楚門的世界影評

　　楚門的世界影評精選（一）：

　　《楚門的世界》是一部觀看后讓我不寒而栗的喜劇片，黑色幽默帶給觀眾哭笑不得的糾結感受，這個看似平凡的主人公——楚門的世界就是一個真人秀的密閉空間，他的世界里沒有自由、沒有保密甚至沒有尊嚴。

　　在影片的開頭，喜劇名角金凱·瑞嫻熟地發(fā)揮著他的搞笑細胞，一切都是那么簡單愉快。他飾演的楚門是一個天性淳樸的大男孩，無憂無慮地生活在一座叫桃源島的小城，他是這座小城里一家保險公司的經(jīng)紀人。楚門看上去似乎過著與常人完全相同的生活，直到他回憶起女孩施維亞。施維亞既是這場真人秀的忠實觀眾，又是該節(jié)目的群眾演員，她十分同情楚門，她給過楚門一些善意的暗示，但卻被強行帶離片場。由此開始楚門漸漸發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個人都是在他出現(xiàn)后才開始真正的工作，家附近的路上每一天都是相同的人和車在反復來往，更令人震驚的是，自稱是醫(yī)生并每一天都去醫(yī)院工作的妻子不是醫(yī)生，而且每次都像對著鏡頭在說產(chǎn)品的廣告語。

　　楚門發(fā)現(xiàn)他所生活的世界充滿了謊言，原先30年前奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此獲得了巨大的收益。為了獲得自由，楚門想盡了辦法，最后他決定從海上離開這座小城。影片末尾，楚門發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個巨大攝影棚的一部分時，觀眾就應和我一樣也被震動了，為了把這場真人秀制作得天衣無縫，電視公司確實思考得天衣無縫，但這樣的行徑太殘忍太可恨了。當該劇導演克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門威逼利誘時，楚門不為所動，毅然走向棚外的自由之路。在此刻楚門（也能夠說是金凱·瑞）脫去了詼諧的外衣，成長為一個為自由而戰(zhàn)的英雄。

　　整部電影創(chuàng)意十足，震撼人心，像一則現(xiàn)代烏托邦式的寓言�？赐觌娪�，我不禁想起《娛樂至死》這部傳播學經(jīng)典書目：電視的一般表達方式是娛樂，一切公共話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化資料都心甘情愿地成為娛樂的附庸，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。為了娛樂，為了名利，電視公司能夠剝奪一個人最基本的權利；為了滿足自己的偷窺欲，公眾能夠把一個活生生的人當做小丑來看待，與電視公司狼狽為奸，如此病態(tài)的社會讓人窒息，讓人恐懼。但是回想一下，我們不也是一個個楚門嗎？也許有一天你會發(fā)現(xiàn)周圍的人都在演戲，你是一個困在別人設計中的“籠中鳥”，但對自由的追尋是我們每個人都不就應放下的信念。由彼及己，引發(fā)思考正是經(jīng)典電影的魅力所在。

　　楚門的世界影評精選（二）：

　　30年前奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的唯一主角--楚門。

　　楚門從小到大一向生活在一座叫桃源島的小城（實際上是一座巨大的攝影棚），他是這座小城里的一家保險公司的經(jīng)紀人，楚門看上去似乎過著與常人完全相同的生活，但他卻不明白生活中的每一秒鐘都有上千部攝像機在對著他，每時每刻全世界都在注視著他，更不明白身邊包括妻子和朋友在內(nèi)的所有人都是《楚門的世界》的演員。

　　雖然感覺到每個人似乎都很注意他，而且從小到大所做的每一件事卻都有著一些意想不到的戲劇性的效果，但這些都沒有使這位天性淳樸的小伙子太過于在意�？晒�(jié)目的制作組由于一時的疏忽，竟讓在楚門小時候因他而"死"的"父親"再次露面，"父親"立即被工作人員帶走，直到楚門悲痛萬分開始懷疑后他們編織了一個完美的謊言讓他們"父子"相見，從而到達他們滿意的效果。

　　多年前一位既是《楚門的世界》的忠實觀眾又是該節(jié)目群眾演員的年輕姑娘施維亞十分同情楚門，楚門對她一見鐘情。她給了楚門一些善意的暗示，自己卻被強行帶離片場。回憶起施維亞的楚門開始重新認識自己的生活。漸漸地楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個人都在他出現(xiàn)后才開始真正的工作，他家附近的路上每一天都有相同的人和車在反復來往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫(yī)生并每一天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門開始懷疑他所生活的這個世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自內(nèi)心的恐懼油然而生。他決定不惜一切代價逃出海景這個令他噤若寒蟬的小城，去尋找屬于自己真正的生活和真正愛他的人。

　　然而，楚門卻低估了集這個肥皂劇的制作人、導演和監(jiān)制大權于一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗將一切都設計得近乎完美，近30年里牢牢地把楚門控制在海景的超現(xiàn)實世界之中。經(jīng)過幾次逃脫的努力失敗后，楚門決定從海上離開這座小城，然而他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個巨大攝影棚的一部分，這時克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門講述了事情的來龍去脈，并告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他這天所取得的一切是常人無法想象的，如果他愿留在海景就可繼續(xù)明星生活，楚門不為所動，毅然走向遠方的自由之路。

　　很多人看了《楚門的世界》不免感嘆"人生如戲，戲如人生"。戲雖是虛假的，而我們的人生也未必真實。楚門是一個電視長劇的主角，卻不明白自己的演員身份。電視劇的導演是個超級天才。他讓楚門從剛出生起就在他的鏡頭前長大，竟讓他蒙在鼓里近30年。在這么多年的時間里，這個電視直播節(jié)目全天24小時滾動播出，從不間斷。這個天才導演制造了整個"楚門的世界"，他派出了許多演員去充當楚門的母親、朋友、同學、同事、初戀的情人、失而復得的父親、缺乏共同語言的妻子他的攝影棚是個龐大的空間，讓楚門每一天生活在這個虛擬的空間中。一切都是制造出來的，包括空氣、大海、城市、打雷和下雨

