有話好好說(shuō)影評(píng)

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（1）：

　　直到這天，我仍然認(rèn)為老謀子最好的電影就是這個(gè)《有話好好說(shuō)》。為什么呢？我想是正因這個(gè)電影叫我愛(ài)上了姜文。

　　說(shuō)到我的經(jīng)典，我總是會(huì)提起我的高三，事實(shí)也的確如此，高三以后，彷佛很少在看到令我一輩子難以忘記的電影了。

　　看本片的年代似乎是高三最緊張的時(shí)候，那是一個(gè)周日，中午吃飯的時(shí)候，我聽(tīng)到電視里好像放著節(jié)奏很明快的音樂(lè)，于是就津津有味看了起來(lái)。不必說(shuō)“安紅額想你”“警察來(lái)了”這些經(jīng)典的臺(tái)詞，但是姜文出場(chǎng)時(shí)候戴的那副墨鏡和李保田被拉近的鏡頭，關(guān)切地問(wèn)：“口腔牙齦有些出血，問(wèn)題不大。”就足以叫你發(fā)出會(huì)心的微笑了。

　　我的一個(gè)被喚作馬達(dá)的朋友以前告訴我，他愛(ài)上電影就是正因在影院看到的這部《有話好好說(shuō)》，他頭一次知道，原來(lái)電影還能夠這樣拍。沒(méi)好意思告訴他，曾幾何時(shí)，我夢(mèng)想成為一個(gè)導(dǎo)演，也是正因這部電影。

　　這個(gè)電影被我反復(fù)看了N遍，無(wú)數(shù)次尋找里面姜文手持麥可高唱：“十八的姑娘一朵花一朵花……”的音頻，企圖作為手機(jī)鈴聲。甚至頭一次我覺(jué)得臧天朔的歌好聽(tīng)也是正因在里面聽(tīng)到的那個(gè)《愛(ài)到永遠(yuǎn)》。佟湘玉經(jīng)典臺(tái)詞

　　那時(shí)候非典，滿天飄的都是令人心煩的羊狗子，那個(gè)烈日炎炎的午后，扔下飯碗，回味姜文和李保田一幕幕對(duì)手戲，那時(shí)看電影的完美情緒，此刻想想，真的不多，那時(shí)候的我，要的，僅僅是電影，沒(méi)有任何的雜質(zhì)。

　　“大兄弟，來(lái)！”方青卓拉過(guò)姜文遞過(guò)麥克風(fēng)一齊合唱的那曲《姑娘十八一朵花》已經(jīng)成為經(jīng)典。

　　我的美麗高三，那些貼在墻上的歷史筆記已經(jīng)被扯掉，換做米蘭球星的海報(bào)，然而有些事是注定要留在記憶的深處，再過(guò)多久，也不想也不能忘記……曾國(guó)藩語(yǔ)錄

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（2）：

　　《有話好好說(shuō)》影評(píng)

　　影片《有話好好說(shuō)》是一部城影片《有話好好說(shuō)》是一部城市荒誕輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱，可謂是眾星云集。其中導(dǎo)演張藝謀本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工主角。電影的主題是很好的：社會(huì)是人際關(guān)聯(lián)的總和，人在社會(huì)上難免有些矛盾沖突，和為貴，沖突總會(huì)帶來(lái)傷害，“有話好好說(shuō)”不僅僅是有效解決沖突的良好準(zhǔn)則，也是共建和諧社會(huì)、和諧生活的良方。

　　其主要?jiǎng)∏槭钦f(shuō)一青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅。不幸的是，安紅正與某娛樂(lè)公司的老板劉德龍戀愛(ài)。劉德龍為教訓(xùn)小帥，大打出手。混亂之中，小帥搶過(guò)行人張秋生的背包，當(dāng)武器掄打，將包內(nèi)電腦砸的粉碎……最終小帥仍被打傷，他發(fā)誓要報(bào)復(fù)劉德龍。從此，張秋生為索賠電腦奔波于小帥與劉德龍之間。小帥為報(bào)復(fù)劉德龍尋找機(jī)會(huì)。張秋生由此成為這一計(jì)劃的誘餌，張對(duì)此卻渾然不知。于是，故事由此轉(zhuǎn)向小帥和張秋生之間的故事……

