逃出生天影評

　　逃出生天影評精選（1）：

　　《逃出生天3D》碉堡了，提前點(diǎn)映場，媒體居多，看完后趕緊回家寫寫觀后感，期望我這2000字對得起這部漂亮的電影。消防題材首例溫情巨制，驚艷于演員表演，青云大哥神韻極佳，內(nèi)心戲多，刻畫出一個(gè)傳統(tǒng)消防員身上的真善美，古仔以時(shí)代新潮男下海，時(shí)隔多年與巧合中重操舊業(yè)，上演一出中國稀缺版災(zāi)難救援大片，全片不以個(gè)人英雄主義為導(dǎo)向，有紀(jì)實(shí)風(fēng)格特寫。3D效果一般，也可能緣由我所在的西安博納朱雀電影院2號廳太次，自然沒辦法錦上添花嘍但是整部片中對于“火”的拍攝，十分逼真，部分特效做出來的效果很細(xì)微，好多場面絕對能看出來是實(shí)景拍攝，贊一個(gè)。其實(shí)華語電影災(zāi)難題材成功之作少之又少，不像好萊塢那種有強(qiáng)大的電影工業(yè)撐腰，很多特效能夠滿足多種視角。個(gè)人覺得逃出生天會(huì)開創(chuàng)華語災(zāi)難電影的里程碑，至少在當(dāng)下華語災(zāi)難陣營里，算一部成功的作品。編劇簡單不說，沒有終極正反矛盾，劇情故事大多都是對“火”這一大自然與人類迸發(fā)出的矛盾描述，還有在這對自然與人的矛盾中，人與人的正面矛盾，比如夫妻之間，兄弟之間，還有人群表現(xiàn)出來的簡單的人性冷暖，香港導(dǎo)演北上，很多的人性發(fā)掘其實(shí)都停留在表面，造成了此片的表現(xiàn)力不太深刻，也許個(gè)人理解偏差，我們觀影只從自我的觀點(diǎn)出發(fā)去指手

　　畫腳，導(dǎo)演是個(gè)綜合體，他要找到藝術(shù)和商業(yè)的平衡支點(diǎn)，但是本片絕對是部流暢合格的商業(yè)片，既溫情又真誠。我了解彭氏兄弟是從電影《同謀》開始的，我覺得彭氏兄弟講故事潛力太弱了，而且不光故事線索處理的很亂，剪輯也亂，當(dāng)時(shí)我是十分沉悶的看完《同謀》然后一頭霧水的走出了電影院，百思不得其解導(dǎo)演要講什么？這部《逃出生天》不一樣，他能夠很簡單的就開始了，不需要長篇幅的鋪墊，也不需要大背景的渲染，影片的姿態(tài)放的很平和，開場后人物關(guān)系直接介紹，但是停留的時(shí)光有點(diǎn)久，導(dǎo)演想把雙主人公的形象再拉低一點(diǎn)，以給兩個(gè)主角再后期的爆發(fā)張力，前邊越是平民化，越是矛盾化，后邊升華的越高，所以給了大軍與媳婦的嘮叨，古仔與兄弟以前的回憶，頭10幾分鐘還是比較悶一點(diǎn)的，但是一旦進(jìn)入“火”區(qū)，作為觀眾，恨不得把心捏在手里看。音樂相當(dāng)上檔次，以前說音樂好，不是漢斯季默，就是詹姆斯·霍納，再者莫里康內(nèi)，本片的音樂給我的沖擊相當(dāng)強(qiáng)烈，尤其到后期救援的高潮部分，直接刺激中樞神經(jīng)荷爾蒙腎上腺急劇分泌心臟加速跳動(dòng)差點(diǎn)帶動(dòng)手舞足蹈。由此可見觀影途中我頗為提神，因?yàn)楹芏鄨雒媸呛苤庇^很驚險(xiǎn)很刺激的，這樣的節(jié)奏一張一弛，確實(shí)帶給心臟不小的壓力，國產(chǎn)片給這樣效果的，以前還沒出

　　生呢，9月30日全國生產(chǎn)，去受刺激吧，騷年們！國產(chǎn)成功災(zāi)難片的零空缺已然補(bǔ)上了。待你長發(fā)及腰，一齊去看《逃出生天》！

