廊橋遺夢影評精選（一）：
廊橋遺夢？是啊，是追尋那份遺留在橋邊完美的一個情緒，還是追尋那個只有兩個人存在的夢境。簡單，真摯卻又讓人深深震撼并為之感動。這部影片是根據(jù)美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說所改編。影片上映后引起了轟動，它所體現(xiàn)的婚外情觀點與中年人的理智情感被人們深深關注，探討。
看完這部影片震撼很大并且感觸很多。也許望著夕陽下的那座充滿回憶的橋，只有秦觀的《鵲橋仙》這首詩來詮釋了，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。是啊，多么貼切，多么自然的一種表達��！女主角芬琪卡在與今若柏雨中相離時，那份真情，那份深情，那份不舍，那份眷戀看的讓人心碎。芬琪卡說“這樣確切的愛，一生只有一次，可就這樣一次足以讓我享用一生了”。多么美啊，讓人心醉并為之向往。有人說：碰到這樣的感情是你的運氣，錯過這樣的感情是你的福氣。我看個中的辛酸只有圈中人才有切身的體會吧，我想說的是：珍惜所有，珍惜身邊的事物吧…
對于金若柏與芬琪卡的這段感情，我想只是錯的時間遇見對的人了吧。愛，往往在那一時間爆發(fā)，而真愛卻在那一瞬間升華。四天啊，只有四天……可他們經(jīng)歷了別人用一生經(jīng)歷的事：相識，相知，相愛，相離。呵呵，很讓人匪夷所思，但是又讓我們被這份真愛所折服。當最后芬琪卡沒有和金若柏自私的離開，而是選取了她的家庭，很讓我們感動。應對真愛與家庭，應對自私與職責，她都毫不猶豫的選取了后者，是得是失，值不值得，都顯得那么無力。放下才能承擔，舍棄才能獲得。這句話說的很對，如果芬琪卡當時只顧自己的感受就那樣毅然的離開了家，那么從此以后她的家人就會遭到鎮(zhèn)上人的閑言碎語，她的內心也不會得到安寧，她所堅持的那份真愛也失去了最珍貴的好處，她所追求的感情也就跟著變質了。原先，真愛本沒錯，但是要有最起碼的職責感和道德感，要持續(xù)最原始最純粹的那份愛，要不然，感覺已不再，真愛已不存。
這部影片本就是一部社會倫理片，它所探討的也是婚姻與感情。當人們已厭倦了身邊的事物，當人們已對一成不變的生活感到無力，當人們又遇到了所謂的“一見鐘情”，那么這部影片就給了很好的教育好處。所謂理想是完美的，現(xiàn)實是殘酷的，當我們異想天開的又在鉤織新的未來時，請想一想我們不顧結果的惡果吧！芬琪卡是聰明理智的女性，她雖對感情有新的憧憬與想象，卻沒放任自己，卸下肩上應有的職責與包袱。既然選取了現(xiàn)實，那就注定是平淡的，注定要為普通卻神圣的職責擔負起一切，過那再熟悉但是的瑣碎的生活。在風雨交加的晚上，當金若柏的車停在前邊，芬琪卡卻只能死死的緊握住車門把手，那時，她的情緒是何等的復雜，眼神是多么的迫切，可一切終歸敵但是殘酷冷漠的現(xiàn)實。就那樣，各奔東西，分割天涯，而心里卻持續(xù)著那份新鮮久未變質的一份感覺，一份回憶……
還是那句古話，魚與熊掌不可兼得。有失才有得吧，這其中的分量需要自己去衡量，其中的辛酸需要自己去品嘗�；橐�，感情，家庭都是獨體，但其中的聯(lián)系卻是千絲萬縷。就像芬琪卡最后的對白“一個人活在世上是有職責的，在結婚生子后更難道不是嗎，你有丈夫和兒子，就更不能在像從前一樣隨心所欲了，你也將不再是自由的，縱然這段感情是這么讓你快活，讓你在以后的一生中都為之喜悅和傷感！”就這樣在最完美的季節(jié)里相遇，共同營造一份完美的回憶，然后持續(xù)著一份感激的情緒在以后并不相伴的日子里慢慢咀嚼，慢慢品嘗，會更有一種別樣的味道吧。有夢是完美的，但對未成真，我們要慶幸以前擁有過。
