英國(guó)病人影評(píng)

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（一）：

　　《英國(guó)病人》的原著小說(shuō)以前獲得英語(yǔ)世界的最高榮譽(yù)——布克獎(jiǎng)，雖然在閱讀同樣獲得布克獎(jiǎng)的《隱之書(shū)》時(shí)，為它徒有其表的聲譽(yù)感到遺憾，但卻不得不承認(rèn)《英國(guó)病人》的卓越。這是一部十分細(xì)膩的詩(shī)化小說(shuō)，隨處可見(jiàn)動(dòng)人心弦的抒情，極富感染力。在明格拉準(zhǔn)備將其轉(zhuǎn)化為電影的時(shí)候，招致了很多人的懷疑，認(rèn)為這是一項(xiàng)不可完成的工作，但是明格拉卻做到了，而且做得如此之好，以至于觀(guān)閱了無(wú)數(shù)部經(jīng)典影片之后，我仍然要固執(zhí)地認(rèn)為《英國(guó)病人》的偉大難有媲美。那么電影和小說(shuō)有什么不同呢？其中的優(yōu)劣又在哪里？

　　首先是結(jié)構(gòu)，電影和小說(shuō)的側(cè)重點(diǎn)是不同的，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是散點(diǎn)式的，在漢娜、加納、基普和艾瑪殊同置于古老別墅這一的情節(jié)下，每個(gè)人物輪流出場(chǎng)，回憶往事抒發(fā)情緒，沒(méi)有一個(gè)人物占?jí)旱剐詢(xún)?yōu)勢(shì)而成為中心，從這個(gè)好處上來(lái)說(shuō)，《英國(guó)病人》的書(shū)名并不是十分確切。明格拉改變了這一敘事策略，可能因?yàn)槿齻�(gè)小時(shí)的電影無(wú)法展現(xiàn)那么多人的內(nèi)心，也可能他確實(shí)捕獲到了關(guān)鍵性的東西，讓艾瑪殊的回憶占據(jù)了電影的大部分篇幅，并且添加了不少小說(shuō)中沒(méi)有的細(xì)節(jié)，我認(rèn)為這樣的策略是有效的。即使在小說(shuō)中，我們縱觀(guān)全書(shū)，認(rèn)為最富有感染力的故事依然是艾瑪殊和嘉芙蓮之間的，在翁達(dá)杰把超多的筆墨花費(fèi)在瑣碎的抒情上時(shí)，艾瑪殊的回憶顯得尤為突出。但翁達(dá)杰并不在乎這一點(diǎn)，直到全書(shū)的百分之五十才讓最能打動(dòng)讀者的故事緩緩地流出。這一結(jié)構(gòu)上的不同，導(dǎo)致了主題傾向的根本差異，能夠說(shuō)翁達(dá)杰想要表達(dá)更多的是回憶，經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)之后的創(chuàng)傷性記憶，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，它們依然像夢(mèng)魘纏繞著你的余生。明格拉顯然不認(rèn)同這一點(diǎn)，他把注意力集中到了艾瑪殊的故事上，也就是說(shuō)把主題的重心偏向了對(duì)于國(guó)籍的探討，看戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人是怎樣被國(guó)籍所淹沒(méi)，又是怎樣被這一靠不住的標(biāo)簽所遺棄。雖然從某種好處上來(lái)說(shuō)，不同的主題之間是沒(méi)

　　有優(yōu)劣之分的，但是創(chuàng)傷性記憶成為大部分戰(zhàn)爭(zhēng)體裁的電影和小說(shuō)最熱衷的主題時(shí)，明格拉的睿智便顯示出來(lái)了，他沿著翁達(dá)杰踩了幾腳卻沒(méi)有走下去的道路獨(dú)自前行。這是電影和小說(shuō)在宏觀(guān)策略上的差異，然后指針向前滑動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)了更加微觀(guān)的差異。

　　如果結(jié)構(gòu)上的差異導(dǎo)致了小說(shuō)中某些的情節(jié)被隱去，那么加納的故事便是在小說(shuō)和電影之中同時(shí)出現(xiàn)，又互相矛盾的一個(gè)范例。大衛(wèi)·加納（卡拉瓦焦）在小說(shuō)和電影中出場(chǎng)截然不同，小說(shuō)里的加納是漢娜的叔叔，和她們一家過(guò)從甚密，在一家醫(yī)院里聽(tīng)到了漢娜的狀況于是來(lái)找她。然而在電影里，漢娜和加納成了偶然相識(shí)的陌生人。明格拉給加納安排的出場(chǎng)令人印象深刻，驅(qū)逐烏鴉的漢娜看到加納在鐵欄外，加納帶來(lái)了雞蛋，本來(lái)想用雞蛋耍一個(gè)詭計(jì)的他，由于無(wú)法靈巧地抓住，導(dǎo)致雞蛋掉落在泥地上。一個(gè)看似很平靜細(xì)節(jié)，把加納失去拇指的痛苦一瞬間刻畫(huà)得淋漓盡致，并且表達(dá)得那么自然毫不做作。關(guān)于兩個(gè)加納的不同之處還包括他們跟艾瑪殊的關(guān)系，在小說(shuō)中，這層關(guān)系遠(yuǎn)不如電影中那么深刻。小說(shuō)中的加納作為一個(gè)小偷兼盟軍的諜報(bào)人員而存在，他的主要經(jīng)歷是偷取照片時(shí)被抓住，并被砍去了兩個(gè)拇指，這是他變得消極沉淪的主要誘因。加納作為間諜跟蹤過(guò)艾瑪殊，并且在那幢別墅里認(rèn)出了他。在電影里，這種單純的關(guān)系被抹去了，加納失去拇指能夠說(shuō)是拜艾瑪殊所賜，艾瑪殊為了履行對(duì)嘉芙蓮許下的諾言，把地圖給了德軍以換取石油，由于艾瑪殊的行為托布魯克被德軍攻陷，加納也在德軍的審問(wèn)下被砍去了拇指。失去了拇指的加納一

　　向在瘋狂的復(fù)仇，他日日夜夜想找出那個(gè)出賣(mài)了盟軍的叛徒，最后他嗅著痕跡找到了艾瑪殊，他的仇人。但是在傾聽(tīng)了艾瑪殊的回憶之后，他卻無(wú)法痛下殺手，他明白了艾瑪殊和自己一樣，只但是是被碾壓在戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下的一根稻草。這是電影取勝的一筆。