　　我們所生活的世界是真實的。但未嘗不是交織著許許多多的謊言。就像電影中"導演"說的一樣："外面的世界和我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言，有一樣的欺詐。但在我給你的世界里，你什么也不用怕，因為我比你更清楚你自己。"如果說創(chuàng)造楚門虛假世界的是象征著上帝的導演。那我們這些所謂生活在真實世界的人就更可悲了。因為在我們的世界里，創(chuàng)造一切謊言的是我們自己。在楚門的世界里，社會是虛假的，情感是假的（金發(fā)女郎如言情小說般突然出此刻楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵）。這其實是對現(xiàn)實社會人與人相互欺騙的一個諷刺。

　　影片在表現(xiàn)楚門識破謊言等情節(jié)上，不僅僅運用各種巧合和一些不留意的破綻。更是把感情的元素加入其中，使影片更為感人。同時影片還把幕后搬到了臺前，喊著"穿幫有理"參加影片的攝制。這個世界是個巨大的攝影棚，創(chuàng)造者是導演，世界里形形色色的人都是演員。這種把電影攝制技巧、拍攝過程、工作人員如數(shù)搬到屏幕上的做法很有新意，尤為突出在演員身上，體現(xiàn)著一種"工作就是生活"的思想。

　　電影的末尾，楚門是覺悟了的，他對著攝影機，向"上帝"罷演了。楚門勇敢地劃向了那扇門，走向了未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么。故事在那里戛然而止，給觀眾留下想象的空間。但這也似乎預示著沖出牢籠的楚門未必能在真實世界找到"真實"。

　　這個電影具有很強的社會和心理學色彩，對于人生充滿著啟示。它對現(xiàn)實社會做了大膽的懷疑和反思。與《黑客帝國》、《盜夢空間》等影片一樣具有很強的空間邏輯性。楚門識破謊言，無畏艱險最后找到出口，并以難以想象的勇氣邁向現(xiàn)實。而我們呢？難道要在真實中找尋"真實"？楚門克服對水的恐懼沖向現(xiàn)實是勇敢的。我們在謊言的世界里堅守真實更是一種空前的挑戰(zhàn)。

　　楚門的世界影評精選（三）：

　　我們每個人都是楚門

　　被設定，被限制，被禁錮，主角在這種環(huán)境中生活了30年而不自知。

　　記得當初看此片時，嘴是一向張著的，太震驚了。情節(jié)太離奇了，怎樣可能會有這么樣的人！

　　然而時隔6年再看此片，感到的卻是一絲無奈和一絲悲哀。

　　其實我們都是楚門，差別只是，楚門最終走出了他的世界，而大多數(shù)的我們終其一生都將在其中徘徊。

　　我們每個人都是活在被設定的世界里，我們能在周圍生活中找到“被設定”的痕跡，我們也有著在被設定的世界里所難以達成的夢想（楚門的斐濟），但是我們卻像前半段的楚門一樣，無法或無力走出自己的世界去追尋自己的夢想。

　　1

　　楚門被設定，我們是能看到的。

　　安排的劇情和演員；為了控制他，盡力去影響他的思維，想法以及習慣（從小到教育，父親溺死的橋段，報紙對桃源居住環(huán)境的渲染，海報對空難的宣傳等等）。這所有的設定都讓楚門感到，他在桃源30年的生活是那么的自然而愜意，整個世界本應如此。

　　夢想是一切改變的源。

　　楚門對他的夢想從沒有放下過，或許在平時沒有太多的行動，甚至說對他日常生活沒有任何影響，照樣工作結婚。但是這個夢想?yún)s在他心里慢慢發(fā)芽。

　　然而，當你決心要走出日常的生活，去追尋夢想時，身邊本來自然和諧的一切竟忽然變成了壓力。

　　楚門想去斐濟時，所感到的是來自工作，母親，妻子，朋友以及從小就被強加的思想（水的恐懼，飛機的不安全），各個方面，各種各樣的壓力。于是，他想追尋夢想的念頭一次次被扼殺。

　　2

　　我們被設定，多數(shù)人根本不自知

　　好好讀書，將來才能夠考上好大學，考上好大學才能找到好工作，有了好的前途才會有好的婚姻，只有這樣走，才會迎來成功！有錢，有地位，才是成功的人生！

　　我們從小不是就是這么被教育的么？是不是覺得很自然呢？難道就真的只有這一條路么？當然不是，我們從小就被設定了，在每個人自己的“楚門世界”里。

　　然而我們有夢，這就是路開始的地方

　　不是所有人都想當科學家的，即便這話誰都說過。

　　成長后有人喜歡上了攝影，有人愛上旅行，有人鐘情寫作。我們都以前以為找到了自己的“Laura”。但是現(xiàn)實的種種設定根本就不容許我們跟著自己的夢走。“爸，我不參加高考了，我要當詩人”這話只能招來現(xiàn)實無情的毆打。

　　于是我們妥協(xié)了，生活在“楚門的世界”里繼續(xù)。

　　我們敢于追尋自己的夢想么？

　　-我準備辭職，我還是熱愛詩歌，我今后要專心文學創(chuàng)作

　　-那怎樣行？此刻詩歌是冷門，不賺錢��！你這樣就等于廢掉了啊，窮困潦倒的，以后怎樣應對親戚朋友��？

　　-唉，也對啊。。。

　　但是，誰說人活著就是為了賺錢，為了他人口中的贊嘆？

　　被設定了，所有才使一切聽起來那么的理所當然。。。

　　當年的夢想呢？早已在地球另外一面的斐濟島上了

　　楚門走出來了，因為自己的夢想，因為不想在過這種平靜而又安逸的生活，勇敢的令人流淚。走出去的不僅僅僅是楚門，還有龍?zhí)讉儗ψ非髩粝氲募耐�，他們看到有人做了自己想做又不敢做的事�?/p>