　　影片節(jié)奏很快，兩個(gè)當(dāng)事人的行為和心理動(dòng)機(jī)很單純，結(jié)果卻推向了荒誕不經(jīng)的景地。影片采用了一種動(dòng)感十足的攝影手法，從鏡頭里看上去搖搖晃晃的試圖用凌亂和荒誕來(lái)解釋城市的現(xiàn)代性，而人物之間的關(guān)聯(lián)則充滿了"理性和非理性的沖突"。在拍攝風(fēng)格上，導(dǎo)演試圖用晃動(dòng)的鏡頭將城市的不安和內(nèi)心的沖動(dòng)凸顯出來(lái)，看上去有點(diǎn)小品的模式。城市的邊緣人底層青年在處理感情和事情時(shí)的非理性方式，和知識(shí)分子處理事情的煩瑣的理性方式，構(gòu)成喜劇上的沖突效果，而這種沖突又轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N相互影響的地位互換，從而引發(fā)了荒誕的結(jié)局。

　　此外影片中還有一些讓人印象深刻的細(xì)節(jié)：關(guān)學(xué)增老先生的一曲北京琴書(shū)，它是關(guān)學(xué)增老先生專為電影《有話好好說(shuō)》而創(chuàng)作的，我想若不是這部電影，恐怕很多朋友還不知道這種曲藝形式，或是誤以為是京韻大鼓呢。北京琴書(shū)最初只是農(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)自?shī)恃莩�的五音大鼓，�?951年被定名為北京琴書(shū)，其形式是一人站唱，以左手敲擊鐵片，右手執(zhí)鼓楗擊扁鼓，伴奏樂(lè)器為揚(yáng)琴與四胡等。

　　影片開(kāi)始，廣角鏡中姜文和瞿穎兩張變形的面孔，隨著躁動(dòng)的城市節(jié)奏晃來(lái)晃去，有個(gè)不懷好意的近景，晃了晃瞿穎扭動(dòng)的臀部，讓我會(huì)意地笑了下。隨后3分半鐘左右，影片第一個(gè)狂笑的高潮由張導(dǎo)親自帶來(lái)。張藝謀演的破爛王這一段，裝瘋賣(mài)傻，扮豬吃虎，極盡搞笑之能事，頗得無(wú)厘頭之神韻。當(dāng)時(shí)班里在座的每一位同學(xué)在看這一段時(shí)簡(jiǎn)直要笑破肚皮，張導(dǎo)出場(chǎng)時(shí)刻約3分鐘，憨憨的陜西話，掀起全班笑聲不斷，到最后一個(gè)騎車(chē)逃走的鏡頭，那午夜狂奔的勁頭，簡(jiǎn)直絕了，100塊錢(qián)到手，收來(lái)的破臉盆也不好了，簡(jiǎn)直是笑破人腸！記得那次上完課在回宿舍的路上，男生是一片“安紅，我想你！”的張氏吼叫聲，鬼哭狼嚎直刺人心，笑的人仰馬翻！嗚呼！此句臺(tái)詞，已成經(jīng)典！

　　接下來(lái)杜旭東表演的那段大嗓門(mén)喊話簡(jiǎn)直就是周星星影片的翻版，一聲“警察來(lái)了”，眾小販作鳥(niǎo)獸散，表演之夸張，讓我想到：要是老謀子和周星馳合作一部電影，會(huì)不會(huì)更令人期盼呢？！大嗓門(mén)小販和姜文那段“睡不睡覺(jué)”的臺(tái)詞，繞來(lái)繞去，當(dāng)大舌頭碰上了一根筋，安紅沒(méi)法不出來(lái)！都快被逼瘋了，我也快笑瘋了！緊之后，趙本山在安紅和趙小帥正準(zhǔn)備纏綿時(shí)不合時(shí)宜地出場(chǎng)，讓人郁悶！真是服了本山大叔！他還是小品一貫的風(fēng)格，包括手勢(shì)、表情以及語(yǔ)氣神態(tài)，是比任何一部小品更為搞笑！我從來(lái)不知道高林生的《牽掛你的人是我》能被本山大叔念得像個(gè)小品臺(tái)詞，姜文和趙本山的對(duì)手戲，此時(shí)一根筋碰上了偏執(zhí)狂，結(jié)果小帥的好事就此泡湯！

