末代皇帝影評

　　末代皇帝影評精選（一）：

　　本片講述了清朝末代皇帝溥儀的一生的跌宕起伏的經(jīng)歷。故事從1950年冬天開始講述起：清王朝廢帝溥儀，作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國�；疖嚨诌_中蘇邊境的滿洲里火車站后，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛(wèi)生間企圖割腕自殺。中國戰(zhàn)犯管理所所長發(fā)現(xiàn)狀況有異，急敲衛(wèi)生間的門。敲門聲使溥儀陷入了回憶。1908年的一個冬夜，清宮衛(wèi)隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把3歲的溥儀接進宮中教養(yǎng)，準(zhǔn)備接位。

　　在香煙繚繞的坤寧宮內(nèi)，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。在太和殿上隆重舉行登基大典時，溥儀在大臣陳寶琛身上發(fā)現(xiàn)了一個裝著蟈蟈的小籠子。他對蟈蟈的興趣顯然要超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之后，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨的孩子。溥儀從回憶中驚醒過來。他也被管理所長救起，從此開始了理解審判、理解改造的囚徒生活。在他很不適應(yīng)的囚徒生活中他回憶了更多關(guān)于前半生的生活。小溥儀被紫禁城里的大臣太妃們管束一切，不能見自己的爸爸媽媽，不能離開紫禁城。只有“阿嬤”陪著他，但是最后“阿嬤”也被送走了。溥儀有著極大的物質(zhì)生活上的滿足，但是他的內(nèi)心卻是無比空虛。沒有人關(guān)心他，陪他。莊士敦先生的到來，帶給他全新的思想，逐漸使他從迷茫中走出來。他激情澎湃的想要改革做個好皇帝。然而這只能是空想，當(dāng)他再次被關(guān)在大門里禁止去看他死去的媽媽時，他的憤怒無以復(fù)加，然而卻沒有辦法改變什么，他依然是一個傀儡。他只能在紫禁城里默數(shù)自己的世界，然而之后他卻連這樣的機會也沒有了，被迫離開自己生活了十幾年的地方，開始了居無定所的生活。溥儀在莊土敦陪同下，帶著婉蓉和文繡第一次進入了宮外的世界。在日本人的庇護下，溥儀到了天津。不久后，文繡

　　恥于她的地位，毅然出走了。日本人加緊了對溥儀的控制，一個名叫東寶的女特務(wù)被派駐在婉容身邊，莊土敦也不得不于1931年離開了溥儀。1934年，日本侵吞了東北三省后，便要求溥儀出任所謂"滿洲國"的皇帝。一心想復(fù)辟的溥儀不顧婉容，陳寶琛等人的勸戒，以"中國背棄了我"為理由自愿去長春登上了"滿洲國皇帝"的寶座。婉嫆自甘墮落，吸上了鴉片，和溥儀的距離越來越遠，當(dāng)她和司機的奸情敗露，私生的孩子被燒死后，她精神失常，被日本人送走了。溥儀在日本人甘粕和吉岡的監(jiān)護下，嘗夠了當(dāng)兒皇帝的屈辱味道。直到1945年8月日本無條件投降，"滿洲國"解體，溥儀出逃未遂，在長春機場上被蘇軍俘獲，才結(jié)束了他的丑惡的"前半生"。在溥儀交代他的罪惡歷史時，鏡頭不時回到監(jiān)獄的牢房。在整整10年的關(guān)押期間，溥儀已從一個連衣服都不會穿的"皇上"鍛煉成一個能自理生活并從事一些輕微勞動的平民。1959年，溥儀被特赦了。溥儀獲釋后在北京植物園任職。8年后的某一天，"史無前例"的"文化大革命"已經(jīng)開始，生活中的一切秩序，甚至連紅綠燈的含義也都被顛倒了過來，溥儀在騎自開車回家的路上忽然遇到了一隊被紅衛(wèi)兵押著游街的"牛鬼蛇神"。溥儀無比驚訝地發(fā)現(xiàn)，在那頭戴高帽、脖上掛著名牌的一群人中，居然有當(dāng)年戰(zhàn)犯管理

　　所的所長。溥儀急忙上前告訴紅衛(wèi)兵說，"同志，你們必須弄錯了，我認識這個人，他是好人。"紅衛(wèi)兵回答說："他是皇帝的走狗，修正主義分子，死不改侮的右派。”被攪糊涂了的溥儀獨行來到故宮博物院。那里已沒有游人。他獨自登上太和殿，告訴在那里守衛(wèi)皇帝座位的兒童紅衛(wèi)兵說，"我是中國的皇帝"。為了證明這一點，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來。溥儀坐在龍椅上，笑容天真純潔，回歸到生命的最初。