　　所以酒吧里的人瘋狂，老太流淚，洗澡的人癲狂。

　　但是這種勇氣是普通人根本無法具備的！

　　于是，保安說，還有別的什么節(jié)目？看看其他的吧。

　　完成了對夢想的憧憬，普通人們回歸各自的“楚門世界”，繼續(xù)著平靜而又安詳?shù)纳�活�?/p>

　　楚門的世界影評精選（四）：

　　說實話，我一開始還真沒怎樣看懂，還以為是紀錄片，實在是領悟潛力不行啊。

　　其實從電影標題中就就應能推斷出一些東西了，既然敢說是某某某的世界，那要么是為一個人單獨安排一個外在世界，要么就描述一個人的內(nèi)心世界，這部電影開頭看起來并不像描述一個人內(nèi)心世界強大的，那答案顯而易見了，當然，楚門的內(nèi)心世界在影片中肯定是涉及到的，沒有對他內(nèi)心世界的展現(xiàn)，楚門就不會發(fā)現(xiàn)自己被困在那個人造的世界，更不會走出那個世界。

　　劇情就應不復雜，但這種題材或者說是這個故事卻給人一種極其新鮮的感覺，就好像是真的發(fā)生過一樣，這也是我一開始以為是紀錄片的原因。如果一個人在一個封閉的而周圍全都是預先安排好的演員中活上30年，讓全世界觀眾每一天24小時看這個人的一切生活，如果不出意外甚至能從出生一向看到死亡，那是一種什么情形呢？我明白雖然并沒有多少人愿意當楚門，但卻有不少人期望有人能記錄下自己的一生，畢竟不是每個人都能享有這種所謂的特權的。

　　我想如果沒有楚門對真相的苦苦追尋，那這部電影的魅力肯定會大打折扣，淪陷到一出不折不扣的真人秀。楚門的這種執(zhí)著可能最主要的原因是想去斐濟找自己心愛的女人，而正是這一原因?qū)е滤�發(fā)現(xiàn)了自己世界的秘密，最終走了出來，離開了楚門的世界，走向了更大的人類世界。

　　在楚門走出門的那一刻，除了導演和劇組人員外，所有人都在為楚門歡呼喝彩，很顯然他們是支持楚門這樣做的，他們期望看到的是活在他們周圍的楚門，楚門那走出門的一小步就好像人類在月球上邁出的一小步，從此楚門有了一片嶄新的天地。

　　當然，從這部影片中還能看到很多東西，例如其實我們每個人都是演員，雖然不像楚門的世界中的演員聽從導演的統(tǒng)一調(diào)度，但每個人都是有自己的主角的。還有一點就是，楚門的世界只是人類世界的縮小版罷了，放大來看，其實我們?nèi)祟愐蚕癯�門一樣活在一個狹小的空間里，不明白有沒有更高智慧的生物在對我們進行全天24小時的錄像，想起了《黑衣人》中的場景，地球在外星人看來只是一個彈珠罷了，外面的世界，大千世界其實永遠都沒有盡頭，沒有什么天涯和海角。

　　楚門的世界影評精選（五）：

　　這部電影描述的是虛擬與現(xiàn)實的生活，里面的主人公楚門從一出生開始就成為一個電視長劇的主角，而他自己卻渾然不知，他以為自己在像普通人那樣生活，可事實卻不是，他身邊的一切包括自己的父母親、妻子、朋友、同學、同事等都但是是導員為他找來的專業(yè)演員，而他身邊所處的環(huán)境也一樣都是虛擬的包括日出、日落、大海、城市、海洋、打雷、下雨等等。

　　里面的電視劇導演從某種程度上說他很有創(chuàng)意，因為他打破常規(guī)，不按照一般的拍戲規(guī)則來拍，而是將里面的主人公在不告知他的前提下把他放到戲里面來，為他創(chuàng)造一個世界，讓"全世界"都圍繞著他一個人轉(zhuǎn)，這種純自然的，毫無做作的電視劇自然能吸引廣大的電視觀眾，這是一般電視劇不可能到達的。

　　然而導演的這種做法卻這是讓人難以理解，他在不征求楚門的統(tǒng)一的狀況下，為他擬造了一個世界，并強制性的把他置于其中，完全不顧及楚門個人的感受，完全不尊重楚門的人權自由，當代是法律的時代，他的做法按說是違法的，他侵犯了楚門的人生自由權。就應受到譴責。他無權決定別人的一生，他的這種做法完全是把自己理想的世界強加在楚門的身上，實際上他在在楚門出生的時候就已經(jīng)把他殺害了。

　　所幸的是在他覺得“生活”乏而無味的時候，一位被導演稱為患有精神病的金發(fā)美女出此刻了楚門的世界里，或許是因為可憐楚門這悲慘的一生，或許是電影劇情發(fā)展的需要，這位美女的出現(xiàn)稱為他一生的轉(zhuǎn)折點，因為她是僅有的一個提醒他的人，將他從這個虛擬的生活中叫醒，并使他最終覺悟，努力掙脫，去找尋真正的世界、真正的生活。

　　在電影結束的時候，楚門是覺悟了的，他對著攝影機，真的向"上帝"罷演了。導演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎。他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。因為只有在那里才有真正的屬于楚門的世界。

　　這部電影在很多地方都值得我們深思。在現(xiàn)實生活當中我們也或許經(jīng)常碰上不如意的事情，常常想要選取逃避，卻又無處可逃。也有時候會遇上難以抉擇的時刻，左思右想，最后發(fā)現(xiàn)還是錯了。在這個時候我們會極度的羨慕楚門，因為事實上他什么都能夠不用擔心，因為所有的一切都已經(jīng)被安排好了，他只需要跟著導演的拍子就能夠無憂無慮的度過他的一生，沒有競爭，沒有憂慮，不用為生活而苦惱，不用擔心來自這繁復社會帶來的一切煩惱。而且自己的一舉一動還受到了廣大電視觀眾的熱切關注。這一切是多么的完美，或許有很多人會沉醉于其中，盡情的享受的一切。但是楚門卻并不如此，最后他翻然醒悟，毅然放下這完美的一切，走出那扇門去尋找真正屬于他自己的生活！因為他明白只有在那扇門的外面才是真正屬于他的世界，無論多么危險，他要回歸現(xiàn)實，去尋找真正的自我。