這樣一部電影讓我們認識到了什么是愛，什么是刻骨銘心的真愛；這樣一部電影，教會了我們怎樣去愛，怎樣無私的去愛；這樣一部電影，讓我們對生活有所感悟，讓我們去珍惜身邊的事物！
當我們一天一天老去，當我們在看到那抹黃昏的夕陽，當我們在碰觸到感情的印記，我們的心境會有所改變吧。也許我們會笑著說：“以前我有過一次真愛，一次刻骨銘心的真愛。”
廊橋遺夢影評精選（二）：
《廊橋遺夢》：“存天理滅人欲”的道德杯具
在我所評的這幾部電影中，《廊橋遺夢》是最能夠代表情欲電影的一部了。雖然長期以來它被冠以家庭倫理大片一類的名號，但是這部十三年前的電影，放映當年便在美國引發(fā)了離婚狂潮。引進中國后，據(jù)說同年國人的離婚率也竄升了幾個百分點。外遇這個詞，正是從這部影片開始深入人心。從這些實際的社會現(xiàn)象你至少能夠看出來，《廊橋遺夢》絕對不是一部教育片，更起不到促進社會安定團結的作用。它以一個基督受難式的杯具結尾，讓全球觀眾突然意識到情欲世界的豐饒完美，會在某個時刻顛覆我們的道德觀、人生觀。
還是上初中吧，讀趙本夫的小說《黑螞蟻藍眼睛》，讀到廢寢忘食。他在小說里塑造了一個鮮辣生動的神秘失憶女子，在某一日，突然出此刻一個天災過后的村莊。一戶貧農兄弟四人為了爭奪她的歸屬權險些反目成仇，最后，她成為兄弟四個共有的女人，為他們生兒育女。
他形容女子赤身側臥時的曲線，仿佛高山流水，令人仰止。她的豐乳肥臀，擁有著最原始奔放的血性，和令人在瞬間情欲迸發(fā)的力量。
他把這個女人叫做“地母”。
很多年后，看到電影《廊橋遺夢》里的弗朗西絲卡，我才忽然明白，地母一樣的女人，究竟擁有怎樣的特質。在這個美國鄉(xiāng)村農婦的身上洋溢著強大的母性氣息，散發(fā)出泥土一般自然烘培的溫熱，青草曝曬過后的芬芳。
《廊橋遺夢》故事情節(jié)簡單，敘事節(jié)奏舒緩流暢，像一首田園詩。背景是美國依阿華洲的一個小鎮(zhèn)。
他出現(xiàn)的時候，天空湛藍得仿佛施了咒語的深海洋面，沒有一絲波瀾。莊稼油綠，空氣微熏，漂亮的白色木屋在陽光中慵懶而安寧。美國鄉(xiāng)村的生活看上去如此安逸，讓人年華悄悄似水流去而不自知。
她在勤勤懇懇地埋頭做農活，那個身穿素色棉質連衣裙的背影幾乎顯得臃腫而笨拙。她的丈夫和一雙兒女帶著飼養(yǎng)的牲畜，去城里參加農業(yè)展覽會。家里只剩下她，和一大堆未完的家務。她的一頭棕色長發(fā)高高挽成希臘發(fā)髻。這種原本高貴的發(fā)型，卻因為隨意地梳理，在耳鬢垂下許多碎發(fā)，隨著微風輕輕舞動，給忙碌的她憑添了一份隨和柔美的氣息。
他停車問路。他的車泥濘陳舊，布滿灰塵。可見是長途跋涉。來自華盛頓的車牌更證明了他異鄉(xiāng)人的身份。他衣著整潔，口吻彬彬有禮，態(tài)度優(yōu)雅柔和。他良好的修養(yǎng)完全不同于她身邊這個小鎮(zhèn)上的人們，粗魯無禮，慵懶邋遢。
她沒習慣于陌生人的突然造訪。紳士的他，對于她這樣一名普通農婦那種尊重平等的目光，給予了她一種奇異的溫暖和被人重視的愉悅。為他指路的時候，因為本性靦腆，她的手在不停做著小動作，時而拍拍額頭，時而輕撫裙裾。他有點驚訝地盯著她，為了她那與年齡完全不符的嬌憨迷人的態(tài)度暗暗稱奇。