　　關(guān)于我的一點看法巴頓將軍名言

　　對于溥儀，我想我只能用張愛玲的一段話來表達我的感悟：“他不是籠子里的鳥�；\子里的鳥，開了籠，還會飛出來。他是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上”。

　　溥儀的老師，陪伴他多年的長者，莊士敦這樣說：“皇帝自從登基那天就成為了自己領(lǐng)地里的囚徒，在退位后仍是。但是此刻他長大了，他會問為什么他是所有中國人中唯一的一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。”

　　無奈，尷尬，落寞，凄慘，悲涼，諷刺，可憐的難以稱其為壯志難酬的理想，簡單的逃離夢想?yún)s在出了囚籠又進監(jiān)獄中破滅。我能體會到的所有杯具性的字眼幾乎一涌而出，一個人生的傳記卻如一只被囚禁的孤鳥一樣，而且是如此大的喜劇，鬧劇，黑色幽默劇，杯具在那個激蕩碰撞的年代構(gòu)制的精雕細琢的巨大樊籠末代皇帝這只囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點，如果說同情弱者是人類的天性，當(dāng)人類認為一個競爭對象失去了抗衡的潛質(zhì)，并逐漸失去了被批判，被輕視的價值，于是我們會同情病人，弱者，貧苦人。把溥儀看成病人，弱者，貧苦人并不帶有輕慢的鄙視而是一種喟嘆。喟嘆中體味這一部如戲般矛盾的人生，稱之為傳奇未嘗不可。企業(yè)的愿景

　　影片開始不久小溥儀被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，陰暗的殿中，泥塑的羅漢和泥塑般的臣子，嬪妃，嬤嬤，太監(jiān)，正中央是瀕死的慈禧，丑陋的褶皺，陰陽怪氣的聲音，妖魅的形象，讓我感覺溥儀來的這地方從一開始便是恐怖的。小溥儀就在這個環(huán)境下被授予萬年（TenThousandYear）皇帝，旋即慈禧口含黑珍珠結(jié)束了淫亂的一生。真龍之身在體載灃也要下跪（夫?qū)ψ忧�膝也只有在中國可見吧），可這時的溥儀只有一句話"我們什么時候回家……"。

　　逐漸，他理解了自己已是至高無上的皇帝的事實，他被告知能任意做一切事情，但是年幼的溥儀在浴盆中欣喜異常，他歡呼著"Iamthesonofheaven"。但他得到的伊始也就離失去一切不遠了。他的奶媽給他睡前講了這樣一個故事：從前有一棵大樹和一陣風(fēng)，樹倒了，猴子就都散了。看到這想導(dǎo)演還真是有手段，這不就是中國“樹倒猢猻散”的道理嗎，大樹將傾，倒下的猴子們即使是猴王也是顧不得的，封建王朝即將覆滅，皇帝的處境不言而喻。喊著自己是天之子的他不知道其實自己真正的只做了短短3年的皇帝。

　　至此他開始了逐漸丟失的人生，成年后的他被迫與感情至深的奶媽分離甚至都沒有道別的機會，誰說他能夠為所欲為他知道連自己的奶媽他都無法留住，他哭著說"她不是我的奶媽，是我的蝴蝶"。接下來他又被告知自己并不是唯一的天子，在紫禁城外已經(jīng)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)火火的革命，有更大的竊國大盜與他分享了這至高無上的稱號，他開始恐慌讓手下的太監(jiān)喝掉墨水，以證明自己的權(quán)力威力，可除了這樣他還有什么權(quán)力呢？他被自欺欺人的告知"在紫禁城里你永遠是皇帝，但在外面不是，外面是個民國，還有個總統(tǒng)"。

　　在與他的外國教師莊士敦的對話中，莊說道"為什么措詞重要。如果你不能說出你的本意，皇上，那你就不會說話算數(shù)了。一個紳士就應(yīng)永遠說話算數(shù)"。而溥儀的回答是"朕不是紳士，朕被禁止說心里話，他們常告訴朕該說些什么"。聽到那里真是無盡的悲涼與同情。

　　年后的溥儀圖強改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到之后被軍隊逼迫退位正式離開紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟。他帶著墨鏡默默走出宮門。我看不出他的失望與痛苦，感覺溥儀一生的感情都是隱忍的，我會替他失落，我無法不一樣情他！皇宮外面并不是他想私奔出去的歐洲，到了滿洲日本人的領(lǐng)地他更加失去了權(quán)利，他被迫作秀，又被兒戲般撤掉帝號，他先后失去了兩個妃子，文繡是主動提出離婚，婉容想生一個孩子保住溥儀搖搖欲墜的皇位加之婚姻生活的苦悶，她偷偷懷了侍衛(wèi)的孩子，可孩子一生下來就被毒死，并被日本人強行帶離了溥儀。