　　楚門最后的選取讓我了解到了無論現(xiàn)實給我們的什么，我們都要勇敢的去理解。無論未來是否荊棘滿布，我們都要堅強的迎上去。只有經(jīng)歷了這所有的一切才是真正的人生，我們才不會有所遺憾。

　　楚門的世界影評精選（六）：

　　《楚門的世界》這部電影，虛構了一個關于人生與自我救贖的寓言，這部電影發(fā)人深思，看似荒誕無稽的手法，卻表達了極為深刻的含義，這樣一部明確的高預算制片廠作品，卻由于導演隱喻及自我參考風格的拓展，為這部電影增添了作者電影的標簽。

　　整部電影彌漫著一股懷舊的氣息。楚門如同肥皂劇般的個人秀（當楚門逃脫，該節(jié)目結束時，兩個保安毫無眷戀的更換了頻道），還有路人邁著笨拙、虛假而冷漠的步伐兜圈，以及夸張的五六十年代的發(fā)型服飾，都體現(xiàn)出電影的懷舊氛圍。而天堂島上近乎未來景象的布景，也從側面體現(xiàn)出其本身的懷舊情調(diào)。

　　除了懷舊，壓抑的氛圍在影片中能夠說是無處不在。電影中多次使用具有控制性的視角，在一些重要鏡頭中，導演采用楚門周圍無以計數(shù)的攝像機的角度來拍攝，來強調(diào)楚門所處在的被觀察、被禁錮的狀態(tài)。同時，這種鏡頭的周圍布滿暗影的框式布局，給影片和主角帶來了壓抑的氛圍。而導演之所以沒有每個鏡頭都采用這種取景方式，恐怕是想要表現(xiàn)楚門自己所擁有的那種心態(tài)，那種對外界監(jiān)視并不知曉的生活。同樣體現(xiàn)出整個影片壓抑氛圍的，還有劇中那些看似自然實則完全按照劇本的“日常生活”，那些行人、商人、鄰居等，包括楚門的招牌語言，都顯得單調(diào)，這或許也能夠理解為導演對現(xiàn)實生活枯燥無味的不滿。導演多次將鏡頭對準觀看節(jié)目的觀眾，也是將天堂島中的循規(guī)蹈矩的生活，與電視外活躍自由的普通生活進行比較，從而使影片的壓抑氛圍更多濃重。

　　這部電影中，讓人所津津樂道的一點，就是它的諷刺潛能——批判新傳媒對社會的操縱，批判商業(yè)主義和消費主義。在影片的開始，透過閃回、預告片以及對除楚門之外的演職人員采訪，交代了“楚門秀”的訪談；而由于直播中無法插播廣告，“楚門秀”只得靠商品放置于節(jié)目中來獲得廣告收入，這些讓中國觀眾能夠很明顯的感覺到其諷刺意味，因為這幾年中國影片中的嵌入式廣告已經(jīng)到達了泛濫的地步。而制片人透過銷售天堂島中的一切商品來盈利，同時，也推銷了天堂島的生活方式，這也是在對傳媒對社會主流控制的批判（例如好萊塢電影在世界推廣美國的價值觀）。

　　倘若深究楚門與“楚門秀”的制片人克里斯托之間的關系，或許能夠讓我們聯(lián)想到宗教。楚門生活在克里斯托所創(chuàng)造的“天堂島”中，生活還算安逸，但實質(zhì)上是受克里斯托控制，這種關系類同于《圣經(jīng)·舊約》中上帝與人類的關系，制片人克里斯托象征了上帝（呼風喚雨，控制太陽的升落），而楚門則同時象征了先知和拯救者的身份（在水中自救，可等同于紅海，逃離“天堂島”，可等同于逃離伊甸園）。

　　《楚門的世界》在商業(yè)和評論界的雙重成功，奠定了導演彼得威爾在好萊塢的地位，而這樣一部富有深度的電影，注定會在影史占據(jù)重要的地位。導演的匠心，讓這樣一部很可能淪為好萊塢商業(yè)流水線作品的電影，成為了一件值得珍視的藝術品。

　　最后，想引用電影中的一段臺詞，來結束這篇文章：“我們厭倦了演員造作的表演和虛假的感情。我們厭倦了放焰火和花哨特技。盡管他居住的世界在某些方面是假的，但楚門本人卻千真萬確……這不是莎士比亞的杰作，但，這是真實，這是生活的本身。”

　　楚門的世界影評精選（七）：

　　透過這部片子我喜歡上了金·凱瑞題材很獨特影片反映了人類的期望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目。門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。他有許多的欲望，又很容易滿足。因此，他有時欣喜若狂，有時如喪考妣，大多的時候則彷徨郁悶，不知所措。這時，天才的導演又有了用武之地，他不斷地制造新的刺激，使他的長劇變得波瀾起伏，吊人胃口。他在楚門快樂的時候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機地給其開啟一線生機。他讓金發(fā)女郎如言情小說般突然出此刻楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵；他讓楚門從未謀面的“已故父親”突然現(xiàn)身，夸張滑稽的相認場面令其熱淚盈眶，同時也賺取了電視觀眾的熱淚；他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時候去關懷他、開導他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個演員，而且正背著大段臺詞。

　　很佩服電影中那位才華橫溢、不可一世的天才導演，他讓人想到了上帝，同時看到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄，還是對生活和前途充滿了樂觀時，我的內(nèi)心就一陣陣地酸楚，我不忍應對——不忍應對一個真實的“我們”！

　　電影的末尾，楚門是覺悟了的，他對著攝影機，真的向“上帝”罷演了。天才的導演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“頓悟”一說，并說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失�？磥沓�門是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。

