本杰明巴頓奇事影評(píng)

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（1）：

　　《本杰明·巴頓奇事》影評(píng)精選:時(shí)光是個(gè)奇跡

　　來源：130影萍網(wǎng)標(biāo)簽：本杰明·巴頓奇事TheCuriousCaseOfBenjaminB

　　時(shí)光飛逝，不明白這條長河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個(gè)人逆流而上。本杰明·巴頓

　　影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰這一點(diǎn)有待商榷。畢竟離開的時(shí)候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關(guān)聯(lián)。倒著長的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時(shí)代背景，一戰(zhàn)，二戰(zhàn)，披頭士，卡特琳娜颶風(fēng)，讓這段‘奇事’附著于真實(shí)的歷史之上，有務(wù)必的可信性。這有點(diǎn)像《阿甘正傳》了，據(jù)說影片也是根據(jù)小說改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個(gè)人傳奇’。

　　我沒讀過原著小說，但是就影片來說，感覺這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺得這次芬奇把握的很不錯(cuò)，比《十二宮》強(qiáng)。全片的節(jié)奏，氛圍，格調(diào)極盡完美，尤其是攝影和配樂，配合的相當(dāng)完整流暢，沒有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風(fēng)格還來了一點(diǎn)變奏，借用了個(gè)《羅拉快跑》似的多次假設(shè)，讓這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)更令人記憶深刻。

　　影片的攝影十分出色，構(gòu)圖和明暗比較都很講究，細(xì)膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒有顯得過于矯情做作。整部影片的基調(diào)也是徐緩的，皮特說起臺(tái)詞來不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚(yáng)，冬天里看這片真是一種享受影萍。

　　就劇情的結(jié)構(gòu)來說，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應(yīng)是第一段從出生到少年（生理老年）和最后一段從少年（心理老年）到死亡（汗，這個(gè)亂呀）。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個(gè)故事能在奇異驚嘆中走向結(jié)束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過程，倒和普通感情故事和歷險(xiǎn)傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長，心理上也并不是越來越成熟。他剛上船工作時(shí)，但是20歲不到，但說話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達(dá)爾蒂會(huì)鐘愛他，把他當(dāng)成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時(shí)，皮特反而像是個(gè)二十歲的小伙子了，他也會(huì)沖動(dòng)，也容易吃醋。本杰明并沒有和黛西結(jié)婚，他們同居有了孩子后又分開，此時(shí)他的心理年齡四五十歲，可卻像個(gè)生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說，本杰明其實(shí)走過了兩個(gè)青春期，而且都是心理上的，第二個(gè)青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個(gè)故事就沒法繼續(xù)‘奇事’下去了。

　　再一個(gè)驚嘆，就是影片的化妝術(shù)，簡直和魔術(shù)一樣。面容，膚質(zhì)，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長在一個(gè)瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個(gè)計(jì)算，那就是本杰明和黛西到底活了多久？本杰明1918年出生，死在黛西懷里，他49歲時(shí)，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，2005年颶風(fēng)時(shí)就應(yīng)是81歲，2003年換鐘時(shí)，本杰明變成嬰兒死去（真省棺材呀），他就應(yīng)是85歲。因此四五十歲那段時(shí)刻兩個(gè)人就應(yīng)正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當(dāng)然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實(shí)際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實(shí)老了，胖了。上次我在戛納見到他時(shí)，感覺臉都有些浮，滿是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時(shí)光倒流了。至于布蘭切特的美，我對(duì)她二十歲時(shí)不熟悉，也就無從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見過不少頂級(jí)明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來，旁邊的斯

　　皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級(jí)的氣質(zhì)，帶光暈和氣場的。

　　這片子務(wù)必要在大銀幕前看，出來后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥一向在提醒我，這只但是是個(gè)奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（2）：

　　什么東西是永恒的？誰明白呢？！

　　——淺評(píng)影片《本杰明?巴頓奇事》

　　“咱們最后都會(huì)去同一個(gè)地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個(gè)關(guān)于性命的故事�？伤�像一部史詩，表現(xiàn)的不僅僅僅僅是一個(gè)本杰明巴頓，而是很多人的性命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點(diǎn)點(diǎn)、完整一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)罷了。而它又不僅僅僅僅在講述人的生命，同時(shí)也可瞥見一個(gè)城市的興衰和一個(gè)時(shí)代的榮辱……

　　影片是從凱克先生為新奧爾良火車站制造的那口大鐘開始的。那段畫面像是一部默片有一種滄桑的感覺，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭已經(jīng)發(fā)生，倒走只會(huì)多制造出一個(gè)戰(zhàn)爭，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽說凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗(yàn)了他性命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來，不像凱克先生的兒子。

　　（上段是我的胡亂聯(lián)想，此刻言歸正傳。）

　　關(guān)于性命：

　　主人公有著與眾不一樣的性命流程，這是影片的線索和立足點(diǎn)。一個(gè)倒走的人生，生下來是個(gè)老人，之后越長越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓咱們對(duì)人生的看法有了一個(gè)新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會(huì)被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自我有不一樣的認(rèn)識(shí)。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時(shí)的畫面是衰老的他握著中年女生的手叫著母親——一個(gè)很奇特的景象�？粗�多少有點(diǎn)異樣的感覺，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，正因他是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯(cuò)過，會(huì)在他看上去很年輕的時(shí)候老死。這樣一種差距太大，比共同成長、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，正因要經(jīng)歷所有自我愛的人比自我先死去。咱們注定要失去他們，但是只有失去了他們，咱們才明白他們對(duì)咱們來說有多珍重。因此，以本杰明為視角咱們才更清楚地看見了身邊的人的失去對(duì)咱們意味著什么。當(dāng)他越來越年輕，他的愛人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無法和孩子一齊成長，只會(huì)成為愛人的累贅。

　　一個(gè)十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過的，也就是說他是在養(yǎng)老院“長大”的，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個(gè)特殊的意象，那里最接近性命的終點(diǎn)，可它卻是本杰明的起點(diǎn)。那里最常到來的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來，說是性命無常倒不如說是有常，沒有人能夠避免。但它也常常以令咱們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)聯(lián)，而是性命本身的無常，它隨時(shí)能夠離開也隨時(shí)能夠到來。這是大自然的法則，咱們不能左右，但是咱們能夠選取每個(gè)人自我度過性命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對(duì)彈的東西有自我的感受，這其實(shí)是在為自我演奏音樂”。

　　關(guān)于人物：

　　與其說人物，倒不如說主角，咱們的存在以務(wù)必的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、兄弟姐妹、愛人……

　　先來談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個(gè)十分善良的女生。是她收留了這個(gè)“不可能是人類”的嬰兒。她把它稱作上帝的孩子，說他在此已經(jīng)是一個(gè)奇跡；她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留1條可供呼吸的縫；她在鐘聲響起時(shí)給了它個(gè)“本杰明”的名字（鐘的英文是“BEN”）；她會(huì)在他的輪椅接近臺(tái)階的地方把他拉回；她會(huì)在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭；她愉快地迎接他每次回家，并給他一個(gè)擁抱……她的母愛無私、偉大。

　　父親的主角在片中也有幾個(gè)不一樣的類型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個(gè)家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個(gè)丑陋的不像人類的家伙奪走了他深愛的妻子的性命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個(gè)父親而不是一個(gè)玩伴，他期望盡一個(gè)父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢請(qǐng)他。他的女兒可沒那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個(gè)父親，只是他是從邁克船長口中出現(xiàn)的。這個(gè)認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。

　　也正是正因這樣一個(gè)父親，才有這樣一個(gè)兒子，邁克從來認(rèn)為自我是個(gè)藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個(gè)自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不鐘愛被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了兄弟姐妹想帶黛西出海的要求，哪怕這是會(huì)被吊銷執(zhí)照的。

