒子的想法。電影中，作為父親的曹操，明知道兒子也期望自己死，但是在布局給了他一個(gè)恐怖的教訓(xùn)后，并沒(méi)有殺了他，而是選取了將其身邊人誅殺，給了他一個(gè)嚴(yán)重的警告。當(dāng)然，他知道死后，曹丕務(wù)必要廢漢。但是，這也是他無(wú)法去控制的�？偛荒転榱俗约旱拿�聲，將兒子殺了吧。從這點(diǎn)看，曹操際上是十分疼愛(ài)自己的兒子的。電影同樣把這點(diǎn)表達(dá)了出來(lái)。

　　曹操就是這樣一個(gè)到老仍然充滿了理想主義，想拯救天下，但在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，卻不愿意當(dāng)一個(gè)迂腐的人。他的權(quán)謀、奸詐、實(shí)力讓對(duì)手聞風(fēng)喪膽，卻拿他一點(diǎn)辦法沒(méi)有。長(zhǎng)年潛伏的太醫(yī)在最后大喊，曹操也是人，不是神，也會(huì)流血等等這些戲份的安排就是在說(shuō)明曹操的對(duì)手實(shí)際上對(duì)他已經(jīng)沒(méi)有了任何辦法。打又打但是，玩陰謀還玩但是，只剩下最后一招：詆毀他。

　　要知道，在那個(gè)年代，真正的強(qiáng)者只有曹操一人。所有玩政治的人對(duì)他都是又怕又恨，曹操成為了眾矢之的。尤其是三百多年的漢朝洗腦教育下，超多的迂腐之士以其奸為名罵之。羅貫中就是洗腦教育下的犧牲品。該生極其所能杜撰了劉備的仁義和諸葛亮的神奇，但是卻無(wú)法掩飾一個(gè)邏輯上的巨大漏洞，劉備諸葛亮這么牛，屢戰(zhàn)屢勝的怎樣還被打得縮在川中呢？

　　那么，為什么在日后這么長(zhǎng)的時(shí)刻，包括現(xiàn)如今，幾乎所有的作品都把曹操描繪成是一個(gè)超級(jí)壞蛋呢？很簡(jiǎn)單，這是統(tǒng)治者維穩(wěn)的需要！由于歷史的原因，曹丕這皇帝沒(méi)當(dāng)幾年就被司馬家族給弄了去。因此，曹氏家族的史官們還來(lái)不及為曹操樹(shù)立正面形象就倒臺(tái)了。而司馬一族當(dāng)然樂(lè)于將曹操說(shuō)成是奸臣，而他們自然就成了解救百姓的英雄。

　　后面的統(tǒng)治者們，誰(shuí)也不愿意去樹(shù)立曹操。正因一旦說(shuō)曹操是英雄，就意味著告訴全天下老百姓，如果皇帝不稱職，大家能夠取而代之。這不得不說(shuō)是一種現(xiàn)代民選政府思想的萌芽。然而，統(tǒng)治者們要的就是順民，就是哪怕皇帝再昏庸，也要讓大家死守著忠于皇帝，而對(duì)所謂的亂臣咬牙切齒。就是這一順民和維穩(wěn)的要求，使得中國(guó)歷史上不會(huì)對(duì)任何具有反叛精神的人大書(shū)特書(shū)。曹操的觀點(diǎn)是只要百姓滿意，是能夠改朝換代的。而這種危險(xiǎn)的思想一旦生了根，皇帝們就該坐立不安了。封建的朝代是不會(huì)允許這類(lèi)民主思想的萌芽產(chǎn)生的。正好，羅貫中這一被長(zhǎng)期洗腦了的順民寫(xiě)了這么一部書(shū)，皇帝們還不高興死了。因此，在中國(guó)后面長(zhǎng)期的封建社會(huì)中，大家不約而同地對(duì)讓打倒曹操歌頌劉備（正因他好歹是皇族）的故事大行其道。即使有個(gè)別作者為曹操翻案，也會(huì)迅速被撲滅。就拿這部電影來(lái)講，剛剛試著從另一種可能來(lái)演繹曹操，就讓一大群順民們感到不舒服了，更何況在古代。