　　這么多年來我是不個(gè)性待見港片和香港導(dǎo)演的，這次破例說好緣由電影實(shí)在不錯(cuò)，此番好電影，以目前的宣發(fā)規(guī)模，我想說博納影業(yè)集團(tuán)欠它的太多，9月28日徐老怪?jǐn)y《狄仁杰：神都龍王》大型水景3D古裝動(dòng)作片來勢洶洶，排片已上三成，一場“水火”惡戰(zhàn)帷幕立刻拉開，愿《逃出生天》Hold住場面，提著一口氣戰(zhàn)斗，《逃出生天》本身就是一部就應(yīng)挺著腰桿子說話的作品，不浮不假，品質(zhì)是有保障的，編劇場面技術(shù)演員幾大方面都比較扎實(shí)靠譜。演員方面，青云哥真乃老戲骨，將一個(gè)老實(shí)傳統(tǒng)本分忠孝難兩全的男子漢--大軍演繹的很到位，他的主角多少帶有高大全的色彩，執(zhí)行命令致父去世；先救路人后救妻子；舍身換眾命；現(xiàn)如今的電影，如果有點(diǎn)主旋律都少不了吐槽，但是我想大軍他在火場上，首先是一個(gè)消防員，許多個(gè)人利益都是能夠藏在身后身，尤其最后一刻以一己之力救眾人逃脫，這其實(shí)是現(xiàn)實(shí)生活中許多消防員的真實(shí)寫照，用搏命的表現(xiàn)去告誡人們對生命的敬畏之情，用正能量譜寫了一曲又一曲的贊歌。相比之下，古仔的阿強(qiáng)形象比較立體化，由消防隊(duì)員到下海做老板短短用了3年時(shí)光，而且火災(zāi)里的表現(xiàn)，古仔發(fā)揮出的本能反應(yīng)是要大于其大哥大軍的，大軍屬于搜救工作，主角的空間發(fā)揮上，被動(dòng)了一點(diǎn)；古仔屬于被困人員的

　　自救，本能的求生欲望本身就有看頭，發(fā)揮的余地也多，當(dāng)然古仔圓滿的完成了這個(gè)主角任務(wù)，受任于敗軍之際，奉命于危難之間。阿強(qiáng)帶著一干人在恐懼和絕望中行進(jìn)，危險(xiǎn)此起彼伏但總能千鈞一發(fā)的排解。在火災(zāi)大行其道的這個(gè)過程里，每個(gè)人身上的性格弱點(diǎn)都能淋漓盡致的表現(xiàn)出來，弱點(diǎn)最明顯的最終在火災(zāi)中都與火同歸于盡了，弱點(diǎn)最隱蔽的最終被逃亡之路的點(diǎn)點(diǎn)滴滴感化，直到最后一幕化為烏有，而阿強(qiáng)跟大哥的矛盾也慢慢化解了，他最終也看清楚固執(zhí)墨守成規(guī)的大哥身上的最光輝的人性光環(huán)，以擁抱言和。本片中的父子情運(yùn)用的接二連三，大軍與阿強(qiáng)對父親由于災(zāi)難去世的內(nèi)疚之情；人之將死其言也善，店老板臨終時(shí)給妻子的遺言流露出對女兒寄往的無比關(guān)愛；保安父子的濃烈淳樸之情都能看出來導(dǎo)演想透過災(zāi)難瀕臨的那一剎那對人性最原始最本真的捕捉。再一次見證了金馬影后李心潔的演技，眼神戲贊爆了，眼神戲絕對大于臺詞戲，人常說金馬出來的帝后，演內(nèi)心戲都是數(shù)一數(shù)二的，果不其然，看這樣的表演真是享受，以后我也能夠追追她的作品。沒想到屌絲誠在這部片中的戲份如此之多，把一個(gè)久居市儈利欲熏心的小醫(yī)生演的挺活的，在逃難的途中，自私的人性和人不為己天誅地滅的求生欲驅(qū)使下，自我的不作為一次次受到良女生網(wǎng)名超拽