　　關(guān)于本杰明愛過的兩個(gè)女生那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛人。兩個(gè)孤獨(dú)的人在最寂寞的時(shí)刻相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個(gè)有夫之婦對(duì)于自我的丈夫并不滿意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過去。他們品味著茶、酒還有魚子醬。他得到了第一個(gè)接吻，她正因他而變得年輕。正因是情人，因此他們之間的關(guān)聯(lián)短暫、神秘、又不了了之。

　　愛人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對(duì)方的禮物。他們共同度過了一段青梅竹馬、兩小無猜的童年。桌布下正因燭光而掩映出的影子，只有親密的愛人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順。“一個(gè)小女孩怎樣會(huì)懂感情”當(dāng)老年黛西說完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時(shí)跳舞的場景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒有重視本杰明。她要和他做愛，但是他拒絕了，他對(duì)于她絕不是正因做愛而做愛，而是為了感情。當(dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會(huì)在每個(gè)晚上睡前對(duì)彼此道聲晚安。他賣掉父親的房子和公司只為給她一個(gè)完美的家，他的離開出于無奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中

　　閉上眼睛的。這份愛讓兩人記掛了一輩子。

　　影片最后的一組人物片段實(shí)在是本片的神來之筆，十分動(dòng)人，伴隨著那音樂幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些性命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過，每一段都很感人。

　　火車站的舊鐘已被換下，它以前證明了大半個(gè)世紀(jì)，人類最高速發(fā)展的那段時(shí)刻。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲(chǔ)藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒。以前存在于這片土地上的人與事會(huì)被新的人生代替。過去的層層記憶也正因時(shí)刻的流逝而被清洗干凈。

　　“你在想什么？”

　　“我在想沒有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，咱們也一樣。”

　　“有些東西就是會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)的。”

　　“晚安，黛西！”

　　“晚安，本杰明！”

　　或許，只有時(shí)刻是唯一永恒的東西，誰明白呢?

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（3）：

　　逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》

　　本杰明是倒著長的，我也倒著說。從片尾說起。片子最后一個(gè)鏡頭：颶風(fēng)來臨，大水涌進(jìn)一個(gè)貨倉，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒。是為這部電影的點(diǎn)題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長也好逆長也好，最后都消失在時(shí)光的長河�？桌蠋焹汕�五百年前說：“逝者如斯夫。”意思就是這個(gè)叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。

　　本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說的道理很明白，從開頭交代那口大鐘的傳說開始，就是告訴觀眾：這是一個(gè)關(guān)于時(shí)光的故事。人們常說：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個(gè)人越活越年輕，他的一輩子會(huì)怎樣。從本杰明同學(xué)的個(gè)案，我只能得出結(jié)論：不管順著長倒著長，其實(shí)都一樣。都要隨緣，都要相愛，都要失去，都要忍受孤獨(dú)。。。

　　如果編導(dǎo)想讓人覺得本杰明本質(zhì)上是奇特的，那他們失敗了。

　　時(shí)光真的是這個(gè)世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對(duì)萬物公平。如果時(shí)光的性質(zhì)不是這樣，我們的世界是無法想像的。再奇特的個(gè)案，我們也只能想像時(shí)光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質(zhì)一樣。關(guān)于時(shí)光的想像，如果不能突破“線性”這個(gè)特征，就不會(huì)奇特到哪里去。話說回來，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無法理解，因?yàn)槲覀兊乃季S是按照這個(gè)世界的時(shí)光塑造的。

　　從敘事角度來說，本片沒有給人真正奇特的感覺，問題出在視角。采用本杰明的第一人稱敘事是明智的，為了避免冗長單調(diào)，讓黛茜母女偶爾代敘也無可厚非。問題在于本杰明的敘述里，沒有表現(xiàn)出一個(gè)倒著長的人應(yīng)有的獨(dú)特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應(yīng)有別人無法體會(huì)無從想像的喜怒哀樂。但是從電影中看起來，他除了倒著長之外，想法跟其他人沒有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。比如后半部分他不愿成為所愛之人的累贅，那種心理就應(yīng)挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^。

　　也許描述倒著長的人生，即使對(duì)最有想像力的作者都是高難度的。

　　除了這一點(diǎn)缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準(zhǔn)的好看的電影。雖然長，但不悶，制作精良，畫面飽滿豐富，時(shí)常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當(dāng)然有些鏡頭和畫面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說：“那一天，我遇到了改變我一生的那個(gè)人。”觀眾很自然地會(huì)去看從遠(yuǎn)處跑過來的小黛茜。其實(shí)在黛茜跑過來之前，前景有一個(gè)男人鉆進(jìn)一輛汽車，然后車開走了。這個(gè)人，是本杰明的父親。說實(shí)在的，黛茜并沒有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。

　　說起來，父親把他丟在老人院，倒是做對(duì)了。對(duì)一個(gè)生下來就是老人的孩子來說，還有什么地方比老人院更能給他一個(gè)安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢？其實(shí)這片子是個(gè)fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實(shí)驗(yàn)室里的比較組小老鼠，除了倒著長，其他各方面條件都一樣。因?yàn)槭菍?shí)驗(yàn)，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個(gè)案。在這一點(diǎn)上，本片又和《搏擊俱樂部》相似，那個(gè)片也是fantasy。

　　看電影的過程中，倒是有個(gè)奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來面目無敵金身無比拉風(fēng)地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲。可能是老年的造型比較太強(qiáng)烈了，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫的感覺。PS的效果還是跟真實(shí)面貌有差別�；貋碇�后，忽然想重看《夜訪吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。

　　里頭的其他人物都挺可愛的。被雷擊七次那個(gè)家伙簡直太搞了，但是數(shù)來數(shù)去，只聽到六次雷擊，難道漏了一次？跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長像共產(chǎn)黨員，臨死要說大道理，令人宛爾。蜂鳥那個(gè)比喻，則有點(diǎn)牽強(qiáng)。

　　好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來比較比較。估計(jì)他老了還是會(huì)比這片里的造型好看。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（4）：

　　逆生別于不朽，思索多于評(píng)價(jià)－－《本杰明巴頓奇事》的揭示

　　對(duì)于這篇“影評(píng)”的題目，我有理由自責(zé)－－前后在說完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關(guān)。

　　生來年老，而越來越年輕，這是一個(gè)較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套（雖然影片的腳本并不“新”了）：這往往會(huì)讓人乍一看下與另外一個(gè)線路混淆：那就是“不朽”。我們會(huì)在兩個(gè)虛幻的基礎(chǔ)上進(jìn)行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長，不朽，這是兩個(gè)完全不一樣的命題。《夜訪吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關(guān)系，或者說那是一種孤獨(dú)卻又良好的心境，看著時(shí)代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時(shí)空的束縛，無論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒，這都是一種得天獨(dú)厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛的人遠(yuǎn)去”，而時(shí)空的轉(zhuǎn)換會(huì)令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬千萬，不要把《本》錯(cuò)誤地理解為不朽，那絕對(duì)有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長的過程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的？所要承擔(dān)的痛苦絕對(duì)不是“不朽”的人物能夠體嘗；他體會(huì)不到童年的快樂而留存不完整的完美回憶，體會(huì)不到年輕生長所帶來的欣喜，體會(huì)不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會(huì)不到與愛人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過，在某一個(gè)時(shí)候狠心