　　楚門的世界影評精選（八）：

　　玻璃瓶里剔透的光傾瀉著所有的秘密，瓶中的蝴蝶在實驗室中展覽著它的美麗，它看到身邊一切“真實”的光影只是隔一層玻璃折射進來的。外面的美麗于它來說是一種誘惑，也是一種殘酷，它看到光明的前途，但卻找不到未來的出路。為什么它沒有出路，因為人們需要它，需要這么一只在玻璃瓶里的蝴蝶，觀賞、偷窺、研究的需要，讓它帶來更多的利益，所以他們犧牲了它，這么一只蝴蝶，欲振翅卻無法飛出去的蝴蝶。

　　這是《楚門的世界》的開頭，它展覽了一只蝴蝶，一向被囚禁卻懵然不知的蝴蝶。

　　黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現(xiàn)了一個平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的狀況下被制造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、保密乃至尊嚴，成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品。影片反映了人類的期望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目，它以現(xiàn)代派的藝術風格深刻揭露了西方商業(yè)活動中惟利是圖、踐踏人權的丑惡行徑，對美國的道德、人情及世態(tài)的消極一面進行了有力的譏諷。

　　但覺得整部電影給我感觸最深的是人對自由和夢想的追求，那一種不離不棄的精神。

　　22年前，奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的惟一主角——楚門。

　　楚門從小到大一向生活在這桃源鎮(zhèn)，他是這座小城里的一家保險公司的經(jīng)紀人。他有著看上去與常人完全相同的生活，但他卻不明白隱藏在他生活中的每個角落上千部攝像機，不明白每時每刻全世界都在注視著他，更不明白身邊包括妻子和朋友在內(nèi)的所有人都是《楚門的世界》的演員。漸漸地，楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個人都在他出現(xiàn)后才開始真正地工作，他家附近的路上每一天都有相同的人和車在反復來往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫(yī)生并每一天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門開始懷疑他所生活的這個世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自內(nèi)心的恐懼油然而生。他無法忘記初戀女友，她口中的菲濟成為了他唯一的寄托。他要逃出去，用盡所有的方法，電視制作人克里斯托弗和他一次又一次地斗智斗勇，但最后他還是走到了那個世界的邊緣。令他震驚的是，那個世界的盡頭是幕天席地的藍天白云大布景！此時克里斯托弗走了出來，他向楚門講述了事情的來龍去脈，并告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他這天所取得的一切是常人無法想像的，如果他愿留在桃源鎮(zhèn)就能夠繼續(xù)明星生活。但楚門不為所動，毅然走向遠方的自由之路……

　　這是一部常人無法想象的鬧劇，長達二十多年的紀實性肥皂劇。制作人克里斯托弗選取了一個嬰兒，打算用這個“幸運”的嬰兒的一生去換舉世矚目的成就。20多年過去了，這個嬰兒成了世界的著名巨星，他沒有走過紅地毯，沒有拿過金像獎，但他比任何一個巨星都更具市場價值，因為他用的是自己的真實生活換來的這一切�？杀�的是，這個巨星對這些毫不知情，他以為自己像平常人一樣，讀書、工作、戀愛、結婚……20多年來他也并沒有因為他的全球直播獲得了什么，相反他卻為這場戲貢獻了自己的一切私隱、尊嚴！所以，整個事件最大收益者不是楚門，而是克里斯托弗。他用近30年的時間里牢牢地把楚門控制在桃源島的超現(xiàn)實世界之中，創(chuàng)作了全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》。而楚門這個國際巨星卻是真正的受害者，他以為自己擁有的東西卻都只是鏡花水月，父母是假的，女友妻子是假的，朋友是假的，工作是假的，就連每一天看到的太陽月亮都是假的。但，他還不明白。如果他永遠不明白，也許還是一件好事，那么他就能夠一向這么生活下去，無須為這些虛假痛苦，但是他明白了，他明白了他眼中的世界是一個玻璃瓶折射過后的一種幻影，它們永遠都是不真實的。所以他陷入了極度的惶恐和痛苦之中，一個人清醒后，他總是

　　會比較痛的。

　　初戀女友對他動了惻隱，告訴他一個菲濟的地方，她在即將退下場時給他的生活撕開了一個小缺口，陽光洶涌而入。她給了他期望，而她能做的只是這些，她無力帶他逃離這個虛擬空間，她只能寄望愛能召喚他，讓他沿著這個點陽光爬出來。

　　人要是觸碰到期望，所有的東西立刻就不一樣了。因為有期望，他會去嘗試，他會去抗爭，他會去試圖改變這一切，他的生活頓變得流光溢彩起來，當他說起菲濟的時候，他眼睛放出的是清澈的，明亮的光，那是他生活的一點陽光。他變得異常的勇敢，沖出重圍的決心燃亮了他黯淡的生活。平凡的生活開始露出馬腳，他開始懷疑他的生活，懷疑身邊的人，身邊的事。那是一種沒有信任，沒有安全感的生活。生活了20多年后他發(fā)覺身邊的一切可能都是假的，沒有人能夠信任，沒有事情能夠讓他安心，他找不到生活的著陸點，就如一個懸在半空的傘兵，他的腳下是空的，永遠不明白自己的下一站在哪里。

　　我們需要朋友，需要關心，需要信賴，所以我們在一個群體生活里不可能將自己孤立起來，但一旦我們發(fā)現(xiàn)我們根本不能相信身邊的任何一個人是，所有的信任全部破產(chǎn)，所有的期望全部幻滅，那將是一種怎樣的狀態(tài)？惶恐、迷茫、焦慮、痛苦……在一個虛擬的世界里繼續(xù)自己一個人的痛苦，那是一種怎樣的無助？

　　他對菲濟的向往越發(fā)強烈。他決定逃，逃離這一個玻璃瓶。在以前，菲濟是他的一個信仰，是他在平靜生活中的一點漣漪。而此刻，當他發(fā)現(xiàn)他每一天應對的都是一堆固定的步伐和設計對白后，菲濟更成為了他唯一的期望。他只為了沖出去，他只明白那在地球的另一邊，但這是唯一的出口。沒有飛機，不要緊，他乘班車；沒有班車，不要緊，他有自己的小車；沒有小車，不要緊，他有帆船。他要逃出去，他要的只是擺脫這個“夢想國”，風暴中他把自己栓緊在船上，即使被擊沉了他也不愿退回去，那是一種蝴蝶脫繭前的堅毅和勇敢！