常年農婦的勞作，生兒育女后，她的身材過于健碩了些，在廉價衣裙的包裹下看得不甚真切，卻散發(fā)著成熟到極致、賢良忠貞女子才會有的豐韻。對他不啻為莫大的吸引。她注意到他在打量她，臉在陽光和目光的雙重直射下，漸漸泛出紅暈。臉上不時滑過小姑娘似的天真羞澀。
常年在野外攝影的流浪生涯讓他面臨與最惡劣自然環(huán)境的競爭，一雙長腿類似于豹類動物，矯健有力，性感撩人。他渾身上下散發(fā)著無可爭議的雄性魅力�；蛟S他曾是一位情場老手，或許多年穿梭于林莽之中的單身生活讓他充滿了對于性的本能渴求，或許用鏡頭捕捉動物的習慣讓他異常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一只馴良可愛卻不可捉摸的雌性動物。一個情欲的象征符號�？諝庠谒哪肯嗤堕g升溫，意識到彼此間的吸引力，她心猿意馬。
欲，是一種初次見面就會產(chǎn)生的情感色彩，通常發(fā)生在有著豐富性閱歷和強健體能的男女之間。他們都健康而對于生活充滿熱情向上的渴望，不滿足于現(xiàn)狀，并且，對方身上所擁有的特質，正好是他們自身稀缺的那一面：
他浪跡天涯，缺乏穩(wěn)定的家庭，噓寒問暖的愛人，以及親切舒適的生活環(huán)境；她活在小鎮(zhèn)閉塞的人群中，生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關系像四面豎起了高墻，壓抑了她內心所有的夢幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應環(huán)境。但是對于優(yōu)雅的渴望，像水一樣充滿了她肌膚的每個細胞。他身上所體現(xiàn)出的優(yōu)點是那么卓爾不群，他無疑是她狹窄見識面中相比而言最完美的男人。是她夢幻的載體。他對她感興趣，讓她略有自卑的心里充滿莫大歡欣。
為了佐證我將《廊橋遺夢》定義為情欲電影，我來說說其中幾個極具情欲色彩的細節(jié)。它們是如此具有說服力，起著四兩撥千斤的作用。因此證明了導演，也就是這名男主角的扮演者伊斯特伍德的偉大。作為最后一個西部牛仔，他收斂了鐵骨錚錚，眉目含情，豐富的肢體語言和不時語帶雙關的多情對白，確實演活了風流倜儻而情深似海的羅伯特金凱。
鏡頭一，弗朗西絲卡沒穿鞋的赤腳。鏡頭給了她的小腿腳踝至腳跟這一截一個特寫。我不認為男人們都有戀足癖，但是她赤腳行走的那一種風情，以及背部特寫，臀部占據(jù)了視覺聚焦點，不啻為強化了初次見面的情欲挑逗性——即使她是完全無心的。情欲通常是電光石火間，無須醞釀。也防不勝防。
鏡頭二，肌膚接觸。在他的車上，閉塞的空間讓他們因為彼此間本能的性吸引而局促不安。聊天中他說到他曾去過她的家鄉(xiāng)。她本以為那是一個偏遠小鎮(zhèn)，無人知曉。這個情節(jié)對于拉近兩者的關系，起了飛躍的作用。這時，他拿煙的手，無意擦過她的腿。肌膚的接觸讓她如電流透過全身，旋即語無倫次。她必定在思考他這個動作究竟是否出于故意。她已經(jīng)不能再自欺欺人，漠視雙方這種強烈到幾乎窒息的吸引力。
鏡頭三，敞胸露懷。弗朗西絲卡是屬于悶騷類女子。多情女子多屬此類。深夜，她讀葉芝的浪漫情詩。她隱約聽見異響，跑到院子里，發(fā)覺無人。走廊上晚風愜意，她情不自禁解開睡袍，將一絲不掛的裸體迎向風吹來的方向。將一個中年女子的情欲騷動以如此詩情畫意的形式表現(xiàn)出來，說明了她被抑郁的部分人性隱秘，以及渴望舒張的情欲心理。