　　因此，從這部電影中，其實(shí)是展現(xiàn)了中國(guó)歷史上一段無(wú)奈。歷史是勝利者寫(xiě)書(shū)的，勝利者是會(huì)為了它的利益來(lái)書(shū)寫(xiě)歷史的。中國(guó)漫長(zhǎng)的發(fā)展中，事實(shí)上沒(méi)有一個(gè)真正的歷史學(xué)家。這是這個(gè)民族的杯具。缺乏反叛精神，爭(zhēng)當(dāng)順民，是我們民族性格的弱點(diǎn)。歷史上，我們也有英雄，但這些英雄死后也斗但是這種民族性格，而成為了犧牲品。于百姓有利的人，在死后卻成為了一代代老百姓競(jìng)相謾罵的反面人物，不得不說(shuō)是一種悲哀。愚民，就正因一個(gè)順字。

　　正是正因?qū)Σ懿儆辛诉@樣不一樣的看法，電影的編劇和導(dǎo)演才完美地演繹了這樣一個(gè)不一樣于過(guò)去的曹操。當(dāng)然，歷史已經(jīng)過(guò)去了，我們沒(méi)有真正的史實(shí)，因此誰(shuí)也不知道當(dāng)年的曹操內(nèi)心是怎樣去想的。但是，在所有講述奸雄的故事當(dāng)中，編劇和導(dǎo)演們以完全不一樣角度來(lái)講述這樣一個(gè)故事和人物（而且這種可能性還極大的），我覺(jué)得真的是一種極大的進(jìn)步。

　　這處進(jìn)步意味著中國(guó)的電影人開(kāi)始有了思想，不再以翻拍或者靠特技來(lái)奪人眼球了。(lz13)這些新生代的電影人開(kāi)始以一種獨(dú)立的反叛的精神（這就是被稱為科學(xué)精神）來(lái)看待歷史，看待貌似約定俗成的東西，我認(rèn)為是中國(guó)未來(lái)啟發(fā)民智的期望所在。

　　在這么一個(gè)角度下，再來(lái)看看主演們的演出，實(shí)在是擊節(jié)叫好。發(fā)哥演的曹操將私下的曹操和公開(kāi)的曹操演得十分到位。手段的奸詐和內(nèi)心的理想，外面的強(qiáng)大和內(nèi)心的糾結(jié)，公開(kāi)的冰冷和私下的感情都處理十分十分漂亮。這部電影既然是為了展現(xiàn)另一個(gè)曹操，那么，角度就十分重要。編劇又十分好的找到了一個(gè)并不存在的主角，即靈雎。一個(gè)唯美善良卻又身世凄涼的女孩。她的真正身份是刺客，但是從她的眼睛去看曹操，去講述真正的曹操，這個(gè)視角不得不說(shuō)是十分合理和有效的。劇中，安排的所有人物的利益沖突，皇帝，皇后，兒子，太醫(yī)，大臣，喜愛(ài)的女生，刺客等等，都是圍繞著曹操展開(kāi)。那里所有的人都要他的命，雖然各自的理由并不一樣。但是，站在曹操來(lái)看，如何對(duì)這些人分而擊之，一個(gè)個(gè)把他們打敗，本身就是場(chǎng)巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)。事實(shí)上，晚年的曹操已經(jīng)被身邊這些人弄得沒(méi)有精力再去一統(tǒng)天下。對(duì)付不一樣的人，采取不一樣的方法。在這部電影里，會(huì)看到精彩叫絕的政治手腕。

　　只是，曹操仍然是一個(gè)人，不是神。他即使知道靈雎是刺客，但也仍然期望能夠換回她的真心。最后，靈雎隨著他的愛(ài)人自盡一幕，能夠看出曹操內(nèi)心的蒼涼和無(wú)奈。

　　自己拼命扶也扶不起來(lái)的天子，身邊一群不干事卻天天想把自己弄死的大臣（還不能輕易殺了他們），一個(gè)想著自己最好趕快死掉好繼位的兒子，一群貼身服侍也可能是要刺殺的宮人、太醫(yī)們，一個(gè)明知道想要奪了自己性命但卻能讓自己得到最大慰藉的女生，再想想南方還有兩大片沒(méi)有收復(fù)的國(guó)土和大批蠢蠢欲動(dòng)的對(duì)手。試想，生活在這樣一個(gè)圈子里，曹操該是怎樣的英雄！影片似乎也給曹操一生的頭痛癥找到了原因。這樣的壓力，這樣的環(huán)境，也確實(shí)鑄造了曹操這樣一個(gè)桀驁不訓(xùn)的性格。

