阿凡達(dá)影評(píng)精選(一):
《阿凡達(dá)》:電影的好處
其實(shí)一向不是很懂電影。
這個(gè)聲畫影音的世界離我很近,但是想要走進(jìn)它,卻又覺(jué)得很遠(yuǎn)。
《阿凡達(dá)》上映前的影評(píng)已經(jīng)反常的呈現(xiàn)一邊倒趨勢(shì),我本來(lái)還懷著一些叛逆和好奇,可看完影片,我覺(jué)得它配得上這些所有稱贊。
在被國(guó)內(nèi)的諸多大片洗禮之后,我產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)烈的念頭:劇本是一部電影的重中之重,我們國(guó)內(nèi)最稀缺的是好的編劇——好的劇本比什么都重要。
《阿凡達(dá)》顛覆了這一切。
《阿凡達(dá)》的劇本是平凡的,它情節(jié)發(fā)展的每一步我們都十分熟悉,我們以前在無(wú)數(shù)的大小電影里看到過(guò)這些,外星生物的奇異、人類無(wú)奈的狂妄、原始部落的淳樸,以及永恒的戰(zhàn)爭(zhēng)和感情。它的情節(jié)很熟悉,它是《終結(jié)者》+《變形金剛》+《風(fēng)中奇緣》,從滿身肌肉的邁爾斯堅(jiān)定冷血的眼神中我們就能夠預(yù)知影片的結(jié)局。
但我還是被深深震撼。
《阿凡達(dá)》出神入化的3D效果將我震撼,緊湊細(xì)致的情節(jié)推進(jìn)讓我沉浸,人類執(zhí)著的貪婪或善良還是讓我和室友發(fā)出驚呼,整部電影的155分鐘是一次無(wú)與倫比的全身心體驗(yàn)。
可又不僅僅僅是這些。
它讓我——一個(gè)普普通通的電影觀眾,明白了電影的含義。
一部電影的成功,靠的或許是編劇的獨(dú)具匠心,或許是導(dǎo)演的精心規(guī)劃,或許是主演的百變妖嬈,或許是后期的深層加工,亦或是上映前的到位宣傳,可一部電影的輝煌,不僅僅僅就應(yīng)是這其中的某一部分,而是以上全部。
我們觀看的那個(gè)廳不是很大,我們同一排坐了個(gè)小孩子。開(kāi)始的時(shí)候我嫌他吵,他一會(huì)兒叫嚷著阿凡達(dá)是藍(lán)色還是綠色,一會(huì)兒又著急的問(wèn)媽媽杰克變成阿凡到達(dá)底是不是做了一個(gè)夢(mèng)。但是當(dāng)人類的重型武器開(kāi)進(jìn)潘多拉,那棵大樹(shù)在納維人的哭喊逃跑中轟然倒下的時(shí)候,小孩“哇”的一聲哭了。
那個(gè)時(shí)候我早已忘記了他的存在,那個(gè)時(shí)候我也已經(jīng)淚流滿面。
一個(gè)導(dǎo)演,一個(gè)團(tuán)隊(duì)肯花幾年時(shí)間,誠(chéng)心制作一部各方面能夠到達(dá)他們所能做到的最棒的影片,觀眾感受得到這份誠(chéng)意。
電影的投資能夠有大小,題材會(huì)有區(qū)分,但電影里一些本真的東西就應(yīng)是電影開(kāi)拍的基礎(chǔ)。
這些基本的東西會(huì)推進(jìn)劇情的發(fā)展,讓觀眾沉浸其中,同時(shí)享受電影的聲畫光影帶來(lái)的奇特體驗(yàn)。如果這些東西能夠做到位,再進(jìn)一步做到極致,那么這種體驗(yàn)就升華為一種享受。
當(dāng)我置身于原始森林中時(shí),別樣的體驗(yàn)已經(jīng)讓我激動(dòng)的想哭,當(dāng)情節(jié)平穩(wěn)推進(jìn)又步步累積到戰(zhàn)火爆發(fā)的那一刻,我們強(qiáng)烈的情緒起伏便是再自然但是的結(jié)果。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)杰克的頭發(fā)和胡子自然的隨著時(shí)間變化,公主的發(fā)誓每次出場(chǎng)都有改變,甚至怪獸的表情紋理都能配合情節(jié)演進(jìn)時(shí),我開(kāi)始感謝這部電影帶給我的一切。
票房和榮譽(yù)就應(yīng)是一部電影的結(jié)果,卻不就應(yīng)是出發(fā)點(diǎn)。
而我們的導(dǎo)演動(dòng)輒斥資過(guò)億拍出來(lái)的所謂大片,還要觀眾擔(dān)心某個(gè)演員的衣服從開(kāi)頭到結(jié)尾都沒(méi)有換過(guò),對(duì)某個(gè)演員的觀感一向都是他/她本人,直到電影結(jié)束都沒(méi)有靠攏到主角上去,或者一不留意某句臺(tái)詞就會(huì)讓我們跳脫出電影回到和電影一樣可笑的現(xiàn)實(shí)。
一部電影對(duì)于導(dǎo)演的好處可能是圓一個(gè)夢(mèng)或者得一次獎(jiǎng),對(duì)于資方的好處可能是虧的血本無(wú)歸或是賺的盆滿缽滿,對(duì)于一批演員的好處可能是就此消失或者一炮而紅,對(duì)于電影界的好處可能是一個(gè)時(shí)代的開(kāi)啟或消亡。