　　然后是來(lái)自印度的工兵基普，一開(kāi)始我們會(huì)以為翁達(dá)杰想把基普塑造成這樣的形象，雖然印度是英國(guó)的殖民地，深受白人主子的剝削，但是仍舊不妨礙作為錫克族人的基普與作為英國(guó)貴族的瑟�？顺蔀榕笥眩�并深深地懷念他。這顯然是白人的幻覺(jué)，隱去了印度被迫參加二戰(zhàn)的事實(shí)，隱去了東印度公司的暴行，隱去了印巴分治時(shí)的200多萬(wàn)冤魂。在這么深刻的仇恨之下，翁達(dá)杰仿佛只愿意描述田園詩(shī)般的主仆關(guān)系。唯一對(duì)英國(guó)人的敵視來(lái)自基普的哥哥，他拒絕為英國(guó)打仗，被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，基普順天應(yīng)人沒(méi)有走上哥哥的老路，并且和英國(guó)人成了朋友�；�普是正面人物，基普的哥哥因?yàn)榫芙^了英國(guó)而變成反面人物。翁達(dá)杰描述道，基普的哥哥在厭惡英國(guó)主子的同時(shí)，對(duì)日本人在東南亞的屠殺行為視而不見(jiàn)。我無(wú)不憤怒地想到，也許翁達(dá)杰時(shí)刻想證明國(guó)籍荒謬性，以及對(duì)擁有強(qiáng)烈民族意識(shí)的人的蔑視，但他就應(yīng)明白一點(diǎn)，反思民族主義的荒謬性并不是從受壓迫的民族開(kāi)始，而是從德國(guó)、英國(guó)、俄國(guó)、美國(guó)，這樣的所謂世界強(qiáng)國(guó)，只有他們深刻地認(rèn)識(shí)到了自己的狹隘，才會(huì)停止抽在弱小民族身上的皮鞭。讓一個(gè)正在承受鞭打的人反思他對(duì)持鞭者的仇恨，這是尤其荒謬的邏輯。然后我們的目光轉(zhuǎn)向電影，我們似乎看到了明格拉的努力，他把基普對(duì)英國(guó)人的幻

　　想抹去，使他為英國(guó)人賣(mài)命的同時(shí)清醒地吼道：“無(wú)論我讀得多慢，好像都在暗示印度最好由英國(guó)人來(lái)統(tǒng)治。”但是我們錯(cuò)了，走得更遠(yuǎn)的是翁達(dá)杰，隨著原子彈在廣島和長(zhǎng)崎的爆炸，基普的心理也崩潰了，他沒(méi)有辦法應(yīng)對(duì)瑟�？司羰康墓猸h(huán)而漠視以他為代表的白人給亞洲民族造成的傷。基普沖進(jìn)房間把槍對(duì)準(zhǔn)艾瑪殊：“你們和之后的美國(guó)人改變了我們。用你們傳教的規(guī)矩，而印度的土兵像英雄一樣捐棄他們的生命，所以他們能夠被‘漂白’。你們像蟋蟀一樣好戰(zhàn)。你們?cè)鯓幽苡夼�我們做這些事？在這兒……聽(tīng)聽(tīng)你的人民都干了些什么。”“美國(guó)人，法國(guó)人，我才不管呢。當(dāng)你開(kāi)始向棕色人種的世界投彈的時(shí)候，你就是個(gè)英國(guó)人，你們?cè)�有比利時(shí)的利奧波德國(guó)王，而此刻你們有美國(guó)的杜魯門(mén)。你們?nèi)�是從英�?guó)人那兒學(xué)來(lái)的。”基普不明白他在這個(gè)陌生的國(guó)度里做什么，自大好斗的白人挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，他卻不得不為壓迫著自己族類(lèi)的人流血賣(mài)命。這不僅僅僅是工兵基普的憤怒，也是白人翁達(dá)杰的懺悔。在應(yīng)對(duì)深重的罪孽和無(wú)數(shù)冤魂時(shí)，你可能覺(jué)得懺悔和反思都沒(méi)有好處的，但那是黑暗世界里透過(guò)的一絲微光，沒(méi)有這一絲微光世界便是純?nèi)坏暮诎�，只能在永恒的屠殺中沉淪，那也是撒旦宣告勝利的時(shí)刻。我們總能期望更完美的一天到來(lái)，那是因?yàn)槿祟?lèi)中

　　的沉思者，他們固執(zhí)地把臉扭向一邊，審視人類(lèi)的罪孽并且不斷地發(fā)出警告。在基普的故事中，小說(shuō)壓倒了電影。

　　之后是艾瑪殊的故事，這也是明格拉的主要著力點(diǎn)。翁達(dá)杰創(chuàng)造了艾瑪殊和嘉芙蓮的故事，卻似乎沒(méi)有意識(shí)到其中蘊(yùn)含的巨大力量。艾瑪殊的故事在小說(shuō)中草草結(jié)束，沒(méi)有像基普的故事一樣出現(xiàn)令人印象深刻的高潮。在艾瑪殊的回憶里，翁達(dá)杰將很大一部分筆墨花費(fèi)在了馬多克斯身上，顯然是較為失敗的敘事策略，它削減了嘉芙蓮這條線(xiàn)索的力量，卻沒(méi)有在馬多克斯的故事里展現(xiàn)，最后落得兩條線(xiàn)索都平庸無(wú)奇。在小說(shuō)中，我們能夠受到強(qiáng)烈感染的是艾瑪殊和嘉芙蓮之間細(xì)膩的心理活動(dòng)，他們彼此吸引又心懷不安，基夫頓的形象越完美，倫理作為鴻溝橫在他們之間便越痛苦。明格拉的敘事策略是，把所有的力量?jī)A注在電影的最后半個(gè)小時(shí)，受了重傷的嘉芙蓮躺在山洞里，艾瑪殊承諾他必須會(huì)回來(lái)。但是艾瑪殊的名字引起了英國(guó)人的懷疑，他無(wú)法證明自己的國(guó)籍，在被英國(guó)人囚禁又設(shè)計(jì)逃跑之后，艾瑪殊和英國(guó)的敵人德軍進(jìn)行了交易。他把測(cè)繪的地圖交給德軍，導(dǎo)致了之后托布魯克的失陷。作為奧地利人的艾瑪殊，被英國(guó)人囚禁，和德國(guó)人交易，讓英國(guó)控制的城市陷落，最后又來(lái)到了意大利變成了英國(guó)病人。于是戰(zhàn)爭(zhēng)荒謬的本質(zhì)便展露了出來(lái)，人類(lèi)為了國(guó)籍而彼此交戰(zhàn)，又被國(guó)籍所拋棄，這一讓無(wú)數(shù)人為之崇拜和犧牲標(biāo)簽，其實(shí)質(zhì)是虛無(wú)，沒(méi)有任

　　何價(jià)值和好處。我們崇拜它便如同豢養(yǎng)一頭猛獸，日夜喂給它血肉，最終的命運(yùn)卻是成為它的食物。在影片結(jié)束的時(shí)刻，漢娜讀著嘉芙蓮的遺言：“我們的國(guó)家是實(shí)實(shí)在在的，并不是畫(huà)在地圖上，用強(qiáng)人的姓名命運(yùn)的那種。我明白你會(huì)回來(lái)，把我抱起迎風(fēng)屹立。我已經(jīng)別無(wú)所求，只期望我們一齊漫步天國(guó)，帶上一些朋友，去一個(gè)沒(méi)有地圖的樂(lè)土。”