　　以上的一切都是這只囚鳥求不得的苦痛，于是他不斷地想逃，他養(yǎng)了小白鼠把它放到錦囊里，養(yǎng)了蟋蟀把它放到木盒里，他孤獨，這些小動物正是他自己！影片中曾多次出現(xiàn)了頗有意味的一句話"openthedoor"！一句是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛(wèi)攔住，他捧著白鼠向逐漸關(guān)掉的大門跑去，門關(guān)上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣泄他對這囚籠的控訴！第二次是文繡離他而去他追出門在冬日的雪地里說出，那時的"openthedoor"已是軟弱無力了。耳邊想起影片的配樂《whereisthearm》，樂聲委婉泣訴。

　　悲傷的話說了那么多電影結(jié)尾依然精彩意味深長。年邁的溥儀走入了太和殿，傍晚的柔光鍍在金鑾殿上，溥儀的腦海中浮現(xiàn)的就應(yīng)是從前的溫暖的回憶吧，他蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐，這時他被一個小紅領(lǐng)巾阻止住。多巧妙地設(shè)計，在影片的結(jié)尾，封建社會的最后一個皇帝與新社會戴紅領(lǐng)巾的兒童相遇，是一個象征的死亡與另一個象征的期望嗎？慈祥的溥儀從龍床后拿出了那個裝蟋蟀的木盒，紅領(lǐng)巾打開木盒發(fā)現(xiàn)蟋蟀還在，但轉(zhuǎn)眼間溥儀已經(jīng)不見了。那里顯而易見是個象征性的手法，蟋蟀被放出來而溥儀已經(jīng)被新的時代所埋葬了。

　　那個蟈蟈，象征著一個孩子最初的童真。藏在那張龍椅上，也藏起了他所有的想往。

　　無論是小時候的他還是長大后的他，其實都一樣。他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大。

　　本片的編劇以一個外國人的視角詮釋了溥儀悲慘又無奈的一生。影片在165分鐘內(nèi)不斷閃回敘述了他61年的人生，其實更多是敘述了中國那61年動蕩的時代，以及那個時代下的所有人。西方人眼中的中國似乎顯得更清晰些。要說藝術(shù)原于生活且高于生活，《末代皇帝》是一典范。影片主要參考莊士敦的《紫禁城的黃昏》和溥儀的《我的前半生》，在資料、工作人員上都是中西結(jié)合，最后是以貝托魯奇帶著對溥儀的個人同情和對中華文化的興趣而拍成了此片，在商業(yè)、藝術(shù)、觀眾群上到達了必須的成就，同時又滿足的導(dǎo)演的個人心理，可為近乎完美了。此片各方面都可感到導(dǎo)演的獨巨匠心。片頭的設(shè)計使人急于想了解我國宮廷的神秘和悠久的帝王文化，讓觀眾的觀看欲望立刻而起。影片一開始的時刻點用的十分妙。1950年，綏汾河火車站，是蘇聯(lián)收容所向中國政府交接偽滿戰(zhàn)俘的時刻，也正是溥儀本人前后半生的轉(zhuǎn)折點，這使之后整個影片完整、緊湊、有序而又不亂，影片不緊沒有一個剩余鏡頭，相反每一個鏡頭之間的組接幾乎都有很深的寓意，多個隱喻蒙太奇的使用讓觀眾的內(nèi)心始終隨著影片波動起伏。此簡單舉三處，便可稱經(jīng)典——

　　鏡頭一：一個天真無暇的孩子已被送進一片千瘡百孔的禁宮中，在目睹慈嬉駕崩全過程后全然不知此時殘酷的現(xiàn)實，依然天真地走到已是攝政王的阿瑪前，問他是否能夠回家了，阿瑪無任何言語，卻是向他深深一拜，瞬時刻，一切不言而喻。孩子的地位立刻變得何等的尊貴，何等的獨特，何等的不逢時代！一個政治犧牲品就這樣誕生在即將崩塌的王朝中。由此便可想象，孩子將來的成長過程是多么扭曲。鏡頭二：這是影片前后出現(xiàn)的那只蟈蟈1909年，宣統(tǒng)皇帝的登極大典上，3歲的小皇帝早已被這氣勢龐大卻顯得極為冷清的破典禮鬧得心煩不已，惟獨師傅陳寶深腋下的那只蟈蟈吸引了他，片中所表達的這是他們第一次“相見”，此后，隨著時代不斷變化，它永遠地“隱居”深宮不再出現(xiàn)。直到半個世紀(jì)后，作為中華人民共和國普通公民的溥儀買了門票重逢了已是旅游景點的紫禁城，年過花甲的他在欲走進太和殿寶座時被看守人的孩子攔住，幾句簡單而賦有哲理的交流后，溥儀向孩子交取他的“證明”，拿著那個積滿灰塵的小籠子，孩子很納悶，轉(zhuǎn)身欲問個明白，而溥儀卻已消失了……此時，一只變了色的蟈蟈爬上孩子的紅領(lǐng)巾。這是它的第二次出現(xiàn)。一只在寶座下存活了半個世紀(jì)的蟈蟈——一個活生生的歷史證明者。如此深層的隱喻，或許在貝