但電影對(duì)于普通觀眾就應(yīng)從投入和享受開(kāi)始,由震撼和尊重結(jié)束。
感謝《阿凡達(dá)》。
阿凡達(dá)影評(píng)精選(二):
《阿凡達(dá)》:超越想象的和不可想象的
“《阿凡達(dá)》不只是一部電影,更是……”已經(jīng)成為贊美《阿凡達(dá)》的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)式,然而事實(shí)可能是:在此刻的政治-經(jīng)濟(jì)-文化網(wǎng)絡(luò)中,沒(méi)有一部電影只是一部電影,即使《三槍拍案驚奇》也不只是一部電影。
《三槍》和《阿凡達(dá)》或許正在兩個(gè)極端上略略改變我們關(guān)于“電影是什么”的觀念。
用幾個(gè)月的時(shí)間炮制出來(lái)的《三槍》把電影本身的要素縮減到最低程度,大銀幕淪落為一個(gè)簡(jiǎn)易的小品舞臺(tái),電影被剝離得只剩下導(dǎo)演和幾位演員空洞的“品牌效應(yīng)”。所以,《三槍》甚至不是一部電影,而只是一個(gè)以電影面貌出現(xiàn)的名人品牌簡(jiǎn)單堆積的賺錢裝置而已。
在一個(gè)急功近利的社會(huì)中,這樣的純粹叫賣品牌、只剩營(yíng)銷心機(jī)的“電影”不是偶然的,也肯定不會(huì)是最后一部。
詹姆斯·卡梅隆花費(fèi)12年完成的《阿凡達(dá)》則“無(wú)所不用其極”,把電影的“光影造夢(mèng)”的功能發(fā)揮到了極致。它接近的是一百年前意大利電影先驅(qū)卡努杜的《第七藝術(shù)宣言》(1911年)中的古老理想:“電影……就應(yīng)發(fā)揮它表現(xiàn)非物質(zhì)世界的那種不同尋常的感染力。”
卡梅隆詳細(xì)虛構(gòu)了整個(gè)潘多拉星球的生態(tài),從一草一木到一山一水,從納威人的物質(zhì)世界到語(yǔ)言和精神世界,都傾注了巨大的想象力和技術(shù)力量。據(jù)說(shuō),他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)撰寫了一本逾200頁(yè)的百科全書(shū),叫《阿凡達(dá):潘多拉星生物和社會(huì)史機(jī)密報(bào)告》,解釋背后理?yè)?jù)。
《阿凡達(dá)》讓我們看到,電影不只是創(chuàng)造一個(gè)故事,幾個(gè)人物,一些場(chǎng)景,而是創(chuàng)造一個(gè)完整的另類世界(“可能世界”“非物質(zhì)世界”)。這是卡梅隆的野心,也是電影本身自誕生以來(lái)就懷有的夢(mèng)想。
如果說(shuō)《阿凡達(dá)》在電影技術(shù)上“超越想象”的創(chuàng)造和耐心得到了一致的肯定的話,那么它在思想主題上引起的紛爭(zhēng)無(wú)疑復(fù)雜得多。就其根本而言,《阿凡達(dá)》所傳達(dá)的思想仍是美國(guó)主流文化意識(shí)形態(tài)的一部分,無(wú)法超越其內(nèi)在的界限。
就像《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)的,過(guò)去的一個(gè)月來(lái),保守派人士一向?qū)τ捌瑢?duì)宗教和美軍的描述耿耿于懷;女權(quán)主義者則不滿片中男外星人比女外星人體魄強(qiáng)健這一事實(shí);反吸煙人士認(rèn)為影片中出現(xiàn)了吸煙場(chǎng)景因而沒(méi)有做到勸人向善;甚至還有人跳出來(lái)指責(zé)卡梅隆剽竊了前蘇聯(lián)科幻小說(shuō)的故事梗概。
甚至連梵蒂岡天主教廷也大感不悅,透過(guò)其官方報(bào)章和電臺(tái)猛烈抨擊這出電影灌輸錯(cuò)誤的訊息和價(jià)值觀,使人以為膜拜大自然,便能夠代替宗教信仰。在梵蒂岡看來(lái),《阿凡達(dá)》似乎正在把環(huán)境保護(hù)主義變成一種新的異教學(xué)說(shuō)。
圍繞著這部電影的諸多立場(chǎng)之爭(zhēng),構(gòu)成了搞笑的新聞,但不會(huì)帶我們深入這部電影的肌理。在中國(guó),更多的人把它讀作釘子戶反暴力拆遷的故事,也但是是一種“具有現(xiàn)實(shí)好處”的搞笑引申而已。
重要的依然是,如何看待《阿凡達(dá)》所處的意識(shí)形態(tài)脈絡(luò)以及它所傳遞的關(guān)于“自然”和“溝通”的神話。
《阿凡達(dá)》和不久前的《變形金剛》正好是美國(guó)主流意識(shí)形態(tài)的兩個(gè)極端:一個(gè)是自由派的——反人類、反科技、反暴力,認(rèn)同異教和他者的;另一個(gè)則是保守派的——人類中心主義、炫耀武力、內(nèi)部和外部界限分明。