　　一段小帥被毆之戲稍稍放慢了一些搞笑的節(jié)奏，之后姜文和李保田一段關(guān)于“電腦摔壞了找誰(shuí)賠”的辯論，再次掀起狂笑高潮！回憶一段小帥妙論：“這電腦掄哪兒了？掄電線桿上了？找電線桿子賠去！……是我搶的包？我為什么搶包？是有人打我，我才搶包？你該找打我的人賠去！是不是這個(gè)理？”簡(jiǎn)直是讓人不知所措，被似乎具有雄辯大師風(fēng)范的小帥的口才深深折服。

　　接下來(lái)狂笑或至少是大笑的細(xì)節(jié)還有不少:如道貌岸然的葛優(yōu)警察出場(chǎng)，對(duì)姜文語(yǔ)重心長(zhǎng)地教育了一回，嚴(yán)肅地講著笑話，真讓人耳目一新；李保田在小帥和安紅二度準(zhǔn)備纏綿的時(shí)候再次大煞風(fēng)景地出場(chǎng)，使得小帥精心培育的氣氛被破壞地蕩然無(wú)存，小帥這叫一個(gè)氣啊，觀眾這叫一個(gè)笑啊！

　　還有李保田關(guān)于“菜刀算兇器，板磚不算兇器”的妙論，結(jié)果卻帶來(lái)了小帥“雙保險(xiǎn)，先是板磚，再菜刀”的回應(yīng)，堪稱最出人意料的對(duì)白設(shè)計(jì)。然后，在李掀起的一陣混亂中，我意外地發(fā)現(xiàn)了勸架的人群中竟然有尤勇（有一句臺(tái)詞），還有傅彪也夾在人群中露了一下臉。看到如今牛翻天的傅大在1997年時(shí)只露了一回臉，真有點(diǎn)看射雕里的星哥的味道，也是一個(gè)樂(lè)子。

　　經(jīng)過(guò)上述鋪墊，影片最后掀起了又一個(gè)瘋狂搞笑高潮，姜文在搞定李保田后，得意地從樓梯上搖晃著下來(lái)，和方青卓大姐合唱一首《十八的姑娘一朵花》。歡樂(lè)的氣氛溢滿影片，最后小帥的刀沒(méi)有砍到劉德龍的手上，最后讓人松了一口氣，盡情享受這難得的姜文原唱。在影片快要接近尾聲的時(shí)候，歡樂(lè)的氣氛最后上升到頂點(diǎn)，頂上的音箱如一塊板磚不偏不倚地砸在劉德龍的頭上，這一刻，我簡(jiǎn)直要笑破肚皮，心中暗暗覺(jué)道張藝謀真是個(gè)幽默大師啊！而房間里的卡拉OK里剛好放出了《情緒不錯(cuò)》的歌曲，雖然刻意的痕跡重了些，但是此一刻我?guī)缀醵寄芸吹嚼现\子那秦俑般的臉上的褶子笑開(kāi)了花！估計(jì)他拍這部電影時(shí)也笑得不行了！在這之后，影片基本就沒(méi)再掀起更大的狂笑高潮，最后還來(lái)了一個(gè)頗具人文色彩的結(jié)尾，但是笑聲已經(jīng)足夠了

　　俗話說(shuō)：“良言一句三春暖，惡語(yǔ)一言三冬寒。”大千世界，蕓蕓眾生，人人都有自尊心，大家需要互相尊重，其中很重要的一點(diǎn)就是要“有話好好說(shuō)”。尤其是評(píng)委對(duì)選手，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)部屬，老板對(duì)員工，老師對(duì)學(xué)生，父母對(duì)孩子，這些處于居高臨下態(tài)勢(shì)的人，更要格外注意平等待人說(shuō)話和氣。