　　割斷所有的纏綿，這實(shí)在不是一個(gè)人類能夠承受的。

　　那么《本》所揭示的是什么？人生究竟是什么？時(shí)光究竟是什么？時(shí)光是可逆的么？時(shí)光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊？也許影片正在告訴我們，無論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類到從老而年輕，那究竟是一生，是一個(gè)人在這個(gè)世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個(gè)地方，也能夠走過所有的角落，而時(shí)光對(duì)所有人都很公平，她在那個(gè)地方克扣了你，也就在這個(gè)地方給與并但是分的補(bǔ)償，而在這短暫的旅程中你會(huì)做什么，取決于自我的選取。而無論你如何表達(dá)你的始點(diǎn)和終點(diǎn)，你終將生不帶來，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命�；蛟S影片在告訴我們，人都是孤獨(dú)的動(dòng)物，他們并不群居，他們只會(huì)以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應(yīng)當(dāng)使人感到滿足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個(gè)瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了－－因?yàn)闀r(shí)光并不可逆，就像影片結(jié)尾颶風(fēng)帶來的洪水一樣，奔流不息，勢(shì)不可擋，她帶來了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時(shí)光的長河中

　　，演示一個(gè)不朽的寓言而已。

　　《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術(shù)上的評(píng)價(jià)。但是依舊有若干點(diǎn)能夠指出：女主角撞車的一段無疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個(gè)段落似乎與本片的風(fēng)格完全無關(guān)，而類似與其他輕快風(fēng)格影片的一個(gè)開場，安插在那里有很強(qiáng)的跳躍性。我不想褒貶這個(gè)橋段，只能說，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過多褒獎(jiǎng)，他的確在不斷突破自我，獲得長足進(jìn)步；相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個(gè)另類搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實(shí)，十分懇切，也許這是兩個(gè)不一樣層面，不從進(jìn)行深入的比較。試想當(dāng)年萊奧那多從鐵迪尼號(hào)到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對(duì)于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望，轉(zhuǎn)看當(dāng)今中國的漂亮男星，感嘆不知何時(shí)，他們的脫胎換骨也能稍許到來啊。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（5）：

　　《本杰明·巴頓奇事》配樂管見

　　公映于08年圣誕節(jié)的本片是去年頒獎(jiǎng)季的一大熱門，大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演，由《阿甘正傳》的金牌編劇操刀，將菲茨杰拉德的同名短篇小說搬上銀幕。

　　創(chuàng)作這個(gè)短篇時(shí)，菲茨杰拉德在酒精毒品的腐蝕下，漸淪為替以前被他諷刺的時(shí)代鍍金的一部分，剝落美國夢(mèng)金箔的才情基本都留在了《了不起的蓋茨比》《最后的大亨》中。不堪喪妻之痛，一度被迫遠(yuǎn)赴好萊塢編劇的他，寫作的目地當(dāng)時(shí)僅限為一個(gè)癮君子謀求溫飽。這樣背景下寫出的書，即便仍不乏可取之處，但差強(qiáng)人意的評(píng)價(jià)似乎并但是分。

　　但在學(xué)院偏愛文學(xué)改編的大方向下，《本杰明》一向不乏問津之人。事實(shí)上早在上世紀(jì)九十年代朗·霍華德就有意將其搬上銀幕，但苦于以當(dāng)時(shí)的技術(shù)展現(xiàn)“返老還童”的過程恐難讓人信服，于是只好像詹姆斯·卡梅隆擱置《阿凡達(dá)》一樣擱置下來。霍華德先生顯然沒有“世界之王”的耐心，不久便轉(zhuǎn)投丹·布朗的懷抱。就這樣，這個(gè)題材最后輾轉(zhuǎn)落到了大衛(wèi)·芬奇的手上，芬奇攜手愛將皮特，企圖再造《七宗罪》《搏擊俱樂部》的輝煌。

　　這個(gè)每個(gè)環(huán)節(jié)都野心勃勃的團(tuán)隊(duì)在配樂方面顯然也不會(huì)有絲毫懈怠。本片的配樂全部由亞歷山大·迪斯普拉特創(chuàng)作。亞歷山大雖然不像約翰·威廉姆斯、漢斯·季末這些蜚聲海內(nèi)外的大師那樣為國內(nèi)觀眾所熟知，但我們對(duì)這位履歷上寫著《色戒》和《面紗》的48歲作曲家顯然并不陌生。除上述兩部在大陸公映過得電影外，他還曾為《暮色2》《金色羅盤》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《我心遺忘的節(jié)奏》《女王》等片譜寫原創(chuàng)音樂，可見他能夠柔韌游走在文藝片和主流商業(yè)片之間，尤擅長悠揚(yáng)雋永，富有異域風(fēng)情的旋律。本片的音樂秉承他一貫的風(fēng)格，清新悅耳，余音繞梁，卻并不喧賓奪主。借用亞歷山大本人的話說“音樂務(wù)必強(qiáng)而有力，但也要十分的沉默，它務(wù)必十分的纖細(xì)且縝密，不能過度賣弄，而且還要一向表達(dá)出主角的情感，因?yàn)楸窘苊魇且粋�(gè)很沉默的人，音樂必須要表達(dá)出他在不一樣處境時(shí)的移情感覺，顯現(xiàn)出他在悲傷與疑惑時(shí)的感受。”

　　的確，本片配樂相較同年問鼎奧斯卡的《貧民富翁》要低調(diào)得多，看來經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，人們更樂于隨著JAIHO的旋律引吭高歌，而不是看著布拉德皮特返老還童。但《本杰明》的主題音樂顯然更經(jīng)得起反復(fù)咀嚼，空靈的音符仿佛一個(gè)閱盡千帆的老人在月色下細(xì)數(shù)心塵往事，既有對(duì)過往親情的眷戀，也有對(duì)逝去感情的追思，而這些在從小見慣生命流逝的本杰明看來恰似彈指間的過眼煙云，終究要回復(fù)孜然一身。

　　黛西的主題時(shí)常和本杰明的交織在一齊，32min本黛兩人初次見面，響起的音樂似乎就是兩人終究勞燕分飛的映射。本片前半部分每當(dāng)回到從前，往往配以以當(dāng)時(shí)流行的爵士樂，既烘托氣氛，又凸顯時(shí)代感；55min，無名女士去世，伴著她生前喜愛的鋼琴曲，本杰明又送別了一位朋友，熟悉的樂曲里浮現(xiàn)出她的音容笑貌，似乎也在說，給你生命中留下印記的往往是那些你叫不出名字的人。

　　1：51min，意氣風(fēng)發(fā)的本杰明騎著拉風(fēng)的摩托，這時(shí)恰如其分的音樂將他春風(fēng)得意馬蹄疾的情緒展示得一覽無余。1：59，min，用一曲MyPrayer貫穿起本杰明繼承父親遺產(chǎn)后的諸多生活片段，從揚(yáng)帆出海，到走馬燈般的更換女友，最后回到母親家，同黛西重逢，行云流水，不落匠氣，讓觀者賞心悅目，心曠神怡。

　　音樂的這種作用在本片臨近尾聲時(shí)表現(xiàn)的尤為出色，2：38min隨著老年黛西的回憶結(jié)束，熟悉的音樂適時(shí)響起，將本杰明一生中重要的人一一穿起，這時(shí)柔和的音樂仿佛潺潺細(xì)流，輕輕拂去歲月中的塵埃，宛若颶風(fēng)來臨，潮水侵入地下室時(shí)，依然故我的舊鐘，一向述說著遺憾的故事。

　　總之，這種哀而不傷的情緒就是本片配樂的基調(diào)，如同拂面的清風(fēng)，提醒終日穿梭在柏油叢林中的我們，珍視生活中所擁有的一切。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（6）：