在《阿凡達(dá)》中,這種自由派思想立場(chǎng)的核心之一就是“自然”神話?仿≡陔娪爸刑摌(gòu)了納威人和自然和諧共存(“天人合一”)的烏托邦圖景,這和人類掠奪資源、破壞自然的作為構(gòu)成了比較。
透過(guò)杰克這個(gè)亦人亦納威的阿凡達(dá)視角,導(dǎo)演讓觀眾的認(rèn)同從人類身上逐漸轉(zhuǎn)變到外星人(納威人)身上,最終完全認(rèn)同這個(gè)烏托邦,為人類最后的失敗喝彩。
表面上看,這是一部反人類中心的難能可貴的科幻電影,但就其思想主旨而言,只是以被視為更原始、更自然、更完美的人類反對(duì)(反思)充滿侵略性、掠奪性的現(xiàn)代人而已。
“回歸自然”(BacktoNature)一向是人類的“鄉(xiāng)愁”。在啟蒙運(yùn)動(dòng)之后,伴隨著現(xiàn)代科技理性日益主導(dǎo)人類社會(huì)同時(shí)日益顯露負(fù)面效應(yīng),這種“鄉(xiāng)愁”尤其強(qiáng)烈。
早在18世紀(jì)中葉,啟蒙運(yùn)動(dòng)鼎盛之際,盧梭就已經(jīng)開(kāi)始思考科學(xué)與理性的可能帶來(lái)的深重災(zāi)難,已經(jīng)開(kāi)始勾畫他的“自然”烏托邦:“自然”最根本的是指“人類自然的生活狀態(tài)和純真質(zhì)樸的自然人性”。他甚至提出,在私有制和國(guó)家產(chǎn)生以前,人類以前歷了一個(gè)原始的、純真的、按照自然天性生活的完美時(shí)期。
然而,在我看來(lái),“回歸自然”的幻想是現(xiàn)代西方文化及其扭曲本身的產(chǎn)物。這種幻想帶來(lái)了這樣一種安慰:仿佛在現(xiàn)代文化確立之前我們以前擁有過(guò)和自然的和諧關(guān)系。也就是說(shuō),這種幻想創(chuàng)造了我們?cè)诂F(xiàn)代化中所失去的東西、現(xiàn)代科技理性勝利過(guò)程中所失去的東西。
卡梅隆透過(guò)創(chuàng)造“潘多拉”星球,只是繼承并圖像化了的關(guān)于“自然”的現(xiàn)代神話,而沒(méi)有在當(dāng)代的語(yǔ)境中深思“自然”并提出問(wèn)題。就盧梭的政治哲學(xué)而言,他的目的也不是簡(jiǎn)單地倡導(dǎo)回到自然狀態(tài),而是透過(guò)這種虛構(gòu)說(shuō)明如何才能使社會(huì)關(guān)系具有正當(dāng)性。
杰克最終變成了納威人,從一個(gè)“殘疾”的現(xiàn)代人類變成了從四肢到精神都“健康”的外星人?仿≡谶@個(gè)結(jié)局中徹底擁抱了“回歸自然”的幻想,也能夠說(shuō),他最終只是針對(duì)對(duì)現(xiàn)代西方文化(反自然傾向)提出了堪稱陳詞濫調(diào)的籠統(tǒng)否定而已。
完美溝通的神話,則是理解《阿凡達(dá)》另一個(gè)關(guān)鍵。卡梅隆讓我們看到,杰克透過(guò)學(xué)習(xí)土著語(yǔ)言和生活逐漸融入其中;和坐騎心靈溝通,實(shí)現(xiàn)“意念駕馭”;透過(guò)辮稍連接,納威人、動(dòng)物、植物構(gòu)成了一個(gè)溝通的和諧網(wǎng)絡(luò)。
相比之下,人類中雖然也有少數(shù)科學(xué)家主張溝通,但戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器始終握在那些滿腦子“征服”概念、傲慢自負(fù)的掌權(quán)人手中。人類歷史上的諸多文化(或禮貌)差異大概正是因?yàn)檫@樣的權(quán)力人物而變成了沖突和戰(zhàn)爭(zhēng)。新近的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)就應(yīng)也是卡梅隆腦海中關(guān)于反溝通(禮貌沖突)的典型例子。
完美的溝通從來(lái)沒(méi)有存在過(guò),即使在信息化、全球化的當(dāng)下,我們依舊看不到這種期望,然而對(duì)完美溝通的幻想?yún)s一向存在。像哈貝馬斯這樣的哲學(xué)家就一生致力于研究理想交流的哲學(xué)-語(yǔ)言學(xué)條件?仿(chuàng)造的世界無(wú)疑迎合了這種幻想。
卡梅隆創(chuàng)造了“Iseeyou”(看見(jiàn)你的靈魂)——溝通神話的新版本。然而,與其說(shuō)這種烏托邦能幫忙我們追求并實(shí)現(xiàn)完美溝通,不如說(shuō)它掩蓋了更重要更現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題:在完美溝通無(wú)法實(shí)現(xiàn)、文化差異不可剔除的前提下,不同人或人群之間的和諧、公正的關(guān)系何以可能?