　　銅雀臺(tái)影評(píng)精選（三）：

　　《銅雀臺(tái)》：在講權(quán)謀與孤獨(dú)的文藝片

　　最近幾年，中國(guó)的電影多學(xué)好萊塢的敘事風(fēng)格，尤其在劇本創(chuàng)作上，人物性格的設(shè)定都照搬了好萊塢的創(chuàng)作模式，這個(gè)毛病，又以嚴(yán)歌苓等一批編劇為甚，《金陵十三釵》便是很好的代表。這種現(xiàn)象造成，很多電影均有一個(gè)現(xiàn)成的故事模板，劇本創(chuàng)作則是在這個(gè)模板的基礎(chǔ)上增加血肉罷了，行話叫填詞。因此，很多大片，我們看著是中國(guó)人拍的中國(guó)人演的，但骨子里邊卻是好萊塢的，是舶來(lái)的。我們少有在自己的話語(yǔ)邏輯套路中尋找突破的好故事，哪怕是中規(guī)中矩的故事。

　　在這一點(diǎn)上，電影《銅雀臺(tái)》的編劇汪海林做了值得肯定的突破。如果說(shuō)2011年的《鴻門(mén)宴傳奇》是一個(gè)完全香港套路的“總裁跟員工之間的雇用關(guān)聯(lián)”的商業(yè)片的話，那《銅雀臺(tái)》則很好的擺脫了港片慣有的商業(yè)時(shí)代的打量模式，用中國(guó)傳統(tǒng)的文藝筆法，透視了權(quán)謀交織下的孤獨(dú)，并透過(guò)這種透視來(lái)完成對(duì)人物命運(yùn)的感慨——略顯中國(guó)古典小說(shuō)的感慨氣質(zhì)。當(dāng)然，對(duì)“權(quán)謀交織”的刻畫(huà)筆法，是好萊塢風(fēng)格的電影中所少有的，亦或能夠不客氣地說(shuō)，唯獨(dú)國(guó)人，工于權(quán)謀。

　　電影《銅雀臺(tái)》開(kāi)篇便是曹操全軍縞素，讓皇帝跟曹丕等人措手不及，這是權(quán)謀；及至刺殺曹操不成，反被曹操到朝堂上來(lái)問(wèn)罪，各方的表演，均是傳遞著國(guó)人慣用的權(quán)謀精神；甚至于曹丕急于讓曹操稱帝云云……說(shuō)白了，就是互相算計(jì)，看最后誰(shuí)把誰(shuí)撂倒了。近來(lái)，電視劇中的宮廷爭(zhēng)斗的戲尤為火熱，問(wèn)其緣由，歸根結(jié)底還是國(guó)人對(duì)“心計(jì)”一詞的玩味甚歡。但諸如《宮》等大戲，均還只是女生心計(jì)，《銅雀臺(tái)》則拋開(kāi)女生，展現(xiàn)男生間的“宮鎖心玉”。女生爭(zhēng)斗，多是為男生，而男生爭(zhēng)斗，則多是覬覦天下。對(duì)天下的覬覦，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)，便是政治。有政治，便出軍事，出軍事，便顯殺戮。

　　魯迅先生曾有《談皇帝》一文，其間提到“紅嘴綠鸚哥”這道菜，做臣子的要作秀于皇帝，做皇帝也同時(shí)要作秀于臣子，乃至天下。這種作秀，便是權(quán)謀。臣子作秀不難明白，為何萬(wàn)人之上的皇帝也要作秀？11年麥莊的《關(guān)云長(zhǎng)》這部電影中，大配角曹操一副大無(wú)畏的精神，不怕天下人說(shuō)他為奸賊，這顯然是個(gè)人英雄主義，是編劇們的一廂情愿，是對(duì)古代帝王權(quán)謀的嚴(yán)重忽視�？础躲~雀臺(tái)》，我們便能夠知道，不但曹操需要作秀，乃至皇帝也要作秀于世人。權(quán)謀這個(gè)東西，無(wú)處不在，無(wú)人可防。及至電影中刺殺曹操不成，被車(chē)裂之前的皇帝老丈人說(shuō)的一句話，方道出權(quán)謀真相：得民心者得天下。漢的開(kāi)國(guó)皇帝約法三章，作秀而已，民心便來(lái)了，你不作秀，也許只能落個(gè)霸王別姬、自刎烏江的下場(chǎng)。

