國王的演講影評

　　國王的演講影評精選（一）：

　　《國王的演講》：需要戰(zhàn)勝的是自我的心魔

　　分了兩次完整的看了《國王的演講》，實話說，第一感受是還好！奧斯卡似乎對這種關注弱勢群體（口吃姑且也算此類吧）的電影一向比較偏愛�！队耆恕贰ⅰ栋⒏收齻鳌返鹊榷紝俅藥�。

　　雖然本片的題材本身是具備吸引力的——國王的跟平民一樣的成長苦惱以及戰(zhàn)勝自我的傳奇經(jīng)歷，幾乎可看作是國王版的《阿甘正傳》。然而本片過于平鋪直敘的單行線性敘事形態(tài)，一開篇就很可能會讓觀眾失去探索性觀看下去的興趣——接下來肯定是國王會繼續(xù)失態(tài)，結尾肯定是在怪醫(yī)幫忙下戰(zhàn)勝口吃！事實上，看過影片只是證實了上述的推論罷了。當然，這是一部英國電影，自然與好萊塢的商業(yè)片敘事路子有些刻意的不一樣了。

　　片中還鮮見的以輔線方式展示了大家比較關注的“不愛江山愛美人”，卸任時發(fā)表“如果沒有我心愛女人的支持，我無法承擔如此重任，也無法如我所愿的履行好作為國王的義務”的溫莎公爵，還透過其他人的口道出“離過兩次婚，還腳踏兩只船”的“美人”以前“上海學藝”的民間傳聞，滿足了普通觀眾的八卦需要。

　　本片最值得肯定的是幾位主要演員的表演（也包括王后、丘吉爾等），松弛而自然，深沉而內斂，很有說服力。

　　國王的演講影評精選（二）：

　　《國王的演講》：影帝的力量是無窮的

　　安靜穩(wěn)重的《國王的演講》最后成功地阻擊了人氣更高的《社交網(wǎng)絡》，問鼎奧斯卡，獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，當真可喜可賀，除此之外我還有一點“落井下石”般的私心——它最后干掉了我不喜歡的《社交網(wǎng)絡》——請原諒，這完全是出于一個普通影迷的情感好惡，與其它無關。去年的奧斯卡把最佳影片授予了《拆彈部隊》，而這部電影恰恰是那十部提名電影中最令我生厭的一部電影，我很欣賞它的攝影和剪輯，但卻永遠無法認同該片的思想資料�？梢娮鳛橐粋�有重要影響的電影頒獎機構，奧斯卡永遠不會代表所有人的意愿，而這也恰恰是它好玩的地方，去年我對奧斯卡呲之以鼻，今年我忽然覺得奧斯卡“善解人意”了。在必須程度上，奧斯卡已經(jīng)成為全世界影迷共同聚首的一次無邊界盛會，這就是它的魅力所在。

　　撇開奧斯卡評委會里那幫老學究的口味不管，作為一個影迷，對于《國王的演講》所獲得的四個獎項中，我最無異議就是最佳男主角，這是當之無愧的，在本屆奧斯卡所有的提名電影中哪一個男人的表演能貨真價實地超越科林。費斯？但是論到最佳影片、最佳導演這兩個獎項，就未免難以取舍了�！抖肥俊泛汀逗谔禊Z》的精彩程度就比《國王的演講》差嗎？那里面最令人遺憾的就是導演獎，其實從對影片的駕馭潛力和拍攝手法的創(chuàng)造性上，大衛(wèi)。芬奇更有資格獲得最佳導演，盡管我不喜歡《社交網(wǎng)絡》的資料，但無法自欺欺人地忽視大衛(wèi)。芬奇的價值。可這就是奧斯卡，不以影迷的意志為轉移的奧斯卡。我為大衛(wèi)。芬奇的再度失意而遺憾，為《社交網(wǎng)絡》的高開低走而偷笑，同時也為《國王的演講》的“全面勝利”而保留意見，更重要的是為科林。費斯的“加冕登基”而洋洋得意，因為在我看來《國王的演講》中含金量最高的就是科林。費斯的個人表演獎，也是他的表演讓我從這部電影中獲得了最大的感動。

　　無論是在生活中還是在舞臺上，口吃者經(jīng)常是以大眾笑料的形象出現(xiàn)的，人們經(jīng)常拿他們的語言障礙來開玩笑，甚至是譏諷，沒有什么人能理解口吃患者的痛苦，明明有表達的潛力卻常常招來譏笑，他們的痛苦只有天明白。《國王的演講》開頭科林。費斯那不停顫抖的嘴唇和緊繃的面部肌肉都傳神地表達了那種想要表白卻無法痛快說出的痛苦，也許不僅僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對自身缺陷的痛恨和無奈。這種情真意切的表演瞬間打動了我，情感的天平立刻倒向了這部平實而又生動的傳記片。

　　其實《國王的演講》講的算是一個勵志故事，它雖然四平八穩(wěn)雍容大氣，但和我們看慣了的《洛奇》等情節(jié)激烈的勵志奮斗電影在本質上并無不一樣。我們不可能如片中的英國人一樣對他們的國王謙遜恭敬彬彬有禮，甚至在他們的國王演講卡殼時，表現(xiàn)出不忍目睹的情緒。這不是我們的國王，不屬于我們的文化范疇，所以英聯(lián)邦的“王室情節(jié)”是不可能感動我們的，無論是讓英國迅速崛起的維多利亞女王，還是“不愛江山愛美人”的愛德華八世，都但是是距離我們遙遠的歷史名字，充其量在某個時候成為我們閱讀文史時的一種娛樂。只有這些人物被活生生地塑造到銀幕上，并且其中的精神氣質在某一時刻和我們的情感發(fā)生交集時，我們才有可能為之情緒波動，產(chǎn)生共鳴�？屏�。費斯就讓喬治六世這個并不出名的英國國王生動而搞笑地站立到了世界面前，并且，他的精神和性格，他的感情和家庭，如平民百姓一樣，充滿了生活感，于是即使不屬于同一文化環(huán)境之中，影片所蘊含的生活氣息依然撲面而來。這正是《國王的演講》有別于其他宮廷歷史片的重點所在，它講述的是歷史人物和歷史事件，但在情感上卻是充滿現(xiàn)實感和人性化的。一部飽含情感的作品，贏得了奧斯卡“耆宿”們的好感也在情理之中，而讓很多人感到委屈的《社交網(wǎng)絡》恰恰暴

　　露的是人性和社會的反面，在“名門正派”的“國王”面前，縱然“極客”的武功再精妙絕倫，也很容易被視為“旁門左道”，這就是江湖，這個規(guī)矩其實從來都沒有改變過，無論是中國還是外國。