　　心的拷問，受到別人的渲染后，最后儼然成長為一個(gè)應(yīng)對災(zāi)難眾志成城的高大男人。

　　以前說中國律政懸疑片不行也不看，前陣子的《全民目擊》打了我的臉；以前也說中國災(zāi)難特效片不行也不看，這不看完《逃出生天3D》就又被打臉了。一部成功的災(zāi)難片首先技術(shù)要夠格，別灰頭土臉太山寨；其次故事別太復(fù)雜，搞成人性燒腦片多不好；再次題材要新穎，別拿來主義就行；最后要節(jié)奏緊湊無尿點(diǎn)，哪怕有尿點(diǎn)也得憋著，這才是好片！9月30日上映的《逃出生天3D》貼合以上所有4點(diǎn)我個(gè)人對災(zāi)難片的要求。這是香港著名導(dǎo)演彭氏兄弟迄今為止北上最牛逼的的一部作品，還有2天時(shí)光，該片的話題熱度和存在感還是十分弱的，期望博納影業(yè)對于該片的宣傳再加把勁，該片值得擁有像親兒子《十分幸運(yùn)》的宣傳待遇，期盼好電影有好市場！

　　逃出生天影評精選（2）：后進(jìn)生轉(zhuǎn)化措施

　　《逃出生天》：中國烈火版“泰坦尼克號”

　　將人置身于災(zāi)難之中，然后進(jìn)行營救，具備戲份的先天性緊張、激烈。這種營救戲的看點(diǎn)則在于正反兩方面實(shí)打?qū)嵉妮^量。人與人對抗的營救戰(zhàn)，如《拯救大兵瑞恩》、《逃離德黑蘭》等等，都是于感官刺激上十分耀眼的。當(dāng)然，也存在人與自然的營救戰(zhàn)，如《泰坦尼克號》。這些電影，以人的死亡為達(dá)摩克利斯之劍，透過環(huán)環(huán)相扣的環(huán)節(jié)來展現(xiàn)人性的沖突與掙扎。從電影的可視性而言，這一類型的片子，擁有便利的先決條件。

　　如果說《泰坦尼克號》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、掙扎與超越的話，那劉青云、古天樂主演的這部電影《逃出生天》無疑是以火葬的方式承接了一個(gè)古老的電影命題。這一類型的電影，首先務(wù)必要以場面戲來還原災(zāi)難現(xiàn)場，透過高度地還原先展示恐怖，最終透過恐怖的死亡意識來喚醒人在生命面前的高貴品質(zhì)。基于此，電影《逃出生天》選取以3D形式呈現(xiàn)，未嘗不是明智之選。

　　在電影的場面設(shè)計(jì)與特效制作上，《逃出生天》穩(wěn)扎穩(wěn)打，大有逼平好萊塢同等制作經(jīng)費(fèi)電影的趨勢。對烈火場面的還原，在必須程度上會(huì)給影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同樣虐心。該片的最大看點(diǎn)便是帶領(lǐng)影院觀眾進(jìn)入一個(gè)烈火逃生的真實(shí)世界，雖然這個(gè)世界是以展示消防員的高大全形象為主旋律特色呈現(xiàn)的，但這絲毫不影響其成為中國至今為止最優(yōu)秀的特效電影之一的影史地位了。

　　為配合緊張刺激的場面戲份更好的存在，《逃出生天》劇情在人物性格的設(shè)定上遵循了每個(gè)出場人物都帶有自身特點(diǎn)與性格弱點(diǎn)的創(chuàng)造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金錢矛盾、利己主義的矛盾沖突等，在這場火災(zāi)中，集中于一個(gè)狹小的生存空間內(nèi)呈現(xiàn)。在死亡面前，沒有超越金錢主義、利己主義的，因?yàn)樽晕业腻e(cuò)誤而推動(dòng)了整個(gè)劇情的向前發(fā)展，同時(shí)也造就了無法逃脫死亡的杯具命運(yùn)。

　　電影《逃出生天》在處理反面人物的結(jié)局命運(yùn)的手法上，簡練干脆，不拖泥帶水。偷鉆石且想著先人一步逃生的兩兄弟，一個(gè)高空墜落，一個(gè)葬身火海，免于“逃生后被繩之以法”的俗套劇情。冥冥中自有懲戒的啟示好處，未嘗不是中國傳統(tǒng)文化的一種影像學(xué)展現(xiàn)。

　　在正面人物的性格沖突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，顯然讓位于生存對抗死亡的矛盾。劉青云飾演的消防員主角，以個(gè)人的犧牲主義換來全體的逃離火海，我們能夠苛責(zé)主旋律對高大全形象的熱衷，但也不能忽略作為個(gè)人生命在死亡面前升起的俠義之心。這種犧牲精神，帶來整部電影對火葬的超越，與水葬的“泰坦尼克”有異曲同工之妙。