　　各路均是表演�！躲~雀臺(tái)》中，曹操在演，皇帝在演，妃子在演，太醫(yī)在演，曹丕也在演，演的便是權(quán)謀，誰(shuí)最后一個(gè)倒下，誰(shuí)就是贏家。該部電影中，曹操真撂倒了一個(gè)之后一個(gè)，最后，把自己的兒子也撂倒了，他真成了孤家寡人。權(quán)謀導(dǎo)致演戲，演戲?qū)е掠�加的要�?quán)謀，最終，沒(méi)有人能夠信任，曹操只得孤獨(dú)。該部電影中，涉及曹操劍冢一場(chǎng)，別有風(fēng)味，他只能孤獨(dú)到與死去的敵人為朋友了。借此，戲中曹操需要雎兒，認(rèn)為只有這個(gè)女生還算單純。當(dāng)下，中年財(cái)主們多找女大學(xué)生買(mǎi)醉，未嘗不是懷著一個(gè)不期也來(lái)個(gè)單純的邂逅的目的的。

　　這便是曹操的孤獨(dú)，也是世俗好處上成功男生的孤獨(dú)，源于權(quán)謀的孤獨(dú)，越“成功”則越孤獨(dú)。電影《銅雀臺(tái)》以權(quán)謀為看點(diǎn)，以“審視權(quán)謀導(dǎo)致的孤獨(dú)”為情懷點(diǎn)，中規(guī)中矩，把一個(gè)關(guān)于“殺死曹操”的故事講圓滿了。當(dāng)然，這種圓滿，是建立在以第三方女性視角的獨(dú)白基礎(chǔ)上的，在權(quán)謀之外，未嘗不為血雨腥風(fēng)增添了幾絲殷柔。劉亦菲飾演的雎兒，多處獨(dú)白，一方面彌補(bǔ)了劉亦菲演技不足的問(wèn)題，另一方面，則正是透過(guò)女性視角來(lái)關(guān)照男權(quán)世界的爾虞我詐。這種獨(dú)白，為電影憑添了幾分文藝色彩，則更顯出創(chuàng)作者的浪漫主義來(lái)。

　　《銅雀臺(tái)》的劇本對(duì)白可圈可點(diǎn)，編劇對(duì)古典語(yǔ)詞的調(diào)度值得肯定。但是，整部電影小高潮不斷，但最終的大高潮，卻沒(méi)有出彩，于觀影者一面來(lái)看，缺少了最終的感情爆破，直白一點(diǎn)說(shuō)，便是看著但是癮。當(dāng)然，一百個(gè)人有一百個(gè)哈姆雷特，我更認(rèn)為，中年男性，尤其略有世俗成績(jī)的男性，在看這部電影時(shí)，或許更能取得情感上的認(rèn)同——畢竟，我們從未放下權(quán)謀，也從未離開(kāi)孤獨(dú)。

　　關(guān)于該部電影的點(diǎn)評(píng)，筆者也將在電影一周酣第三十五期的節(jié)目中，著重展開(kāi)，更多節(jié)目資料，敬請(qǐng)關(guān)注：

　　銅雀臺(tái)影評(píng)精選（四）：

　　銅雀臺(tái)影評(píng)

　　最近幾年，中國(guó)的電影多學(xué)好萊塢的敘事風(fēng)格，尤其在劇本創(chuàng)作上，人物性格的設(shè)定都照搬了好萊塢的創(chuàng)作模式，這個(gè)毛病，又以嚴(yán)歌苓等一批編劇為甚，《金陵十三釵》便是很好的代表。這種現(xiàn)象造成，很多電影均有一個(gè)現(xiàn)成的故事模板，劇本創(chuàng)作則是在這個(gè)模板的基礎(chǔ)上增加血肉罷了，行話叫填詞。因此，很多大片，我們看著是中國(guó)人拍的中國(guó)人演的，但骨子里邊卻是好萊塢的，是舶來(lái)的。我們少有在自己的話語(yǔ)邏輯套路中尋找突破的好故事，哪怕是中規(guī)中矩的故事。