　　人生在世，誰(shuí)都有不順心、磕磕碰碰的時(shí)候，關(guān)鍵是要調(diào)理好自己，遇人遇事和風(fēng)細(xì)雨，笑臉相迎，用一顆平常心對(duì)待平常事和特殊狀況；用一顆愛(ài)心一顆寬容之心對(duì)待同事和親朋好友，有什么心平氣和慢漫說(shuō)，好好說(shuō)，有不少時(shí)候會(huì)有意想不到的收獲，甚至?xí)�有意想不到的回�?bào)。

　　總之，有什么話必須要好好說(shuō)！

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（3）：

　　不一樣的張藝謀——《有話好好說(shuō)》

　　雖然之前也只看了張藝謀的幾部作品——《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》、《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，但張藝謀在我的印象中一向是一個(gè)擅長(zhǎng)拍文藝類型電影的導(dǎo)演，敘事不緊不慢，充滿鄉(xiāng)土氣息（最近的幾部作品開(kāi)始都古裝武俠片風(fēng)格）。但《有話好好說(shuō)》卻讓我看到了不一樣的張藝謀。

　　《有話好好說(shuō)》與以往的張氏電影不一樣，整部影片節(jié)奏明快、情節(jié)緊湊、戲劇沖突明顯、充滿現(xiàn)代氣息。但我覺(jué)得《有話好好說(shuō)》這部影片的風(fēng)格不能只算張藝謀一個(gè)人的功勞，攝像呂樂(lè)的獨(dú)特的攝影技法——手持?jǐn)z影、突出人物，不斷晃動(dòng)的鏡頭讓觀眾感覺(jué)有些不舒服，但卻營(yíng)造出一種很寫(xiě)實(shí)的效果；人物面部的鏡頭特寫(xiě)讓整部電影的喜劇效果得到很大的提升。臧天朔的音樂(lè)為影片增添了強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，同時(shí)與主角姜文的氣質(zhì)也十分契合。此外，姜文的精湛演技，李保田、葛優(yōu)、趙本山、李琦等眾多笑星的強(qiáng)力加盟，也大大增強(qiáng)了影片的喜劇效果。

　　總的來(lái)說(shuō)，《有話好好說(shuō)》是一部挺不錯(cuò)的城市喜劇電影，感覺(jué)張藝謀能夠再嘗試拍一些類似題材的電影，或許比拍那些大投資的古裝片要好。:-）

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（4）：

　　以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國(guó)際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。相對(duì)于張導(dǎo)此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認(rèn)該片遭到了冷落，而且是來(lái)自雙方面的：就觀眾來(lái)說(shuō)，很可能只是把它當(dāng)作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來(lái)欣賞；就評(píng)論界來(lái)說(shuō)，很可能覺(jué)察到了該片的出色，但要一五一十地論說(shuō)其意蘊(yùn)，又有些無(wú)從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話好好說(shuō)》仿佛落入了公眾的盲點(diǎn)。

　　事實(shí)上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對(duì)話的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對(duì)話的失敗”為前提來(lái)展開(kāi)，片中的人物也都在對(duì)這種失敗有所認(rèn)識(shí)的狀況下，使出渾身解數(shù)來(lái)自主地加以挽回，于是在眾人爭(zhēng)相發(fā)奮扭轉(zhuǎn)敗局的狀況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車(chē)剎車(chē)失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。在計(jì)劃落空、正經(jīng)的發(fā)奮付之東流之后，還不得不承受繼之而來(lái)的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開(kāi)生面的喜劇營(yíng)造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。同時(shí)，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中、以現(xiàn)實(shí)的材料打造出來(lái)的，這種創(chuàng)作上的機(jī)智也就越發(fā)難能可貴。