　　當(dāng)然，《泰坦尼克號》最終以死亡結(jié)束，用感情來實(shí)現(xiàn)了生死之間的終極界限，而《逃出生天》則以未死來實(shí)現(xiàn)一種求生意志的堅(jiān)定信念，缺少超越，但多了幾分對觀眾在火災(zāi)面前被虐內(nèi)心的撫慰。該部電影，人物性格的張力雖然不如《泰坦尼克號》，但也基本完成了對每一個(gè)出場人物的快速描摹，且應(yīng)用讓觀眾目不暇接的災(zāi)難轉(zhuǎn)場，來很好地提升了平均成績。

　　災(zāi)難面前，自然會(huì)反思人性，但同時(shí)也會(huì)升起人對自身創(chuàng)造的科學(xué)技術(shù)的一種別味警惕。泰坦尼克號因其大而亡命深海，《逃出生天》的高樓也是因其高，而很難實(shí)現(xiàn)救援。該部電影，借用劉青云飾演的消防員之口，說出“樓越蓋越高，救援越來越難，總得有人種地，總得有人救援”的反思之語，算是很好地繼承了這種對科技的反思精神。

　　有場面，有人性，有反思，《逃出生天》給中國的災(zāi)難電影帶來一個(gè)好的開局。

　　逃出生天影評精選（3）：

　　《逃出生天》：兄弟并肩，穿越火線

　　災(zāi)難片和科幻片一樣，是華語片領(lǐng)域的稀缺品種，其中災(zāi)難片更是十年難得一遇（請無視《超強(qiáng)臺風(fēng)》之類東東），即使技術(shù)最成熟的火災(zāi)題材，嚴(yán)格來說也只有1996年的《十萬火急》。成龍那部《重案組》勉強(qiáng)可算半部，剩下無線電視劇《烈火雄心》，規(guī)模不大，夠不上災(zāi)難。這幾部作品都是港產(chǎn)，大陸尚沒有此類嘗試，但是想象一下，大陸若拍火災(zāi)大片，估計(jì)會(huì)出現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)高度重視、召開緊急會(huì)議、現(xiàn)場指揮若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大會(huì)，為了襯托消防員機(jī)智英勇，生命財(cái)產(chǎn)的損失越小越好，最好能把火災(zāi)扼殺在萌芽……得了，沒法看了。

　　所以最早聽聞《逃出生天》是部合拍片，我很是擔(dān)心，會(huì)不會(huì)出于某些荒唐的審核標(biāo)準(zhǔn)，把好端端一部災(zāi)難救險(xiǎn)片拍成上述那個(gè)情形。直到坐進(jìn)影院，我慢慢放了心，影片雖然頌揚(yáng)廣州消防局，還指名道姓的把火災(zāi)放在一個(gè)真實(shí)的地址，卻并未有主旋律電影那些生硬造作的歌功頌德。其“港味”，是近年來合拍片里最濃的，這不僅僅有賴于一眾港星熟臉大唱主角，更因?yàn)闊o論從人物塑造、場景調(diào)度、劇作起承轉(zhuǎn)合，都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看家本領(lǐng)。也難怪，我早該想到，他們又不是第一次搞合拍片，如何在港產(chǎn)風(fēng)味和合拍規(guī)則間取得均衡，他們早已輕車熟路。要不是消防車上的廣州字樣不時(shí)閃現(xiàn)，《逃出生天》完全能夠冠名《十萬火急2》，以一部純港片的面貌出現(xiàn)。

　　劉青云和古天樂在大銀幕上有過幾次交集？怕是資深港片迷也要扳一扳手指才能答上來。按理說，讓這對好基友演起親兄弟，別扭是難免的。好在影片要突出的是兩兄弟的性格相沖，以此鍛造張力。劉青云外冷內(nèi)熱，恪守命令，處處職責(zé)當(dāng)先，又不擅表達(dá)親情，觀眾和李心潔一樣，一開始多半覺得他冷漠無情，直到劫后余生時(shí)才能觸碰到他飽含人性的一面。古天樂更通曉人情，懂得變通，更像一個(gè)動(dòng)作英雄，從西裝革履步下跑車的青年才俊，到身陷巨災(zāi)重拾本領(lǐng)仗義救人的絕地悍將，有幾分漫畫大俠般的感染力和親和力。如此主角定位，也和兩人此前諸多銀幕形象重疊，常看港片的觀眾，大概會(huì)沉浸在這份熟悉感里，沖淡了兄弟關(guān)系帶來的些許不適應(yīng)。更何況，兩人都長這么黑，倒也真有幾分兄弟相啦。