　　最后說(shuō)一說(shuō)對(duì)《英國(guó)病人》的總體看法吧。在題材的劃分中，人們總傾向于把《英國(guó)病人》列入感情的范疇，顯然只看到艾瑪殊和嘉芙蓮的纏綿，而沒(méi)有看到艾瑪殊抱著死去的嘉芙蓮迎風(fēng)屹立時(shí)的悲愴。明格拉或者說(shuō)翁達(dá)杰真正想告訴我們的是，在強(qiáng)者操控的時(shí)代變遷中，普通人只能在骯臟的歷史齒輪下被碾碎成粉，成為強(qiáng)者們謀取利益、個(gè)人實(shí)現(xiàn)的犧牲品。而我們作為普通人，唯一的期望便是認(rèn)識(shí)到自己的命運(yùn)，在風(fēng)起云涌的時(shí)代浪潮中持續(xù)獨(dú)立思考的潛力。無(wú)論是希特勒還是東條英機(jī)，他們的力量之所以強(qiáng)大，并不在于他們個(gè)人是多么的無(wú)堅(jiān)不摧，而是他們操控群眾無(wú)意識(shí)的潛力。每一個(gè)有自我意識(shí)，懂得反思的人都是他們最大的敵人。而作為時(shí)代炮灰我們，有什么理由為獨(dú)裁者去賣(mài)命，又被他們制造的機(jī)器壓成齏粉呢？最后我們會(huì)注意到，無(wú)論是小說(shuō)還是電影，都故意隱藏了漢娜選取和艾瑪殊待在一齊時(shí)必然會(huì)發(fā)生的難堪。艾瑪殊已經(jīng)喪失了行動(dòng)潛力，這就是說(shuō)在沒(méi)有特殊器械的幫忙下，艾瑪殊的排泄將是一件十分棘手的事。如果翁達(dá)杰是一位詩(shī)意小說(shuō)家，擅長(zhǎng)用低沉的聲音講述戰(zhàn)爭(zhēng)給心靈帶來(lái)的創(chuàng)傷，那么明格拉無(wú)視艾瑪殊務(wù)必排泄這一事實(shí)是完全沒(méi)有道理的，我相信他絕對(duì)不至于沒(méi)有看到這一點(diǎn)。僅僅為了使電影唯美，而降低思想上

　　的沖擊力是得不償失，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)不僅僅僅是對(duì)心靈的創(chuàng)傷不僅僅僅是死亡還包括肉體創(chuàng)傷帶來(lái)的嚴(yán)重殘疾，以及肉體殘疾反饋給心靈的創(chuàng)傷。試想艾瑪殊這樣的人，如果置于為排泄而苦惱的境地是多么巨大的反差，艾瑪殊之前的形象越迷人，這一反差就越強(qiáng)烈。戰(zhàn)爭(zhēng)是最深刻的異化，任何美化戰(zhàn)爭(zhēng)的舉動(dòng)，哪怕如明格拉和翁達(dá)杰，只是悄悄的隱去了大便也會(huì)陷入昆德拉所說(shuō)的媚俗，更會(huì)陷入齊澤克所說(shuō)的境地，我們的任何松懈都會(huì)導(dǎo)致黑暗世界里的大便以更加猛烈的姿態(tài)襲擊現(xiàn)實(shí)。

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（二）：

　　有一種電影，它能讓你回味并且思考生存的好處與感情的真諦，它的斑駁光影能封存在記憶里永遠(yuǎn)不會(huì)褪色；有一種感情，他能把生命中以前失去的美麗轉(zhuǎn)化為一卷無(wú)影無(wú)形的膠片珍藏在心中，如酒一般越存越醇。有一部叫《英國(guó)病人》的影片，它讓我們?cè)诹鲿炒髿獾挠跋罄镆?jiàn)證了烽火年代的點(diǎn)滴印記。當(dāng)這些承載著情感與回憶的膠片在閃爍的記錄中被復(fù)活時(shí)，感情與人性的完美得到了最完美的呈現(xiàn)，并讓我們?cè)谶@段超越了國(guó)界與道德的戰(zhàn)火感情中，享受到心靈回歸自我的寧?kù)o，品味到生存與命運(yùn)的變幻莫測(cè)，并帶著永遠(yuǎn)無(wú)法企及的感情夢(mèng)幻奔向永恒。

　　影片《英國(guó)病人》改編自著名作家邁克爾·翁達(dá)吉曾獲普立茲等各項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)的同名感情巨著。小說(shuō)講述了兩個(gè)哀宛感人的感情故事，雖然兩段故事的結(jié)局完全不同，卻又意想不到的糾葛在一齊。并把感情這個(gè)人類(lèi)永恒的主題放置在殘酷的戰(zhàn)火年代，悲嘆出命運(yùn)與情感的無(wú)常，構(gòu)成一部關(guān)于愛(ài)、關(guān)于人性的史詩(shī)畫(huà)卷。如果說(shuō)作家邁克爾·翁達(dá)吉用揮灑的筆觸描繪出一幅烽火歲月的人性浮雕，那么英國(guó)著名導(dǎo)演安東尼·明格拉則用深沉細(xì)膩的光影釋放出感情的光輝，并用時(shí)空交錯(cuò)的手法展現(xiàn)出心靈渴望超越的深層意識(shí)。在第二次世界大戰(zhàn)中，一名在沙漠中意外墜機(jī)導(dǎo)致全身燒傷的男子被救起，身處意大利的加拿大籍護(hù)士在荒廢的修道院中看養(yǎng)了他。這名如迷一般的英國(guó)病人開(kāi)始每一天向善良的護(hù)士訴說(shuō)一段迷樣的感情故事。這段感情將兩個(gè)生命緊緊的連接在一齊，超越了信仰與倫理，沖破了國(guó)界與道德。似乎世間的一切在這樣的感情面前都是蒼白而軟弱的，但這份執(zhí)著的愛(ài)卻在殘酷的現(xiàn)實(shí)下也如玻璃玫瑰一樣脆弱的不堪一擊。然而，難以控制的戰(zhàn)火卻毀滅了英國(guó)病人和他的戀人，他們死于戰(zhàn)爭(zhēng)，更死于感情，死于難以控制的“擁有和被擁有”。為了感情挺而走險(xiǎn)的歐洲貴族，擅離職守的英軍護(hù)士，內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾的錫克族士兵，被砍掉兩根手指的雙重

　　間諜，這些受到戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們都有一種超越的渴望。這種渴望潛藏在被制約、被規(guī)范了的人性底層，就猶如那被掩埋在荒漠之中的古老壁畫(huà)。