　　托魯奇的眼中，皇帝終究是就應(yīng)被承認的，罪過不是他生來就有的。當(dāng)時的歷史背景：1967年，中國文革最瘋狂最動蕩的那年，百姓的極度信仰依舊存在，只但是不是皇帝，而是另一個偉人。當(dāng)時的溥儀已在彌留之跡。因此影片中所表達的一切不言而喻：紅色風(fēng)暴的社會，連交通也變成了綠燈停紅燈行，改造溥儀的共產(chǎn)黨人同樣被共產(chǎn)黨人“改造”著，一切都逃但是歷史的變遷。此時的故宮已無游人再入，因此在片中當(dāng)老年溥儀踏入宮門的那一刻起，觀眾或許就能夠把他看作是一個魂了，魂歸故里……

　　大清朝的歷史在溥儀的身上畫下了句點，處于亂世的背景下，一個小毛孩挑起了國家重任，一向在孤獨與救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最終卻弄個一敗涂地。其實歷史題材的電影是最難拍的，正因往往會被人來回推敲其真實性，而貝納爾多·貝托魯奇在這部電影中所要表現(xiàn)的不單單只是一個末代皇帝的歷史，而是一個無奈于命運安排的人。歷史道不清，說不完，溥儀是一個朝代的終結(jié)，也是一個時代的開始。透過電影，讓我們看到了一個身為末代皇帝的悲哀與蒼涼，皇帝是世上最孤獨的人，更可況是溥儀呢。

　　末代皇帝影評精選（二）：

　　二十多年前，一部由意大利人貝納多？貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》在第60屆（1988年）奧斯卡頒獎典禮上一舉獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原創(chuàng)音樂九項大獎。二十多年后，當(dāng)我們回眸這部經(jīng)典之作時，感動與震撼仍在。

　　影片將視角投射在清朝末年到文革前期這段中國歷史上最為顛簸的年代，作為清代的最后一個皇帝而被歷史銘記的溥儀，則是這部影片的主角。遲暮的王朝，在黑暗到來前貪婪地喘息著，遲遲不肯離去。為了延續(xù)無數(shù)人心中的帝國幻想，突然間，一個尚在吃奶的孩童便被推到了中國政治社會的最頂端。在別人編織的帝國夢里，他犧牲了自由，失去了親情，背離了一個常人該有的生活軌跡，成為皇椅上最珍重的擺設(shè)。而當(dāng)他漸漸適應(yīng)了這一切時，這個夢卻破碎了�；蕦m依舊在，卻再也不是他的家。流離宮外的日子里，世事多變，文繡恥于自己的地位，毅然出走；婉容自甘墮落，吸食了鴉片。他在不斷的掙扎中獨舔著撕心裂肺的痛苦，在痛苦中開始慢慢絕望。他以“中國人背棄了我”為由自愿去長春登上了“滿洲國皇帝”的寶座。而歷史的車轍不會倒退，他的復(fù)辟夢終究還是破滅了。隨著“皇帝”這一稱號在中國歷史舞臺上的完全退出，他在關(guān)押了整整十年后，最后學(xué)會了如何做回一個平民。