　　對(duì)某個(gè)實(shí)例加以解剖，也許更容易看清這種營(yíng)造喜劇效果的特殊機(jī)制，不妨就拿影片開(kāi)初的幾出戲來(lái)說(shuō)吧。我們從一開(kāi)始就見(jiàn)識(shí)了趙小帥（姜文飾）的死纏濫打和安紅的寸步不讓，公車(chē)上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰(shuí)是誰(shuí)非。于是一個(gè)躲，一個(gè)追。安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對(duì)方。小帥大致摸清了地兒，開(kāi)始施展喊話戰(zhàn)術(shù)。被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)聯(lián)的極端方式來(lái)做個(gè)了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來(lái)了新一輪的感情詩(shī)喊話�？吹侥抢�，剛剛緊張起來(lái)的氣氛一下子散了，觀眾都繃不住樂(lè)了起來(lái)。這種計(jì)劃外的局面失控一再重演。接下來(lái)安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)?rdquo;，結(jié)果卻演變成了一場(chǎng)街頭斗毆。安紅對(duì)這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來(lái)的交往當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生（李保田飾）纏上了，劉德龍為此差點(diǎn)賠上一只手。先是拉出一段無(wú)法透過(guò)正當(dāng)方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費(fèi)心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。

　　另一個(gè)秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說(shuō)明間離效應(yīng)在本片中的運(yùn)用，不妨先來(lái)對(duì)照說(shuō)說(shuō)王家衛(wèi)導(dǎo)演的突出風(fēng)格。在王家衛(wèi)的都市片中，總有超多配樂(lè)穿插其間，對(duì)此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當(dāng)一段旋律在王的片中某處響起時(shí)，立刻就能將觀眾的某種情緒喚起，營(yíng)造出十足的氛圍。能夠說(shuō)，為了將片中人物的獨(dú)特情感體驗(yàn)傳達(dá)給觀眾，配樂(lè)在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。而在《有話好好說(shuō)》里，配樂(lè)所發(fā)揮的作用，很多時(shí)候可說(shuō)是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀眾從對(duì)故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時(shí)刻持續(xù)對(duì)片中人物的批判性觀察，從而更好地對(duì)荒誕的構(gòu)成、累積和爆發(fā)進(jìn)行證明，使觀眾在情感相對(duì)游離于故事進(jìn)程的狀態(tài)下開(kāi)懷大笑。

　　在趙小帥第一次到夜總會(huì)追砍劉德龍的那場(chǎng)戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進(jìn)一間間練歌房、健身房，每個(gè)房間里轟鳴的音樂(lè)也噴涌而出，于是我們聽(tīng)到了許多傳唱一時(shí)的流行歌曲（資料都是情和愛(ài)）的片斷連綴在了一齊，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門(mén)聲，畫(huà)面上趙小帥頗為生猛地沖進(jìn)沖出，一種荒誕的意味無(wú)言地傳達(dá)給了觀眾。(lz13)這一段相當(dāng)鮮明地證明了本片的立意：在給出一個(gè)喜劇故事的同時(shí)，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當(dāng)下生存狀態(tài)中華而不實(shí)的成分，以喜劇形式完成對(duì)都市生活的文化批判。片中兩個(gè)涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無(wú)一不是體現(xiàn)著導(dǎo)演這方面的用心。

　　到了影片的后半部分，迎來(lái)了最終的一場(chǎng)大戲。所有的枝節(jié)問(wèn)題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來(lái)商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒(méi)進(jìn)行任何活動(dòng)，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對(duì)白，將劇情推向熾烈的高潮。這一整套大型對(duì)白向我們證明，由于個(gè)人修養(yǎng)、身份、立場(chǎng)的不一樣，“有話好好說(shuō)”往往只能是一種理想的狀態(tài)；對(duì)話作為一種復(fù)雜的、社會(huì)化的交際活動(dòng)，并不象張秋生這位忠厚的知識(shí)分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說(shuō)法罷了。

　　除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影（有力地表達(dá)了人物浮躁、動(dòng)蕩的心態(tài)）、人物的化妝造型（小帥滿頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕）、深沉酣暢的配樂(lè)（當(dāng)然不是指用于制造間離效用的那些段子）、幾段北京琴書(shū)（既提示了人物性格，又凸顯了地域特色，本身就是絕佳的創(chuàng)意），上述所有因素糅合到一齊，使得本片與“通俗”拉開(kāi)了明顯的距離，盡管故事情節(jié)是老少咸宜、大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