　　《本杰明·巴頓奇事》：難成經(jīng)典的本杰明·巴頓

　　前言：本片不失為一部動(dòng)人真摯的感情長詩，返老還童的情節(jié)增添了幾分傳奇色彩，除此以外，本杰明·巴頓但是是一凡人，既無蓋世奇能，也非道德模范，大衛(wèi)·芬奇披著傳說的外套講了一個(gè)關(guān)于人生主角的問題。不少人“放言”說本片極可能奪得即將頒獎(jiǎng)的奧斯卡最佳電影，還有人說是另一個(gè)阿甘式電影，媒體也像患了流行性感冒一樣，列舉種種本片如何具備奪奧實(shí)力的證據(jù)，似乎大衛(wèi)·芬奇拍這部電影就是為了給自我正名，拿一個(gè)奧斯卡。影迷朋友們于是便抱著這種先入為主的態(tài)度去看這部電影，果不然就中了其圈套，似乎這部電影到達(dá)了某種新高峰。從影視化妝技術(shù)來說，《本杰明·巴頓奇事》極有可能到達(dá)某種高點(diǎn)，但正因?yàn)檫@種高超化妝術(shù)，也變相降低了對(duì)表演的要求，關(guān)鍵的幾個(gè)事件也但是是人物在不一樣的地點(diǎn)的相遇和分開，與阿甘具有喜劇色彩的設(shè)計(jì)并不一樣。本片有幾處波濤，總體平靜，輕輕地來，輕輕地去，不留下，也不帶走。

　　高超的制作技術(shù)與單薄的人物設(shè)計(jì)電腦CG和化妝術(shù)是本片最出彩的技術(shù)環(huán)節(jié)。本杰明作為海員出海的幾個(gè)場景運(yùn)用了超多的CG特效，天空黃昏的云彩、遠(yuǎn)處冒著濃煙的軍艦都是CG特效的功勞。CG在這種頗具神話色彩的電影中更是為所欲為，色調(diào)的轉(zhuǎn)變十分隨意，但又能持續(xù)高度的統(tǒng)一。但比起CG的大展拳腳，化妝術(shù)甚至撐起了半邊天，皮特從七十古來稀的來頭演到十七八歲的花樣少年，布蘭切特飾演年齡跨度極大的主角。早期的弱智化妝術(shù)中的拉皮和制作假皮的痕跡已經(jīng)消失，演員在這種高超化妝術(shù)之下甚至可能誤以為鏡中的自我真的是已經(jīng)化妝后的年齡，更有利于進(jìn)入主角。

　　但是，男女主角并沒有十分典型的性格特征，除了兩人的年齡向著相反的方向發(fā)展之外，導(dǎo)演并沒有給男女主角給與太多相處的機(jī)會(huì)，出彩的地方反而是本杰明在俄國的時(shí)候與伊麗莎白的邂逅，當(dāng)時(shí)的本杰明散發(fā)著一種成熟男人的魅力，雖然仍是一頭白發(fā)，但歷經(jīng)滄桑的面孔給伊麗莎白留下深刻印象，兩人第一次相遇就互相傾慕，徹夜長談。反之，黛西這個(gè)主角相對(duì)就薄弱不少，也許導(dǎo)演忠于原著的緣故，將更多的心機(jī)放在對(duì)時(shí)光和死亡以及命運(yùn)的描畫上，在人物關(guān)系上就簡單多了。男女主角就是在不斷地相遇和分離之中，他們的感情早在童年時(shí)期已經(jīng)奠下基礎(chǔ)，他們的遭遇與那個(gè)倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘始終相連，那里沒有杯具或者喜劇之分，人生無論是從年輕到年老，還是年老到年輕，我們最終應(yīng)對(duì)的是死亡，我們將結(jié)束生命過程，因此要做好自我的主角。這或許是導(dǎo)演并沒有刻意在主角身上用力的用意。本杰明·巴頓與奧斯卡的可能性很多人指出本片題材正合奧斯卡評(píng)委會(huì)的口味，但從奧斯卡歷屆獲獎(jiǎng)影片的戲劇結(jié)構(gòu)以及矛盾沖突性來看，《本杰明·巴頓奇事》更像是一首抒情長詩，而不是激情磅礴的小說。奧斯卡技術(shù)獎(jiǎng)可能會(huì)青睞本杰明·巴頓，但說到競逐最佳影片的話，似乎總?cè)绷艘环N應(yīng)有的本質(zhì)。而且，對(duì)于很多大衛(wèi)芬奇的影迷來說，會(huì)把《搏

　　擊俱樂部》奉為經(jīng)典，對(duì)這部平淡的人生小品或許并不能全盤理解，同樣的狀況可能也會(huì)出此刻評(píng)委身上，大衛(wèi)·芬奇有可能拿到最佳導(dǎo)演，但這部電影就極有可能與最佳影片無緣。

　　似乎一向在說本片的壞話，但其實(shí)在觀看本片的時(shí)候，還是感到了多少暖流在心中流淌，它會(huì)成為一部完美的影片，但本杰明·巴頓難成一個(gè)經(jīng)典主角，除了化妝術(shù)。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（7）：

　　長生不老是皇帝追求的，越活越年輕是百姓向往的。于是有廣告人編出“60歲年紀(jì)，30歲心臟”的故事，以及“去年20，今年18”的噫語。1922年有美國作家斯科特·菲茨杰拉德寫了一個(gè)短篇小說，把這種夢(mèng)想說得跟真的一樣。70多年后，大衛(wèi)。芬奇把這個(gè)夢(mèng)弄成電影，更像真的了。

　　但越活越年輕真是好事嗎？布拉德。皮特扮演的本杰明。巴頓輪到了這份好事：他生下來是老頭，卻越活越年輕，最后是越活越小，小到回歸出生時(shí)原形，又回到無。

　　如此人生逆行，他本人無法協(xié)調(diào)由此產(chǎn)生的矛盾：當(dāng)他生出來有張七十多歲形象的時(shí)候，卻有著一顆童心，而當(dāng)他走到生命盡頭時(shí)，卻是娃娃臉后心的完全衰老。本杰明也完全無法與周邊世界協(xié)調(diào)：當(dāng)他經(jīng)歷了無數(shù)周折和青梅竹馬的黛西終成眷屬后，黛西已是韶華將盡，而本杰明卻是日益步入花樣年華，兩個(gè)情人一輩子的正常對(duì)接，只有短短幾年，此前，她少他老；此后相反，歲月距離漸行漸遠(yuǎn)，直到融入無限。

　　黛西是座標(biāo)，所有的周邊人都是座標(biāo)。()當(dāng)整個(gè)世界正常運(yùn)行時(shí)，本杰明的倒行逆勢(shì)越來越充滿杯具：愛他的人一個(gè)個(gè)逝去或一個(gè)個(gè)老去。他最后只剩下孤獨(dú)。

　　本杰明期望用出走來逃避時(shí)光座標(biāo)。第一次出走，他上了拖船，在那里完成了他“老年”向“中年”的轉(zhuǎn)換；第二次出走，他浪跡天下，這一次他不得不出走是因?yàn)樗�到達(dá)和黛西年齡交叉點(diǎn)后開始向兩個(gè)極端越拉越遠(yuǎn)。黛西重新回到正常生活軌道，再也不用為情人光滑的皮膚和自我日益松馳的皮膚擔(dān)心，本杰明的歲月逆行卻走向杯具性尾聲，皮膚越來越嫩，形象越來越小，最后又回到起點(diǎn)：養(yǎng)老院。

　　人的形象無論是老是嫩，成熟的價(jià)值是意識(shí)和思想。形象只是一幅會(huì)有時(shí)會(huì)犯錯(cuò)誤的皮瓤而已。

　　或許，這是對(duì)想青春不朽世人的忠告。

　　此片化妝毫無懸念地獲奧斯卡獎(jiǎng)。其實(shí)和化妝相配的還有皮特的演技：幼稚的老頭和滄桑的兒童，這樣的題目能夠成為電影學(xué)院的小品考題的，這是需要極高的把握水平的。

　　只是覺得完全沒有必要用讀日記倒敘手法。一個(gè)看上去很真實(shí)的逆行的杯具人生，不需要導(dǎo)演再用電影手法再來逆行一下。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（8）：