　　在回憶與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)的時(shí)空下，影片中的所有人都成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，他們?cè)谌诵裕瑖?guó)界與戰(zhàn)爭(zhēng)的面前都顯得是那么軟弱與渺小。雖然他們自身的愛(ài)是具有毀滅性的，但卻無(wú)法與戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的災(zāi)難相比。也許在戰(zhàn)火中脆弱的生命只有超越戰(zhàn)爭(zhēng)，回歸到愛(ài)，回歸人性才能得到心靈的平靜。于是，英國(guó)病人的感情在影片中被演化為某種符號(hào)，象征著個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種信息。身受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們，渴想著用愛(ài)來(lái)呵護(hù)與滋潤(rùn)自身；“英國(guó)病人”，就成為了一種走向禮貌的人性象征。而戰(zhàn)爭(zhēng)在影片當(dāng)中，就如同那漫漫大漠，蠻野又空禿，凌人而酷吏，宛若是一抹罪惡的荒沙。

　　或許亂世中無(wú)法把握的感情，都透著一種悲涼，因戰(zhàn)爭(zhēng)失落的情感也讓人無(wú)奈。而在戰(zhàn)火中演繹的感情故事，蘊(yùn)涵了太多的深情與無(wú)奈。愛(ài)是人類(lèi)永恒的主題，感情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，戰(zhàn)爭(zhēng)也只有在感情的嘆息面前才顯得既殘酷又無(wú)力。影片中的英國(guó)病人在應(yīng)對(duì)死亡時(shí)是無(wú)悔的，正象他的情人臨死時(shí)在日記中寫(xiě)到的那樣：我們雖死，但卻飽含著愛(ài)與經(jīng)歷。他們?cè)谏�活上、情感上的糾葛與沖突全來(lái)源于自我身心的迷惘與彷徨。經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗劫后，英國(guó)病人也似乎只能生活在對(duì)往事的回憶當(dāng)中，期望能從思索中重新找回人生的方向，逃避著思想與情感的痛苦與折磨，也許他那顆充滿(mǎn)遺憾的心靈永遠(yuǎn)也找不到心靈在戰(zhàn)爭(zhēng)后的歸宿與寧?kù)o。當(dāng)?shù)赖碌拇髲B倒塌后，當(dāng)信仰的天平失去指針后，這些從戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的漩渦中幸存下來(lái)的人，將要受著比戰(zhàn)爭(zhēng)本身還要沉痛的創(chuàng)痛。

　　這部耗資僅兩千七百萬(wàn)美元的《英國(guó)病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂(lè)等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。評(píng)論界更是對(duì)這部由英、美、法多個(gè)國(guó)家參與制作的電影格外珍愛(ài)，盛贊它是一部“多年不見(jiàn)的佳作”，是自《日瓦戈醫(yī)生》以來(lái)最浪漫的史詩(shī)片，堪與《阿拉伯的勞倫斯》相媲美。一位歐洲的評(píng)論家甚至把它看作是對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行改編的一座新里程碑，并讓銀幕重新回到到產(chǎn)生《亂世佳人》、《永垂不朽》等電影的黃金時(shí)代。而影片在藝術(shù)上的巨大成功，也讓導(dǎo)演安東尼·明格拉，徹底成為了繼英國(guó)著名電影大師大衛(wèi)·里恩之后，又一位善于駕御浪漫史詩(shī)的國(guó)際型大導(dǎo)演。

　　作為獨(dú)立制作的一個(gè)顛峰，《英國(guó)病人》不但在找尋著電影史上的詩(shī)意傳統(tǒng)，也充滿(mǎn)著對(duì)精神自救的無(wú)限隱喻。作為影像的財(cái)富，《英國(guó)病人》給世界影壇留下了簡(jiǎn)約而凝重的一筆；作為歷史的記憶，《英國(guó)病人》更讓我們緬懷著那些散落在時(shí)間深處的感情故事。也許這個(gè)世界上能存留于人們記憶之中的惟有戰(zhàn)爭(zhēng)與感情，前者帶來(lái)無(wú)法忘卻的痛苦，后者帶來(lái)不可磨滅的幸福。而戰(zhàn)爭(zhēng)中的感情，就宛如生長(zhǎng)在痛苦懸崖之上的小小幸福，總能為人吟唱。

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（三）：

　　《英國(guó)病人》影評(píng)：觸不到的戀人

　　《英國(guó)病人》影評(píng)：觸不到的戀人本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達(dá)杰的同名小說(shuō)。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了影史上不朽的經(jīng)典。

　　二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，一輛英國(guó)飛機(jī)沿著壯麗的沙漠，在夕陽(yáng)里靜靜的劃過(guò)空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機(jī)擊落，機(jī)上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過(guò)的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰(shuí)，在軍中孤獨(dú)的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因?yàn)槿藗儗?duì)他一無(wú)所知，于是稱(chēng)其為“英國(guó)病人”。

　　軍中的護(hù)士漢娜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)失去了愛(ài)人和好友，心地善良的她看到這個(gè)全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個(gè)廢棄的修道院里，并孤身留下來(lái)照顧他。

　　寧?kù)o的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時(shí)光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無(wú)限的回憶。

　　《英國(guó)病人》影評(píng)：觸不到的戀人病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進(jìn)入撒哈拉科學(xué)考察的時(shí)候，結(jié)識(shí)了英國(guó)皇家地理學(xué)會(huì)的飛機(jī)師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深?lèi)?ài)上了這個(gè)有夫之?huà)D，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開(kāi)她單獨(dú)去辦事時(shí)也得到了嘉芙蓮的芳心。

　　然后，這段戀情從一開(kāi)始就注定沒(méi)有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深?lèi)?ài)著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個(gè)男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開(kāi)了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨(dú)自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。

　　杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開(kāi)之前，他痛苦萬(wàn)分，架機(jī)來(lái)接艾瑪殊的時(shí)候，他毅然開(kāi)足馬力沖了下去，艾瑪殊及時(shí)發(fā)現(xiàn)躲開(kāi)了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，而飛機(jī)上的嘉芙蓮也身受重傷。

　　茫茫的大漠深處，沒(méi)有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛(ài)人狂奔，來(lái)到了考察的洞穴，他將她孤獨(dú)的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個(gè)癡情的男人，但是回到城里的他，卻因?yàn)槊�字奇怪被英軍�?dāng)做了德國(guó)人抓捕了起來(lái)。在關(guān)押的列車(chē)上，他好不容易逃了出來(lái)，焦急萬(wàn)分只想見(jiàn)到夢(mèng)中的情人。于是，走投無(wú)路的他來(lái)到了德軍的營(yíng)地，交出了英國(guó)皇家地理協(xié)會(huì)測(cè)繪的機(jī)密地圖，換來(lái)了德國(guó)的幫忙，駕機(jī)回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠(yuǎn)閉上了眼睛……