　　但他這么做是違反了游戲規(guī)則的，至少克里斯托弗是不容許的，在他設立的“夢想國”里，楚門什么都能夠有，除了真實，他不明白他為什么要掙脫他給他選定的玻璃瓶，在克里斯托弗看來，外面的世界還不是和那里一樣，每個人都有著自己的面具，所以他阻止他飛蛾撲火的“自毀”行為。

　　一個人赤手空拳地和有組織有計劃的多人較量后，他挺到了最后，他以為自己看到了他的太陽，乘著他的帆船飄向他的夢想時，他撞上了最慘烈的痛——天空、白云、遠方……都僅為一個巨大攝影棚的背景，當一個人發(fā)現(xiàn)世界原是有盡頭的，但這個盡頭是無法跨越的障礙，那是一種怎樣的絕望？

　　爬山涉水、翻山越嶺，都只是為了看到更廣闊的大地，更開闊的天空，人生在此時能得到一種延伸。然而，他經(jīng)歷重重磨難后看到的是一塊布，一塊欺騙了他20多年的布景。人是假的，關系是假的，他沒有想到連天天看到的太陽月亮藍天白云風雨雷電統(tǒng)統(tǒng)都是假的！連大自然都是假的，還有什么會是真的？

　　翻到了世界的盡頭，卻發(fā)現(xiàn)自己真的被戲弄、觀賞了20多年，自己所有付出的感情，所有的真心實意全是別人眼里的一場戲，還有什么比徹頭徹尾的欺騙更讓人無望？如果沒有人給他期望，他會一向待在桃源鎮(zhèn)，過著制作人幫他設計好的生活，平靜地生老病死，他頂多就覺得無聊一點，但不會有這樣徹底的絕望。因為沒有期望，就無所謂的絕望。

　　所以有些人本能夠庸庸碌碌、渾渾噩噩地過一輩子，但看到陽光后他們甘愿了卻自己，是因為陽光刺痛了他們的眼睛，刺痛了他們的神經(jīng)，本來遲鈍、麻木的觸覺變得尖銳起來，但陽光就這么一閃而過，他們明知無法改變自己的命運，但眼睛里留著的全是陽光的影子，他們再也無法忍受過去平庸的生活，所以他們選取了結束自己。

　　電影中的楚門碰到他最大的傷痛和絕望后沒有立刻消沉。天空是堅實的幕布，但他敢去闖，敢去撞，天空被他撞出了一條裂痕，天空都能夠被他撞出裂痕，還有什么是不能夠的？他下來尋找他的一條出路，在他最絕望悲傷的時候他沒有立刻放下，因為天空的裂痕告訴他，沒有什么是不可能的！結果，他真的發(fā)現(xiàn)了出口。

　　不明白是該片的導演彼得·威爾不忍心就這么撤走所有的陽光還是他期望留一個出口給人性，他沒有讓這一幕鬧劇變成杯具，他沒有把楚門趕上絕路，留了一個樓梯，上面有著一個英文“EXIT”。這是對楚門勇敢和毅力的獎賞還是對他的認同？如果沒有這樓梯，沒有這個出口，楚門會怎樣？會乖乖地回去繼續(xù)當他的國際巨星？回去在真相大白的生活中繼續(xù)欺騙自己欺騙別人？不會，我想不會。當他發(fā)現(xiàn)這一切原是一個籠牢的而又無法逃離的時候，他唯一的出路就是用生命告訴世人他的絕望，他的控訴。

　　導演彼得·威爾沒有把他迫到盡頭，給了他生命可回旋的余地�？死锼雇懈コ霈F(xiàn)了，如上帝般從上而下的聲音，他告訴楚門，在這個虛擬的空間里，他操控了一切，包辦了楚門所有的悲喜跌宕，他見證了楚門的成長，在他的世界里楚門能夠永遠安逸地生活，這個世界是完美的，楚門是能夠不受任何傷害的，但如果他走出去，外面是另外好處的虛假，更無情的殘酷。外面的世界爾虞我詐、攻于心計，還不及他一手創(chuàng)立“完美”的桃源鎮(zhèn)和平而安寧。

　　從天幕散下來的聲音象征著一種威嚴，一種權勢，那是楚門20多年來不曾明白且不曾擺脫的“上帝”。他給楚門一點小期望，給他一點小痛苦，使他在痛苦中持續(xù)期望，在期望中忍受痛苦，這樣他的劇情才會有波瀾，才能吸引更多的觀眾。他對楚門動之以情，以為楚門會繼續(xù)沉迷此中；他對楚門曉之以理，以為楚門會畏懼妥協(xié)。他一向當自己是一個上帝，在楚門的世界里他是操縱一切的上帝，他又怎能容他苦心經(jīng)營的一切，他悉心調(diào)教的亞當不聽他的話？但楚門拒絕了，他最后的瀟灑地對他20多年的“上帝”說“Goodmoring，goodafternoon，goodevening”擺擺手離開了，他拒絕了他“上帝”的“救贖”，他走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎。