　　一段不熟悉的歷史和一群不熟悉的人物，一個平淡無奇的故事和一種遙遠的文化體系，無論怎樣看《國王的演講》都極有可能成為一部“大悶片”，但是科林。費斯的個人潛力把本片變得生動鮮活起來，這都有賴于他把一位有缺陷的主角刻畫得栩栩如生。很多勵志電影中的主角都是有缺陷的，如《阿甘正傳》、《雨人》，但正是這種有缺陷的主角能夠迅速引起觀者的注意，同情、感動、振奮等情緒隨之而來，這也是這類電影的共同特征。能夠說一個有缺陷但又不屈服的主角就是這類電影的全部，前提是要有一個優(yōu)秀的演員來完成這個主角，科林。費斯無疑令人信服地做到了。

　　關于真實的喬治六世是否真如《國王的演講》中所描述的那樣，是一位品德高尚性格堅毅的明君，在史學界似乎還存在爭議，但不可否認電影本身充滿了動人的情感色彩。或許正是因為編劇賽德勒本身患有口吃，才能如此生動地編寫這個“同病相憐”的故事，這個故事關于友誼，關于感情，關于職責，當然更重要的它讓人們意識到是縱然貴為王室之胄也會有缺陷，所以，人身之不完美幾乎是無法更改的，但是讓人生完美卻總是能夠成為一種動力。

　　國王的演講影評精選（三）：

　　《國王的演講》:英版《宮心計》的另類走向

　　《國王的演講》是一部很好看的歷史正劇。如果用食物來打比方，它就像是一份料理得剛剛好的紅酒燉牛肉：有點小高雅但吃得飽，用料講究卻不做作，口味淡而不寡，營養(yǎng)均衡，賣相精致，適合闔家共享且回味無窮——如果你看過這部電影，就會明白我的意思。

　　然而，如果你同時也了解一點英國皇室的歷史，就會發(fā)現(xiàn)，其實那段宮廷故事有猛料有狗血，有篡位有奸情，有抗戰(zhàn)有信仰，落入“有眼光”的中國編劇的手里，足能夠拍出個十部八部的《宮心計》，外加七八部紅色主旋律片。然而，英國人拍的這部《國王的演講》，卻放下了鮮美多汁的“戲肉”而取了“口吃的國王如何在老師的幫忙下克服缺陷發(fā)表戰(zhàn)時演講”這一毫不起眼的“果核”在上面雕起了花，甚至養(yǎng)出了血肉。這一另類的走向，不能不說是對創(chuàng)作者審美趣味的展示。

　　英版《宮心計》

　　中國觀眾大多明白那個“愛美人不愛江山”的英國國王愛德華八世。他為了和一個離過兩次婚的美國女人結婚，受到教會的強烈質疑，最后寧愿放下王位也要抱得美人歸，遂于1936年退位，傳位于弟弟喬治六世，也就是此刻伊麗莎白女王的父親。《國王的演講》講述的就是這個喬治六世的故事。

　　喬治六世從小就生活在父親和兄長的陰影之下，患有嚴重的口疾，性格內向，抗拒公共演講，也對成為英國國王毫無心理準備。然而，歷史注定要讓這位“意外之君”理解嚴峻的考驗。1939年，即喬治六世繼位后三年，英德開戰(zhàn)，德國法西斯的猖狂進攻，使英國陷入前所未有的困境，人民迫切地需要一個能帶領他們渡過難關的精神領袖，作為民族象征的一國之君在這個時候務必站出來。于是，喬治六世在與他亦師亦友的演講訓練師的幫忙下，克服了口吃障礙，透過廣播向全國發(fā)表戰(zhàn)時演說，感動和鼓舞了所有英國人。他成為了英國高貴不屈的象征，即便在戰(zhàn)爭最危險的時期，白金漢宮遭到德軍轟炸，他也和皇后及年幼的小公主們一齊留守倫敦。他的妻子（也就是此刻伊麗莎白女王的母親）說過一句十分著名的話:“小公主們會始終和我待在一齊，我會一向陪伴在國王的身邊，而國王永遠不會離開這個國家！”“國王還在倫敦”呢，成了戰(zhàn)亂時期穩(wěn)定英國民心的一根定海神針。

　　相形之下，喬治六世退位的哥哥和他的妻子，即溫莎公爵夫婦，則和德國法西斯過從甚密。甚至在前幾年出版的英國《衛(wèi)報》上，還刊出了一則秘辛，直指溫莎公爵夫人是德國間諜，而英國政府早有懷疑，才以她離過婚為借口逼愛德華八世退位，并一向對夫婦倆嚴加監(jiān)視和防范。還有解密的檔案稱，溫莎公爵夫婦曾在喬治六世病重時密謀篡位，好在沒有得逞，如今的伊麗莎白女王才得以順利登基。

　　雖然這段歷史洋洋灑灑如此精彩紛呈，《國王的演講》卻只取一瓢飲，通篇都在講國王（Bertie）和他的演講老師（Lionel）之間的關系。而其余的的人物關系通通退居背景。

　　其實，皇上與國師之間的關系在中國傳統(tǒng)故事中也有很多表現(xiàn)。因為這個關系真的很搞笑：君之師，同時又是君之臣。“君-臣”、“師-生”，這兩組“統(tǒng)治與被統(tǒng)治”的關系存在著錯位和沖突，因而微妙萬分且危機重重。君需知謙卑，師需知進退，然兩者皆非易事。如若處置不當，則君失明師，師失小命，兩敗俱傷。

　　英國版本的“皇上與太師”同樣也是在拿這個微妙的關系作文章。一個是國王，一個是熱愛莎士比亞卻郁郁不得志的落魄演講訓練師，兩個人幾乎處在社會階級的兩極，卻因為國王的口疾有了相遇和碰撞的機會。Lionel在第一次給當時還是王子的Bertie上課時，就執(zhí)意不喚其為“殿下”而堅持直呼其名，令王子大感不快。而其后的步驟，基本上就是把王子（以及之后臨危登基后的國王）從高不可攀的神壇上一步步拉下來，讓其腳入塵土的過程。Lionel教他罵粗口，唱歌，大叫，亂蹦亂跳地解放肢體，讓他學會簡單地聊天，給他玩在皇宮中沒有機會接觸的飛機模型，而這種種辦法都是指向同一個目的，那就是讓Bertie卸下身負的十字架，放下作為“國王”的自我，重新?lián)碛衅椒踩四菢踊顫娊】档男闹�。Lionel心里明白，國王之所以患上口吃，很大一部分原因應歸咎于他從小所受的宮廷束縛。再加上父親的嚴厲和兄長的奚落，讓他卡在自信與自卑的縫隙里，既放不下高貴的身段又慚愧于自我的缺陷，心理負擔壓迫住表達的自如，陷入內心苦悶卻辭不達意的窘境。因而Lionel的策略就是“不破不立”，只有把國王的神像摔碎了，才能讓他像一個正常人那樣說話。為此Lionel不惜挑釁國王的權威，逼著他為了捍衛(wèi)自我的尊嚴而發(fā)聲。而當國王在廣播室要