故事最后還是不可避免地回到戰(zhàn)爭(zhēng)的主題上,不可避免地要以戰(zhàn)爭(zhēng)解決戰(zhàn)爭(zhēng)——戰(zhàn)爭(zhēng)消滅戰(zhàn)爭(zhēng)這種理念幾乎和戰(zhàn)爭(zhēng)本身一樣古老。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在自然保護(hù)者和自然破壞者之間、平等溝通者和單邊征服者之間。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之所以不可避免,在某種程度上能夠說(shuō)是因?yàn)榭仿∷龀鲞@種僵硬的價(jià)值劃分(自然|反自然,溝通|反溝通)本身就是現(xiàn)代西方理性的后果。
正因?yàn)樘幵谶@種現(xiàn)代西方文化的意識(shí)形態(tài)內(nèi)部,所以更多更有價(jià)值、更需要想象力的思想主題即使對(duì)一再創(chuàng)造奇跡的卡梅隆而言依舊是不可想象的。
阿凡達(dá)影評(píng)精選(三):
搶先看完了3D版的《阿凡達(dá)》,回到家,便忙不迭地打開(kāi)筆記本,開(kāi)始寫影評(píng),把先睹為快的感受盡快與影迷分享。但是,對(duì)著空白的屏幕,忽然間竟然寫不出文字來(lái)。一向善于對(duì)國(guó)內(nèi)爛片大批特批、對(duì)好萊塢商業(yè)片指手畫腳的我,此刻,應(yīng)對(duì)一部大師的、充滿誠(chéng)意的完美作品,居然找不到什么詞匯來(lái)贊美。
我想,這可能是當(dāng)代影評(píng)人共有的悲哀。這么多年,我們挑剔的眼睛看到了太多掛羊頭賣狗肉,拉大旗扯虎皮的騙子導(dǎo)演和騙子電影。我們筆已經(jīng)習(xí)慣于批判,而不習(xí)慣于贊美了;多年持續(xù)的失望,讓我們幾乎漸漸不再相信,好萊塢和我們的大導(dǎo)演們能夠拍出一部讓我們叫好、激動(dòng)、回味雋永的佳作來(lái)。
用一句話來(lái)說(shuō),看完這部電影的感受,儼然就是我當(dāng)年透過(guò)VCD剛剛接觸到國(guó)外大片時(shí)的那種興奮與激動(dòng),比如《真實(shí)謊言》《亡命天涯》《勇敢的心》。我還記得,那時(shí)候賣碟的哥們兒向我推薦《勇敢的心》時(shí)說(shuō)的那句話,”這片子我看了20遍了,每次看,都很激動(dòng)!“那時(shí)候,我相信他的話,因?yàn)槲乙灿型校切╇娪,為我們這批70后打開(kāi)了一個(gè)世界——當(dāng)你看到另外一個(gè)更精彩的世界的時(shí)候,你怎樣能不激動(dòng)?!
我失去這種感覺(jué)很久了!電影對(duì)我,已經(jīng)成了陳詞濫調(diào),沒(méi)有驚艷,甚至沒(méi)有驚喜,我越來(lái)越多地利用快進(jìn)來(lái)看碟,甚至對(duì)有些電影只看看預(yù)告片。
《阿凡達(dá)》的確是天神下凡,一瞬間——就如影片的對(duì)白所言——讓我又成了一個(gè)孩子。毋庸置疑,影片對(duì)于3D技術(shù)的使用堪稱完美。其完美就在于,沒(méi)有炫耀,而是真實(shí)到了讓你幾乎意識(shí)不到的境界。影片沒(méi)有令人眩暈的重影,也沒(méi)有令人嘔吐的視覺(jué)錯(cuò)位,有的是身臨其境的真實(shí)感,層次分明的遠(yuǎn)景與近景,以及觸手可及的動(dòng)物、植物和人類。當(dāng)然,捕捉影像的是攝影機(jī),所以,近景仍然有虛焦的現(xiàn)象,遠(yuǎn)景依然會(huì)模糊——這些方面還無(wú)法替代真實(shí)的視覺(jué)。盡管如此,這樣真實(shí)得近乎無(wú)形的3D效果,還是具有極強(qiáng)的代入感。
導(dǎo)演不愧為大師,先從我們熟悉的日常情景入手,辦公室、實(shí)驗(yàn)室、軍用飛機(jī),等等,先讓你體會(huì)3D的效果,然后隨著外星歷險(xiǎn)的深入,逐漸向你展示一個(gè)神奇的、立體的、完全想象出來(lái)的外星世界。