　　淺評(píng)影片《本杰明?巴頓奇事》

　　“我們最后都會(huì)去同一個(gè)地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個(gè)關(guān)于生命的故事�？伤�像一部史詩，表現(xiàn)的不僅僅僅是一個(gè)本杰明巴頓，而是很多人的生命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點(diǎn)點(diǎn)、完整一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)罷了。而它又不僅僅僅在講述人的一生，同時(shí)也可瞥見一個(gè)城市的興衰和一個(gè)時(shí)代的榮辱……

　　影片是從凱克先生為新奧爾良火車站制造的那口大鐘開始的。那段畫面像是一部默片有一種滄桑的感覺，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭已經(jīng)發(fā)生，倒走只會(huì)多制造出一個(gè)戰(zhàn)爭，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽說凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗(yàn)了他生命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來，不像凱克先生的兒子。

　�。ㄉ隙问俏业暮鷣y聯(lián)想，此刻言歸正傳。）

　　關(guān)于生命：

　　主人公有著與眾不一樣的生命流程，這是影片的線索和立足點(diǎn)。一個(gè)倒走的人生，生下來是個(gè)老人，之后越長越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓我們對(duì)人生的看法有了一個(gè)新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會(huì)被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自我有不一樣的認(rèn)識(shí)。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時(shí)的畫面是衰老的他握著中年女人的手叫著媽媽——一個(gè)很奇特的景象�？粗�多少有點(diǎn)異樣的感覺，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，因?yàn)樗�是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯(cuò)過，會(huì)在他看上去很年輕的時(shí)候老死。這樣一種差距太大，比共同成長、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，因?yàn)橐��?jīng)歷所有自我愛的人比自我先死去。我們注定要失去他們，但是只有失去了他們，我們才明白他們對(duì)我們來說有多珍貴。因此，以本杰明為視角我們才更清楚地看見了身邊的人的失去對(duì)我們意味著什么。當(dāng)他越來越年輕，他的愛人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無法和孩子一齊成長，只會(huì)成為愛人的累贅。

　　一個(gè)十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過的，也就是說他是在養(yǎng)老院“長大”的，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個(gè)特殊的意象，那里最接近生命的終點(diǎn)，可它卻是本杰明的起點(diǎn)。那里最常到來的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來，說是生命無常倒不如說是有常，沒有人能夠避免。但它也常常以令我們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)系，而是生命本身的無常，它隨時(shí)能夠離開也隨時(shí)能夠到來。這是大自然的法則，我們不能左右，但是我們能夠選取每個(gè)人自我度過生命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對(duì)彈的東西有自我的感受，這其實(shí)是在為自我演奏音樂”。

　　關(guān)于人物：

　　與其說人物，倒不如說主角，我們的存在以必須的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、朋友、愛人……

　　先來談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個(gè)十分善良的女人。是她收留了這個(gè)“不可能是人類”的嬰兒。她把它稱作上帝的孩子，說他在此已經(jīng)是一個(gè)奇跡；她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留一條可供呼吸的縫；她在鐘聲響起時(shí)給了它個(gè)“本杰明”的名字（鐘的英文是“BEN”）；她會(huì)在他的輪椅接近臺(tái)階的地方把他拉回；她會(huì)在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭；她愉快地迎接他每次回家，并給他一個(gè)擁抱……她的母愛無私、偉大。

　　父親的主角在片中也有幾個(gè)不一樣的類型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個(gè)家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個(gè)丑陋的不像人類的家伙奪走了他深愛的妻子的生命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個(gè)父親而不是一個(gè)玩伴，他期望盡一個(gè)父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢請(qǐng)他。他的女兒可沒那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個(gè)父親，只是他是從邁克船長口中出現(xiàn)的。這個(gè)認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。

　　也正是因?yàn)檫@樣一個(gè)父親，才有這樣一個(gè)兒子，邁克從來認(rèn)為自我是個(gè)藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個(gè)自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不喜歡被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了朋友想帶黛西出海的要求，哪怕這是會(huì)被吊銷執(zhí)照的。

　　關(guān)于本杰明愛過的兩個(gè)女人那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛人。兩個(gè)孤獨(dú)的人在最寂寞的時(shí)光相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個(gè)有夫之婦對(duì)于自我的丈夫并不滿意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過去。他們品味著茶、酒還有魚子醬。他得到了第一個(gè)接吻，她因?yàn)樗�而變得年輕。因?yàn)槭乔槿�，所以他們之間的關(guān)系短暫、神秘、又不了了之。愛人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對(duì)方的禮物。他們共同度過了一段青梅竹馬、兩小無猜的童年。桌布下因?yàn)闋T光而掩映出的影子，只有親密的愛人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順。“一個(gè)小女孩怎樣會(huì)懂感情”當(dāng)老年黛西說完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時(shí)跳舞的場景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒有重視本杰明。她要和他做愛，但是他拒絕了，他對(duì)于她絕不是因?yàn)樽鰫鄱�做愛，而是為了感情。�?dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會(huì)在每個(gè)晚上睡前對(duì)彼此道聲晚安。他賣掉父親的房子和公司只為給她一個(gè)完美的家，他的離開出于無奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中

　　閉上眼睛的。這份愛讓兩人記掛了一輩子。

　　影片最后的一組人物片段實(shí)在是本片的神來之筆，十分動(dòng)人，伴隨著那音樂幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些生命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過，每一段都很感人。

　　火車站的舊鐘已被換下，它以前見證了大半個(gè)世紀(jì)，人類最高速發(fā)展的那段時(shí)光。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲(chǔ)藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒。以前存在于這片土地上的人與事會(huì)被新的人生代替。過去的層層記憶也因?yàn)闀r(shí)光的流逝而被清洗干凈。

　　“你在想什么？”

　　“我在想沒有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，我們也一樣。”

　　“有些東西就是會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)的。”

　　“晚安，黛西！”

　　“晚安，本杰明！”

　　或許，只有時(shí)光是唯一永恒的東西，誰明白呢?

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（9）：

　　相對(duì)于返老還童，我更喜歡本杰明·巴頓奇事這一譯名，返老還童更多的是一股濃濃的科幻味，主角其實(shí)并沒有真正地“還童”，只是外表上的，在片尾，主角雖然有著孩子的外表卻懷揣著一顆滄桑的心。還有本杰明·巴頓的人生奇旅這一譯名，但本杰明·巴頓奇事則更貼近此片平淡的節(jié)奏和主角漫長的一生。

　　這是一個(gè)人漫長的一生，是一部有些平淡乏味的電影，需要安下心來、靜靜的去看。

　　老巴頓抱著本杰明跑出屋子，誤打誤撞下了那家養(yǎng)老院，女人不顧丈夫和醫(yī)生的反對(duì)，善良的收留了這個(gè)看似衰老不堪、行將就木的奇怪嬰兒。養(yǎng)老院的一老婦看到他時(shí)說他長得真像我丈夫，這個(gè)幽默得有點(diǎn)但是我很奇怪為什么明明女人把嬰兒踩了一腳，嬰兒卻沒死或受傷。

　　本杰明雖然有著老人的外表，卻有一顆對(duì)事物充滿好奇的童心。坐在飯桌上拿著喇叭式的助聽器，聽叉子一遍遍的落在桌子上的聲音。這一幕初一看感覺挺好玩，但慢慢的感覺其實(shí)挺苦澀，一顆童心裝在了老朽的軀體中。黃昏后，當(dāng)所有人坐在走廊的椅子上小憩時(shí)，他卻用輪椅走來走去，有人制止了他，他又轉(zhuǎn)身被街上孩子們的嬉戲聲深深吸引了。“我一向很好奇，街上是什么樣貌的？下個(gè)街角又是怎樣的？”他是多么渴望能出去這棟房子看看外面啊。