　　發(fā)表他第一次戰(zhàn)時演說的時候，Lionel就站在緊張的國王面前，對他說，看著我，就好像在對我說話一樣，像在對一個朋友說話那樣去演講。國王最后做到了。他的語速緩慢，語調沉重，然而這正好貼合當時大敵壓境，人民內心惶恐的語境，他的聲音與所有聽者的心跳落在了同一個頻率。而幫忙他做到這一點的，正是“放下”——放下恐懼，放下掩飾，放下過去，放下自卑也放下自傲。而當他最后完成這次演說，也意味著他在過去的廢墟上建立起了一個新的“國王的自我”，Lionel，國王的老師，意識到自我的使命已經(jīng)完成。他不再叫他名字，改口尊敬地稱呼他為“陛下”，并在他理解民眾歡呼的時候默默退到角落。被拉下神壇的國王，完成了他的蛻變，踩上了重新登上象牙塔尖的階梯，而“君之師”也重歸于“君之臣”的本分。這一“從破到立”的過程，不僅僅是一個年輕的君王所必經(jīng)的磨練，也是一切大權在握者需要經(jīng)受的洗禮和教育，象征著權力的來源和歸屬，前世和今生。

　　米蘭-昆德拉說：“負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有好處。”

　　——這是《不能承受的生命之輕》的點題之語。輕與重，有的時候是宿命，有的時候卻是能夠選取。把選取生命的輕與重解釋為逃避或應對職責也許過于簡單粗暴，然而也不失為一個入口�！秶�王的演講》中喬治六世與他的兄長溫莎公爵對于王位的棄與守就體現(xiàn)了對“生命之輕”和“生命之重”的抉擇。

　　其實，兄弟倆都不是國王的最佳人選，各有一個致命傷。弟弟的致命傷是口吃，很難履行作為國王這個象征性統(tǒng)治者在禮儀上的傳統(tǒng)職責。而哥哥的致命傷是他愛上了一個不該愛的女人。且不說溫莎公爵夫人是德國間諜的傳言是否是屬實，一國之君當時愛上的但是一個已經(jīng)離過一次婚的有夫之婦，人稱辛普森夫人，且是入英籍的美國人——這在1930年代的英國實在是與禮理皆不符，且社會觀感極差。而且，當時的英國正處在“山雨欲來風滿樓”的戰(zhàn)爭邊緣，法西斯德國鬼魅般的陰影正步步緊逼，而國王卻沉溺于兒女私情之中無心履職。最后，國王決定娶美人而舍江山，雖然有人將之引為風流佳話，然而，從一國之君的角度來看則有避重就輕之嫌，因為他的決定其實是替自我選取了一種輕盈的姿態(tài)同時也是一條規(guī)避職責的路徑。相形之下，臨危受命的弟弟，繼承父親名號的喬治六世，為了做好這個他并不情愿當?shù)膰�王，克服內心的恐懼，努力矯正口吃，并在戰(zhàn)爭到來的時候，用自我最不擅長的演說去鼓勵安慰恐懼中的人民；在倫敦陷于狂轟濫炸的危險時刻，留守一度斷暖斷電遭受重創(chuàng)的白金漢宮；與戰(zhàn)時首相邱吉爾合作無間并最后迎來勝利——這又是多么令人感動的“負重之舞”。能夠想象，當戰(zhàn)火中的英國民眾聽到以前嚴重口吃的國王，用艱難

　　但清晰的語言向他們發(fā)表演說，號召人民堅持，為勝利祈禱的時候，他們內心所受到的鼓舞。也不妨試想，當卸下重責抱得美人歸的前國王溫莎公爵，置身局外，聽著以前處處不如自我，連話都講不清楚的弟弟所發(fā)表的感人演說，目睹他成為人人稱頌的好國王理解民眾歡呼的時候，內心是否也曾有過一絲遺憾，并在田園牧歌中體會到一點什么是所謂的“生命不可承受之輕”？

　　關于一部《國王的演講》，不知不覺已經(jīng)寫了這么多。到最后，就套用一句已經(jīng)被說濫了的說辭吧：沉重是一種修行。這種修行是把生命與本質聯(lián)結的過程。而所有應對沉重的職責留下來了的人，都是自我的國王。

　　國王的演講影評精選（四）：

　　由湯姆。霍伯2010年執(zhí)導、科林費斯主演的英國電影《國王的演講》，在2011年第83界奧斯卡提名單上獲得12項提名，并最終拿到最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本四項大獎�？屏帧ＹM斯憑借此片獲得金球獎最佳戲劇片男主角。湯姆。霍伯因為之前拍短片，并不為影迷所熟知，但2011年2月的第83界奧斯卡頒獎典禮中，他憑借對《國王的演講》沉穩(wěn)有力的掌控而一炮走紅。

　　改變人生的故事很多，影片《國王的演講》是一個關于自信的主題。在影片《國王的演講》中，最令人折服的便是導演用自我風格的電影語言對故事的講述形式。在敘事風格上，導演用了一種極其客觀的心理視點，給我們講述了一個結巴的人被幼年時期的心理隱痛困擾多年，他在心理醫(yī)生（沒有醫(yī)生執(zhí)照）萊諾的幫忙下從長期的困惑中走出來，克服自卑，重新建立自信，從而改變自我人生的故事。這個結巴的人就是有著特殊身份的英國喬治六世國王。

　　影片中的情節(jié)建構采用了傳統(tǒng)的敘事結構，透過兩條主線穿插，在時間和歷史背景下以約克公爵（伯蒂）自信心的逐步建立悄悄推動故事的發(fā)展。好的故事，首先是對一件事的建構――不僅僅是列舉一系列事件，而且將這些事件組織成一種連貫而有力的形式，先建立一個搞笑的矛盾點，然后對這一敘事事件進行構建。湯姆。霍伯深諳此道，他先是以伯蒂在一開始演講中的結巴作為矛盾點，然后圍繞著萊諾為他治療結巴和國家處于嚴峻歷史形式的轉變下，將兩條主線穿插剪輯。一方面是國家局式的內憂外患，歷史使命迫使伯蒂擔當國王的重任，演講是他工作中必不可少的一部分；另一方面，伯蒂和萊諾的關系從不平等到平等地直呼其名，從不信任到信任的用心治療再到坐下來傾心長談，再到萊諾的對癥心理療法，發(fā)生了一系列事件，使治療結巴成為必然，把伯蒂推上國王的風口浪尖，從而最終建立自信，成就一場偉大的演講。