導(dǎo)演像一個(gè)極具經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)游,帶領(lǐng)著所有游客,一步一步地觀賞一個(gè)世外桃源般美麗的外星球,那里的山山水水,飛禽走獸,蕓蕓眾生。含羞草一般的美麗鮮花,類似超級(jí)犀牛的食草動(dòng)物,兇悍嗜血的陸地獸王,狼群一般的兇殘而靈巧的食肉動(dòng)物……一番白日的歷險(xiǎn)之后,男主人公邂逅了女主角,這是,影片呈現(xiàn)出了完美的浪漫夜景,具有靈性的青苔山路會(huì)隨著你的腳步而點(diǎn)亮前方的道路,漫天飄落的、類似蒲公英的神花暗示女主角的感情與宿命,在懸崖峭壁后的柳暗花明處征服屬于自己的飛鳥(niǎo),等等。影片的前半部分完全是一次美麗浪漫的外星旅程,卡梅隆在向世人展示他的想象力與浪漫。
隨著男女主角靈肉結(jié)合,影片到達(dá)了浪漫的頂峰,突然急轉(zhuǎn)直下,人類軍隊(duì)采伐破壞的腳步聲和喧囂聲,一下子驚醒了所有人的美夢(mèng)。從此,美麗的星球陷入了浩劫,神樹(shù)、家園、仙境被貪婪的奸商和好戰(zhàn)的軍官肆意蹂躪。有良知的科學(xué)家與研究人員們,在權(quán)勢(shì)與武力面前,毫無(wú)發(fā)言權(quán)。當(dāng)女科學(xué)家告訴為首的商人,那里的一草一木都有靈性,他們會(huì)相互傳遞破壞者的信息,這個(gè)星球有比互聯(lián)網(wǎng)更為強(qiáng)大的生物網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候,那個(gè)商人愚昧而狂妄的大笑,讓人感覺(jué)很悲哀,這就是我們?nèi)祟惖念I(lǐng)導(dǎo)者!
影片最后的大戰(zhàn)讓人血脈噴張,這已經(jīng)不再是正義與邪惡的戰(zhàn)爭(zhēng),而是自然與反自然,天意與逆天意之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)外星勇士死傷殆盡,竭盡絕望的時(shí)候,那些以前嗜殺的猛獸、猛禽忽然從天而降,加入了保衛(wèi)星球的隊(duì)伍,與所有大自然的保護(hù)者并肩作戰(zhàn),這一幕,的確讓人感慨良多——星球、宇宙并不僅僅僅屬于人類!
影片的發(fā)展,也正如我的影評(píng),以3D開(kāi)始,卻讓漸漸偏離了3D,而完全融入了故事。最后,當(dāng)觀眾為主人公的命運(yùn)唏噓不已的時(shí)候,你必須同時(shí)會(huì)去思考影片嚴(yán)肅的主題——環(huán)保,人與自然的和諧。這才是大師之作,這才是一個(gè)電影大師就應(yīng)透過(guò)電影傳遞給世界的信息。
回顧通篇,卡梅隆對(duì)于外星體系的設(shè)置別具匠心,比如說(shuō),外星人能夠用大辮子來(lái)與動(dòng)植物溝通,這其實(shí)象征著人與自然地溝通,正因?yàn)樵谀莻(gè)星球,人與自然能夠相互對(duì)話,所以人類能夠尊重自然,能夠與自然和諧共生。而我們這些地球人,卻沒(méi)有這樣功能。()比如說(shuō),女主人公為了救男主角,殺死了一群類似狼的猛獸,她會(huì)跪下來(lái),為那些狼而祈禱,因?yàn)樗鼈円彩瞧降鹊纳`,它們嗜血是為了自己的生存。捕獵的時(shí)候,獵手們依然會(huì)對(duì)獵殺的動(dòng)物說(shuō)一句,你的靈魂將與神同在,你的肉體將變成我們的一部分,導(dǎo)演在滲透這種天人合一的哲學(xué)。再比如,神樹(shù),作為星球上最大的一顆大樹(shù),成為當(dāng)?shù)厝说木劬訄?chǎng)所,它庇護(hù)者所有的人——這其實(shí)象征著自然與人的包容關(guān)系。當(dāng)神樹(shù)被毀的時(shí)候,所有人痛苦流涕,這種純樸的對(duì)自然的敬畏與親緣,是不是提醒我們地球人,我們已經(jīng)背離得太遠(yuǎn)了!
《阿凡達(dá)》真正讓我激動(dòng)的,讓我覺(jué)得它近乎完美的,其實(shí)并不是3D特效。而是卡梅隆,作為一個(gè)以商業(yè)片成名的導(dǎo)演,在一部花費(fèi)12年,耗資5億美金的純商業(yè)目的的影片中,能夠不惜筆墨地去表達(dá)一個(gè)深刻而嚴(yán)肅的主題,能夠在賺錢的同時(shí),不忘記一個(gè)頂尖導(dǎo)演和一部風(fēng)靡全球的大片的社會(huì)職責(zé),這一點(diǎn)尤其讓人欽佩。也正因?yàn)檫@一點(diǎn),《阿凡達(dá)》由成功變成了偉大!