　　最后，在趙小帥一刀拿下的計(jì)劃落空之際，讓我們來(lái)重溫一下片中警察同志的臺(tái)詞，端正一下心態(tài)，為“有話好好說(shuō)”的禮貌作風(fēng)打打氣，“以后不管出什么事兒，都要依靠組織依靠法律，不能隨便舞刀弄槍的，有話好好說(shuō)嘛，不能胡來(lái)”，“國(guó)與國(guó)之間都能夠談判，人與人之間，是不是？”

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（5）：

　　《有話好好說(shuō)》不是一部喜劇，充其量是一部黑色喜劇片，片中的各個(gè)主角其實(shí)沒(méi)有刻意在搞笑，幾乎兩個(gè)人一照上方，就發(fā)生矛盾沖突，他們所說(shuō)的話且與主線劇情無(wú)關(guān)，說(shuō)的話根本不著四路，很像昆丁塔倫蒂諾的電影，全片幾乎沒(méi)有一個(gè)冷靜的鏡頭，在鏡頭前的一切都顯得瘋狂和搖擺不定，當(dāng)然在本片的拍攝過(guò)程中，整個(gè)劇組的用了三根繩子來(lái)穩(wěn)定鏡頭，但還是無(wú)法讓鏡頭穩(wěn)定下來(lái)，但是演員的表演也確實(shí)彰顯著這種瘋狂與不冷靜，趙小帥的風(fēng)魔，張秋生的猥瑣懦弱，他們的矛盾沖突完全支撐起了影片的后半段。

　　《瘋狂的石頭》里有句臺(tái)詞：城市是我們的母體，我們就成長(zhǎng)在她的子宮里面，對(duì)于陷入城市生活中的我們，我們時(shí)常會(huì)陷入諸多困惑，這種困惑大部分發(fā)生在中產(chǎn)階級(jí)，即中等收入人士，像本片中的趙小帥和張秋生，而民工和劉德龍恰好各處于兩個(gè)極端，這兩個(gè)極端使他們都很少對(duì)他們的精神，情感甚至邏輯進(jìn)行深入的探索和思考，民工一個(gè)個(gè)都傻的能夠，像片中趙本山所飾演的這個(gè)主角，這種被生活所迫結(jié)果被磨練出了一種異常執(zhí)拗甚至無(wú)知的狀態(tài)就是一個(gè)典型。而劉德龍的作威作福，風(fēng)流成性則體現(xiàn)出了奢靡生活中人逐漸處于不可一世的人生觀，但諷刺的是這種人恰恰還是被趙小帥這樣的一把菜刀唬得一愣一愣，結(jié)果還想跟他稱兄道弟，這也就說(shuō)明就像劉德龍這樣的人即便是個(gè)富人，但也改變不了國(guó)人所特有的懦弱和自卑。片中不時(shí)穿插出現(xiàn)的《京東大鼓》，體現(xiàn)特有京味的同時(shí)也暗喻了城市與城市人相輔相成的關(guān)聯(lián)，但城市人在這種相輔相成的關(guān)聯(lián)發(fā)展過(guò)程中漸漸迷失并且失去了控制。

　　對(duì)于一部對(duì)于攝影方法如此“瘋狂”的一部作品，全片中僅有這一段給了人一種“藝術(shù)”的感覺(jué)張秋生為了阻止趙小帥，喝了不少酒，然后突然掀翻了桌子，畫(huà)面一下子由白天變成了暗紅，這是張藝謀最鐘愛(ài)的。