　　男主角科林。費斯在刻畫有著特殊身份的伯蒂時，用他那豐富細敏的內心表演，將伯蒂的性格缺陷表現(xiàn)得淋漓盡致。他一緊張便說不出話來的結巴，拿著講演稿惴惴不安的神情，盯著麥克風對播音員善良的忠告聽而不聞的茫然，他那不知如何安放的眼神，暴燥易怒的焦慮，在父親和哥哥面前的極度自卑……伯蒂幼年所留下的影響他多年的心理隱痛在科林。費斯的表演下，得到很到位很傳神的刻畫。在他主動坐下來與萊諾傾心長談時，我們看到了他多年困擾于心的隱痛，他的心結在慢慢打開，慢慢消融，他的自信在一點一點地建立。

　　1925年，國王喬治五世的二兒子約克公爵作為他的代言人，在倫敦溫布利的英帝國博覽會閉幕式上發(fā)表講話。影片一開始便出現(xiàn)一個突兀的圓形麥克風的1個半的正／反打空鏡頭，緊之后，觀眾就看到演播室里，約克公爵在妻子的陪同下，低著頭靠在墻上盯著自我手中的講演稿口中緊張不安地念念有詞。他那拿著講演稿惴惴不安的神情，在演講時間一點點迫近時，緊盯著麥克風對播音員善良的忠告聽而不聞的茫然，他那不知如何安放總是躲閃的眼神，站在麥克風前緊張地結結巴巴字不成句的表情，讓我們看到了一個因為結巴而失敗的演講。但那時候他還不是國王。

　　不難看出，故事是圍繞著結巴從那里展開。對于約克公爵來說，演講將作為他工作中所必不可少的一部分。為此，他不得不應對多年來早已不抱任何期望的治療。在妻子的陪同下，他極不情愿地來到羅格語言矯正中心理解治療。羅格是個與眾不一樣的人，一切從簡是他的處世原則，盡管他明白約克公爵的真實身份，但一開始他便直呼約克公爵的名字伯蒂，并也要求伯蒂同樣亦稱他萊諾，且直言相告，理解他的治療，首先要求平等和信任。這是治療的基礎，也是治療的關鍵。

　　在伯蒂第一次勉為其難理解治療的片段，有一個畫面：伯蒂坐在一張沙發(fā)上，萊諾搬了一把椅子坐在他對面，然后自言自語卻有意對著伯蒂說的“不能離得太近”又把椅子向后移了一點。在這個畫面里，他們的距離那么遠――不是親密距離，不是友好距離。在這個片段的兩人對話中，導演使用了長鏡頭并超多地用了正／反打鏡頭，開始用了3個正／反打鏡頭，緊之后又用了17個正／反打鏡頭，再之后用了6個正／反打鏡頭。在這些超多的正／反打鏡頭中，我們看到了伯蒂對萊諾的不信任以及他們關系的不平等。伯蒂對自我喪失信心，并對治療抱有一種無所謂的態(tài)度，固執(zhí)，并有著很強烈的抵觸情緒和暴燥易怒的性格。

　　熱愛沙士比亞劇并從不言棄的萊諾將伯蒂的這些表現(xiàn)一一看在眼里。沒有一個人生下來就結巴，他不動聲色地察顏觀色并循循善誘，他明白，在伯蒂的內心深處必須有著難以言說的隱痛。他要挖掘他的病因所在并對癥下藥，心理療法必不可少。伯蒂對談論自我的保密十分敏感，他不愿談論過去。不得已狀況下，萊諾讓伯蒂在強烈的音樂聲里讀沙翁劇本中的句子。其中的一句“生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題”，其實對伯蒂有著暗示作用，但拒絕治療的伯蒂根本沒有意識到萊諾的良苦用心。萊諾只得用流聲機將伯蒂在音樂中朗誦的句子記錄了下來并交給了伯蒂。

　　影片剪輯中，兩條線索緊密穿插。

　　老國王的身體每況愈下，令人失望的大兒子大衛(wèi)，希特勒對英國的虎視眈眈，老國王對國家前途憂心忡忡，他開始有意栽培伯蒂，演講便是其中一項資料。伯蒂意識到，作為國王，演講必不可少，結巴問題務必應對。在一次無意中，伯蒂驚疑地聽到自我錄在唱片里連貫流暢的聲音。這些，使他對自我生出信心，態(tài)度發(fā)生了明顯的轉變，并促成了他的第二次治療。見到萊諾時，伯蒂真誠地對他說：“我愿意努力配合治療。”

　　接下來的一段敘事，影片巧妙地運用了剪輯的電影語言，穿插著講述了伯蒂治療中的進展與其在使用治療中的技巧在演講中產(chǎn)生起色的效果。

　　老國王的死不瞑目，繼位的哥哥對國家大事的不關心，使伯蒂的情緒很糟糕，他主動找到萊諾敞開心扉。這一次的畫面里：兩個人圍桌而坐，他們離得那樣近，氣氛溫馨融洽，伯蒂將他內心的隱痛一點一點地呈現(xiàn)給萊諾。此時，鏡頭大多對準了伯蒂，偶爾出現(xiàn)的萊諾是個心靈相通善解人意的傾聽者。酒和飛機模型，這些場面調度，成為他們之間親密無間的道具。父親臨死時對別人說的那句話“伯蒂比他任何哥哥加起來都勇敢”，讓伯蒂大感欣慰并信心大長，他開始重新審視自我。當他在飛機模型上邊涂膠水邊難過地講述他幼時的隱痛時，萊諾最后看到了他坦誠的真實內心，看到了他結巴的癥結，并從中看到了孤獨善良的伯蒂。這時，他們之間的關系才真正的平等和信任。