再看看我們國(guó)內(nèi)的電影導(dǎo)演,想想我們今年賀歲檔上演的一幕幕丑劇和鬧劇。我想說(shuō),中國(guó)導(dǎo)演,你們只會(huì)利用那么點(diǎn)名氣來(lái)騙錢!難道打著娛樂(lè)電影的旗號(hào),就能夠拋棄掉所有藝術(shù)家就應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)職責(zé),把娛樂(lè)變?yōu)橛迾?lè)嗎?《阿凡達(dá)》給出了答案,它所傳遞的強(qiáng)烈的環(huán)保精神、尊重自然的哲學(xué)以及對(duì)貪婪的政經(jīng)權(quán)貴的嘲諷與批判,等等,就應(yīng)讓中國(guó)的所謂大導(dǎo)演們從心里感到汗顏!
阿凡達(dá)影評(píng)精選(四):
《阿凡達(dá)》:科技的革命會(huì)導(dǎo)致故事的倒退?
這天剛看完被各界人士描述得神乎其神的《阿凡達(dá)》,感覺(jué)挺復(fù)雜。一方面是對(duì)《阿凡達(dá)》故事的老套與人物的臉譜化深感失望,另一方面是對(duì)《阿凡達(dá)》運(yùn)用高科技對(duì)電影視覺(jué)呈現(xiàn)上的大幅提升感到震撼。這或多或少的印證了以前讀過(guò)的,忘記是哪位“偉人”說(shuō)過(guò)的,一條關(guān)于電影技術(shù)發(fā)展的定律“關(guān)于電影,每次科技的革命,都會(huì)助漲一批俗套劇的誕生。無(wú)論是從無(wú)聲到有聲,從黑白到彩色,還是電腦特技的運(yùn)用。”(大概意思,并非一字不差)。
如果沒(méi)有難以說(shuō)不的震撼特效場(chǎng)面,我絕對(duì)會(huì)說(shuō)《阿凡達(dá)》就是一部徹頭徹尾的俗套電影,它在故事層面上毫無(wú)可取之處,甚至說(shuō)這是一種倒退。詹姆斯·卡梅隆都是世界之王了,一個(gè)好的故事就應(yīng)做到既在意料之外,又在情理之中,不為過(guò)吧。應(yīng)對(duì)一個(gè)故事的每一步發(fā)展,卡梅隆就應(yīng)想出十種甚至更多的可能性,然后從其中挑選出在“貼合故事整體邏輯”與“觀眾新鮮感”兩個(gè)因素中最優(yōu)的一個(gè)選項(xiàng)。因?yàn)榇丝痰挠^眾看的故事太多了,打開(kāi)電視撲面而來(lái)的是故事,翻開(kāi)報(bào)紙躍然紙上的是故事,和別人聊天唇齒之間道出的也是故事,就連做夢(mèng)能到的還是故事,這種強(qiáng)大的閱讀量使此刻的每一個(gè)平常人如果穿越到若干年前都能夠稱得上是故事大師。但卡梅隆的編劇思路顯然不是這樣,有人說(shuō)他是憑著自己的靈感寫劇本,想想這位大師以前的作品《終結(jié)者》《異形2》《終結(jié)者2》《真實(shí)的謊言》《泰坦尼克號(hào)》,體會(huì)一下靈感在其中的力量。但是我要說(shuō),靈感是什么?靈感就是你腦袋上的第一塊蛋糕,它最容易拿到,靈感是你頭腦中一閃而過(guò)的想法,很神奇但也很不成熟,靈感可能有靈光乍現(xiàn)的時(shí)候,但是大多數(shù)狀況下它是乏善可陳。一個(gè)好的編劇從來(lái)就不相信靈感,一個(gè)好的劇本是一個(gè)編劇在想象出十倍于甚至更多劇本容量后,從其中篩選出來(lái)的
精華。在《阿凡達(dá)》里你是否有些時(shí)曾相識(shí)的感覺(jué)?我就看到了很多,比如《泰若星球》、《野戰(zhàn)排》、《黑客帝國(guó)》、《風(fēng)中奇緣》、《天空之城》、《與狼共舞》、《獅子王》、《第九區(qū)》等等。
說(shuō)它人物臉譜化也是有理有據(jù)的。《阿凡達(dá)》里善就是善,惡就是惡。在一個(gè)完整可信的社會(huì)范疇內(nèi),其實(shí)是沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的、無(wú)緣無(wú)故的壞人,也沒(méi)有一個(gè)天生就是菩薩心腸,無(wú)怨無(wú)悔的好人,所有人都是一個(gè)善與惡的矛盾統(tǒng)一體,處在黑與白之間的灰色地帶,所有的人做某件事都是有貼合他自己內(nèi)心邏輯的理由的,且這個(gè)理由天經(jīng)地義,不可爭(zhēng)辯。這樣的人物才能在銀幕中立住,觀眾看起來(lái)才有可信度,有代入感,容易引起共鳴。