鏡頭四，接他的電話。她將一張紙條訂在橋頭，邀請他共進晚餐。她把儲蓄的零錢統(tǒng)統(tǒng)拿出來，專門去鎮(zhèn)上買衣服。在服裝店，她選中一件深V領的禮服裙，看了看標價又放下。她的手在自己難看的裙子上擦了又擦，最終決定將禮服買下。
此時，他在咖啡廳看見一個因為有婚外戀而遭到小鎮(zhèn)人們肆無忌憚非議和嘲笑的女人，當她離去后，他意外看見那女人躲在車內哭泣。他打電話給弗朗西絲卡，慎重地問她，這樣的共進晚餐是否會給她帶來不必要的麻煩。她當然懂得他話語中的含義，他遲早是要離開的，如果有了流言蜚語的不幸發(fā)生，也只有她獨自留下和應對。但她以非凡的勇氣告訴他，她無所畏懼。放下電話，她像是做了什么重大的決定，渾身癱軟，表情中有一種被擊中的虛弱，一種獻身的熱望。二者博弈。虔誠動人。當她買下那件充滿暴露感的禮服裙，對于接下來發(fā)生的事情，顯然已經(jīng)有所預謀和準備。
鏡頭五，他借用她的浴室洗澡。她撫摸著片刻之前他以前沐浴、喝啤酒的浴缸邊沿，她的臉因為幻想而緋紅，低低呻吟。當她換上禮服裙光彩照人地出此刻他面前，他的驚愕讓她深深迷醉和自賞。低胸設計將她前胸那道深溝顯露無疑，感光面料更展示出她豐滿的腰身和臀部跌宕起伏的曲線。
共舞。呢喃。交心。做愛。用交心而非調情這個詞，因為影片中的對白，沒有因輕浮而讓人產(chǎn)生惡感。男女主人公都是那樣冷靜而深情，爭取在有限的時間里，將自己一生中最重要的感受互相交付。情欲是一道橋梁，他們涉過彼此的心河，才發(fā)現(xiàn)竟有那么多共通點。即使他們境遇不同，此前人生沒有交集，但是，他們彼此渴望的特質，正好在對方身上予以閃現(xiàn)。情欲的力量，二者更是旗鼓相當。所以，男女之間棋逢對手的關系是最可靠的關系。其中一方太弱或者太強，都是一種缺損，會加倍消耗感情。他們的一切卻奇跡般的咬合，絲絲入扣。
《廊橋遺夢》里超多的情欲鋪墊，幾乎與感情劃上了等號，足以亂真。但那里有一個先后順序的問題。欲，被我們認定為一種動物性。而愛，則是一種對這種動物性經(jīng)過抑制、權衡、犧牲、奉獻等等人為精加工之后，相對穩(wěn)定和寬廣得多的感情。欲是本能，而愛要自律。對家庭深懷職責感令弗朗西絲卡在私奔的最后一刻慧劍斬情絲，羅伯特金凱許下承諾，決不再來打擾她的生活。
他們踐約而行，彼此遙遙相望。也許是這場為時四天的情欲沖撞太過于完滿和稀缺，他們用盡所有力量將關于對方的一切揉進了自己的骨髓中，混合著血液奔流。二十年后，這場情欲交集最后煅燒出能夠被稱為感情的物質。直至死亡，讓他們解除那個守口如瓶的約定。弗朗西絲卡在遺書中驕傲地告訴一雙離異兒女，她的一生沒有虛度，因為這樣一場人一生只有一次、絕大多數(shù)人們一生也沒能遇到的感情。她的兒女最終理解了她。
弗朗西絲卡和羅伯特金凱之間最動人的情節(jié)，不是那短暫的四天時光，而是分離后滂沱大雨天，他們在鎮(zhèn)上相遇，她身邊坐著農夫丈夫，車窗外是渾身濕透狼狽落拓的他；
是他揪心的等待，無聲的告別，最后一次掙扎的邀約；
是她在這一瞬間淚流滿面卻欲走未走的劇痛；
是她此后繼續(xù)常年如一日地辛勤打理這個家，和身邊那個從未懂她的男人一齊衰老，看兒女長大；
是她和他彼此懷念的日日夜夜，情欲的潮起潮落，歲月的無情沖刷；
是她丈夫死后，她發(fā)現(xiàn)原先他早已知曉她的秘密，給予她的體諒和緘默，以及令人扼腕的歉意：我明白你曾有過那么多的夢，可惜我沒能給你；
是羅伯特金凱先死于她，再也沒有重逢的結局。