　　然而，事情的發(fā)展并沒有預想得那樣順利。身為國王的大衛(wèi)繼續(xù)令人失望，英國和德國的大戰(zhàn)在即。萊諾開始針對伯蒂的內心癥結對癥治療，并從中看到了伯蒂當國王的潛質，當他把這一想法告訴伯蒂時，伯蒂勃然大怒，兩人不歡而散。在大衛(wèi)正式宣布退位，對自我潛力懷疑并對哥哥愧疚害怕當國王的伯蒂不得已被推上王位。這時，他才真正理解了萊諾這樣做的好處。他主動找到萊諾道歉，兩人握手言和，再一次圍爐而坐傾心交談。伯蒂最后擺脫了父親和哥哥在他心中的陰影，當上了真正的國王。

　　加冕儀式，伯蒂將萊諾帶到教堂準備儀式上的演講。在大主教的挑唆離間下，伯蒂發(fā)現(xiàn)一向被他信任的萊諾沒有醫(yī)生證書，沒有行醫(yī)執(zhí)照，他對萊諾大發(fā)雷庭。冷靜的萊諾故意采用激將法坐在他的龍椅上，逼他在盛怒下說出了他從前不敢說出的話。此時，他的自信才真正找了回來。

　　加冕儀式上的演講，成為影片中的高潮。這次演講，伯蒂重新找回了他失去的自信，以英國喬治六世的身份站在英國民眾面前，展開了一場別開生面好處非凡的演講。在他自信而又勇氣十足的聲音里，鏡頭頻頻在他與民眾之間切換。平民在聽，播音室里的工作人員在聽，萊諾在聽，廣場上的人在聽，大衛(wèi)在聽，土兵們在聽，工人在聽，母親、妻子在聽，丘吉爾在聽…在一片欣慰和振奮人心的掌聲中，萊諾悄悄告訴他說：“W的音有些停頓了。”伯蒂自信滿滿地答：“不能太流利了，免得懷疑是替身！”

　　影片最后的鏡頭里，我們看到，兩條穿插的線索水到渠成匯成了一條河流，促成了最后的國王的演講，一個全新的伯蒂昂首挺胸地向我們走過來。

　　國王的演講影評精選（五）：

　　《國王的演講》：傳媒時代的王權大眾化

　　優(yōu)秀的演講潛力對于一個領袖來說是極其重要的，漫漫歷史，無數(shù)偉大或者是具有強大破壞力的聲音至今回蕩在時代的耳邊，給人予信念和力量。領袖作為最重要的公眾人物，透過演講來給公民帶去信念是其義務也是其職責，而隨著信息傳媒的發(fā)展，這種信息傳遞方式發(fā)生了巨大的改變，信息變的即時化、大眾化，傳播的范圍極大的擴展，這對于領袖來說，是個極大的挑戰(zhàn)，也是一次機遇。《國王的演講》圍繞英國國王喬治六世的口吃問題展開，敘述了喬治六世生命中最為重要的一段日子，整片細致、穩(wěn)重。精彩而又不失莊重的把這段歷史呈現(xiàn)給大家。這是一段重要的歷史時代，也是喬治六世作為一個人、作為一個不普通的普通人的個人心靈奮斗史。

　　《國王的演講》中的喬治六世是個羞澀內向，脾氣欠佳的口吃者，在大多數(shù)時候他只是一個稍帶不安的丈夫、一個誠惶誠恐的兒子、一個被哥哥所凌駕的弟弟、一個深愛自我孩子的父親。他和普通人一樣，但是他卻是個不普通的普通人，他有著皇室的威嚴，但是內心卻脆弱、焦慮，缺乏自信心。這部電影就是透過描述其繼承皇位和與口吃斗爭的心理掙扎與奮斗的經(jīng)歷來塑造這個人物。電影沒有一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為簡單、較為平淡的節(jié)奏來敘述故事，電影中很多時候喬治六世被摘除了國王的皇冠，作為一個普通人他卻承受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是應對大眾、他務必表現(xiàn)的自信而堅強。在與自我的斗爭中國王逐漸的成長，正如羅格所言，他會是一個好國王。

　　電影節(jié)奏簡單，故事較為的簡單直白。看似平淡，實則沉穩(wěn)有力，不難看出其劇本功力的深厚，電影的海報十分好的表達了電影的主旨：一張對著麥克風說話的嘴。即預示著喬治六世與口吃斗爭的心靈成長史，也體現(xiàn)了王權應對大眾傳媒時代的形象放大。整部電影沒有做作的著墨于煽情，也沒有胡里花哨的表達模式，電影平實而勻稱，溫和卻慢慢的積蓄著力量，就像一篇優(yōu)美精致而短小的散文，值得慢慢細品。

　　傳媒時代，一個人的聲音往往能夠被放大，而作為國家精神上的領袖，國王在國民信仰中扮演的主角是至高無尚的，應對大眾傳媒，這種形象往往是被放大的，國王其實是被歷史綁架的最大人質，喬治六世也是一個普通的人，他缺乏自信、羞怯、口吃。但是他的地位不允許他在人民面前呈現(xiàn)這些東西，他務必克服它，王權和大眾傳媒把他架到了一個對他而言極其尷尬的位置上，他所承受的壓力是巨大的，但是他務必做他人民的楷模，他務必征服自我的內心，他不入地獄誰入地獄？此片并不拘泥于歷史，而是把重點放在了人的身上，而凸顯大歷史下的特殊個人往往會使電影更具有力量，在大多數(shù)時候，《國王的演講》會被貼上歷史正劇的標簽，但對我而言，我更愿意把它當做一部優(yōu)秀的奮斗勵志電影來看，因為它所傳達的東西并不是拘泥于宏觀整體，他是關于一個微觀個體的研究報告，而把一個微觀個體上升為宏觀整體，則是這部電影異于一般勵志電影的地方。

　　英國是君主立憲制的國家，當今的王權在英聯(lián)邦國家很大層面上是停留在精神上的，而在傳媒時代，這種已經(jīng)被削弱到極致的王權亦展現(xiàn)其大眾化的一面，作為一個精神領袖的實質，大眾傳媒使這種精神領袖的地位一方面受到挑戰(zhàn)，一方面又放大了精神領袖的力量，皇室的神秘面紗被揭開，使我們能夠看到其普通人的一面，而這種形象的放大要求皇室得注意自身的形象，他們是站在國家前面的代表，他們務必更苛刻的要求自身，傳達給人民信仰和力量，這與王權在必須層面上的大眾化相關聯(lián)，這種沖擊與壓力會體此刻特殊的個人身上，而《國王的演講》中喬治六世正是站在這個風口浪尖的人，喬治六世個體心靈的矛盾與掙扎既是這種沖突與壓力的一個體現(xiàn)。