　　尋找一個真實的世界，尋找一個自己真正的生活。

　　楚門的世界影評精選（九）：

　　人生如戲，戲如人生——評《楚門的世界》

　　什么是真實的？當人生成為一場戲，當所有的真實都成為欺騙，當發(fā)現(xiàn)自己所有的生活都是表演，那么，只有義無反顧的追求真正的生活，或是讓所有的謊言有個完美的謝幕。《楚門的世界》這部電影，虛構了一個關于人生與自我救贖的寓言，這部電影發(fā)人深思，看似荒誕無稽的手法，卻表達了極為深刻的含義，這樣一部明確的高預算制片廠作品，卻由于導演隱喻及自我參考風格的拓展，為這部電影增添了作者電影的標簽。整部電影彌漫著一股懷舊的氣息。楚門如同肥皂劇般的個人秀（當楚門逃脫，該節(jié)目結束時，兩個保安毫無眷戀的更換了頻道），還有路人邁著笨拙、虛假而冷漠的步伐兜圈，以及夸張的五六十年代的發(fā)型服飾，都體現(xiàn)出電影的懷舊氛圍。而天堂島上近乎未來景象的布景，也從側面體現(xiàn)出其本身的懷舊情調(diào)。除了懷舊，壓抑的氛圍在影片中能夠說是無處不在。電影中多次使用具有控制性的視角，在一些重要鏡頭中，導演采用楚門周圍無以計數(shù)的攝像機的角度來拍攝，來強調(diào)楚門所處在的被觀察、被禁錮的狀態(tài)。同時，這種鏡頭的周圍布滿暗影的框式布局，給影片和主角帶來了壓抑的氛圍。而導演之所以沒有每個鏡頭都采用這種取景方式，恐怕是想要表現(xiàn)楚門自己所擁有的那種心態(tài)，那種對外界監(jiān)視并不知曉的生活。同樣體現(xiàn)出

　　整個影片壓抑氛圍的，還有劇中那些看似自然實則完全按照劇本的“日常生活”，那些行人、商人、鄰居等，包括楚門的招牌語言，都顯得單調(diào)，這或許也能夠理解為導演對現(xiàn)實生活枯燥無味的不滿。導演多次將鏡頭對準觀看節(jié)目的觀眾，也是將天堂島中的循規(guī)蹈矩的生活，與電視外活躍自由的普通生活進行比較，從而使影片的壓抑氛圍更多濃重。這部電影中，讓人所津津樂道的一點，就是它的諷刺潛能——批判新傳媒對社會的操縱，批判商業(yè)主義和消費主義。在影片的開始，透過閃回、預告片以及對除楚門之外的演職人員采訪，交代了“楚門秀”的訪談；而由于直播中無法插播廣告，“楚門秀”只得靠商品放置于節(jié)目中來獲得廣告收入，這些讓中國觀眾能夠很明顯的感覺到其諷刺意味，因為這幾年中國影片中的嵌入式廣告已經(jīng)到達了泛濫的地步。而制片人透過銷售天堂島中的一切商品來盈利，同時，也推銷了天堂島的生活方式，這也是在對傳媒對社會主流控制的批判（例如好萊塢電影在世界推廣美國的價值觀）。倘若深究楚門與“楚門秀”的制片人克里斯托之間的關系，或許能夠讓我們聯(lián)想到宗教。楚門生活在克里斯托所創(chuàng)造的“天堂島”中，生活還算安逸，但實質(zhì)上是受克里斯托控制，這種關系類同于《圣經(jīng)·舊約》中上帝與人類的關系，

　　制片人克里斯托象征了上帝（呼風喚雨，控制太陽的升落），而楚門則同時象征了先知和拯救者的身份（在水中自救，可等同于紅海，逃離“天堂島”，可等同于逃離伊甸園）�！冻�門的世界》在商業(yè)和評論界的雙重成功，奠定了導演彼得威爾在好萊塢的地位，而這樣一部富有深度的電影，注定會在影史占據(jù)重要的地位。導演的匠心，讓這樣一部很可能淪為好萊塢商業(yè)流水線作品的電影，成為了一件值得珍視的藝術品。最后，想引用電影中的一段臺詞，來結束這篇文章：“我們厭倦了演員造作的表演和虛假的感情。我們厭倦了放焰火和花哨特技。盡管他居住的世界在某些方面是假的，但楚門本人卻千真萬確……這不是莎士比亞的杰作，但，這是真實，這是生活的本身。”

　　楚門的世界影評精選（十）：

　　《楚門的世界》影評：一樣的監(jiān)牢，不一樣的門

　　優(yōu)雅的上帝克里斯多夫，他導演出偉大的戲劇，讓你，一個叫做楚門的人，暴露在五百架不停轉(zhuǎn)動的攝影機里，日日夜夜。你的出生，游戲，你掉落的乳牙、你的戀愛，你在電話里喋喋不休的拉攏客戶，你假裝不經(jīng)意地瞄一眼女同事的胸部，一個男人的出生和成長，歷經(jīng)多少冷清、惆悵、快樂、瘋狂、欲望的生長與消散、理想的破滅與重生，這一切我們?nèi)�看到了，而你卻渾然不覺。恭喜你，電視寶貝、飯后甜點、熒屏里的爆米花、或者我也像克里斯多夫那樣管你叫TheTruemanShow演員，你是我們的Superstar，卻不是Truman的Truman。

　　生命中有多少這樣的時刻，能夠像你此刻這樣榮耀，你駕駛小船，漂流在一望無邊的藍色彼岸，海浪拍打著你的臉，甜蜜而傷人，你手里拿著初戀女友的照片，不想停留，只要遠行。去尋找另一個世界里的愛人，或是世界上另一個你。億萬觀眾為你鼓掌歡呼，消費著你英雄般的逃亡和掙脫。電影放映廳里有個女孩曾跟我說過你閃耀的一刻，勝過無數(shù)人平庸的一生。我對她說：“有些狗屎我永遠不懂：”

　　生命中又有多少這樣的時刻，能夠像你此刻這樣屈辱，你航行到那個世界的盡頭，卻聽到小船碰壁的咣當一響。優(yōu)雅的上帝克里斯多夫、偉大的導演、狡猾的過來人將你置身于如此尷尬的境地，他只是想告訴你，你的經(jīng)歷和故事，是我們一個盛大地真人秀節(jié)目，而對你而言，這就是存在、青春、愛、事業(yè)、賬單、飛漲的油價、上上下下的股票、橄欖球、親昵的寵物、圖書館里對女孩的暗送秋波、給孩子洗完澡后陷進沙發(fā)里的一聲嘆息，這——就生活的全部，那怕你所渴望的遠行、海洋、斐濟的太陽和愛人、與風浪抗爭后不屈的笑容、都在無處不在的監(jiān)視和控制之中，在你之前，曾有位叫做孫悟空的自由主義者，在飛翔三個十萬八千里之后，依然落在了等候已久的強大控制之中，依然要應對欲望被滿足之后的再次增長。依然要應對理想盡頭那座打不破的墻。