我想這部小說作者的本意是想透過《廊橋遺夢》來歌頌男女主人公為家庭職責感所做出的犧牲，這種歌頌也是建立在肯定了這份感情的基礎上。但是當《廊橋遺夢》被伊斯特伍德搬上銀屏之后，他和梅里爾斯特里普的深情演繹，讓一個更響亮的聲音爆發(fā)出來：為了一份家庭職責就活生生斬斷人與人之間如此纏綿悱惻的情感，完全不尊重個體的價值，太滅絕人性。建立家庭有多種多樣的原因，但是人性得到滿足是生存最起碼的尊嚴保障，一個農夫名存實亡的家庭被保全了，以犧牲掉兩個有血有肉的人為代價。那份殘忍不言自明。
于是，電影《廊橋遺夢》激發(fā)了人們對于道德約束的強烈不滿，導致眾多家庭分崩離析。雖然，普通人的故事中，你未必像弗朗西絲卡在遇見羅伯特金凱以前那么賢良淑德，我未必像羅伯特金凱，有著身為女人便難以抗拒的風度翩翩風流倜儻。我們更沒有一個風景如畫的麥迪遜橋，和漫山遍野的春花爛漫，為這場生命的意外邂逅增加美感。
張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》中用的比喻絕妙無比，女人是朱砂痣還是蚊子血，通常只是相對論。若換一個男人，飯粒子也能變成明月光。弗朗西絲卡對于她的農夫丈夫來說只是一個農婦妻子，對羅伯特金凱卻是生命中最強勁的激流。若沒有羅伯特金凱的出現(xiàn)，她將如一朵再普通但是的鄉(xiāng)野小花，自生自滅。是他讓她看見、觸摸、占有了感情，再將她內心的夢幻保鮮。
選取一個男人，選取一種命運。找到那個懂得賞識你、疼惜你的男人，是你務必對自己盡到的義務。否則，你將成為另一個弗朗西絲卡。因為你永無滿足。
以后，她還要繼續(xù)以妻子的本分和農夫丈夫一齊生活，包括做愛、使用同一個浴室。在她以后，身強力壯的他也許不會就此與所有女人絕緣，繼續(xù)萍蹤浪跡。這與我們曾聽過的王子公主的童話不符，但是我喜歡《廊橋遺夢》的杯具結尾，因為它帶給了一個犧牲的樣板，讓我們明白如何避免《廊橋遺夢》式的杯具發(fā)生在我們自身，因為現(xiàn)代社會的我們，道德力量在減弱，人性的份量在加強。很難說這是一種幸還是不幸。社會在進步，還是禮貌在退化。
《廊橋遺夢》在全球引發(fā)的離婚大潮，正是被劇情感動的人們身體力行，在向這位基督殉難式的可敬農婦致以最高敬禮。
廊橋遺夢影評精選（三）：
該影片是根據(jù)美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢》改編，英文片名為《TheBridgesOfMadisonCounty》也譯為《麥迪遜之橋》。該片拍攝于1994年9月15日—1994年10月31日，由素有“城市牛仔”之稱的克林特·伊斯特伍德執(zhí)導，并由伊和著名女演員梅麗爾·斯特里普主演，該片上映后便引起了廣泛關注與好評，并斬獲多項國際大獎，而女主角梅麗爾·斯特里普也因本片榮獲“奧斯卡最佳女主角”提名。許多人都盛贊這部影片并稱感悟頗深，甚至該影片上映當年曾造成美國離婚率大幅上升，而本片講述的弗朗西斯卡與羅伯特金凱的四天婚外熱戀無疑對現(xiàn)實世界家庭倫理價值是一次強烈的沖擊。簡單介紹一下劇情：
佛朗西斯卡是一個普通的農村家庭主婦，她與丈夫、兒子、女兒過著平淡的家庭生活。每一天早上為家人準備早餐，看著他們吃完，晚上一邊織毛衣一邊與丈夫看電視。佛朗西斯卡其實心里明白這并不是她少女時代所想象的那種生活狀態(tài)，但是她為家庭無條件付出，換來家人的幸福美滿，這正是她滿足感的源泉。一天早上，丈夫和兩個孩子坐上汽車去城里參加比賽，這一走就要四天。獨自在家的佛朗西斯卡意外的遇見一位迷路的攝影師羅伯特，他為國家地理雜志拍攝照片，想要找到那座麥迪遜橋。于是故事便就此發(fā)生了。