　　“門”這一線索貫穿影片始終。電影的開頭，當(dāng)溥儀作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國，躲進衛(wèi)生間企圖自殺時，戰(zhàn)犯管理所所長發(fā)現(xiàn)狀況有異，便開始猛烈地敲門，在“開門”“開門”……的叫喊聲中，倒在血泊里的溥儀，打開了記憶的閘門，回憶起了自己的前半生。1908年的一個冬夜，也是一陣敲門聲，隨著清宮衛(wèi)隊敲開醇親王府的大門，他便從醇親王的兒子變成了皇帝，住進了皇宮。而皇宮的大門永遠緊關(guān)，他便成了自己領(lǐng)地里的囚徒。生母的離世，外界的變化，因一門之隔，成為永遠不可觸摸的奢望……而當(dāng)他熟悉到只能生活在千重門里的皇宮時，一紙罪狀便將他驅(qū)趕了出來。(lz13)走出宮門，就意味著要忘掉一個以前費力編織的夢。他忘得痛徹心扉，這份痛本不該由他來承受。影片的最后，當(dāng)一切化為歷史的塵埃，一角錢的門票就足以讓故宮的大門為他敞開，年老的身影，蹣跚的步伐，當(dāng)他走過那一扇扇以前束縛了他而他又深深依靠過的宮門時，夕陽無語，歷史也在這一刻選取了沉默。

　　作為榮獲九項奧斯卡大獎的電影，《末代皇帝》堪稱是一部氣勢宏大、場面壯觀、色彩濃郁、技巧精湛、敘事熟練的史詩巨片。它以空曠的紫禁城為背景，落日的余暉照耀在皇宮大殿，盡顯歷史的悲涼和皇族的無助。深層次的色彩運用，帶有一份由內(nèi)而外的凄涼。有關(guān)紫禁城的那份回憶，更是凄美纏綿，皇宮的濃郁色彩里隱約滲透出幾絲江河日下的腐爛。巧妙的拍攝和剪輯技巧，回憶與此刻交叉進行的敘事手法，則完整清晰地勾勒出了溥儀一生的生活軌跡。

　　此外，主要演員們的出色表演也為這部影片增色不少。影片中，成年溥儀由好萊塢華人影星尊龍扮演，婉容和文繡則分別由著名女影星陳沖、鄔君梅扮演。尊龍扮演的溥儀帶著一副金絲框眼鏡，眼神里流露出似有若無的憂傷，偶爾的明眸里，閃現(xiàn)出對理想和未來堅定的信念。他以前是世界上最孤獨的男孩，也是世界上最有尊嚴(yán)的囚徒，儒雅的氣質(zhì)里總透露著一種不知何時便會引發(fā)的激蕩。陳沖扮演的婉容則是一個新時代的時髦女子，情感熱烈奔放，以前有過對未來完美的憧憬，最后的人生卻以杯具收尾，在溥儀的冷漠和鴉片的吞沒下香消玉殞。鄔君梅扮演的文繡雖然戲份并不多，但在影片中卻是不可缺少的，她既帶有東方女子的含蓄溫婉和皇宮王妃的高貴氣質(zhì)，又蘊藏著一股敢于突破傳統(tǒng)、追求自由的抗?fàn)幱職狻?/p>

　　溥儀的前半生，永遠在為別人的夢想而活。命運的愚弄讓他成為別人夢想里不可或缺的擺設(shè)，而當(dāng)這份夢想破滅，沒有支撐時，他卻選取了以別人的夢想為自己的夢想，延續(xù)著所謂的“理想”追逐，悲哉�？戳T《末代皇帝》，一縷感動，兩番徹悟，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　末代皇帝影評精選（三）：

　　《末代皇帝》是一部由意大利拍攝的關(guān)于中國清皇朝的電影，采用交叉的敘事與閃回手法講述溥儀由三歲入宮繼位，然后又被禁入紫禁城，到民國建立，結(jié)束了他的有名無實的帝王生涯。之后他投奔日本人，靠日本軍閥扶持在東北成立滿洲國，意復(fù)興大清帝國昔日繁榮。日本戰(zhàn)敗，他也成了俘虜，在戰(zhàn)犯管理所改造十年后，被特赦釋放。以游客身份重游紫禁城，不免感慨萬千。

　　本片氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀，是一部技巧精湛的史詩巨片，華麗的視覺景觀，富于變化的空間場景調(diào)度，細微之處見精要，略略幾筆，勝于濫情，如開篇火車站的巨幅宣傳畫和片尾街頭流動的領(lǐng)袖頭像構(gòu)成了很好的呼應(yīng)，默然揭示了政黨的統(tǒng)治力量和專制色彩。

　　作為一個西方人眼里的中國皇帝，導(dǎo)演用獨特的視角創(chuàng)造出這部反映個人獨特觀點的傳記電影，與安東尼奧的《中國》類似，以客觀的角度，更關(guān)注溥儀這個人一生的命運和轉(zhuǎn)變而不是歷史事實，對腐朽的事物進行冷靜客觀手術(shù)刀般細致入微的解剖，將溥儀作為是在鐵定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運的生命個體，只有在導(dǎo)演筆下，成分復(fù)雜面目模糊的溥儀才變成了一個人，一個真實的人，由幼兒到少年的故事，讓我們一點點地和他有了心靈的接觸，讓主人公具有某種杯具性，命運之神的玩物，歷史的犧牲品。