　　悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛(ài)人在夕陽(yáng)里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國(guó)得到了地圖，于是就勢(shì)如破竹的攻取了英軍的幾個(gè)要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂(lè)馬鐸吞槍自盡，而另一個(gè)會(huì)友則被英軍認(rèn)為是出賣(mài)者，切去了手指，報(bào)仇心切的他花費(fèi)數(shù)年最之后到了這個(gè)修道院，但是聽(tīng)完艾瑪殊的故事后，卻深受感動(dòng)，無(wú)法下手。

　　在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無(wú)比擔(dān)心杯具重演，愛(ài)上自己的人都會(huì)死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長(zhǎng)的時(shí)間。德國(guó)投降后，人們都在歡慶，而此時(shí)艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過(guò)量的嗎啡……

　　漢娜最終離開(kāi)了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長(zhǎng)了許多，內(nèi)心無(wú)比平靜，無(wú)比幸福……

　　我很佩服導(dǎo)演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開(kāi)，幾條主線(xiàn)相互交織，幾個(gè)不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時(shí)光交錯(cuò)，十分動(dòng)人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個(gè)元素有機(jī)的結(jié)合在了一齊，氣勢(shì)磅礴而又細(xì)膩感人，跨越時(shí)光和地理的追憶，個(gè)人與社會(huì)的有機(jī)融合，一個(gè)病人對(duì)滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛(ài)與歷史的長(zhǎng)卷。

　　艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導(dǎo)演的表現(xiàn)下，也如此凄美動(dòng)人。尤其費(fèi)因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫(huà)了這樣一個(gè)癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動(dòng)她的芳心。尤其從飛機(jī)里搶救她出來(lái)的時(shí)候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長(zhǎng)裙隨風(fēng)飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無(wú)法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問(wèn)過(guò)她：你什么時(shí)候最快樂(lè)，什么時(shí)候最難過(guò)，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時(shí)扎傷了三個(gè)關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛(ài)人的歸來(lái)，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無(wú)法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬(wàn)般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛(ài)人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒(méi)有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無(wú)法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準(zhǔn)則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實(shí)實(shí)在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰(shuí)也無(wú)法抗?fàn)�，最終，只能變成美麗的故事和傳說(shuō)，留給后人回味。漢娜帶著那本書(shū)離開(kāi)的時(shí)候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛(ài)的好處，所以，她毅然幫忙這個(gè)

　　掙扎在死亡線(xiàn)上的病人前往天國(guó)與愛(ài)人相聚，自己則拿著他們愛(ài)的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。

　　《英國(guó)病人》影評(píng)：觸不到的戀人杯具，就是對(duì)完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛(ài)是杯具，所以之后多次她都難以應(yīng)對(duì)新的感情，因?yàn)樗�害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛(ài)像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因?yàn)槊�字而失去了她，無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點(diǎn)點(diǎn)而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個(gè)名字毀掉了兩個(gè)人的生活，只是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時(shí)候，他發(fā)自?xún)?nèi)心的說(shuō)這真甜美，如此多的無(wú)情與摧殘，使得一個(gè)李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場(chǎng)電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴(kuò)張，跨越時(shí)空，跨越記憶。

　　漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個(gè)最親密的人，她才選取孤獨(dú)的留下來(lái)照顧病人，從某種好處上來(lái)說(shuō)，就是自我的一個(gè)療傷，在孤獨(dú)里，她以為只要一門(mén)心思的照顧病人，就會(huì)漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨(dú)的時(shí)候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當(dāng)做了自己死去的摯愛(ài)，用心服侍。會(huì)有出現(xiàn)的時(shí)候，她的表現(xiàn)就很好的說(shuō)明了自己對(duì)外人侵?jǐn)_保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時(shí)候，她以前說(shuō)過(guò)，在我印象里，你更加高大，當(dāng)時(shí)她意亂神昏的時(shí)候，差點(diǎn)踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識(shí)里的一種依靠，這為后面那個(gè)軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應(yīng)對(duì)這段感情，則是從艾瑪殊口中學(xué)到的。

　　影片的背景音樂(lè)也十分壯美，那充滿(mǎn)了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)的歌曲，極大的充實(shí)了影片的情感與代入感。還有對(duì)沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍(lán)的天空構(gòu)成的比較十分強(qiáng)烈，也許是勞倫斯以來(lái)對(duì)沙漠最美的表現(xiàn)。

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（四）：

　　不僅僅僅是感情電影

　　美麗和傷害似乎總是共生，在一個(gè)故事中彼此糾纏，同樣，影片中沒(méi)有任何一個(gè)情節(jié)是“唯”美的。我認(rèn)為，我們?nèi)绻�真的愿意傾聽(tīng)和理解這部電影，就不能只看自己期望看到的而故意無(wú)視導(dǎo)演明白地期望我們看到東西；也不就應(yīng)對(duì)片中各主要元素所占的地位蠻不講理地妄斷。這部電影表達(dá)的是否是歌頌“唯美超越世俗”的感情，我傾向持否定態(tài)度，個(gè)中原因有很多，其中不僅僅在道德上最無(wú)法回避，也是導(dǎo)演用電影語(yǔ)言相當(dāng)明確地傳達(dá)給我的：Katherine和Almasy熱戀是以背叛婚姻和友誼為基礎(chǔ)的。

　　在很多中文評(píng)論中對(duì)此都有這樣的看法：感情至上，其他外在的批評(píng)和規(guī)則在真愛(ài)面前都要讓路。我認(rèn)為這個(gè)道德相對(duì)主義意味的觀(guān)點(diǎn)和影片中所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)矛盾，Katherine以前明顯地表現(xiàn)并直接地表達(dá)：她愛(ài)自己的丈夫，并為她自己的不忠而感到不安痛苦。

　　不可否認(rèn)，從知識(shí)和品位上，Almasy比Katherine的丈夫跟她更接近；而且從他們見(jiàn)面的一刻起二人之間的吸引，對(duì)于電影觀(guān)眾來(lái)說(shuō)就是一覽無(wú)余的；沙漠景色震懾人心的美麗、風(fēng)暴歷險(xiǎn)的離奇，如此浪漫的環(huán)境也讓人很難懷疑他們不是天造地設(shè)的一對(duì)。但是——不管我們這些觀(guān)眾如何看待Katherine的婚姻（甚至還祈禱它的結(jié)束）——至少Katherine珍視，她在婚外戀情中的痛苦掙扎，絕不是單純因?yàn)橥獠織l件不允許她和Almasy在一齊，折磨她的是來(lái)自她自己心靈的悔恨和難舍相交織的復(fù)雜情緒，以及道義和樂(lè)趣的激烈矛盾——在這方面露天電影院那場(chǎng)戲里其實(shí)包含了不少信息，她的坐立不安驚惶的樣貌，還有準(zhǔn)備扭頭離去時(shí)不慎撞在鐵架上，都表現(xiàn)出她在一如既往的平靜端莊下已經(jīng)失去了我們最初見(jiàn)到她時(shí)的坦然、瀟灑和平靜。話(huà)說(shuō)回來(lái)，Katherine是一個(gè)很難演繹的主角，因?yàn)樗�是一個(gè)十分聰明、舉止優(yōu)雅的女人，優(yōu)雅不允許她把全部的感情表此刻臉上和言語(yǔ)上，而聰明又使得她完全有潛力巧妙地掩飾自己。所以雖然她心里的感情豐厚而洶涌，甚至是了她和Almasy的故事的起承轉(zhuǎn)合的主要?jiǎng)恿Γ�我們想要捕捉她的想法，卻也只能從偶爾的情感爆發(fā)和前后情緒微妙的變化中體會(huì)。不僅僅僅是婚姻，還有她的丈夫的感受，這從一個(gè)細(xì)節(jié)可略見(jiàn)一斑