　　歷史背景、杰出的表演加之其特殊的寓教于樂思想表達，奧斯卡當然不會錯過這部電影�？屏�·費斯的表演無可挑剔，他沒有被喬治六世的歷史地位或者是既定的表面形象所桎梏，沒有把這個人物符號化，相反他賦予了這個主角一個人的靈魂，個人覺得能夠和當年海倫米勒在《女王》的表現(xiàn)所媲美。海倫娜·伯翰·卡特在此片中的表演恰到好處，既沒有蓋住科林費斯的光芒，也沒有使自我變成一個花瓶似的主角，能夠這樣說，她出色的表演好了一個妻子、一個王后、一個母親。而縱觀整部電影，無論是配角還是主角的表演質量都極其上乘，很大程度上是演員們精湛的演技成就了這部電影，而奧斯卡的垂青是一種必然，今年的另外一部傳記電影《社交網(wǎng)絡》也與這部電影有異曲同工的地方，仔細比較能發(fā)現(xiàn)眾多的共同之處，而奧斯卡大叔最吃這一套，此片若是最后捧回最佳影片也是名至實歸，總而言之它是一部優(yōu)秀的、貼合奧斯卡評獎口味的電影，但不必須是最好的電影。

　　國王也是人，他也有自我的膽怯、憤怒和不自信，而正是有了這些普通人所擁有的情緒和不足，他才會是位好國王。

　　國王的演講影評精選（六）：

　　《國王的演講》：小事件折射大時代的完美篇章

　　看完《國王的演講》以后，談起對這片子的評價，影友推薦我讀去年《看電影》雜志上的奧斯卡專題報道，我找來讀過，原先有詬病這片子的資料，摘來大家看看：“影片四平八穩(wěn)，毫無個性，往低了說是在勇氣與放下間徘徊的勵志俗套，往高了說是用愛化解口吃的陳詞濫調。。。‘國王’雖逝，女兒猶在，八卦起來有生命危險，于是很私人的口吃毛病被上升到國家興亡的高度，就好像說話流利的喬治六世親自趕跑了希特勒的鐵血大軍一樣”。文中對奧斯卡的評獎結果大為不滿，稱《國王的演講》問鼎而《社交網(wǎng)絡》落馬是“矮子稱雄，高個斷腿”。顯然這是《社交網(wǎng)絡》的擁躉憤憤吐槽，見仁見智的事就不提了，但是《國王的演講》在當時歐美評獎季中獲得不低于40多個重要獎項，得到大多數(shù)專業(yè)人士的認可，絕不是偶然的。不作具體分析，用輕佻和刻薄的話語簡單的稱之為“陳詞濫調”，這種不負職責的大棒作風不能令人認同。

　　翻來歷史，喬治六世確實是英國歷史上一位勤奮而有職責心的君主，他的哥哥愛德華八世執(zhí)意要娶辛普森夫人，而這美國女人粗俗、暴戾、行為放蕩，長的也不漂亮，更可怕的是她支持希特勒法西斯，在與愛德華交往之中，還跟納粹政要萊布特羅伯關系曖昧，此人之后成為希特勒的外交部長，英國軍方一向懷疑有重要情報透過辛普森夫人流向德國，其實愛德華八世是被逼迫退位的。艾伯特（喬治六世）臨危受命，當然作為王子有很多性格上的弱點，但他即位后立刻進入主角，克服自身的弱點，矯正口吃只是其中一個資料，利用小事件折射大時代，這本來就是傳記片通常的表現(xiàn)手段，以此來詬病該片，顯然是不厚道的。

　　再說二戰(zhàn)時期喬治六世的國王演講，在歷史上就十分著名，當時德國經(jīng)濟實力雄厚，具有世界最強悍的軍隊，英國國民士氣低迷，在這樣一種戰(zhàn)爭中特殊的背景和環(huán)境下，這次演講不是一般的聽覺上的盛宴，他要向全國軍民表達一種決心，一種肩并肩在一齊，同生死共患難，不屈不撓不放下的高昂氣勢，他并且拒絕了張伯倫讓皇室離開倫敦躲避戰(zhàn)火的要求，決心留在倫敦與人民共同抗擊侵略者，國王的這次演講以誠懇樸實的話語，表達了一種凜然正氣，對挽救國家低迷狀態(tài)注入了極大的能量，受到全世界的關注。在他1952年去世的時候，丘吉爾送給他四個字“勇者無敵”，足以說明喬治六世在英國危亡歷史時期的重要影響。

　　影片是從國王矯正口吃這個側面來表現(xiàn)這段歷史的，喬治六世真的結巴，會有一種嚴重的生理反應，這給他的王者生涯帶來困擾，他透過語言矯正師羅格的治療和幫忙，克服障礙，重獲信心，順利完成危難時期的國家演講，故事是很簡單的，重點是對兩個人物的刻畫，一個國王和一介布衣，然而他們都具有共同的人性，顯然國王儒雅、高貴的貴族氣質掩蓋不住人性的弱點，他羞澀自卑，怯懦而缺乏自信，也會因為自尊心受到損傷而狂怒爆粗口，而羅格醫(yī)生卻顯得沉穩(wěn)自信，它不但有特立獨行的高超醫(yī)術，而且善解人意，具有睿智、思考敏銳，有較高的修養(yǎng)。他在國王面前不卑不亢，決不屈從權勢者的壓力，而總是循循循善誘，他不但對國王進行生理上的治療，也從洞察國王心理變化過程給予恰如其分的剖析和精神上的支持，他為了彌合國王性格上的弱點并使其增強信心做出各種嘗試，最后獲得這位虛弱的強人由衷地信服，這兩個不一樣階層的大男人建立了不一樣尋常的友情。有位影評人的評價十分精準：“國王和醫(yī)生診療互動的過程完全同歷史事件、國王人生以及思想的重大轉變有機結合在了一齊，不僅僅讓人看到國王戰(zhàn)勝口吃的驚人毅力，同時也讓人看到他實現(xiàn)國王身份的心理認同的偉大轉變”。國王最后那段精彩的演講正是這種偉大轉變的

　　完美體現(xiàn)。

　　科林費斯的演技無疑是影片的一大亮點，他飾演的喬治六世，英俊、瀟灑、高貴，卻又謙卑、怯懦、暴躁，把一個上等人和普通人兩面性格的復雜心態(tài)演繹得惟妙惟肖，個性是在就職演講時口吃的表現(xiàn)，漲紅了臉，細密的汗珠在額頭滲出，微微張嘴卻說不出話來，那樣一種憋悶、尷尬、自卑而又惱恨，從眼神和面部肌肉的神經(jīng)點上都很精細的表現(xiàn)出來，而他在最后最后作出一份成功的演講后，那種躊躇滿志，堅定自信卻又壓抑住感情釋放的神態(tài)，這一切表演真能夠用“爐火純青”來形容�？屏仲M斯獲得奧斯卡最佳男主角獎真的實至名歸。