　　在這一點(diǎn)上，電影《銅雀臺(tái)》的編劇汪海林做了值得肯定的突破。如果說(shuō)2011年的《鴻門(mén)宴傳奇》是一個(gè)完全香港套路的“總裁跟員工之間的雇用關(guān)聯(lián)”的商業(yè)片的話，那《銅雀臺(tái)》則很好的擺脫了港片慣有的商業(yè)時(shí)代的打量模式，用中國(guó)傳統(tǒng)的文藝筆法，透視了權(quán)謀交織下的孤獨(dú)，并透過(guò)這種透視來(lái)完成對(duì)人物命運(yùn)的感慨——略顯中國(guó)古典小說(shuō)的感慨氣質(zhì)。當(dāng)然，對(duì)“權(quán)謀交織”的刻畫(huà)筆法，是好萊塢風(fēng)格的電影中所少有的，亦或能夠不客氣地說(shuō)，唯獨(dú)國(guó)人，工于權(quán)謀。

　　電影《銅雀臺(tái)》開(kāi)篇便是曹操全軍縞素，讓皇帝跟曹丕等人措手不及，這是權(quán)謀；及至刺殺曹操不成，反被曹操到朝堂上來(lái)問(wèn)罪，各方的表演，均是傳遞著國(guó)人慣用的權(quán)謀精神；甚至于曹丕急于讓曹操稱帝云云……說(shuō)白了，就是互相算計(jì)，看最后誰(shuí)把誰(shuí)撂倒了。近來(lái)，電視劇中的宮廷爭(zhēng)斗的戲尤為火熱，問(wèn)其緣由，歸根結(jié)底還是國(guó)人對(duì)“心計(jì)”一詞的玩味甚歡。但諸如《宮》等大戲，均還只是女生心計(jì)，《銅雀臺(tái)》則拋開(kāi)女生，展現(xiàn)男生間的“宮鎖心玉”。女生爭(zhēng)斗，多是為男生，而男生爭(zhēng)斗，則多是覬覦天下。對(duì)天下的覬覦，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)，便是政治。有政治，便出軍事，出軍事，便顯殺戮。

　　魯迅先生曾有《談皇帝》一文，其間提到“紅嘴綠鸚哥”這道菜，做臣子的要作秀于皇帝，做皇帝也同時(shí)要作秀于臣子，乃至天下。這種作秀，便是權(quán)謀。臣子作秀不難明白，為何萬(wàn)人之上的皇帝也要作秀？11年麥莊的《關(guān)云長(zhǎng)》這部電影中，大配角曹操一副大無(wú)畏的精神，不怕天下人說(shuō)他為奸賊，這顯然是個(gè)人英雄主義，是編劇們的一廂情愿，是對(duì)古代帝王權(quán)謀的嚴(yán)重忽視。看《銅雀臺(tái)》，我們便能夠知道，不但曹操需要作秀，乃至皇帝也要作秀于世人。權(quán)謀這個(gè)東西，無(wú)處不在，無(wú)人可防。及至電影中刺殺曹操不成，被車(chē)裂之前的皇帝老丈人說(shuō)的一句話，方道出權(quán)謀真相：得民心者得天下。漢的開(kāi)國(guó)皇帝約法三章，作秀而已，民心便來(lái)了，你不作秀，也許只能落個(gè)霸王別姬、自刎烏江的下場(chǎng)。

　　各路均是表演。《銅雀臺(tái)》中，曹操在演，皇帝在演，妃子在演，太醫(yī)在演，曹丕也在演，演的便是權(quán)謀，誰(shuí)最后一個(gè)倒下，誰(shuí)就是贏家。該部電影中，曹操真撂倒了一個(gè)之后一個(gè)，最后，把自己的兒子也撂倒了，他真成了孤家寡人。權(quán)謀導(dǎo)致演戲，演戲?qū)е掠�加的要�?quán)謀，最終，沒(méi)有人能夠信任，曹操只得孤獨(dú)。該部電影中，涉及曹操劍冢一場(chǎng)，別有風(fēng)味，他只能孤獨(dú)到與死去的敵人為朋友了。借此，戲中曹操需要雎兒，認(rèn)為只有這個(gè)女生還算單純。當(dāng)下，中年財(cái)主們多找女大學(xué)生買(mǎi)醉，未嘗不是懷著一個(gè)不期也來(lái)個(gè)單純的邂逅的目的的。