　　作為“首部華語3D災(zāi)難大片”，技術(shù)上不會(huì)令人失望。3D是真3D，火舌灼人，煙霧彌漫，高空攀爬，地板塌陷，電梯驚魂，動(dòng)作掌控力足夠，彭兄弟當(dāng)年一鳴驚人時(shí)的功力猶在，景深也來助一把力。其實(shí)，真要?dú)У羰裁礃?biāo)志性建筑，技術(shù)肯定不是問題，彭兄弟十多年前就在《見鬼》上演過城市災(zāi)難。我相信他們預(yù)想過更壯觀的天際爆破、飛機(jī)遇難、大廈傾塌，只是囿于合拍片審查制度�？上驳氖撬麄儧]有被縛住手腳，借用了動(dòng)作片持續(xù)新鮮感的技法，幾個(gè)驚險(xiǎn)段落除開視覺沖擊力，更像一場場和觀眾的腦力比賽：開篇強(qiáng)調(diào)消防系統(tǒng)無懈可擊，巨災(zāi)從何而生？眾人逃到隔火層，眼看大難已去，火魔從何侵入？大吊車逃生井然有序，怎樣再生枝節(jié)？消防公司里看似固若金湯，又從何處生出波瀾？誰都明白一馳之后必要一張，接下來要上演另一場人火大戰(zhàn)，智力的角力引發(fā)懸念，真相又多半叫人猜不到，避免了災(zāi)難片炫耀特效之余易陷入的麻木可期。

　　有人說本片抄襲了韓國的《摩天樓》，此話真不知從何說起。兩片除了都是大廈火災(zāi)題材，都是群戲（嚴(yán)格來說這幾乎是災(zāi)難片標(biāo)配），起火的緣由、逃生的路徑、遇襲的情狀、主要主角的聚散離合，到高潮處的大拯救策略，均沒有一處重合，甚至連兩座大廈的職能（公寓樓和寫字樓）都截然不一樣，非但沒有抄襲，反而就應(yīng)是彭兄弟刻意回避《摩天樓》才對。而且《摩天樓》敘述權(quán)貴逃脫、窮人喪生、英雄壯烈捐軀，有針砭時(shí)弊的諷刺和一抹杯具氛圍，《逃出生天》重視家庭親情，令人厭惡的貪婪鬼遭報(bào)應(yīng)不爽，雖有犧牲者，最終眾人也都能得到相應(yīng)圓滿。觀察結(jié)尾逃生者的身份，有父子、母女、兄弟、夫妻和一個(gè)（疑似）單身漢，幾乎囊括了所有觀眾群身份，典型的合家歡電影。我原本還擔(dān)心，彭兄弟會(huì)把多年拍鬼片的技巧用進(jìn)災(zāi)難片里，但實(shí)際上，除了第一個(gè)爆炸之外，既沒有一驚一乍的驚嚇，也沒有血肉模糊的駭人，在親情掛帥下，演奏了一段壯闊但不爆烈、殘酷中洋溢溫馨的英雄樂章。

　　逃出生天影評精選（4）：

　　《逃出生天》:當(dāng)彭氏兄弟挺直腰桿拍熊熊烈火

　　看《逃出生天》前，我最擔(dān)心就是彭氏兄弟導(dǎo)演，因?yàn)樗麄冏詮摹兑姽怼纷呒t后，相繼推出的《風(fēng)云2》《妄想》《森怨》《同謀》等片皆是故事混亂、不忍卒睹、爛無可恕，如今轉(zhuǎn)型拍救火大片，雖然有劉青云、古天樂、李心潔、陳思成等大腕壓陣，但能靠譜嗎？孰知彭氏兄弟意外交出一份滿意答卷，不僅僅火光沖天、樓層坍塌、化學(xué)藥品爆炸等災(zāi)難場面驚險(xiǎn)刺激，劇情居然緊湊之外還有遞進(jìn)，當(dāng)緊張時(shí)觀眾跳將起來喊“快跳啊”，當(dāng)動(dòng)情時(shí)影院里鼓起掌來，《逃出生天》盡管達(dá)不到《十萬火急》《回火》等經(jīng)典片水準(zhǔn)，卻持平了韓國大片《摩天樓》。