　　有人總是把英國戲劇傳統(tǒng)稱之為“保守”，“四平八穩(wěn)”“缺乏個性”，英國戲劇確有嚴謹、精細、情節(jié)開展循序而進，步步為營，臺詞含蓄，色調冷峻等等這些特點，這正好是英國傳統(tǒng)戲劇的精華，這本身就是一種個性，我看到時光網(wǎng)很多網(wǎng)友搜集了那么多英國電影，進行熱烈的討論，正好說明，英倫范是有觀眾緣的，任何以一種藝術方式都有其存在的理由和價值，而《國王的演講》正是這種價值的體現(xiàn)。

　　國王的演講影評精選（七）：

　　《國王的演講》我很早就下載了，一向沒想看，明白其呼聲很高，但打內心不喜歡西方有關于皇室，尤其是國王的片子，了解到此片是關于英國王喬治六世二戰(zhàn)前演講的故事，頭腦里變呈現(xiàn)的是一個偉大的國王在發(fā)表一次慷慨激昂、振奮人心的戰(zhàn)時演講。看過之后，回味悠長，我看到的不是王，而是一個有點自卑的兒子，一個充滿愛心的爸爸，一個很不錯的丈夫，一個外表高傲而內心懦懦的摯友，當然最重要的是一個可愛的結巴。

　　喬治六世，原名阿爾伯特，影片的開始就給出了一次演講，老國王讓阿爾伯特代其發(fā)言，這次演講，我們明白了，阿爾伯特患有嚴重的口吃，當然，這種口吃也分場合，隨后，影片又給出了阿爾伯特的第二次“演講”，就是讓這個可愛的爸爸給自我的兩個可愛的女兒講故事，講的雖然不怎樣流利，但是導演在那里告訴了我們，阿爾伯特口吃的原因是心理上的，不是生理上的。

　　阿爾伯特排行老二，繼承王位的是他的哥哥聰明勇敢的愛德華，在宣布由哥哥繼承王位時，愛德華正為情所困覺得當王會很痛苦，還有些不情愿；而阿爾伯特在內心感到的是解脫，國王對這個結巴來說，實在是太難做了。包括妻子伊麗莎白也都松了口氣：老公最后沒有當上國王。影片中伊麗莎白說道婚前幾次沒有答應阿爾伯特的求婚就是怕他當國王，大家不要以為是影片人物的做作，在真實的歷史中，她幾次拒絕阿爾伯特的追求，真因為此。影片中的兩位王子在繼位的問題上，首先思考到的不是至高無上的權力，而是先從自我的需求思考，很讓我驚訝。()在中國的歷史上，皇子都不想當王的狀況，好像是沒有的，而大多的狀況是，如果哥哥當了王，皇弟們首先想到的是怎樣弄死他讓自我取而代之；當王的哥哥上臺后，第一件事要做的是把皇弟們全干掉，免留后患；更甚至，皇父還沒死，皇子等不及，先把皇父弒掉的事也多的去了。

　　伊麗莎白是個偉大的妻子，為了丈夫的口吃病，四處求醫(yī)，在生活上、精神上給予了阿爾伯特最給力的支持。伊麗莎白找到了萊奧，這是一個把莎士比亞戲劇臺詞倒背如流以前在澳大利亞一座小城市做一名小劇員此刻沒有行醫(yī)資格的口吃矯正師。萊奧的強大，是其精神的強大，他使得阿爾伯特放下王室的架子，來其簡陋的住所進行治療，要明白，為了治病，一個尋常江湖醫(yī)生要叩開王子的心門是多么的不易，他做到了，阿爾伯特成為他的摯友，并在他的幫忙下戰(zhàn)勝了自我，最終發(fā)表了一次抑揚頓挫的成功的戰(zhàn)時演講。影片把阿爾伯特淡淡的惆悵，及兩個男人之間難得的友誼，表現(xiàn)的淋漓盡致。影片中喬治六世的扮演者科林·費斯演的可謂惟妙惟肖，每一次喬治結巴的演講，除了讓影片中觀眾感到無比尷尬外，也讓觀看影片的觀眾尷尬無比，結巴的讓人無可挑剔。

　　順便查了下歷史，喬治六世---伊麗莎白女王的父親確實嚴重口吃。影片中的人物基本貼合史實。喬治的哥哥愛德華八世也真的是愛美人不愛江山的主兒。片中的他，在戲份上有點反面形象，甚至還拿弟弟的弱點咄咄逼人的取笑。其女友辛普森夫人也更不用提了，據(jù)說真實的她也確是個潑婦。以我看來，愛德華八世能置國置家置倫理于不顧，與有夫之婦大膽相戀，其故事情節(jié)就應遠不止本片中描述的那么簡單，真乃“性情中人”，對這位做了三百多天的國王于國于家的貢獻暫且不說，單從癡情這方面來講，其勇氣魄力可窺一斑。

　　《國王的演講》在今年奧斯卡評比中獲包括最佳電影、最佳導演、最佳男主角等在內的12項提名。也祝此片在頒獎典禮上，能全部的讓這些提名名至實歸。

　　國王的演講影評精選（八）：

　　最后看到了去年（就應說2010年）最期盼的電影，湯姆霍珀這個英倫學院派的當紅導演，醞釀了多年，最后在昔日《伊麗莎白一世》的驚艷之后，再次攜帶著《國王的演講》站到了世界電影舞臺的中央。早在2008年，他的HBO迷你劇《約翰亞當斯》就已經(jīng)在美國引起了轟動，將美國的第二任總統(tǒng)傳奇的搬上了銀幕，如今借著昔日的雄勁風頭，《國王的演講》撲面而來。

　　歷史傳記一向的霍珀的拿手好戲，將那些歷史上的傳奇?zhèn)ト饲‘�、生動、傳神的擺到銀幕上，一向是其看家本領。對于這些高高在上的人，改編成電影向來十分難，功力不夠就會砸場子，尤其許多爭議性的人物更是如此�；翮晖高^豐富的史料，合理的填充，對細節(jié)的精益求精和苛刻，以及演員高超而精準的演技，呈現(xiàn)出來的作品，一次次獲得廣泛的贊譽和呼聲。