　�。涸贏(yíng)lmasy枕畔繾綣之際，在墜機(jī)受傷、以及被安置在山洞后，她總是不停地切切地詢(xún)問(wèn)Jeff，她的丈夫。雖然是出自歉疚，卻也恰恰體現(xiàn)了K是重情重義，心地善良的。女人的美麗說(shuō)到底在于“情癡”兩個(gè)字，其他的諸如才華橫溢、敏捷善感，都是錦上添花的品質(zhì)，如果她僅僅是一個(gè)精靈似的存在，對(duì)自己青梅竹馬的好朋友、深?lèi)?ài)自己的丈夫都沒(méi)有一點(diǎn)顧念之心，且眼里只有almasy和感情，她就不能算是一個(gè)太完美的女人，反而更接近一個(gè)冷血的黑寡婦了。K之所以美得令我動(dòng)容，正是因?yàn)樗�在一個(gè)兩難的感情漩渦里沒(méi)有麻木過(guò)，良心和知覺(jué)一向在輪番拍打她，她為此而痛苦，這種痛苦向人們?cè)V說(shuō)著K心中兩種最可愛(ài)的秉性--女孩子的單純熱情，母性的善良恩慈。

　　即便只看Katherine和Almasy二人之間，最完美的似乎還是他們成為情人之前的那一段時(shí)光，謹(jǐn)慎又充滿(mǎn)了小聰明，含蓄的示好，得到抗拒后婉轉(zhuǎn)的嗔怒，給人一種純真好像初戀似的感覺(jué)。但是之后，他們的關(guān)系就被嫉妒、狹隘、自私、縱欲不斷侵蝕。在宴會(huì)上的相互刺傷，在圣誕節(jié)帶有報(bào)復(fù)性的占有，流露出愛(ài)恨相生的錯(cuò)雜情緒，記得有人以前很精辟地說(shuō)，感情是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)情欲的人就很難體會(huì)。那在沙漠上空飛翔的，靈肉交織、不計(jì)后果的戀愛(ài)，天生孕育著某種命運(yùn)，狠狠地刺傷了Jeff，重重地摔下Katherine，無(wú)情地烤炙煎熬了Almasy的心。在那里爭(zhēng)論誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)論，每個(gè)美麗柔弱的人身上都被戴了重枷，而尤以K受到的折磨最多，也許因?yàn)樗�是女人�?/p>

　　也是在夢(mèng)幻般美妙與陰間般殘忍的交織下，兩個(gè)故事線(xiàn)索在分別地推進(jìn)（這兩個(gè)故事的不同步處理真的很有詩(shī)意，假如真的做成兩邊“齊頭并進(jìn)”的話(huà)就意蘊(yùn)盡失）從前Almasy害怕占有和被占有，喜歡自由地流浪；卻在katherine死后不惜自殺和假裝失憶以防別人分享和打擾他愛(ài)的回憶，他和自己的回憶互相占有了，無(wú)法釋?xiě)训男闹荒芾�守在殘破的軀殼中。而Hana執(zhí)意自己一人留在廢棄的修道院護(hù)理Almasy，很大程度上是因?yàn)樗�只�?ldquo;一個(gè)人”孤獨(dú)地呆著，既是好友親人喪生的悲痛一時(shí)難以恢復(fù)，也是害怕再與別人有糾葛，害怕自己是不是真的命帶詛咒。兩個(gè)想要獨(dú)處的人，在一處離世的碉堡，但一切卻在悄悄地轉(zhuǎn)變：李子的滋味調(diào)動(dòng)起他的退化知覺(jué)，Hana跳房子的聲音讓他聯(lián)想起沙漠上聽(tīng)過(guò)的阿拉伯鼓點(diǎn)和那個(gè)讀故事的Katherine，他大膽地向前邁步——讓Hana來(lái)讀相同的故事，因?yàn)殡m然Hana需要他指導(dǎo)才念對(duì)故事里的人名，但足以幫他開(kāi)始在更真實(shí)的好處上尋回愛(ài)人的和痕跡；

　　Hana也在和Almasy的不僅僅是護(hù)理的相濡以沫中開(kāi)始認(rèn)識(shí)博覽群書(shū)的他，思維敏捷幽默的他，而不只是一名時(shí)日無(wú)多的可憐的失憶的病人。拆彈排雷小隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)錫克族印度人Kip和他的英國(guó)白人下屬的來(lái)到徹底結(jié)束了他們的“隱居生活”，而兩人竟不約而同對(duì)此暗暗歡迎。Kip給Hana帶來(lái)了浪漫完美的感情，成了Almasy高級(jí)幽默的談話(huà)的好伙伴。Hana向Almasy吐露自己對(duì)Kip傾慕之情那個(gè)場(chǎng)景，彌漫著脈脈親情的味道，很容易讓人想到《這個(gè)殺手不太冷》里L(fēng)eon和Martilta坐在餐桌邊閑聊的感覺(jué)。兩部電影的確有點(diǎn)相像：都是兩個(gè)尋求休克的心靈，卻一同復(fù)蘇了的故事。

　　如果一部電影的資料只是主角在回憶，也就是一個(gè)絕望的人講一個(gè)已經(jīng)結(jié)束的故事。這樣的故事除了腐爛以外還能有什么結(jié)局呢？恐怕還沒(méi)有講完我就要作嘔了。但《英國(guó)病人》不是一部死氣沉沉的電影，它充滿(mǎn)了生命的氣息，并且呈漸強(qiáng)的趨勢(shì)，在影片的結(jié)尾，Hana對(duì)著小女孩微微一笑然后鏡頭越拉越快，直到上面散落了跳動(dòng)陽(yáng)光時(shí)到達(dá)了頂峰。