　　當(dāng)然除了影片的立意之外，它也是一部用光十分經(jīng)典的影片，有三個重要的顏色：紅色、黃色和綠色。整個故事末尾與杯具有關(guān)，而影片前部分影調(diào)卻是定位于橙色，然而暖暖的夕陽色，有種結(jié)束的杯具色彩在里面。故事用了很多具體物體來表達末世的概念：長長的土色城墻，出現(xiàn)多次的紅色大門，以及出現(xiàn)很多的夕陽場景。主人公在紫禁城中度過的那段就用最大的暖色，對于他來說，既是某種保護殼，也是某種監(jiān)獄。溥儀的一生是在關(guān)門開門中過來的，最初幼兒時期被帶到紫禁城，那紅色的大門轟然打開，沖進來的一騎騎兵改變了他的生命軌跡，他被帶出那扇門，關(guān)進另外一個世界，這一關(guān)就是16年。“openthedoor！”溥儀在不停地叫著(看中國人演的電影卻是說的英語，感覺點別扭)，open在那里似乎延長了打開這個涵義，讓人覺得那幾聲open有種撕裂的感覺。長大了，他把自己心愛的老鼠摔死在關(guān)得緊緊的城門上，其實他摔死的是自己，關(guān)了16年的皇帝，他讓自己的心從身體飛了出去。導(dǎo)演不只一次的拍那些殘破的紅墻，用長鏡頭拉伸高得怕人紫禁城，兩邊的城墻，在鏡頭里以匯聚線條的形式伸向另一空間的遠方，甚至能夠騎馬，騎車，跑動，騎車，爬墻，溥儀穿過的都是那條長長的土色巷子，一條被規(guī)定好了的路，他在行走和跑動，只

　　能沿著那里行動沒有一點點自己的想法。溥儀被定格在這樣的背景下，他沒有選取，他也走不出去，不管他怎樣聰明，作怎樣的抗?fàn)帯６�且在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的。

　　隨著故事的深入，我們就發(fā)現(xiàn)了新的顏色，新的色調(diào)。當(dāng)他從老師那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識和無意識在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢想著重返自己的帝國時，陰影幾乎又籠罩了整個畫面，就像又回到了他童年時代一樣，之后，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時，光和影也愈來愈趨向平衡。

　　另外不得不提的是影片的音樂，有著別具一格的特色，配樂獨具匠心，襯托著歷史的厚重之感，小提琴與古箏等多種樂器的配合，使音樂傾瀉而來，裊裊余音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，讓人沉醉于其中。個性是影片最后固定鏡頭在龍椅上之后，音樂響起，眼淚流淌在心底。

　　末代皇帝影評精選（四）：

　　由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在１９８８年奧斯卡上獲得９項大獎，無疑又是一部驚世之作。

　　貝爾托魯齊，被人們稱作詩意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨特的影視語言，他的作品帶有強烈的主觀性。他曾說過，中國的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的潛質(zhì)來傳達自己的觀點。影片正巧貼合他對歷史的看法：人是歷史的人質(zhì)。因此他對浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會到。

　　這部電影出彩的地方是影調(diào)的運用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所理解審問時，畫面采用青藍的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時，畫面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護。影片還不忘了對光線陰影的處理，在浦儀小時候和被放逐做傀儡時運用了陰影和陽光的不平衡感。使觀眾體會到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國師傅學(xué)習(xí)先進理論時，在看守所自己得到心明白脫時，陽光才回到了浦儀的臉上。從這部電影能夠清楚的體會到光線對電影的作用。

　　本片以門為引子，用門的視覺形象來表現(xiàn)浦儀在前半生中充當(dāng)傀儡被禁錮的歷史杯具，表達了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實轉(zhuǎn)換時也運用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場，相似音轉(zhuǎn)場，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

　　電影不僅僅能夠還原再現(xiàn)歷史，也能夠表達和解釋歷史。正因這就是電影！

　　末代皇帝影評精選（五）：

　　末代皇帝影評

　　一向很好奇，作為一部重量級的電影，為什么《末代皇帝》總是容易被人遺忘。溥儀，中國漫長帝王史的最后一個主角，如此無奈而可悲，夾在那厚重的歷史墻縫里，身不由己的演了一出百態(tài)辛酸的戲。