　　任何一部優(yōu)秀的災(zāi)難大片，絕不是徹頭徹尾的特效秀，都需要有一個(gè)像樣的故事。這點(diǎn)上，擁有五位編劇《逃出生天》顯然做好了沖足準(zhǔn)備，尤其片尾打出“悼念司徒錦源”的字幕，可見《暗戰(zhàn)》、《暗花》、《十分突然》這位編劇在劇本上貢獻(xiàn)了很多意見。片中，古天樂扮演三年前離開消防部隊(duì)的阿強(qiáng)，成為消防警報(bào)系統(tǒng)事業(yè)后，意外重新卷入火災(zāi)現(xiàn)場，頗具銀河電影中宿命感。他總期望打破常規(guī)救人，每次用救火知識救人，更讓劇情很搞笑味。而劉青云扮演的大軍，雖是消防部隊(duì)正氣凌然的“救火英雄”，但他墨守常規(guī)、固執(zhí)起見，漸漸同懷孕妻子有了隔膜，哥們當(dāng)年一次失誤，導(dǎo)致古天樂父親慘死，更像一個(gè)恐怖陰影籠罩著哥倆。兩兄弟如何化干戈為玉帛，到他們互相理解，攜手逃難，戲劇沖突寫得有些精妙。

　　而一場衣香鬢影、興高采烈的派對，頃刻變成恐慌大逃亡，同樣是好萊塢《火燒摩天樓》傳統(tǒng)路線，注重各種小人物的經(jīng)歷�！短映錾�天》寫得沒突破、沒顛覆、很保守，但路線是正規(guī)而人性化的，基本是一波未平一波又起，絕不給觀眾喘息機(jī)會(huì)。當(dāng)某個(gè)工人在火場起了歹心，乘機(jī)殺害老板，盜竊鉆石，這種心魔誕生甚至比火災(zāi)還恐怖。當(dāng)陳思成扮演的醫(yī)生，應(yīng)對大火不敢去救小女孩，那種膽怯心態(tài)，同樣描述得讓人驚嘆。當(dāng)古天樂在窗臺爬到上一層，費(fèi)勁用繩索拉起李心潔和陳思成，那種搖搖欲墜的驚險(xiǎn)感，也很見劇本功力。當(dāng)李心潔好容易盼來丈夫劉青云，但第一個(gè)救的人卻不是她，那種消防員的抉擇問題，同樣讓電影充滿了各種思考性。

　　彭氏兄弟在《逃出生天》中，發(fā)揚(yáng)了自我在技術(shù)方面的絕對優(yōu)勢。畢竟哥兩以往作品中，《見鬼》《鬼域》《風(fēng)云2》曾三奪金像獎(jiǎng)最佳視效，在業(yè)內(nèi)深受歡迎�！短映錾�天》就是燒一棟大樓，真3D只有在火光沖天時(shí)，才有所展現(xiàn)，但其它災(zāi)難場面可真沒敷衍。從起初煙卷飄起的零星火花，燒起了易燃品，到火勢蔓延開來，突如其來的“閃燃”，細(xì)節(jié)極其到位。本片用航拍來呈現(xiàn)整幢大樓起火的全貌，以及整個(gè)城市為了救人嚴(yán)陣以待的場面，十分壯觀。當(dāng)劉青云率領(lǐng)消防隊(duì)員用水龍頭噴擊熊熊火焰，當(dāng)化學(xué)用品爆炸時(shí)飄散綠色毒氣，當(dāng)冰冷的鋼筋水泥滿天飛，當(dāng)天花地板塌陷成一個(gè)大洞，當(dāng)眾人務(wù)必利用儲存在電梯槽里的水逃出生天，電梯瞬間墜落，鐵柱砸向水面，那種災(zāi)難撲面襲來的恐怖景象，每一楨每一秒特效都逼真精確，令人嘆為觀止。