　　其實(shí)Hana就是一個(gè)很重要的生命力的放射源，氣質(zhì)中有一點(diǎn)鄉(xiāng)土，有軍人的頑強(qiáng)自立，同時(shí)不乏女兒家心靈手巧的小趣味，她以前半自嘲地說(shuō)自己文化程度不高；這和Almasy的博覽群書(shū)學(xué)貫古今、語(yǔ)帶玄機(jī)的才情四溢剛好構(gòu)成了搞笑的對(duì)照。hana剝李子、開(kāi)墾小菜園，想盡各種辦法趕走來(lái)?yè)v亂的鳥(niǎo)、邊咝咝地吸氣邊用水管里流出的山泉水洗澡、搬來(lái)散落的經(jīng)典修樓梯……那里沒(méi)有什么精致的才華，但卻訴說(shuō)著她天性里那種完美質(zhì)樸的智慧，它能夠安慰焦灼、惶惑和憤怒的心。用北京話(huà)來(lái)說(shuō)，Hana可能算是個(gè)不太著調(diào)的女孩，她在Kip檢查炸彈時(shí)仍然嘻嘻哈哈說(shuō)著不好笑的笑話(huà)并被自己逗得前仰后合；她不去好奇Almasy向她講什么深?yuàn)W的歷史學(xué)，只是把自己剝好的李子果肉遞到他嘴里，短暫的停頓后Almasy開(kāi)啟疤痕覆蓋的嘴唇說(shuō)：很有李子味的一枚李子。Almasy是這樣的病人：燒毀了全身大部分皮膚，內(nèi)臟器官損壞嚴(yán)重，可能真的像他自己說(shuō)的像一塊烤焦的面包，感受潛力已經(jīng)極弱和極不可靠了，李子的天然清新滋味在這時(shí)可謂是一種恩惠，雖然微小，足以提醒一個(gè)人自己和世界一齊活著。

　　結(jié)果Almasy發(fā)現(xiàn)，他的記憶不僅僅沒(méi)有因?yàn)楹腿朔窒矶�磨滅，反而自己頭腦中的Katherine愈發(fā)鮮活了。當(dāng)他把Katherine的日記交給Hana時(shí)，即是毫無(wú)保留地邀請(qǐng)她參觀(guān)他的回憶。此刻，心靈敞開(kāi)的他最后不再被什么東西占有了，這時(shí)候他才是真的做好了準(zhǔn)備，能夠飛到他摯愛(ài)的所在。而在影片最后，K在她的日記里描述的天堂，是一片沒(méi)有隱瞞和羞愧的自由之地，包裹k的一襲白練被風(fēng)高高吹起，仿佛是一雙安慰的翅膀，扶起她焦灼疲憊的靈魂，也撫慰了我們。

　　而Kip也已經(jīng)接到調(diào)遣，兩個(gè)年輕人得告別了。再次應(yīng)對(duì)著遙遙無(wú)期的再會(huì)，Hana沒(méi)有躲避，沒(méi)有前兩次失去至愛(ài)時(shí)的大慟或木然。走進(jìn)過(guò)Almasy的往事，走進(jìn)過(guò)Kip的此刻，走過(guò)這段沒(méi)有醫(yī)生的治療，她有足夠的勇氣和力量支持她揮手看他的背影漸漸遠(yuǎn)去。在原地，Hana靜默地盡情體味愛(ài)帶來(lái)的心痛和失落，而當(dāng)Almasy請(qǐng)求她為他注射過(guò)量止痛劑以求離世時(shí)她終沒(méi)有忍住痛哭，但短暫的哭泣后，她在為Almasy最后的睡前朗讀中平靜下來(lái)。Katherine的日記讀畢，看到他已經(jīng)無(wú)聲地離開(kāi)了。這時(shí)我和Hana同時(shí)微笑了。

　　《英國(guó)病人》的立意可謂深遠(yuǎn)，對(duì)生命的悲憫之情，絕不僅僅是兩段感情故事那么簡(jiǎn)單。生命之美遠(yuǎn)比感情要豐富得多，影片告訴我們，即使是受傷的心靈，在一個(gè)受傷的時(shí)代、受傷的地點(diǎn)，也在互相扶持著進(jìn)行自我和相互的療治。

　　這是一部讓人看完會(huì)微笑的電影。

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（五）：

　　本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達(dá)杰的同名小說(shuō)。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了影史上不朽的經(jīng)典。

　　二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，一輛英國(guó)飛機(jī)沿著壯麗的沙漠，在夕陽(yáng)里靜靜的劃過(guò)空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機(jī)擊落，機(jī)上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過(guò)的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰(shuí)，在軍中孤獨(dú)的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因?yàn)槿藗儗?duì)他一無(wú)所知，于是稱(chēng)其為“英國(guó)病人”。

　　軍中的護(hù)士漢娜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)失去了愛(ài)人和好友，心地善良的她看到這個(gè)全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個(gè)廢棄的修道院里，并孤身留下來(lái)照顧他。

　　寧?kù)o的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時(shí)光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無(wú)限的回憶。

　　病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進(jìn)入撒哈拉科學(xué)考察的時(shí)候，結(jié)識(shí)了英國(guó)皇家地理學(xué)會(huì)的飛機(jī)師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深?lèi)?ài)上了這個(gè)有夫之?huà)D，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開(kāi)她單獨(dú)去辦事時(shí)也得到了嘉芙蓮的芳心。

　　然后，這段戀情從一開(kāi)始就注定沒(méi)有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深?lèi)?ài)著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個(gè)男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開(kāi)了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨(dú)自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。

　　杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開(kāi)之前，他痛苦萬(wàn)分，架機(jī)來(lái)接艾瑪殊的時(shí)候，他毅然開(kāi)足馬力沖了下去，艾瑪殊及時(shí)發(fā)現(xiàn)躲開(kāi)了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，而飛機(jī)上的嘉芙蓮也身受重傷。

　　茫茫的大漠深處，沒(méi)有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛(ài)人狂奔，來(lái)到了考察的洞穴，他將她孤獨(dú)的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個(gè)癡情的男人，但是回到城里的他，卻因?yàn)槊�字奇怪被英軍�?dāng)做了德國(guó)人抓捕了起來(lái)。在關(guān)押的列車(chē)上，他好不容易逃了出來(lái)，焦急萬(wàn)分只想見(jiàn)到夢(mèng)中的情人。于是，走投無(wú)路的他來(lái)到了德軍的營(yíng)地，交出了英國(guó)皇家地理協(xié)會(huì)測(cè)繪的機(jī)密地圖，換來(lái)了德國(guó)的幫忙，駕機(jī)回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠(yuǎn)閉上了眼睛……

　　悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛(ài)人在夕陽(yáng)里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國(guó)得到了地圖，于是就勢(shì)如破竹的攻取了英軍的幾個(gè)要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂(lè)馬鐸吞槍自盡，而另一個(gè)會(huì)友則被英軍認(rèn)為是出賣(mài)者，切去了手指，報(bào)仇心切的他花費(fèi)數(shù)年最之后到了這個(gè)修道院，但是聽(tīng)完艾瑪殊的故事后，卻深受感動(dòng)，無(wú)法下手。