　　外國(guó)影評(píng)人差不多都把張藝謀贊頌為中國(guó)導(dǎo)演中的黑澤明，但在我個(gè)人看來(lái)對(duì)于早期張藝謀來(lái)說(shuō)，他就應(yīng)是中國(guó)的塔倫蒂諾，無(wú)論是《紅高粱》、《活著》甚至這部《有話好好說(shuō)》，片中幾乎沒(méi)有一個(gè)正常的主角，就是有正常的，也被逼瘋了，即便是像《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》這樣的主流商業(yè)大片，片中的各個(gè)主角之間的關(guān)聯(lián)也是充滿了欺騙和背叛，張藝謀似乎太容易懷疑這個(gè)社會(huì)和人性本身了，《有話好好說(shuō)》結(jié)尾，其實(shí)真正把張秋生逼瘋的還不是趙小帥，而是那些旁觀者，趙小帥在他眼中就是個(gè)不諳世事的傻小子，趙小帥到最后把電腦給了張秋生，結(jié)果從某種程度上安撫了張秋生，當(dāng)然張秋生自己也帶著中國(guó)知識(shí)分子所特有的迂腐和懦弱，與世無(wú)爭(zhēng)，他只想阻止趙小帥干傻事，但讓他沒(méi)想到的是，周?chē)�的人都不夠明白他，甚至認(rèn)為他是瘋子，食客，飯店經(jīng)歷，服務(wù)員，大姐幾乎都莫名其妙的靠向了趙小帥這一邊，這個(gè)場(chǎng)景也暗喻了如今國(guó)內(nèi)知識(shí)分子所處地位的尷尬，金錢(qián)與感性至上，理性追求越來(lái)越迷失，結(jié)果張秋生自己也只能用非理性的手段來(lái)捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。至于趙小帥，他自己給人一種爆裂沖動(dòng)的感覺(jué)，其實(shí)也是自己孤獨(dú)寂寞的結(jié)果，如果最后安紅堅(jiān)持與趙小帥在一齊，趙小帥估計(jì)就不會(huì)再去襲擊劉德龍，其實(shí)

　　男生的沖動(dòng)大多就是正因自己的理想沒(méi)能得到實(shí)現(xiàn)和情感的落實(shí)，這種狀況反而顯得自身很可鄙。

　　張藝謀鏡頭下的女生對(duì)感情是什么樣的？單對(duì)鞏俐所塑造的女性形象來(lái)看，大多顯得堅(jiān)毅和頑固，堅(jiān)持自己所愛(ài)的，在這一方面片中的安紅可謂巾幗不讓須眉，讓姜文難以招架，但是在應(yīng)對(duì)這種尷尬的三角關(guān)聯(lián)時(shí)，她也選取了退步，對(duì)于女性主角的刻畫(huà)，張藝謀倒是選取了保守的觀點(diǎn)，她們敢于一時(shí)激情，卻不敢終生托付，其實(shí)這也是一種冷靜的觀點(diǎn)，但是到了之后的《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》又回到了那種執(zhí)拗。

　　當(dāng)然體現(xiàn)這種非理性和瘋狂并不是張導(dǎo)刻意想要展現(xiàn)的，片尾趙小帥拿了錢(qián)結(jié)果并沒(méi)有忘記張秋生還被關(guān)在樓上，還是上樓去看他，就算結(jié)果張秋生發(fā)瘋砍了他，但還是把電腦留給了張秋生，并且給他安排了包車(chē)師傅，這是一種傳統(tǒng)的男生義氣的回歸，也是張藝謀的理想之一，也幾乎是所有男生的理想，但是城市人所處的迷惑和困擾片中始終沒(méi)有給出答案，就像趙小帥寫(xiě)的信中所說(shuō)的那樣“我就是不明白”可能也是那句話“就是拗但是勁來(lái)”。

　　有話好好說(shuō)影評(píng)精選（6）：

　　《有話好好說(shuō)》是一部以北京青年趙小帥為主人公的城市荒誕輕喜劇，節(jié)奏明快，透過(guò)簡(jiǎn)單的吵架沖突發(fā)展到一個(gè)荒誕不經(jīng)的境地的故事，表現(xiàn)了人在社會(huì)上難免有些矛盾沖突，影片的拍攝風(fēng)格十分獨(dú)特。

　　電影開(kāi)始時(shí)，趙小帥在大街上追安紅時(shí)，攝影機(jī)一向在跟拍中，從步行到騎車(chē)，讓觀眾的心隨著鏡頭的移動(dòng)而移動(dòng)。電影運(yùn)用了超多的仰拍和面部特寫(xiě)，當(dāng)趙在安紅家樓下喊的時(shí)候，攝影機(jī)仰拍下了所有大樓的景象，用來(lái)反映趙小帥找安紅時(shí)內(nèi)心中的急切之情。而此時(shí)安紅已經(jīng)與某娛樂(lè)公司的老板劉德龍談戀愛(ài)。劉德龍叫人去打小帥以警告他，小帥在混亂之中搶過(guò)路人張秋生的背包向打他的人扔了過(guò)去，結(jié)果包內(nèi)電腦被砸得粉碎。小帥發(fā)誓要報(bào)復(fù)劉德龍。而張秋生則要求小帥賠償自己的筆記本電腦。