一個是不羈于世俗和婚姻的自由攝影師，另一個則是心懷夢想但只能庸碌生活的鄉(xiāng)村農婦，這樣素昧平生的兩個人卻因一次問路而偶遇在一齊，并迸發(fā)出了真摯的感情火花，在隨后的四天里，兩個人都將一生的熱情全部投入到這場感情之中而整部電影也隨之到達高潮，兩人難舍難分，于是羅伯特期望佛朗西斯卡能和他一齊離開那里與他廝守一生。
接下來發(fā)生的事情就應更是觀眾所關注的：隨羅伯特離去？還是為家庭留下來？最終導演以一種杯具式的結尾為這部平緩卻熱烈無比的精彩影片畫上了句號。女主最終選取了留下來，為了丈夫和子女，為了她以前精心操持十數(shù)年的家庭，也為了她心中不能割舍放下的職責，當然這樣的結局也可能是原著和導演為了迎合觀眾和社會的理解心理屈筆而為，畢竟社會的主流倫理思想是不能理解婚外戀的。
純粹的感情與職責的婚姻，個人的追求與家庭的倫理，感性的沖動與理性的思考……矛盾交織之所在也正是人性主題之升華，在我看來這部作品正是表現(xiàn)人性矛盾的一部杰作。
出生在藝術之鄉(xiāng)——意大利的弗朗西斯卡富有藝術氣質，而年輕時為追逐夢想敢于跟隨丈夫遠離家鄉(xiāng)來到美國小鎮(zhèn)，就可見其本身具有不凡的魅力和執(zhí)著，成為人婦后的弗朗西斯卡為家庭每一天忙碌不息，每一天重復著單調的生活，周朝不息，但在她的內心深處仍保有著對浪漫藝術生活的夢想，這些均可在影片中窺見。喜歡聽富有藝術的音樂電臺并牢記于心（當羅伯特讓她推薦一個音樂調頻，她隨即準確說出了波段），室內家居布置簡單而精致讓人賞心悅目，高貴的希臘貴族發(fā)式加上鬢角瑣碎的發(fā)線更顯得自然親切，經(jīng)常閱讀葉慈的詩集讓人相信她絕非普通的美國鄉(xiāng)村農婦，等等。
當然這一切只有等到羅伯特到來之后才被喚醒，也只有羅伯特才能讓這個心懷夢想的婦女重新拾起少女時代的記憶和期盼，為什么是羅伯特？因為他擁有巨大的藝術魅力和非同一般的游歷經(jīng)歷，游歷世界也使他具有與眾不同的的見解，無疑這個赤腳站在他面前成熟卻依舊靦腆的女人吸引了羅伯特的目光，而一路上的交談也使他對眼前這個女人深感好奇，優(yōu)雅自然，率性又不失莊重，當他從弗朗西斯卡的話語中感知到她對此刻生活的單調寡味而煩惱時，他又是那么的好奇而一再追問�；蛟S當兩人初次四目相對時，所謂的情欲便已撒下種子，而之后深入的愉悅交談催發(fā)了這枚情種，使得原先有所忌憚的倫理世俗觀念也徹底被感性的沖動所打破。但不得不說他們真的是十分的適合，“這樣確切的愛，此生只有一次”，我不明白該怎樣描述了，或許只有這句話最確切了。
這部影片對我來說是一次不小的震撼，雖然我尚未結婚步入婚姻生活，更不用說去思考婚后十幾年后的事情了，但是男女主角精彩細膩的演繹卻使我真切地感知到感情的美麗和家庭的職責，有時候兩者是不能兼得的，人性的光輝總是在處理矛盾事物時刻展現(xiàn)出來，不管選取了什么總是意味著放下了另一些，所以人性的偉大并不在于選取了什么而在于敢于舍棄心中的那些不舍，對！不是選取而是放下！