　　首映現(xiàn)場片子播完，影院內(nèi)意外響起了轟鳴掌聲，這恐怕是《見鬼》以來彭氏兄弟最好作品。其實(shí)，這部片的劇情設(shè)置比較常規(guī)，小人物掙扎抉擇與人性化煽情，所有主人翁百折不撓，屢屢大難不死，都在以往災(zāi)難片里司空見慣的，彭氏兄弟導(dǎo)演論突破性與想象力，均沒超越那部《見鬼》。但對于這對常年拍爛片的泰國哥倆而言，已屬超常發(fā)揮。當(dāng)彭氏兄弟最后挺直腰桿拍片，當(dāng)災(zāi)難與情感融合得像那么回事，當(dāng)劉青云古天樂等大腕不辱使命，《逃出生天》完全有資格稱得上一部佳作。

　　逃出生天影評精選（5）：

　　《逃出生天》：人性解構(gòu)與災(zāi)難價(jià)值

　　劉青云的提干或者古天樂的轉(zhuǎn)業(yè)，都有些刻意為之，作為一部災(zāi)難片，觀眾更想從影片的開始就能看到引爆全場的驚險(xiǎn)刺激，這種日常，相對于期盼確實(shí)有些落差。那就等吧，誰明白這一等，就是四年。再出場，人和事兒還是一樣的磨嘰，劉青云和李心潔因?yàn)槿メt(yī)院做懷孕檢查，來來回回絮叨了整整一路。這一路，古天樂早已經(jīng)從一個(gè)消防警成了身價(jià)十億的消防警報(bào)器械公司的老板，但兄弟陌路，已物是人非了。

　　好在關(guān)系還在，那是血緣的一部分，拋不掉也躲不開，大哥劉青云對規(guī)則的堅(jiān)守與弟弟古天樂對未竟的不甘也還在，兄弟二人在各自的軌道中運(yùn)行，互不理解，所以古天樂會(huì)拒絕大嫂要和大哥探訪的熱情，是因?yàn)樗�也在等，等一個(gè)務(wù)必應(yīng)對的理由。我欣賞兄弟兩人對自我情感的忠誠。

　　直到修理工的一個(gè)煙頭落地。

　　就像影片對人物關(guān)系與事故發(fā)生的鋪墊一樣，災(zāi)難并不是一撮而就的，是層層累積的，從空調(diào)機(jī)房的燃燒到地下倉庫的爆炸，從醫(yī)院的受傷人群到防火層的化學(xué)藥品，從公司塌陷的地板到水溫漸漸升高的電梯井，災(zāi)難由量變到質(zhì)變，3D畫面也由景別的縱深轉(zhuǎn)向?yàn)?zāi)難的核心，有了層次和熱度，火焰席卷，爆炸轟鳴，把主角的退路一點(diǎn)點(diǎn)封死斬?cái)唷?/p>

　　壓力隨著大火的蔓延一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)，人物在毀滅中恐懼與絕望的掙扎，又一點(diǎn)點(diǎn)把情緒轉(zhuǎn)移到觀眾身上，觀眾只好在3D技術(shù)的指引下，陪著主角逃亡起來，18樓外的云梯接走了一些人，安全的人是為了仰望著惦念，剩下的，只好跟著古天樂從40樓到十三樓，又一層層退回到20樓，能夠生存或逃離的地方被一再摧毀，危險(xiǎn)步步緊逼。而該來的人還沒來，怒氣和怨氣自然也就越來越重。剩下的人是為了讓局里局外的人，都能更近的看清災(zāi)難中的人性。

　　吊塔天枰盤轉(zhuǎn)到窗口的時(shí)候，有那么一瞬以為故事就這么結(jié)束了，生還的人有序的踏上塔吊，逃出生天。但顯然，這樣的結(jié)局還不足以對人性解構(gòu)，災(zāi)難也無法體現(xiàn)價(jià)值，大費(fèi)周章卻有驚無險(xiǎn)，那就太沒有意思了。于是導(dǎo)演讓身藏重罪的人躍身而出——毀掉唯一的生路，人才能完成最后的救贖。

　　最后一場戲，影片再次回歸“逃出生天”的慘烈與激蕩，李心潔對丈夫的誤解，古天樂對兄長的憤恨，父子情母女情，都在這場戲中找到諒解或更親密的理由，在這場生死對抗中，沒有主旋律般的口號，有的是一如既往的對自我的堅(jiān)守——災(zāi)難的價(jià)值，在于讓人性最大程度的暴露，也讓堅(jiān)守底線的人，獲得尊嚴(yán)與尊重。

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