　　最后三個(gè)人后約在一家小飯館見(jiàn)面，將事情徹底了斷。小帥伺機(jī)動(dòng)手，老張見(jiàn)勸說(shuō)無(wú)效，想用裝瘋引來(lái)警察，卻被小帥捆在了樓上的椅子上。影片到那里到了最精彩和緊張的時(shí)候，在這個(gè)小飯館里，導(dǎo)演運(yùn)用了超多晃動(dòng)劇烈的鏡頭，真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)形勢(shì)的緊張，求將城市人的不安和內(nèi)心的沖動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而呈現(xiàn)出人物之間理性非理性的沖突。那種晃動(dòng)或者鏡頭的戶外也從來(lái)不是那種漫無(wú)目的的搖來(lái)晃去，其實(shí)影片中那種晃動(dòng)是在大的晃動(dòng)中追求穩(wěn)定和平衡。影片以紅色為主色，大膽運(yùn)用各種鮮艷的顏色，充分突出了城市年輕人的朝氣的同時(shí)也突出了年輕人內(nèi)心的沖動(dòng)。影片超多運(yùn)用特寫(xiě)，將人物的面部故意拍的不對(duì)稱，突出人物內(nèi)心的扭曲。當(dāng)趙和劉德龍?jiān)跇窍聰?shù)錢(qián)時(shí)，樓上的張卻在被胖廚師懲罰，在那里運(yùn)用交叉蒙太奇的方法構(gòu)成強(qiáng)烈的比較，造成觀眾的心理落差。當(dāng)趙內(nèi)心極度緊張，想要掏刀砍劉的手時(shí)，由方青卓扮演的那位大姐來(lái)給趙告別，打斷了趙，那里運(yùn)用了聲音蒙太奇，出現(xiàn)了一聲汽車(chē)的剎車(chē)聲。使觀眾的內(nèi)心的緊張到達(dá)了最大值。

　　正在這時(shí)，劉德龍頭上的音響掉落，不偏不倚的砸到了劉德龍，使劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)，而此時(shí)開(kāi)始播放的《情緒不錯(cuò)》的歌曲，構(gòu)成了很大的反差效果。此時(shí)觀眾們都松了一口氣。而劇情又發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，此時(shí)的張秋生由于忍受不了胖廚師的虐待，而發(fā)起瘋來(lái)，要拿刀砍胖廚師，這與他之前的形象產(chǎn)生了極大的反差，從知書(shū)答禮，一向強(qiáng)調(diào)要有話好好說(shuō)的張秋生，到拿著菜刀想要砍人的張秋生，再起到喜劇效果的同時(shí)也讓我們了解到，每個(gè)人都有沖動(dòng)鉆牛角尖做出不理性事情的時(shí)候，當(dāng)趙小帥去勸張秋生到最關(guān)鍵的時(shí)候，出現(xiàn)了伴有舒緩音樂(lè)的黑場(chǎng)。黑場(chǎng)留給觀眾足夠的想象的空間和時(shí)刻，讓觀眾真實(shí)的融入影片。看了后面明白了這個(gè)黑場(chǎng)同時(shí)也表現(xiàn)了張秋生在拘留所拘留的日子，起到了教育觀眾的目的。

　　趙小帥與張秋生從拘留所出來(lái)都是由同一名由葛優(yōu)扮演的警察帶出的，那里運(yùn)用的是重復(fù)蒙太奇，在突出喜劇效果的同時(shí)，也起到了教育好處。而葛優(yōu)的那一段關(guān)于有話好好說(shuō)的臺(tái)詞，更是起到了點(diǎn)題的作用，同時(shí)也起到了警示作用。

　　讓我們明白“有話好好說(shuō)”不但是有效解決沖突的良好準(zhǔn)則、也是建社良好社會(huì)的關(guān)鍵。

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