　　這便是曹操的孤獨(dú)，也是世俗好處上成功男生的孤獨(dú)，源于權(quán)謀的孤獨(dú)，越“成功”則越孤獨(dú)。電影《銅雀臺(tái)》以權(quán)謀為看點(diǎn)，以“審視權(quán)謀導(dǎo)致的孤獨(dú)”為情懷點(diǎn)，中規(guī)中矩，把一個(gè)關(guān)于“殺死曹操”的故事講圓滿了。當(dāng)然，這種圓滿，是建立在以第三方女性視角的獨(dú)白基礎(chǔ)上的，在權(quán)謀之外，未嘗不為血雨腥風(fēng)增添了幾絲殷柔。劉亦菲飾演的雎兒，多處獨(dú)白，一方面彌補(bǔ)了劉亦菲演技不足的問(wèn)題，另一方面，則正是透過(guò)女性視角來(lái)關(guān)照男權(quán)世界的爾虞我詐。這種獨(dú)白，為電影憑添了幾分文藝色彩，則更顯出創(chuàng)作者的浪漫主義來(lái)。

　　《銅雀臺(tái)》的劇本對(duì)白可圈可點(diǎn)，編劇對(duì)古典語(yǔ)詞的調(diào)度值得肯定。但是，整部電影小高潮不斷，但最終的大高潮，卻沒(méi)有出彩，于觀影者一面來(lái)看，缺少了最終的感情爆破，直白一點(diǎn)說(shuō)，便是看著但是癮。當(dāng)然，一百個(gè)人有一百個(gè)哈姆雷特，我更認(rèn)為，中年男性，尤其略有世俗成績(jī)的男性，在看這部電影時(shí)，或許更能取得情感上的認(rèn)同——畢竟，我們從未放下權(quán)謀，也從未離開(kāi)孤獨(dú)。

　　銅雀臺(tái)影評(píng)精選（五）：

　　《銅雀臺(tái)》：用另一種玩法重寫(xiě)三國(guó)殺

　　近年來(lái)，華語(yǔ)電影市場(chǎng)的古裝大片趨勢(shì)正在一路走低。從眼下看，正呈現(xiàn)著一種轉(zhuǎn)軌和變革的趨勢(shì)，當(dāng)《銅雀臺(tái)》作為導(dǎo)演趙林山的處女作卻展現(xiàn)出高于華語(yǔ)古裝大片普遍水準(zhǔn)之后，給大家?guī)��?lái)的不只是耳目一新之感，更多的是一種有保留有突破的結(jié)果。

　　這種保留與突破，使得觀眾跟隨編導(dǎo)，換了個(gè)玩法來(lái)重寫(xiě)三國(guó)殺故事。

　　先說(shuō)保留，作為廣告導(dǎo)演出身的趙林山抓住了古裝華語(yǔ)大片的精髓，對(duì)于注重視覺(jué)感受的古裝大片，殺手锏無(wú)外乎是自成一派的視聽(tīng)風(fēng)格與富有沖擊力的動(dòng)作場(chǎng)景。在以往的很多華語(yǔ)大片中，獨(dú)缺的便是前者，視聽(tīng)效果上如何將二者與文戲的融合，與劇情的契合才是好方向，去脫離單純的獵奇與沖擊。

