《我的秘密生活》觀后感

　　I’m not here，I’m not here，I’m not here，I’m not here……

　　我們身在何處？我們以前真的存在過？當(dāng)麗莎的遺骸混同著無數(shù)垃圾堆積在佛羅倫薩市郊高達30米的垃圾山上時，當(dāng)《我的秘密生活》最后無數(shù)的黑色的象征著垃圾的氣球從幕布后面傾瀉下來的時候，那個以前在達芬奇筆下露出神秘微笑的麗莎還在嗎？蒙娜麗莎是誰？麗莎又是誰？她是一幅畫？是一串名字？還是支離破碎的記錄？抑或只是一堆垃圾？

　　劇中女人說她從來沒演過自我，她這一輩子都在演別人的故事，她不明白自我是誰，也不明白自我在哪里。她要演她自我，講述自我的故事，對抗無處不在的消失。然而，表演中的“自我”是否還是以前的自我？那些過去的事情成為記憶，記憶務(wù)必借由文本/劇本的形式呈現(xiàn)出來，再透過文本轉(zhuǎn)換為表演。每一次轉(zhuǎn)換都在消失一些東西，也在生成著另一些東西。過去的“我”已不可復(fù)制、再現(xiàn)。她存在過，僅僅是存在“過”。當(dāng)一個表演者在表演自我的故事時，這個“自我”是虛構(gòu)的主角。這是藝術(shù)，卻不是真實的自我。我還是那個“我”嗎？這是一個悖論，主體在綿延中流變，記憶變成碎片，每一個“我”都是我的切片。在時光的魔法中，我成為記憶的奴仆，對抗遺忘，仿佛只有這樣才能證明自我存在過。

　　為了留下存在的痕跡，我們寫下日記，似乎這些文字能夠留住過往。當(dāng)女人在舊貨市場上買到那本日記時，她手中拿到的并不是一份記憶，而是一個陌生人的故事，一個密密麻麻寫滿符號的物，它脫離了記憶的主體而成為另一種自我言說的存在，與主體無關(guān)的存在，如同達芬奇筆下的《蒙拉麗莎》，也如同她對自我的表演。

　　記憶，勾連彼此。我們既活在自我的回憶之中，也存在于他人的記憶之中。然而，人是健忘的動物。遺忘，無時無刻不在遺忘，遺忘自我，遺忘他人，被他人遺忘。在滑向死亡深淵的無數(shù)個黑夜，一張張孤獨的面孔凝視著銀屏中閃動的頭像，在安靜得只能聽到呼吸和按鍵聲音的黑暗中，在近在咫尺卻觸不可及的兩人之間，一種被稱作愛的毒劑蔓延、擴散。人學(xué)會用愛抵抗孤獨，抵抗被遺忘的焦慮，抵抗終將到來的死亡以及背后一雙雙空洞無物的瞳孔深處的虛空。張小嫻語錄

　　男人說，你不可能愛上一個從來沒有見過的人，或者只見過一次的人，這不可能，在空間和時光上方，有一條無法逾越的裂縫。

　　時光與空間的裂縫并非不可彌合，不可彌合的是人與人之間內(nèi)心的裂縫。這是一條深不見底的裂縫，也是一道高不可攀的鐵幕。當(dāng)勃列日涅夫與昂納克的嘴唇緊緊地貼在一齊，彼此感受著對方呼出來到熱氣時，他們背后的世界可曾拉近一厘米？當(dāng)柏林墻被推到的那一刻，你是否以為這世界將不再有隔閡，不再有對抗？然而，一聲槍響劃破天空，《Imagine》終究只是imagine。

　　愛，并不能彌合那道裂縫，翻越那堵高墻；愛，如同你自我，只存在于記憶之中，在遺忘中愈發(fā)珍貴。我們渴求的，永遠(yuǎn)是不曾獲得的。qq個簽

　　寫道那里，我的腦海里浮現(xiàn)出一句歌詞：

　　這世界我以前來過

　　不要告訴我永恒是什么

　　我在最燦爛的瞬間毀滅

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