　　這個人，在勾心斗角的深宮里，莫名其妙的就當(dāng)上了皇帝。年僅三歲的溥儀，小小就失去了父母之愛，失去了親情，被生生與家人分開，昨日父母，今日臣下，成為了黑暗廣闊的紫禁城里唯一的男生。影片里，小溥儀站在太和殿，理解群臣覲見，莊重嚴(yán)肅的場景里，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一大片人向一個什么都不懂的幼小孩童跪拜，而孩子則純真的亂動亂看，滑稽的比較中，孩子并不知道，自己正被命運推向一條怎樣的道路。

　　六歲的時候，辛亥革命爆發(fā)，溥儀遜位。從此，他變成了一個孤獨的囚犯，作為大清的皇帝，卻終生不能離開空曠而狹小的紫禁城。他只能每日玩蛐蛐，想盡法子在高深的宮墻內(nèi)找點樂子，打發(fā)時刻。根據(jù)其自傳《我的前半生》所寫，每日和宮女太監(jiān)廝混，又缺乏親情與友情，于是變成了一個極度自我的人。只有奶媽教給了自己一些做人的道理和人世的規(guī)則。十三年后，溥儀已經(jīng)長大了，軍閥馮玉祥逼宮，溥儀第一次被迫離開自己生活多年的紫禁城，搬到了外面，此時，那個無聊而苦悶的安樂窩沒有了，漂泊中，他開始了與日本人的接觸。

　　918事變之后，溥儀天真的以為自己能夠再當(dāng)皇帝，再對人吆喝，于是被日本人接來了東北，成立了偽滿洲國。但是夢想破滅了，天真而無比自我的溥儀才發(fā)現(xiàn)，自己這個皇帝但是是個空架子，別人根本不在乎，也不崇敬，自己被迫變成了“總統(tǒng)”，在總統(tǒng)府里，成了日本人金籠子里的一個橡皮圖章，每日只是簽署日本人擬好的公文發(fā)布，連反駁的權(quán)力也沒有。名義上的最高領(lǐng)袖，在總統(tǒng)府里卻處處要看日本人的眼色行事，尊嚴(yán)此時已經(jīng)被踐踏的一無所剩了。

　　日本戰(zhàn)敗后，溥儀被蘇聯(lián)俘虜，然后遣送回國。再次回到北京，這個熟悉而陌生的地方，理解了社會主義的勞改和再教育，最后，得到赦免，他選取成為了一個花匠。也許，這才是他最好的結(jié)局，正如歷史書上所寫，作為末代皇帝，經(jīng)歷了如此多的風(fēng)雨變革，他算是最幸運的了。最后，當(dāng)白發(fā)蒼蒼的溥儀再次來到已經(jīng)變成旅游景點的紫禁城，走進昔日自己以前坐過的太和宮，往事如潮水一樣涌來。幾十年過去了，外面的世界和自己都變了，只有寶座依舊啊！穿過一群觀光的孩子，老年的溥儀顫顫巍巍的拿出了年少時藏在金鑾寶座后的蛐蛐罐，一打開，一只鮮活的蛐蛐跳了出來，黑黑的身軀，閃著油亮的光，蒼涼、大氣、優(yōu)雅、沉重、凄婉、華麗就是這部電影最鮮明的特色。

　　導(dǎo)演對色彩的敏感與大膽運用，使得全片的情感與氛圍表達的更加淋漓盡致了。同樣是黃色，在片頭，慈禧皇太后出現(xiàn)的時候，它給人的是一種壓抑、尊貴和不能冒犯中透露出些許詭異，而在結(jié)束時，溥儀走進金鑾殿，黃色成了時刻的顏色，蒼涼的顏色，歲月變遷，世事無常，一切都在那抹昏黃中的。

　　皇帝是什么，九五之尊！漫長的歷史里，出現(xiàn)過許多雄才大略，英明神武的皇帝。但是，當(dāng)封建大廈傾倒之際，溥儀，卻只拿到了這樣一個沉重的帽子。亂世是殘酷的，年幼的溥儀，失去了親情，換來了皇位，沒有得到權(quán)力，卻養(yǎng)成了驕橫與自以為是的性格。當(dāng)他走出皇宮，沒人再對他卑躬屈漆的時候，當(dāng)他變成日本人手里的一個傀儡時，現(xiàn)實的殘酷就漸漸展現(xiàn)出來了。還什么都不知道的時候，失去了父母。成年了，感情卻由不得自己選取。當(dāng)孫殿英挖了祖墳，他除了氣急敗壞，大吼大叫之外，什么也做不了。他發(fā)奮像偉大的先祖?zhèn)儗W(xué)習(xí)，但是每一次發(fā)奮都只被現(xiàn)實更大力的打回來，摔得更慘。于是他妥協(xié)，他沉淪，他絕望。當(dāng)看著心愛的女生婉容被拉走，自己像狗一樣在雪地里追趕日本人的汽車卻根本無人理睬時；當(dāng)在戰(zhàn)俘營里，發(fā)現(xiàn)自己連鞋帶也不會系，離開弟弟就寸步難行時，不知道他的心里在想什么�；实鄣拿弊犹�重，我戴不起，如果能再選一次，我寧愿做一個平凡的老百姓。因此，改造特赦之后，他選取當(dāng)一個與世無爭的花匠。