在影片的最后，在一個下著大雨的十字路口，在閃爍著紅燈的信號燈下，一前一后停著兩輛車。在后面的車里，佛朗西斯卡坐在旁座，眼睛看著前面閃著左轉方向燈的那輛車，那是他的車，他在那輛車上。雖然看不見他的表情，但能看到他將她送給他的項鏈掛在后視鏡上。項鏈隨著汽車引擎的抖動而顫抖著，一如她顫抖的心。跟他去嗎？雖然之前她已經(jīng)做出了決定。但在此刻，卻感到從未有過的惶恐和無助。綠燈亮了，那輛車還沒有開動，身旁的丈夫一邊埋怨著一邊按著喇叭。到底要不要和他一齊走？在她幾乎就要打開車門的時候，那輛車開動了。她猛地吐出一口氣，整個人軟在座位上，眼淚涌了出來。抉擇對于一個人來說是最艱難的，尤其是一個女人在應對心中的夢想和家庭的職責兩難全時，怎樣選��？我認為沒有哪一種選取是正確或是錯誤的，最痛苦的只有她自己！我很欣喜影片的結尾她選取了家庭的職責，并且她的兒女都理解了她，只能說我還是一個傾向于傳統(tǒng)家庭倫理的人，這樣的結果對我來說還是易于理解�？傊�，該影片深深打動了我，更重要的是使我明白了職責的好處，當然如果有選取最好能將夢想和家庭統(tǒng)一在一齊，祝福未來！
廊橋遺夢影評精選（四）：
電影《廊橋遺夢》影評
一部內涵深刻的社會倫理片！透過對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現(xiàn)細膩地揭示了中年人的倫理價值取向與情感平衡觀念
�。保梗梗的瓿銎�。導演：克林特"伊斯特伍德。主演：克林特"伊斯特伍德；梅麗爾"斯特里普
一九九五年最具影響力的十部影片之一。美國百部經(jīng)典名片之一
《廊橋遺夢》根據(jù)沃勒的同名小說改編而成，該片以其對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現(xiàn)受到了觀眾和評論界的廣泛關注。影片的情節(jié)很簡單，但是其中的情緒表現(xiàn)卻十分細膩，它不僅僅僅是一場婚外戀情的表現(xiàn)，更重要的是它揭示出了中年人的倫理價值觀——當感情與傳統(tǒng)倫理道德相抵觸的時候，人們到底就應怎樣選�。渴沁x取自由的感情，還是選取對家庭的職責？
《廊橋遺夢》出色的藝術表現(xiàn)力引起了眾多中年觀眾的共鳴，也促使他們認真地對待自己的感情。克林特"伊斯特伍德和梅麗爾"斯特里普這兩位資深演員在片中的表現(xiàn)也都十分出色，他們對情緒的把握十分到位，為影片增添了無窮的魅力。
古老的廊橋，孤獨的遠游客。兩顆中年人的心漸漸貼近，撞出火花，尋覓已久的靈魂找到了永恒的歸宿。這段不了的情緣，因世事的羈絆而無奈分離。年復一年的纏綿思念，漂泊感傷的流浪情懷刻骨銘心，凄婉絕倫……
“這樣的事……永不再來。”
小說《廊橋遺夢》安排了一個很清晰的邏輯：一個自稱看世界就像把手插在褲袋里瀏覽商店的櫥窗一樣的最后一個牛仔，一個被歲月遺忘久了的農夫之妻，在一次偶然的邂逅里度過了讓情愛熊熊燃燒的４天。這是一段典型的婚外情，道德對于婚外情永遠說的一個字就是“不”，但作者卻不用理性去正面碰惹人們的腦海中的道德，而是用感性的魅力去繳械道德。他先是把這段婚外情描述得如醇酒般醉人，天使般圣潔。然后設計了一個很巧妙的結局：女主人公為了不傷害丈夫和孩子，寧愿永失所愛，一個人留在了沒有一點激情的生活里；男主人公本來能夠要求心上人伴其遠走天涯，但他認為“愛就是尊重”，從此一個人獨自漂泊，并以抑郁而終結束了生命的樂章。作者就這樣巧妙地在神化主人公為道義所做的犧牲時解脫了他們所應背負的道德枷鎖。……婚外情在那里成了一種可供嘗試的美麗和安全的可能。