　　好在這一次無(wú)論是文戲還是動(dòng)作場(chǎng)景，本片都把握住了吸引觀眾的要素。以視聽(tīng)風(fēng)格為例，很像《夜宴》開(kāi)篇，稍縱即逝的那些黑武士策馬揚(yáng)鞭的黑夜畫(huà)面，加上漫天風(fēng)舞的飛雪，倍加厚重之感；而配樂(lè)上，梅林茂顯然比古裝大片慣用的趙季平與譚盾，整體更適合這種殺戮故事，很多場(chǎng)面里那種步步驚心的試探與殺戮前的序曲，都用絕佳的節(jié)奏與彈撥，給觀眾倍增緊張之感；至于很像是《黃金甲》的雙方拔劍對(duì)戰(zhàn)鏡頭，雙方劍身互擦冒出的火花配合上演員面部的特寫(xiě)，讓這一切變得瞬間劍拔弩張起來(lái)。實(shí)際上趙林山還是有所保留，在這些過(guò)程中，逃不開(kāi)攝影趙小丁所掌鏡記錄下的對(duì)稱畫(huà)面，或者宮廷大殿，它們是讓你將這部戲與前任所有古裝大片聯(lián)系起來(lái)的最佳場(chǎng)景。當(dāng)然，也是務(wù)必出現(xiàn)的場(chǎng)景。除此之外，這部戲還是遵循了古裝大片不太“接地氣”的無(wú)奈與瑕疵，沒(méi)有出現(xiàn)市井與生活氣息的片段。只剩宮廷內(nèi)斗與兵變殺戮。

　　但是，縱使這般，《銅雀臺(tái)》已經(jīng)做到了很好的效果。它平衡了必要的武打場(chǎng)面與推進(jìn)劇情的文戲之間的關(guān)聯(lián)。所有本片的武打場(chǎng)景，都依托想象力有效拓展了空間，殺曹第一幕，將弓弩與繩索之間的效用發(fā)揮到了極致。雖然剛剛提到了《黃金甲》，但需要放心的是，本片的動(dòng)作場(chǎng)景早已脫離了群演們?nèi)罕娮鰣F(tuán)體操的年代，很多演員的面部特寫(xiě)捕捉了他們的一切。在這種處理下，他們不再是棋子，而成為了活生生的有恐懼，有喜怒的個(gè)體。除此之外，每一刻的打斗都配合著主角之間的關(guān)聯(lián)，穿插在劇情之中，毫不突兀。至于文戲，需要感謝兩點(diǎn)：那便是演員們?nèi)罕姷某錾�發(fā)揮，以及攝影給出的空間。先說(shuō)攝影，比起大部分影片為了追求風(fēng)格化，不再老老實(shí)實(shí)抓表情，求細(xì)節(jié)的結(jié)果。趙小丁的中景，配合著演員面目表情的特寫(xiě)，完整的捕捉了每一瞬稍縱即逝的細(xì)微表情。雖似舞臺(tái)劇般事無(wú)巨細(xì)，卻是剛剛好，火候正酣。

　　周潤(rùn)發(fā)最后完成了《赤壁》時(shí)無(wú)法出演曹操的遺憾。毫無(wú)疑問(wèn)，他是整個(gè)華語(yǔ)影壇最適合完成這個(gè)最具爭(zhēng)議梟雄的演員。那種不怒自威和超強(qiáng)霸氣無(wú)人能敵。尤其是在一些文戲的對(duì)話環(huán)節(jié)，這個(gè)曹操顯得深不可測(cè)的同時(shí)，也演出了一個(gè)臣子的忠心與不被明白的無(wú)奈。在結(jié)尾，那個(gè)失魂落魄的背影令人動(dòng)容。蘇有朋的進(jìn)步之大令人為之興奮，回想起五一檔期的《殺生》中略顯遺憾的表演，這次的漢獻(xiàn)帝一角更具挑戰(zhàn)的同時(shí)，也層次感更分明。時(shí)時(shí)刻刻都浮夸卻時(shí)時(shí)刻刻都適度，這個(gè)漢獻(xiàn)帝不一般。

　　與此同時(shí)，這也是筆者印象中蘇有朋從影以來(lái)最精彩的表演。劉天仙雖然依舊時(shí)而木訥，且她與玉木宏的那段感情戲與主線稍感脫線，卻已經(jīng)不再是那個(gè)在《鴻門(mén)宴傳奇》時(shí)總讓人出戲的她，發(fā)奮可見(jiàn)，發(fā)展空間有之。

　　如果形容今年的國(guó)慶檔期，早已來(lái)開(kāi)架勢(shì)的華語(yǔ)影片，與突然加入的好萊塢大片應(yīng)是混戰(zhàn)一場(chǎng)。但從一馬當(dāng)先的《銅雀臺(tái)》來(lái)看，其質(zhì)量超過(guò)了一般華語(yǔ)大片的水平線。如果這是一次三國(guó)殺，那么這個(gè)游戲之好玩，才剛剛開(kāi)始。

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