　　在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無(wú)比擔(dān)心杯具重演，愛(ài)上自己的人都會(huì)死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長(zhǎng)的時(shí)間。德國(guó)投降后，人們都在歡慶，而此時(shí)艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過(guò)量的嗎啡……

　　漢娜最終離開(kāi)了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長(zhǎng)了許多，內(nèi)心無(wú)比平靜，無(wú)比幸福……

　　我很佩服導(dǎo)演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開(kāi)，幾條主線(xiàn)相互交織，幾個(gè)不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時(shí)光交錯(cuò)，十分動(dòng)人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個(gè)元素有機(jī)的結(jié)合在了一齊，氣勢(shì)磅礴而又細(xì)膩感人，跨越時(shí)光和地理的追憶，個(gè)人與社會(huì)的有機(jī)融合，一個(gè)病人對(duì)滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛(ài)與歷史的長(zhǎng)卷。

　　艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導(dǎo)演的表現(xiàn)下，也如此凄美動(dòng)人。尤其費(fèi)因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫(huà)了這樣一個(gè)癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動(dòng)她的芳心。尤其從飛機(jī)里搶救她出來(lái)的時(shí)候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長(zhǎng)裙隨風(fēng)飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無(wú)法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問(wèn)過(guò)她：你什么時(shí)候最快樂(lè)，什么時(shí)候最難過(guò)，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時(shí)扎傷了三個(gè)關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛(ài)人的歸來(lái)，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無(wú)法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬(wàn)般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛(ài)人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒(méi)有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無(wú)法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準(zhǔn)則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實(shí)實(shí)在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰(shuí)也無(wú)法抗?fàn)�，最終，只能變成美麗的故事和傳說(shuō)，留給后人回味。漢娜帶著那本書(shū)離開(kāi)的時(shí)候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛(ài)的好處，所以，她毅然幫忙這個(gè)

　　掙扎在死亡線(xiàn)上的病人前往天國(guó)與愛(ài)人相聚，自己則拿著他們愛(ài)的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。

　　杯具，就是對(duì)完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛(ài)是杯具，所以之后多次她都難以應(yīng)對(duì)新的感情，因?yàn)樗�害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛(ài)像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因?yàn)槊�字而失去了她，無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點(diǎn)點(diǎn)而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個(gè)名字毀掉了兩個(gè)人的生活，只是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時(shí)候，他發(fā)自?xún)?nèi)心的說(shuō)這真甜美，如此多的無(wú)情與摧殘，使得一個(gè)李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場(chǎng)電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴(kuò)張，跨越時(shí)空，跨越記憶。

　　漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個(gè)最親密的人，她才選取孤獨(dú)的留下來(lái)照顧病人，從某種好處上來(lái)說(shuō)，就是自我的一個(gè)療傷，在孤獨(dú)里，她以為只要一門(mén)心思的照顧病人，就會(huì)漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨(dú)的時(shí)候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當(dāng)做了自己死去的摯愛(ài)，用心服侍。會(huì)有出現(xiàn)的時(shí)候，她的表現(xiàn)就很好的說(shuō)明了自己對(duì)外人侵?jǐn)_保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時(shí)候，她以前說(shuō)過(guò)，在我印象里，你更加高大，當(dāng)時(shí)她意亂神昏的時(shí)候，差點(diǎn)踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識(shí)里的一種依靠，這為后面那個(gè)軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應(yīng)對(duì)這段感情，則是從艾瑪殊口中學(xué)到的。

　　影片的背景音樂(lè)也十分壯美，那充滿(mǎn)了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)的歌曲，極大的充實(shí)了影片的情感與代入感。還有對(duì)沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍(lán)的天空構(gòu)成的比較十分強(qiáng)烈，也許是勞倫斯以來(lái)對(duì)沙漠最美的表現(xiàn)。

　　英國(guó)病人影評(píng)精選（六）：

　　《英國(guó)病人》影評(píng)

　　他有一雙深邃的眼睛，眼光能夠直接滲透你的靈魂。他有高高的鼻梁，能夠給你溫暖的避風(fēng)港灣。他有一雙極賦靈感的手，能夠測(cè)繪地圖，更能夠觸摸你的孤獨(dú)。

　　她有一副迷人的面孔，能夠讓你忘記一切。她有天生的幽默感，讓你樂(lè)意呆在她的身旁。她有從容淡定的眼神，若即若離，令人捉摸不定。

　　他和她，相愛(ài)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。她為人妻子，能夠愛(ài)上他已是不易，能拋開(kāi)世俗的綱常，跟他在一齊，更需要勇氣。昨日晚上和朋友聊天，說(shuō)了一句話(huà)，“懂我已是難求，志同道合對(duì)我來(lái)說(shuō)就算是半個(gè)完美”，剩下的那半個(gè)完美，我覺(jué)得就就應(yīng)是他和她的這種愛(ài)之深和心底里的不離不棄。

　　她因?yàn)閻?ài)他，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三個(gè)人同歸于盡，結(jié)果自己先丟下了性命，留下了滿(mǎn)是傷痕的妻子。她可愛(ài)，她想埋葬在自己家鄉(xiāng)的花園里。但她死在了山洞里，燈光用完，應(yīng)對(duì)無(wú)邊無(wú)盡的黑暗，她在想些什么，是幸福還是不幸。如果她明白結(jié)果是這樣的，是否還會(huì)讓他去找醫(yī)生。她死去的時(shí)候很安詳，像是一個(gè)熟睡的嬰兒。她是幸福的，有自己愛(ài)的人，也有愛(ài)自己的人，這在世間已是難求。

　　他為了救她，把測(cè)繪的地圖給了德國(guó)人，因?yàn)橛��?guó)人不把他當(dāng)做一個(gè)英國(guó)人，他只能投靠德國(guó)人，做的所有一切都只是為了愛(ài)她。他為了埋葬她，飛機(jī)墜毀，渾身燒傷，最后在醫(yī)生的朗讀聲中走向天堂。醫(yī)生朗讀的是她在漆黑里留給他的話(huà)。他們死得都很安詳，似乎他們來(lái)到世上就是為了這一場(chǎng)轟轟烈烈的感情。是感情奪走了他們的生命，但他們死而無(wú)憾。

　　他們約定，互不占有，他最厭惡的是占有別人和被人占有。她最終占有了他，她活在他的整個(gè)心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高興興的在一齊，還有很多好友。她這樣的女子，世間少有。不是具有高大靈魂的人愛(ài)不起。

　　也許感情就就應(yīng)這樣，轟轟烈烈，燦爛一時(shí)。此刻才明白能夠擁有感情的人是多么的幸運(yùn)，不管遇上多么大的風(fēng)浪艱險(xiǎn)，始終有一個(gè)靈魂在陪伴著你的靈魂。不會(huì)讓你有對(duì)死亡的恐懼。從容應(yīng)對(duì)死亡，試問(wèn)世間有幾人能夠做到？

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