但是《阿凡達(dá)》里面的人物基本上就簡(jiǎn)單的分為三個(gè)層次:1、壞蛋,為了利益不折手段的人類入侵者,他們燒殺掠奪欺騙朋友,毫無(wú)優(yōu)點(diǎn)可言;2、英雄,了解真相良心發(fā)現(xiàn)的善良人類,他們?yōu)榱苏x的生態(tài)平衡英勇奮斗,前仆后繼,戰(zhàn)斗到最后一刻;3、貧民,善良無(wú)知的Na'vi人,愛(ài)好和平,與世無(wú)爭(zhēng),容易被人鼓動(dòng)。過(guò)于簡(jiǎn)單的人物關(guān)系在我眼中使整個(gè)故事仿佛是小孩在玩游戲,你當(dāng)好人,我當(dāng)壞蛋,缺乏一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人所就應(yīng)有的多面性與層次感。我大概想了想解決辦法,能夠給那些壞人加一個(gè)作惡的不情之請(qǐng),能夠給那些好人加一些無(wú)傷大雅的小毛病,還能夠在壞人堆里安排幾個(gè)良心發(fā)現(xiàn)的糾結(jié)者,還能夠在好人中加幾個(gè)意志脆弱的叛徒等等,這樣人物形象就豐富了。(哈哈,見(jiàn)笑了)
《阿凡達(dá)》對(duì)以后電影最大的好處在于,那些高科技的運(yùn)用。具體的術(shù)語(yǔ)我也叫不出名來(lái),但是從觀感上來(lái)講我是覺(jué)得3D影像的層次感更加細(xì)致,以前的3D基本分為遠(yuǎn)中近三個(gè)層次,這回的《阿凡達(dá)》基本上能夠看出一個(gè)物體的立體輪廓。還有那么多砸錢技術(shù)在一部電影里大面積使用,它使我們明白一個(gè)“不差錢”的電影,特效到底能震撼到什么程度。整體感覺(jué)就是:爺不和你們這幫電影民工們一齊擠一座獨(dú)木橋,我又開(kāi)辟了另一條康莊大道。
PS這個(gè)電影的觀感和電影院的硬件設(shè)施關(guān)系十分大,有條件的推薦去看3D+IMAX,否則你就會(huì)像我后悔看了一個(gè)3D小廳,此刻還想再看一遍3D+IMAX,花兩遍錢。
阿凡達(dá)影評(píng)精選(五):
我看《阿凡達(dá)》時(shí)的感受和我1977年看到《星球大戰(zhàn)》時(shí)一樣。那時(shí)我也是抱著忐忑的期望走進(jìn)電影院的。跟《泰坦尼克號(hào)》一樣,卡梅隆的新作在上映前就受到熱烈到令人生疑的追捧。但再一次地,他用一部出色的電影讓懷疑者都閉上了嘴。在好萊塢,至少還有一個(gè)人懂得如何善用2億5千萬(wàn)或者3億的投資。
《阿凡達(dá)》是一次精彩異常的娛樂(lè)歷程,但它的好處不限于此。它包內(nèi)含很明顯的環(huán)保和反戰(zhàn)信息『美國(guó)人也愛(ài)提煉中心思想、偉大好處?——樓主注』。它注定要掀起追捧的熱潮。它的視覺(jué)細(xì)節(jié)是如此豐富,值得反復(fù)觀賞。跟《指環(huán)王》一樣,它創(chuàng)造了一種語(yǔ)言。它造就了新的電影明星。它是一個(gè)重大事件,一部你務(wù)必去看才能跟得上別人的話題的電影。
故事設(shè)在2154年,跟隨著美軍在一個(gè)地球大小的行星上的派遣任務(wù)展開(kāi)。這個(gè)叫潘朵拉的新世界,富內(nèi)含地球急需的一種礦產(chǎn)。潘朵拉對(duì)地球毫無(wú)威脅,但是我們還是要派出軍隊(duì)去進(jìn)攻和征服她。頭腦發(fā)熱的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員架著機(jī)槍,開(kāi)著裝甲飛艇進(jìn)行轟炸任務(wù)。你能夠自己把它理解成是對(duì)當(dāng)今政局的隱喻,卡梅隆明顯是這樣想的。
潘朵拉上茂盛的叢林里居住著和平的納維人,他們是藍(lán)色皮膚,金色眼睛,體型修長(zhǎng)的巨人,每個(gè)約有12英尺高。那里的大氣不適宜人類呼吸,跟周圍的景物相比,我們就像小矮人一樣。如果我們要踏出機(jī)艙,務(wù)必借助具有納維人外形的阿凡達(dá),由人類在機(jī)器內(nèi)透過(guò)心電感應(yīng)遙控。當(dāng)他們進(jìn)入阿凡達(dá)后,他們所觀,所懼,所嘗,所感都跟納維人一樣,同樣也跟他們一樣適應(yīng)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境。