《廊橋遺夢》向我們描述了一段柏拉圖式的經(jīng)典感情，再現(xiàn)了一段真摯的情感糾葛，是一部社會化和本地化思維很強的力作，《廊橋遺夢》之所以讓人震驚，大概是它提出了感情的本質問題之一——人們對于性愛的態(tài)度。在影片里，沖動而浪漫的性愛對傳統(tǒng)觀念進行了激烈的沖擊，然而女主人公最終還是放下了這段感情，甘于在日后的平淡生活中靠回味來回憶這次情愛，這一切仿佛道出了人們生活中的真諦：感情不管怎樣，都是有職責和義務的，每個人都不可能在感情中自私地只為了自己；生活本來就是平凡的，所有的亮色和亮點但是是其中的點綴，是可望而不可及的。
卡洛琳和邁克是姐弟倆，他們目前的婚姻生活很糟糕，都面臨著家庭離異的困擾。正當他們不知何去何從時，突然收到了消息——母親弗朗西斯卡去世了，兩個人急急忙忙趕回了童年時生活的鄉(xiāng)村。
在收拾母親的遺物時，他們發(fā)現(xiàn)了母親給他們留下的一封長信，深埋在她心底的一段感情秘密讓姐弟倆震驚萬分……
那是１９６５年的一天，農夫理查德帶著一對兒女卡洛琳和邁克去了集市參加農業(yè)博覽會，妻子弗朗西斯卡獨自留在家中，她有了４天完全屬于自己的時光。羅伯特"金凱是《國家地理》雜志的攝影師，他終日駕著一輛舊車浪跡天涯，他來到了弗朗西斯卡所住的鄉(xiāng)村要拍攝愛荷華州麥迪遜郡的遮篷橋即廊橋，他請弗朗西斯卡帶路，于是，他們相識了。在閑聊中，兩人互相講起了自己的婚姻和家庭：羅伯特與前妻離異，而弗朗西斯卡伴著丈夫和一兒一女過著單調而清寂的鄉(xiāng)村生活，缺乏激情，整日渾渾噩噩……兩顆寂寞的心仿佛找到了依靠，他們在弗朗西斯卡的家中共進晚餐，在輕柔的音樂舞曲中，他們情不自禁地相擁共舞，最后一齊走進了臥室……在這短暫的４天中，他們有了一段刻骨銘心的感情。羅伯特要再次出發(fā)了，他要弗朗西斯卡和他一齊走，然而弗朗西斯卡卻不愿因為自己而使整個家庭陷入不完整的境地，同時她也不愿放下對家庭的職責，兩人只好痛苦地分手了。羅伯特走后，弗朗西斯卡把這段感情深深地埋在心底，從未對任何人說過。在１９８２年３月，弗朗西斯卡得知了羅伯特的死訊。１９８９年，弗朗西斯卡也過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在麥迪遜橋畔�？辶蘸瓦~克都被母親的感情故事和對家庭的職責心所感動
，他們同情并理解自己的母親。同時，他們也開始珍視各自目前的家庭，放下了草率離婚的打算。
廊橋遺夢影評精選（五）：
給相逢以情愛，給情愛以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重回憶，給先人的愛以衷心理解。
現(xiàn)實生活從來都是膩煩與無奈的，庸俗繁雜的瑣事，熬盡了夢想，剩下的，只有凄迷而茫然的那雙眺望遠方的雙眸。時間流過，一切激情、浪漫紛紛消失。()而對那個人的關心、牽掛，卻全然絲毫不減，那么，這就是愛了。這種愛，也許一輩子就真的只有一次，只是，到來的往往出乎意料。
欲望與情愛之火，未曾消失，只為了，與他共焚同燼。燒盡吧，身體與靈魂，今生來世，永伴廊橋。一切完美的東西都源于愛。愛是光明的使者，是幸福的引路人。
只是，我已是住入婚姻牢籠的幸福的囚徒，沒有權力毀了全世界，僅僅只為我自己。如若這樣，愛神也會黯然神傷。就這樣吧，一生至少該有一次，為了你而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求以前擁有，只為了不要忘記你。
摸不到的顏色叫做彩虹，看不到的擁抱叫做微風，他在那里，就在那里，去摘采，哪怕地老天荒，只有他和我。月亮的銀蘋果，太陽的金蘋果。
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