　　《國王的演講》再次將鏡頭對準了英國的皇室，約克郡公爵，即之后的國王喬治六世。他在登基之前，因為嚴重的口吃，極大的影響了其公眾形象和日常工作。喬治五世逝世后，哥哥愛德華八世即位，但是他的任性、多變以及自私，將王室?guī)�入了一場危機之中。愛德華八世被迫遜位，由弟弟來繼任皇位，這是英國歷史上第一次。巨大的壓力和個人強烈的意愿與職責感面前，他的口吃帶來了更加巨大的痛苦。但是，在私人醫(yī)生羅格的細心呵護和幫忙下，喬治六世最后慢慢戰(zhàn)勝了心魔，走出了陰霾，找到了自信。用他的演講，在二戰(zhàn)的重幕拉開之時，給國人以無限的勇氣和力量。

　　這部電影，導演再次展現(xiàn)了其駕馭人物和故事的高超技巧，完美的平衡感和細節(jié)鮮活而飽滿的將喬治六世展此刻了觀眾面前。

　　英國王室一向以來都是隱藏在深深的宮闈與高墻之后的，諱莫如深，對世人來說，他們是那么遙遠而尊貴，永遠是一個國家的象征那樣神圣和難以觸摸。歷代的英國國王，也因此只變成了符號一樣的東西，難以真實的被世人認知。

　　要拍攝這樣人物的傳記，首先就是要真實還原人物本身，不能看起來如同宣傳片或者海報里那樣太遙遠與神圣，也不能太媚俗而變成濫觴。英國國王就應是怎樣一個人，喬治六世就應是怎樣一個人。國王也是人，雖然尊貴，但是人的七情六欲也是有的。愛德華八世在世人眼中是如此的浪漫，人們貼滿了天佑吾王的標簽支持他，不愛江山愛美人，但是實際上卻不見得那么有愛，反而是自私和缺乏大局觀念的。他為了一個結過兩次婚的女人，改造宮殿，奉送禮物，千恩萬寵，而對于即將到來的大戰(zhàn)和王室的公眾形象卻拋諸腦后。每一句臺詞，每一個細節(jié)，都展現(xiàn)出了這個君王的內心的矛盾與善變。

　　喬治六世，表面上看起來冠冕堂皇，是皇家的杰出代表，英倫紳士的榜樣。知禮節(jié)，有尊嚴，識大局。但是私下里，卻也壓抑了諸多凡人的苦惱。影片透過了許多側面來表現(xiàn)這個君王的成長以及內心的煩惱。國王的內心是不能被世俗明白的，所以，長期的壓抑和得不到傾訴的痛苦，極大的折磨著這個表面堅強和勇敢的國王。他的口吃，表面上的生理上的疾病，其實卻是心病。所以，醫(yī)生說一開始就給出了治標還是治本的選取。喬治六世開始的肌肉鍛煉，繞口令等治標的方法，能夠很好的改善其口吃，但是當在觸及內心痛苦的壓力環(huán)境下，就完全失效了。他小時候被保姆虐待，為了持續(xù)皇家的形象，穿上鋼制的矯正儀器來糾正腿型，與哥哥和諸位兄弟之間的爭寵和親情，父親高壓式的愛，皇室命運的變遷，家庭的殷切期望，國家事務的壓力，現(xiàn)代科技的進步，都成了壓在他肩頭的一座座大山�？诔裕�就是這種無奈和畏懼。

　　喬治六世的內心，其實就是糾纏在一系列矛盾之中的。在登基典禮之前，喬治六世緊張無比，他的眼睛不斷盯著墻上歷代先王的畫像，那是他的壓力所在。之前每一次緊張的演講，導演要么使用很深的鏡頭，要么就是廣角鏡，來突出觀眾的多與密集，造成視野上的壓力。國王不是普通百姓，他的生活要滿足皇室的要求，也要滿足百姓的期望。喬治六世正是在這兩方面，有潛力，卻缺乏自信。和羅格在教堂的爭吵，他高呼“天授神權”，另一方面，確實教堂外億萬子民的寄托和期望。這又是個人野心和職責之間的矛盾帶來的痛苦。羅格說，他正在幫忙的是一個有潛力完成偉業(yè)而不能的人。

　　羅格后期，就是要堅定的走治本的路線，不斷去碰觸國王內心最隱秘和脆弱的地方，這也就把劇情直接推向了高潮。當最后那一場短暫而漫長的演講中，我們就能夠發(fā)現(xiàn)國王是怎樣在羅格的引導下，一點點接近勝利，一點點戰(zhàn)勝自我，一點點走出陰霾，一點點尋找自信。不得不佩服科林的演技，同樣是君王的威嚴，演講前的刻板與演講后的自信透過同樣的肢體語言來表達。

　　一系列的精巧的細節(jié)安排，從每一個道具，到裝飾到禮儀的舉止，都真實的貼合了歷史。而對國王的合理的猜測和填充，充實了這個遙遠的、高高的形象。他的軟弱，他的粗口和世俗百姓一樣，他也需要朋友，他也渴望被人傾聽。沒有十全十美的人，光鮮的背后，也是平凡。亨利四世以前說：“朕即國家。”而喬治六世的故事，卻深切的告訴我們就應是“朕即凡人。”所以，輝煌的太陽法蘭西很快衰落，古老的王權被徹底抹平，而英國的君主，至今還在理解子民的愛戴。

　　電影只有120分鐘上下，所以，對于這樣一個復雜的人物不可能如同《莫扎特傳》那樣進行全景式的描繪。只是以“口吃”這樣一個線索來展開。敘事方式還是偏向于經(jīng)典的學院主義。先是透過一系列演講，來表現(xiàn)口吃帶來的巨大困惑，以此揭示矛盾；然后是求醫(yī)的爭執(zhí)以及反復的爭吵，羅格將治療停留在機體上，治標不治本，來推進矛盾；之后，透過羅格和喬治兩人在治療上更加深入內心而發(fā)生的激烈爭執(zhí)和碰撞，來激化矛盾，這也是全戲最考驗兩人演技功底的地方；最后，透過背景大戰(zhàn)氣氛的逐漸增強，來慢慢烘托和將矛盾推向高潮，并且得以解決。敘事的安排十分緊湊和精煉，多一分嫌多，少一分不足，每一個部分的時間和節(jié)奏也都是經(jīng)管反復探討的。

　　所以，我說，這部電影是一部精雕細琢的傳統(tǒng)藝術品，就像那些古老的教堂雕塑或者古典油畫一樣，細膩完美，功力深厚。本次奧斯卡大獎另外一部熱門的強勁對手《社交網(wǎng)絡》則充滿了現(xiàn)代的個性。兩者的碰撞，最終誰勝誰敗，難以言說。

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