阿凡達(dá)對(duì)男主角杰克蘇里有解放性的好處,他是一名下肢癱瘓者。他被招入伍的原因是軍方為他已故的雙胞胎兄弟建造了一個(gè)昂貴的阿凡達(dá),此刻要基因相同的他來(lái)控制。進(jìn)入阿凡達(dá)后,他能夠重新行走,在完成任務(wù)后,作為報(bào)酬,他有機(jī)會(huì)理解一個(gè)昂貴的手術(shù)來(lái)恢復(fù)他下肢的活動(dòng)潛力。理論上,他不要冒任何危險(xiǎn),即使他的阿凡達(dá)被毀壞了,他自身并不會(huì)受損害。理論上是這樣的。
在潘朵拉星上,杰克一開(kāi)始是認(rèn)真地做一名好士兵,之后他遇險(xiǎn),被靈巧勇敢的納緹莉救得性命,之后他就融入到當(dāng)?shù)厝酥腥チ恕Kl(fā)現(xiàn)他的上司,好戰(zhàn)的米爾斯夸里奇上校訓(xùn)話時(shí)說(shuō)的話是十分準(zhǔn)確的,在這個(gè)星球上,每一種生物都想拿他當(dāng)午餐。(阿凡達(dá)肉體上跟納維人其實(shí)是不同的,但對(duì)著一個(gè)正在進(jìn)行攻擊的頭上長(zhǎng)著大錘子的30噸犀牛時(shí),很難向它解釋當(dāng)中的區(qū)別。)
納維人在這個(gè)星球上的生存之道是透過(guò)對(duì)她深刻的了解,與自然和諧相處,與其他生靈相知共存。這種相處之道以及其他方方面面,都跟美洲土著十分相似。跟印第安人一樣,他們馴服其他的生物作為坐騎『拜托,哪個(gè)民族不會(huì)這樣做,又不只是印第安人——樓主注』,但是不是馬,而是飛龍一樣的生物。其中一段杰克捕捉然后馴服一條這種飛龍的戲是電影中的一個(gè)華彩段落。
像《星球大戰(zhàn)》和《指環(huán)王》一樣,《阿凡達(dá)》開(kāi)創(chuàng)了新一代的特效。卡梅隆是這樣說(shuō)的,但有很多人不相信他,而它證明了他的話。潘朵拉極大一部分是CGI做的。納維人是透過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)建造的,做得十分真實(shí)可信。他們看起來(lái)像是具體的,有說(shuō)服力的個(gè)體,跨越了電腦動(dòng)畫和真實(shí)世界間那條不自然鴻溝!赫娴膯幔看丝叹W(wǎng)上的片段怎樣看都還是像動(dòng)畫片。——樓主注』卡梅隆和他的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)成功的將納緹莉做成了一個(gè)藍(lán)皮金眼,長(zhǎng)著長(zhǎng)尾巴的女巨人,卻又,出人意料地,不失性感『怪獸也想上,死變態(tài)老頭——樓主注』。
雖然有163分鐘長(zhǎng),片子的感覺(jué)卻沒(méi)有那么長(zhǎng)。它的資料是如此豐富,人類的故事、納維人的故事,納維人也是一個(gè)一個(gè)塑造得血肉分明的個(gè)體,這個(gè)復(fù)雜的星球上隱藏的全局性的秘密、杰克加入納維人對(duì)抗他之前的同袍的終極大戰(zhàn)、一些優(yōu)美的小細(xì)節(jié),比如漂浮在空中,像蒲公英跟水母的美麗混合體的生物,以及令人驚嘆的懸浮在云間的島嶼。
我對(duì)近來(lái)的許多影片在第三幕的時(shí)候只顧動(dòng)作不講故事的做法表示過(guò)不滿?仿∵@次也是這樣做的,但他之前已經(jīng)很好地把主角塑造好了,所以他們?cè)趹?zhàn)斗中做什么,怎樣做都是值得關(guān)心的。戰(zhàn)斗的結(jié)果不僅僅僅是誰(shuí)贏誰(shuí)輸,還有更深遠(yuǎn)的好處和影響。
卡梅隆承諾他將用《阿凡達(dá)》揭開(kāi)3D技術(shù)的新一幕,我是出了名的對(duì)3D沒(méi)好感,2D電影已經(jīng)足夠真實(shí),它只是一個(gè)讓人分心的剩余噱頭?仿〉3D運(yùn)用是我看過(guò)最好的,更重要的是,是使用得最留意的。這部電影沒(méi)有為了用3D而用,也沒(méi)有胡亂地向著屏幕外方向炫技。他也清楚意識(shí)到3D會(huì)使圖像顏色變得暗淡這一缺點(diǎn),即使片子有超多室內(nèi)和密林場(chǎng)景,光線也總是充足的。我是在AMCRiverEast的一個(gè)不錯(cuò)的屏幕上用3D觀看的,已經(jīng)覺(jué)得十分好。在TrueIMAX上看的話,就應(yīng)會(huì)精彩絕倫。
一個(gè)人要有多大的牛氣,才敢在奧斯卡上宣布他是世界之王,而這次詹姆斯卡麥隆又再次當(dāng)選了。
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