　　溥儀，一個皇帝，卻終生像一個孩子一樣，心智似乎永遠也成熟不了，年輕時候以為自己是皇帝，天底下最了不起的人，周圍的人都對自己恭恭敬敬，想打誰就打誰，永遠沒人反抗自己。中年之后，卻發(fā)現(xiàn)自己連個老百姓都不如。就像一個天真的孩子，被推進了歷史的滔滔洪流，經(jīng)歷了一生的顛沛流離，只是痛苦，卻沒有長大。因此，當(dāng)文革開始了，全國一片紅，他在大街上看到那個昔日牢里照顧自己的監(jiān)獄長，忍不住跑上去對瘋狂的人群說：“他是好人，他是好人��！”沒人聽見……看到那里，不知道就應(yīng)笑還是哭。當(dāng)他晚年，成了園丁，有一天，他覺得自己不就應(yīng)一輩子靠人照顧，于是拿起掃把去掃地，但是轉(zhuǎn)了一圈就迷路了。也許，溥儀就就應(yīng)永遠呆在父母身邊，當(dāng)一個普通的孩子，而不是戴上皇冠，演了一出哭笑夾雜的滄桑。

　　但是，我們也就應(yīng)感謝歷史，在這亂世的變遷中，依然留給了溥儀幾個貼心照顧他的人，留給了他幾絲溫暖的真情。

　　離開的父母的小溥儀，在優(yōu)美的蓮花池畔哭泣，乳母走來了，輕輕解開自己華麗鮮艷的衣服，露出嫩白的乳房，給沒有母親的小溥儀喂奶，一時刻，池水漣漪，荷花羞澀，美。莊士敦與陳寶琛作為溥儀的老師，對溥儀悉心教育，傾盡心血，之后，莊士敦被迫回國了，還依然在萬里外想法幫忙顛沛的溥儀，陳寶琛則鞠躬盡瘁，直接到死都跟在了這個已經(jīng)不是皇帝的主子面前，忠誠感人。婉容，溥儀最愛的女生，在大婚的夜里，溫柔的把手足無措的溥儀摟在懷里，她真美，鮮艷欲滴的紅唇，給了溥儀最難忘的感情。當(dāng)所有人都離開自己，在牢房里，不能自理的溥儀已經(jīng)成了其他囚犯的笑話，只有弟弟，還能在他鞋帶散開時，默默低下頭幫他系起來。

　　六十年，能夠有什么，偏僻閉塞的小村里，六十年花落花開，人去人來，依舊依舊。而中國的這六十年，從清王朝到民國再到共和國，滄海桑田，白云蒼狗。經(jīng)歷了宏大的戰(zhàn)爭，辛酸的離別生死，甜美的感情與波瀾壯闊的改朝換代，看著手里那只鮮活的蛐蛐，仿佛把它藏在椅子后面就在昨日。身邊這些天真的蹦蹦跳跳的孩童，不就是六十年前的自己的么。父母、恩師、乳母、日本人、婉容、弟弟、毛主席，一張張面孔，如同幻燈片一樣閃過，然后模糊。六十年，白發(fā)對宮闕，什么都沒變，什么都變了。

　　最后，暮色溫暖的夕陽里，當(dāng)小孩看著老人手里的蛐蛐出神時，老人不見了。一頁歷史翻過，他已經(jīng)和那個舊日的王朝，和腦海里回憶中的人一齊，埋葬在了新時代的黎明前。

　　導(dǎo)演是意大利的貝納爾多貝托魯奇，遙遠的意大利，對中國這個東方的古老國度怎樣癡迷的我不清楚。但是，在這部色彩濃郁，氣勢磅礴厚重的史詩里，我們看到了導(dǎo)演獨到的美的追求與體驗。影片拍攝時，得到了中國政府的全力支持，紫禁城也是第一次全面打開給外國導(dǎo)演拍電影。厚重宮墻里的歷史，透過鏡頭，傳遞到我們眼前，蒼涼沉重。

　　也正是正因這部電影，我們記住了尊龍，記住了陳沖。他的無奈，她的美，讓人心動。

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