　　你絕望的問：“AndwhoamI：”時，很多人哭了，上帝克里斯多夫把你放在桃源之境，放在熒屏之中時，在酒吧、在澡盆、在沙發(fā)上貪婪著注視著你一舉一動的觀眾，管你叫superstar，此刻，他們渴望你從那里面走出來，來到我們身邊，因為上帝克里斯多夫把我們的同類，一種叫做人的動物。一個叫做Truman的人，像一只試驗小白鼠一樣放在一個生存試驗場里，他的試驗最終會傷害到我們，看著你日復一日的存在下去，看著你早出晚歸、謙虛友好、和鐵哥們一齊痛飲啤酒、和老婆共同干掉周末的剩飯，在老板和客戶之間來回周旋。觀眾明白，你周圍的人都是群眾演員，你身邊圍繞著你產(chǎn)生的行為都帶著目的而來，如果你不出來，那當然會刺痛所有人的心，因為我們看到的電影中的虛偽，何嘗不是現(xiàn)實生活中的真實，你不逃亡，我們都會心煩意亂、坐臥不安。求你了，Truman，帶著你愛人的照片，跑吧！

　　優(yōu)雅的上帝克里斯多夫在世界上最大的攝影棚里，在本身是攝影棚的世界盡頭，設置了一個向上的階梯、一扇通往未知的大門，隔絕著過去與未來。最重要的是，那個門上還有一個EXIT的按鍵，你確信要從過去的生活中完全退出嗎？你確信過去的生活會像格式化電腦那么簡單？輕輕一按，煙消云散。你在真人秀節(jié)目里的妻子、父母、孩子和工作。天呢，只要按一下這個大門上的退出鍵，就不復存在，不在留戀了。那根深蒂固的斯特哥爾摩癥就一點也沒有影響到你，或者說你在生活中根本就沒有用到感情，你也是虛偽的一部分，比你周圍的人都可惡？你戀愛時沒有發(fā)過要相守一輩子的誓言？你媽喂你第一匙麥片的時候你不曾留意過她的一縷白發(fā)、你拿到第一份訂單的時候沒有想擁抱過那個客戶，你沒有在夜里為老板的一句威脅而惴惴不安？這怎樣可能？既然有付出，為何放下的如此灑脫？用看到的東西換夢到的東西。為自由而自由，就必須要你應對職責時的無動于衷嗎？

　　但，你按動了那個按鍵，面帶笑容、一臉欣喜的走進了黑不見底的未來。此刻，我確信，我在看一部科幻電影。它足夠煽情，引發(fā)了我身邊那女孩“一生的感動”，它是天才之作，然而天才也要面臨tobeorenottebe時的尷尬，當莎士比亞那最偉大的六個單詞無人能解時，藝術家用一個EXIT的按鍵，就化解了電影人物在電影中的危機，而現(xiàn)實人物在現(xiàn)實中永遠不可能找到墻壁上那個EXIT鍵，這就是最正確的現(xiàn)實。

　　Truman，當你被克里斯多夫選中時，你的環(huán)境、朋友和經(jīng)歷都復制、照搬了我們的生活。當你周而復始的人類行為被你當作生活的時候，億萬觀眾正在電視機前靠著印有你頭像的沙發(fā)坐墊，愉快的看你每一天都準備作些什么，人們都關注并試圖了解你。這是一件很令你悲哀的事兒，唯一告訴你這個真相的人，是你的初戀女友，她在海邊告訴你，你正生活在謊言之中，在你們親熱的初吻之后，他被克里斯多夫的電視團隊強行帶走，十年間渺無音訊，我看到你的女友在你逃出攝影棚時的欣喜和雀躍，我看到多少年來你一向在搜集各種畫報上女孩的照片，把她們的眼睛、眉毛、鼻子、耳朵、酒窩撕下來，拼湊成你心目中愛的形象，這或許是你最后進行逃亡和遠行的最大動機，明白有個人在等你，是幸運的，但我不明白，當放映廳的姑娘們?yōu)槟銈z的感情而潸然淚下的時候，她們是否想過，這么多年來，你的初戀女友注視著你在熒屏上的一舉一動，她為何不曾再次進入桃源之境？扮演你父親的那個群眾演員，因為被冷落而心有埋怨，都以前偷偷潛入克里斯多夫的攝影棚，試圖跟你對話，以期再多搶一個鏡頭，你女友為何不來，她真的愛你嗎？或許她只是愛著電視上的你，他為你被囚禁的命運而感到不公，但是她依然會每一天準時打開電視機，看著你和妻子

　　的親熱，辦事兒，和同事調(diào)情。如果她不是個受虐狂，就必須只是個粉絲，她依然和我們一樣消費著你，為和你之間曾有過的關系而留戀你的節(jié)目，這多像一場蒸騰著熱情地網(wǎng)戀，轟轟烈烈之后應對著支離破碎的無聊殘渣。我只明白當你們再次相遇時，一切都才剛剛開始，正如你對克里斯多夫所說“你不能在我頭腦里裝攝影機”，是的，誰也不完全能理解誰，當你再次見到你的愛人后，也請不要像過去一樣，試圖把一切真相都解開。否則，我想你第二次的逃亡就是從現(xiàn)實世界再次逃回你的真人秀片場。

　　對于我們大多數(shù)人來說，最該逃避的不是現(xiàn)實，也不是理想。而是逃避本身。至于你，Truman，如果你來的我身邊，我會找你簽個名，拿給放映廳的女孩看。告訴他“好吧，這就是那個電視寶貝，我和你一樣感動，晚上讓我們?yōu)榱怂�的逃亡慶祝一下吧”

　　一部好電影，和一個認真的人一樣，不適合這個時代。而真的猛士，敢于直面扯淡的人生、敢于正視淋漓的顏射。

　　誰不想和你一樣可一樣的是走出童話你和我們沒什么不一樣

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