　　“媽媽，有時(shí)我覺得自我在一天天地改變。”“每個(gè)人對(duì)于自我的感受都不一樣，但我們的終點(diǎn)是一樣的，只是走的路不一樣罷了，你有你自我的路”。媽媽不僅僅善良，還是和有智慧的人。每個(gè)人無論生前做了些什么，人生軌跡如何，最終都是要化為一抔黃土，從此長眠地下。這并不是消極，每個(gè)人走的路都不一樣，體驗(yàn)到的人生也是不一樣的，為了自我這與眾不一樣的人生，為了自我的人生軌跡，有何理由不為之奮斗。（呵呵，這些道理誰不懂，但能做到的又有幾個(gè)，總是缺乏毅力�。�。

　　運(yùn)籌學(xué)成績出來了，居然過了，好開心，之后寫完這篇影評(píng)吧。

　　晚上，“我在聆聽這個(gè)房子的呼吸，聽著大家沉睡的聲音，我感到安心”。這一片斷也確實(shí)讓人感到安心。

　　在教堂，夸張的神父裝模作樣的祝福了母親，然后又夸張地鼓勵(lì)本杰明自我下地走路，結(jié)果本杰明學(xué)會(huì)了走路，之后母親也確實(shí)懷上孩子。當(dāng)本杰明摔倒在地后，神父喊著“站起來，老家伙。像拉撒路那樣站起來。”呵呵，這一段神父的動(dòng)作好像蠟筆小新學(xué)動(dòng)感超人時(shí)的動(dòng)作啊。拉撒路？不是我以前看過的一本小說的主角嗎，在那里面是個(gè)長壽的人，但在圣經(jīng)中好像是個(gè)被耶穌從墳?zāi)估锞然畹娜��？磥硭�有人都認(rèn)為本杰明是活不久了，但是神父是活不久就對(duì)了。諷刺的是神父說完“贊美主啊”就真的因?yàn)檫^于激動(dòng)而心肌梗塞去面見上帝了。這就是有得必有失吧。

　　“死亡也是那里的�？停�人們來到那里，又安靜離去，你能夠感覺到有人離開了，那時(shí)房子里總是寂靜無聲。”

　　“這是個(gè)值得成長的完美地方，在這個(gè)地方，人們拋開了過往生活中的矛盾，每一天只關(guān)心天氣、洗澡水的溫度和一天行將結(jié)束的陽光。”在夕陽的余暉中，有人在下棋，有人看著報(bào)，有人織著毛衣，有人聆聽著鳥鳴，有人因天氣微涼而咳嗽，一片安靜祥和的景象。突然想到這一句話不就是小學(xué)時(shí)語文老師經(jīng)常出的造句題嗎？“有的…有的…”要是有一個(gè)小學(xué)生把這個(gè)句子交上去估計(jì)是要得到表揚(yáng)的吧。

　　總會(huì)有人來重新填補(bǔ)死者的房間。時(shí)光不會(huì)因?yàn)樯倭苏l而停下腳步，世界不會(huì)因?yàn)樯倭苏l而停止運(yùn)動(dòng)。人們也是一樣，不會(huì)因?yàn)樯倭苏l而活不下去，總是會(huì)自然而然的有個(gè)人來填補(bǔ)空位的。但一些執(zhí)著的人也許會(huì)真的因?yàn)樯倭耸裁炊鴣y了生活的腳步。其實(shí)又何必呢，人生苦短，母親辛辛苦苦生下你來世間走一回，總是要向前看的吧。“別讓不開心的事，停下了腳步…別讓遺憾繼續(xù)，一切都來得及。”

　　“無論什么膚色，什么體型，人都是孤獨(dú)的，但可怕的不是孤獨(dú)，而是懼怕孤獨(dú)。”嘿嘿，孤獨(dú)啊。

　　本杰明獨(dú)自一人撐著拐杖，在夜里蹣跚著走回了養(yǎng)老院，磨破了手上起的泡，也唯有獨(dú)自承受。無論你出去玩得多么開心，最后你還是得撐著自我獨(dú)自在黑暗中，身旁經(jīng)過一個(gè)又一個(gè)的過路人，最后走回起初離開的地方。

　　“那是1930年感恩節(jié)，我遇見了那個(gè)改變我一生的人”，他父親的身影出現(xiàn)了又離去了，是父親還是黛茜呢？就應(yīng)是黛茜吧。那個(gè)藍(lán)眼睛、輕舞飛揚(yáng)著的小女孩深深留在了他的心里。

　　“你不覺得很可憐嗎，不會(huì)飛的鳥。”確實(shí)很可悲。

　　床底下，他倆點(diǎn)著蠟燭，“我并沒有看上去那么老”“我也這么覺得，你不像我奶奶”。當(dāng)有個(gè)人這樣認(rèn)同你的時(shí)候是多么溫暖啊。“我永遠(yuǎn)忘不了她那雙藍(lán)眼睛”。確實(shí)，很美。

　　之后出現(xiàn)了貫穿整劇的段子：“我跟你說過我曾被閃電擊中過七次嗎？”一次是修屋頂，一次是過馬路取信，一次是在田里放牛。屏幕出現(xiàn)這樣的幾個(gè)黑白畫面，在平淡的情節(jié)中顯得很幽默。

　　“很有意思，有時(shí)候我們最記不得的人，卻印象最深。”記住的只是一些事一些話，卻不是這個(gè)人，是這個(gè)人的經(jīng)歷、話語深深打動(dòng)了人。

　　“無論你彈得怎樣樣，重要的是你彈琴時(shí)的感受”，那個(gè)女人如是說。結(jié)果與過程，每個(gè)人看重的都不一樣吧，我不是什么獨(dú)特的人，反正是比較看重結(jié)果的。

　　他上了邁克船長的拖船工作，船長帶他去了妓院。在那里，邁克說自我童年想做藝術(shù)家不想和父親一樣在拖船上耗一輩子，最后他還不是做了拖船船長，但他脫掉衣服露出一身的紋身，說但我還是成為了藝術(shù)家，一個(gè)紋身藝術(shù)家。理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。但理想也能夠透過這樣那樣的方式實(shí)現(xiàn)，就想船長一樣。

　　當(dāng)老巴頓看到本杰明從妓院里出來時(shí)，意識(shí)到自我也許錯(cuò)了，也許不該丟掉他。在酒吧里，父子兩喝著酒，本杰明說這天有太多的第一次，老巴頓拿起酒杯說“敬孩子”，本杰明說“敬母親”。老巴頓原先是一向惦記著這個(gè)孩子的，本杰明是一向愛著他的母親，雖然不是親生的。

　　“長大是件很有意思的是，不經(jīng)意間就發(fā)生了，本來是這樣一個(gè)人，然后突然間就變成了另一個(gè)人，不再是原先那樣貌。”成長是不經(jīng)意間發(fā)生的，昨日在人人上看到一條狀態(tài)問你身上時(shí)光最長的傷疤陪了你多久，然后我發(fā)現(xiàn)我手背上的那個(gè)疤居然有十年了，小學(xué)五年級(jí)時(shí)弄出來的，這樣想起來時(shí)光過得真的好快啊。這次是手上的疤痕讓我意識(shí)到了時(shí)光悄然的流逝，下次又會(huì)是什么讓我再次意識(shí)到呢？期望是件好點(diǎn)的事吧。

　　“要是我告訴你我沒有變老，而是變得更年輕了呢？”“那真不幸，你務(wù)必看著你愛的人先你而去，真是可怕的職責(zé)。”本杰明表情瞬間就變了，很悲傷的感覺。“我們生命中注定要失去所愛之人，不然我們?cè)鯓用靼�，他們�(cè)谖覀兩�命中有多重要�?rdquo;我想這話特坑爹，只是用來安慰人的，是那些不明白珍惜的人用來麻痹自我的接口。為什么只有到了失去才明白多重要？失去了才明白很重要有什么用呢？用來責(zé)怪自我當(dāng)初沒有意識(shí)到？用來懷念？再重要也只能留在回憶里了。

　　一天早晨，死神不期而至，那個(gè)教他彈鋼琴的人去了，他明白了失去一個(gè)人的感覺。隨后在他人生的第17個(gè)年頭，他收拾行囊跟大家告別。黛茜最后追了出去，太多的不舍，僅化為了一句“不論到哪都要給我寄明信片”。

　　他隨邁克船長去了很多地方。“摩爾曼斯克，我遇見了一個(gè)人，我墜入了愛河”。他們經(jīng)常在夜晚喝茶聊天。她的父親深信自我會(huì)在睡眠中死去，他約束自我只睡午覺相信這樣就能夠逃脫死亡，但最后還是死在了自我最喜歡的椅子上。有時(shí)候逃避是沒用的，不如去直接應(yīng)對(duì)。

　　她19歲時(shí)，曾試圖成為第一個(gè)游過英吉利海峽的女人，但她在接近終點(diǎn)的地方放下了。人們問她還會(huì)繼續(xù)嘗試嗎，她雖說為什么不呢，但事實(shí)上從那以后她再也沒有做過什么。在受了本杰明的影響后，她最終在68歲時(shí)游過了英吉利海峽。有些事只要你做了，永遠(yuǎn)不嫌晚。

　　“我一向等，想做些什么改變自我的狀況，去做些什么。那些浪費(fèi)掉的一生一去不返，人生就這么平白無故地浪費(fèi)了。”人不能因?yàn)榇煺鄱�止步，不能因�(yàn)榍优扯�停步，不能讓無好處的事填補(bǔ)人生。但這話說起來容易，要是能完全做到，那這個(gè)人必須很偉大。像我就不是能堅(jiān)持下去的人，也總是想著做些什么，不浪費(fèi)時(shí)光浪費(fèi)生命，但卻總是止步。就像這篇影評(píng)，學(xué)期中就已經(jīng)寫了一半了，剩下的卻拖了這么久才完成并輸入電腦。懶惰啊，怎樣破？

　　本杰明的腳步并沒有停止，切爾西號(hào)被美國海軍征用，他跟隨船長加入了戰(zhàn)爭。參戰(zhàn)前幾個(gè)月，一向很平靜。那一晚，一個(gè)工友把積攢下的全部工錢給了本杰明，一分也沒花過，讓本杰明在戰(zhàn)后帶給他老婆。因?yàn)楸窘苊骺雌饋硐駛�(gè)可靠的人。

　　緊之后，我認(rèn)為全劇最精彩的部分出現(xiàn)了，戰(zhàn)爭真實(shí)上演在了他們面前。他們見到了一艘戰(zhàn)艦被擊毀，敵人的潛艇向他們開火，在毫無期望的狀況下，船長開著破拖船沖向了敵人的潛艇。船長臨死前說“不順心的時(shí)候，你能夠像瘋狗一樣發(fā)狂，能夠破口大罵，詛咒命運(yùn)，但到頭來還是得放手。”多么無奈的一句話啊，這讓本杰明對(duì)生命有了更深刻的理解。整艘船只有兩個(gè)人活了下來，海上那只飛翔的蜂鳥，該是船長變成的吧。

　　25歲時(shí)他回到了家，妹妹在門前掃地，疑惑地看他走進(jìn)去，母親見他也大吃一驚，為他此刻年輕的樣貌。這正印證了她的話“你永遠(yuǎn)猜不到，接下來會(huì)發(fā)生什么。”養(yǎng)老院的人，只剩了兩個(gè)，一切物是人非，媽媽老了，爸爸去了，妹妹長大了。但不變的是，那個(gè)老頭又對(duì)他談起了他被閃電擊中的七次：有一次我就那么好端端的開著車，心里想著自我的事。（你的人品是有多爛啊，被閃電擊中七次，你的運(yùn)氣又是有多好啊，七次都沒打死你，怪不得養(yǎng)老院其他老人都死了，就你還活著。）這時(shí)他意識(shí)到，其實(shí)變得只有自我。心境變得和以前不一樣了，見了太多的生死。我想真正見過戰(zhàn)爭的殘酷的人都是這樣的吧。

　　黛茜回來了，他心動(dòng)，她帶他去了紐約，但本杰明卻被黛茜的變化嚇著了，于是不歡而散。

　　別人都在變老，他卻獨(dú)自一人變得年輕。

　　老巴頓在臨死前告訴了他真相，他陪老巴頓在湖邊的朝陽中度過了最后的時(shí)光，老巴頓把紐扣廠過繼給了他。參加完父親的葬禮，情緒低落的他去找黛茜，但黛茜的表現(xiàn)再一次讓他退縮。

　　黛茜車禍，他看望她，黛茜趕走了他。之后他安心享受生活，也認(rèn)識(shí)很多女人。黛茜調(diào)整心態(tài)回來后，他們正是墜入愛河。“真高興我不是在26歲那年和你在一齊，我那會(huì)太嫩了，而你又太老，此刻這樣才最自然。”是啊，相識(shí)在最純的年紀(jì)，相愛在最適宜的時(shí)光，是件多完美的事。

　　母親去世了，他賣了父親的房子，賣了新房，他們住進(jìn)了自我的房子，過著自我的生活。她在游泳池里看著年輕女人為自我的老去感嘆，雖然本杰明外表是在變年輕，心卻是在慢慢變老。之后在湖邊她最后懂得了沒有人是完美無瑕的。

　　為了女兒的成長，他賣了父親的紐扣廠，賣了湖邊的避暑別墅，賣了父親的帆船，把錢都存進(jìn)銀行，在一個(gè)早晨離開了母女。

　　“只要是有好處的事，再晚去做還是有好處的。做你想做的人，這件事，沒有時(shí)光的限制，只要愿意，什么時(shí)候都能夠開始；你能從此刻開始改變，也能一成不變，這件事沒有規(guī)矩可言；你能活出最精彩的自我，也可能搞得一團(tuán)糟。我期望，你能活出最精彩的自我；我期望，你能見識(shí)到令你驚奇的事物；我期望，你能體驗(yàn)到未曾體驗(yàn)過的情感；我期望，你能遇見一些想法不一樣的人；我期望，你能為你自我的人生感到驕傲；如果你發(fā)現(xiàn)自我還沒有做到，我期望，你有勇氣，重頭再來”。這是他寫給女兒的信。

　　“你看起來又年輕了許多。”“只是外表。”年輕的外表下藏著一顆年老的心，而片頭時(shí)卻是年邁的外表下藏著一顆年輕的心。“你說的對(duì)，我沒法同時(shí)養(yǎng)育你們兩個(gè)，我沒那么堅(jiān)強(qiáng)。”試想，當(dāng)你逐漸老去，你的愛人的外表卻漸漸年輕，誰能有那么堅(jiān)強(qiáng)去理解這個(gè)現(xiàn)實(shí)呢？

　　“晚安，本杰明。”“晚安，黛茜。”兩人從小開始的對(duì)話，無論對(duì)方在不在身邊，總是下意識(shí)地在睡前說出來，即使多年后相見也還是一樣沒變。

　　再次相見，還是那棟養(yǎng)老院，還是那架鋼琴，只是本杰明已變成了一個(gè)老年癡呆的少年，黛茜也已變成了一個(gè)老太太。她給他講袋鼠的故事，看著他不再會(huì)走路，不會(huì)說話，拄著拐杖牽著他，彎下腰低下頭吻他，但她還是不停地告訴他我叫黛茜。2002年，火車站那座反方向的大鐘被換了下來，第二年嬰兒狀的本杰明平靜的在黛茜的懷里離開了人世。“他看著我，那一刻，我明白他認(rèn)出我來了”，老人就這樣看著自我的愛人在懷里睡去。

　　老太太在病床上說出了最后的話--“晚安，本杰明”，窗外雨中飛過一只蜂鳥。

　　“有些人，生來就注定能夠悠閑地坐在河邊；有些人，注定會(huì)被閃電擊中；有些人，會(huì)音樂；有些人，是藝術(shù)家；有些人，是游泳健將；有些人，懂紐扣；有些人，懂莎士比亞；有些人，叫媽媽；有些人，是舞者”。

　　電影以反方向的鐘的建成開始，以水漫過鐘而結(jié)束。本杰明逆行的一生就這樣講完了。

　　如果你看了這部電影，就應(yīng)會(huì)覺得太乏味，太平淡，劇情沒有什么起伏。但正是這樣一部只有新奇故事的平淡電影，卻包含了很多哲理。也只有這樣平靜的電影，能讓我浮躁了好久的心平靜下來，安靜的思考。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（10）：

　　影片《本杰明·巴頓奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton）改編自美國作家菲茨杰拉德的同名短篇小說，但本片與原著所要表達(dá)的思想內(nèi)涵以及所涉及的文化視界部相差甚遠(yuǎn)。原著中，剛出生的本杰明有著70歲老人的心志和容貌，并隨著時(shí)光的流逝，心理和生理都出現(xiàn)了逆生長。本杰明被周遭的人視為不祥的怪物遭到厭惡和鄙視18歲考上耶魯大學(xué)卻因50歲的容貌被拒之門外；參加社交場合被錯(cuò)認(rèn)作是父親的兄弟，與看上去至少比自我小30歲的女孩結(jié)婚，并看著妻子慢慢變老，被兒子逼迫在外人面前稱其為“叔叔”，與孫子一齊在幼兒園里玩耍，最后在保姆的懷抱里停止了呼吸。菲茨杰拉德被稱作“爵士樂時(shí)代”的桂冠濤人，是美國文學(xué)史上“迷惘的一代”的代表作家，他兼?zhèn)淞藵�人的敏銳和戲劇家的想象力，擅長用個(gè)性化的文字諷刺著美國那個(gè)特殊的年代里的種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此篇小說其實(shí)就是以荒誕的手法折射了人性的自私與人情的冷漠。而由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的這部同名影片，則

　　完全舍棄了原著中的諷刺意味，他不僅僅重新編排了這個(gè)荒誕的故事，而且跳脫了以往作品的悲觀基調(diào)和陰郁風(fēng)格，從對(duì)人性陰暗面的殘酷揭露轉(zhuǎn)向了對(duì)人性完美善良的溫情演繹。對(duì)于觀眾來說，這再也不是一場充滿懸疑與驚悚的智力游戲，大衛(wèi)·芬奇賦予了本杰明·巴頓精彩而又完整的一生，而觀眾也在他獨(dú)特的講述中驚奇并感動(dòng)著。

　　古今中外的哲學(xué)家們一刻也沒有停止過對(duì)時(shí)光這個(gè)復(fù)雜問題的探索，從西方古典哲學(xué)的容器式時(shí)光，到康德的時(shí)光是純粹的直觀，經(jīng)由柏格森的時(shí)光“綿延”論，再到海德格爾的時(shí)問與存在的渾然一體。另外，在中國人的思想觀念里，時(shí)光就從未脫離過人的生活世界或者直接把時(shí)光視作歷史本身、生活本身。而影片《本杰明·巴頓奇事》我們完全能夠把它看做是一位藝術(shù)家對(duì)于時(shí)光哲學(xué)的一次逆向思維。我們通常期望時(shí)問能夠倒流，這樣就能夠去彌補(bǔ)過去的遺憾，蓋圖先生之所以讓鐘表的指針逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，是想挽回在戰(zhàn)爭中失去的兒子，這讓我想起了另一部電影《蝴蝶效應(yīng)》，主人公即便一次再一次地重寫歷史，但總會(huì)有些東西“失去”人生是不可預(yù)知的，你永遠(yuǎn)也無法真正地改寫歷史，無論怎樣的人生都將逃但是世間洪流的沖刷，在這個(gè)好處上，兩部電影有著異曲同工之妙。本杰明倒流的生命，是大衛(wèi)·芬奇關(guān)于時(shí)光倒轉(zhuǎn)的假想式呈現(xiàn)，但最終的結(jié)論還是一樣，否則蓋圖先生就不會(huì)死于一顆破碎的心或者迷失在具有象征好處的海上。片中被多次重復(fù)的臺(tái)詞“你永遠(yuǎn)也不清楚，接下來會(huì)發(fā)生什么”，正是本片所要揭示的主題，不知何時(shí)到來的颶風(fēng)、牧師的猝死、道斯被閃電擊中七次、戰(zhàn)爭的爆發(fā)、黛西的車禍以及本杰明的一生部是人們無法預(yù)測

　　的事情。時(shí)問的永恒性與不可經(jīng)驗(yàn)性是時(shí)光哲學(xué)之于人生的重大好處。另外，與時(shí)光主題并行的是關(guān)于愛的情感主題。“時(shí)光已經(jīng)與歷史、與人生、與人的情感交織在一齊，融合為一體。因?yàn)闀r(shí)光中滲進(jìn)了歷史活動(dòng)的因素，所以時(shí)光就必然是具有情感化、心理化的主觀意識(shí)。甚至我們能夠說時(shí)光就是情感，就是人們?cè)谀骋粫r(shí)刻、具體境遇下所構(gòu)成的當(dāng)下領(lǐng)會(huì)和情緒態(tài)度。我們以怎樣的方式經(jīng)歷時(shí)光或許并不重要，重要的是我們?cè)诮?jīng)歷時(shí)光的過程中獲得的真情實(shí)感。所以，與時(shí)光逆向生長的身體并不是本杰明·巴頓奇事的真正要義，而真正的要義卻是他在特殊的成長過程中仍然獲得了善始善終的親情、感情與友情。個(gè)性是本杰明與黛西之間的感情故事，他們一生經(jīng)歷了四次分離，卻從未間斷過對(duì)彼此的愛與懷念。片尾鏡頭中年邁的黛西牽著本杰明稚嫩的小手走在飄滿落葉的街道上，時(shí)而俯下身親吻幼小的本杰明，那個(gè)場景不知感動(dòng)了多少觀眾。時(shí)光能夠改變很多東西，但有的東西永遠(yuǎn)部不會(huì)變，比如愛�！侗窘苊�·巴頓奇事》這部電影蘊(yùn)含了太多的人生思考，各種情感交集復(fù)雜，每一處細(xì)節(jié)，都是溫柔卻疼痛的提醒。有些人一輩子的歷程會(huì)很孤單很艱難，就像是蜂鳥，在颶風(fēng)的天氣里出現(xiàn)，只是一只，孤單的，單薄的，卻倔強(qiáng)地?fù)潋v。

　　也許，它是在尋找自我的愛人。

　　本杰明曾遇到過這樣一只蜂鳥，他學(xué)會(huì)了它的精神。自然的規(guī)律在他身上全然顛倒，他一生都要遭受，自我深愛的人們，比自我先死去。以及，某些時(shí)刻，自我不可選取的離開。

　　我一向記得奎尼在迷糊中給本杰明講述的道理，那時(shí)的本杰明有著70歲的容顏，卻是7歲的心智，他有太多事情不懂，有太多迷茫需要人引導(dǎo)，他因此在夜晚心神不寧。她握緊他的手，正如一個(gè)母親給予孩子勇氣與安心，她告訴他，我們每一個(gè)人最終都會(huì)去同一個(gè)地方，無論這過程中，我們是以怎樣的形式怎樣的方式，最后我們都將殊途同歸。

　　這是一處最震撼的暗示，也是這部電影的主題。在影片快要結(jié)束的時(shí)候想起這一鏡頭，更懂得了這些平凡的鏡頭所要呈現(xiàn)的，是一個(gè)簡單卻溫情的道理。

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