后會無期的影評

　　后會無期的影評精選（一）：

　　《后會無期》的海報是蒼茫的世界，歌曲海報是一條筆直的大道；電影場景是空曠蕭條的世界，主題歌是蕭條世界背后歷經(jīng)滄桑的80后所尋找的共鳴�！逗髸�無期》里的男人們看不上兒女情長，他們的世界是星辰大海。他們在旅途中遇到一些人，經(jīng)歷一些事，然后時間劃過他們蒼老的皮膚，他們傲然前行，好像一個不懼一切的旅行者。

　　說是這么說，出成書也挺有意境的，但拍成電影就是另外一個感覺。小說中能夠?qū)⒁磺衅�段化的描述�?ldquo;領會精神”，電影的片段化卻只能造成結構松散；小說中只要有一個能夠抓住的意識層面就足以展開自我的頭腦風暴，電影的意識則潛藏在人物之中，他沒有表現(xiàn)，那就是沒有。你扒開眼皮往里看，除了眼白——還是沒有。

　　《后會無期》的電影彌漫著一種盲目的蕭條，這種蕭條不僅僅來自荒涼黯淡的自然，更在每個主角的身上得到延伸。我大概能夠猜到這部電影想要描繪的概念，三個并肩前行的兄弟，最癡（能夠理解為童真吧）的被遺留，被崇拜的繼續(xù)前進——就像這人生一樣，把純真留在過去，帶著一點張狂一點維穩(wěn)一點茫然無措行走在人生的路上，追尋自己的目標。當然，這些是大致猜到的，因為電影表現(xiàn)的但是爾爾。

　　半途還加入了一條狗，承擔了本片幾乎所有“好萌哦”的融化觀眾鏡頭。在我看來完全是為了平衡電影中過度壓抑陰沉的男性荷爾蒙味道，為俘虜女性觀眾而個性準備的。當然《后會無期》中也有女性主角，但她們幾乎與男主角一樣，面無表情苦大仇深嘴角抽動內(nèi)心有戲，她們的出現(xiàn)是為了引出人生的情懷，比如大城市的尋夢、幼年信仰的變革、感情的崩塌，但她們也幾乎都只停留在原地，給男人以當頭棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有車的，他們一向前進，帶著一張“使命感”的臉。但車這個載體消失，兩個人的關系也走到了盡頭，只能自己前行去迎接未知的旅程。車沒有了，旅程也就基本結束了，溫水煮青蛙的將就被現(xiàn)實終結，這電影改編下做個廣告片也一樣毫無違和感，精神世界就是這么的匱乏。

　　《后會無期》作為一部公路片，若以旅程中完成生命體驗、思想變化的角度去看的話簡直是在浪費時間——因為他們只是盲目地前行，遇到一些人，聽到一些大道理，還得裝自己的逼。他們看到了什么？感受到了什么？內(nèi)心的沖突從而何來？未來要去向何處？電影幾乎都沒做出解釋，其對人物的關注程度還不如樓下曬暖的大媽見陌生人盤問的仔細。最后陳柏霖犀利哥變身文藝小青年，頭發(fā)綁上了范兒也起來了，你說這是蛻變嗎？那這個蛻變是從什么時候起的？我覺得這只是他個人性格所導致的必然結果，因為他說他既然選取了就堅持到底，之后他也確實開了車，找回了自己的妞，寫了自己要寫的故事。旅行本身并沒有改變什么，只成為了一本書的大綱。就好像《后會無期》這部電影一樣，它想給你講情懷，其實就只是按圖填空的“雞湯梗”大集合而已。

　　這不得不讓我想起之前韓寒寫過的一個段子，說的好像是他的小說中有的人到后半段莫名其妙就消失了。有人說這是在說人生無常，有些人有些事只出現(xiàn)一下就難覓芳蹤，他說不是啊只是寫書的戰(zhàn)線太長，寫著寫著作者就忘了。那個時候的韓寒還是有些張狂的，有人跟他說情懷他都自作幽默的加以調(diào)侃，如今到這個歲數(shù)的他倒是拾回了當初別人說的“人生無常”開始反復咀嚼，但是怎樣說呢，有些道理不是遇見個人說了就能講明白的。話說得再好聽，講不好，QQ簽名而已。

　　這就好比：當別人跟你談論情懷時，你雙耳不聞的沉浸在自己的青春之中；而當你抬起頭想和人聊聊情懷時，卻發(fā)現(xiàn)空有一肚子大道理卻已經(jīng)沒有人愿意和你嘮了。

　　后會無期的影評精選（二）：

　　韓寒來了，帶著他的電影導演處女作《后會無期》。

　　在里里外外散發(fā)著商業(yè)迷醉氣息的當下，《后會無期》的出現(xiàn)，似乎有點不合時宜。“碼字工人”出身的韓寒，沒有拋棄自己的節(jié)操和本行，再次與自己“相愛相殺”多年的CP郭敬明走向另一個極端——用文藝至死的調(diào)調(diào)，講了一個文藝至死的故事。

　　在“文藝青年”已被擠兌得面目可憎的當今時代，韓少又一次瀟灑地逆流而上，慢條斯理地為鳥或不鳥他的市場、觀眾端上了一鍋打著鮮明“韓寒制造”標簽的心靈雞湯。不喜歡特寫，沒有快閃或快切，沒有華衣靚服，不搞drama情感戲，不用360°華麗移動鏡頭，這些刻意的否定與規(guī)避，以對商業(yè)電影慣用手法的嫌棄，向世界大聲宣告他有一顆與眾不同的文藝之心。

　　《后會無期》的故事十分簡單，文藝得接近于沒有故事。馬浩漢（馮紹峰飾）、江河（陳柏霖飾）、胡生（高華陽飾），三個小島青年，因為江河要到幾千公里外的大西北入職這唯一的“正當理由”，一齊離開小島，驅(qū)車上路。路上遇到仙人跳詐騙、滿口理想主義的摩托青年，見了“海漂”多年依然是群眾演員的鄰居，通信多年才知是失散多年的“兄妹”，經(jīng)歷了幾次告白與告別，然后結束。整部電影對故事和人物極其輕蔑，情節(jié)的推動也僅是在人物寥寥的對白間完成。導演對馬浩漢和江河的寵溺有加，對他們的精神認同，更像是一種假象，他的真愛其實是從他們身上抽離出來的符號：青春、成長、自由，電影留意翼翼地懷揣著三個寶貝，每一刻都舍不得放下，以致有些忽略了承載它們的血與肉。

　　大多數(shù)時候，電影鏡頭里出現(xiàn)的都是粗礪荒涼的空鏡或長鏡頭，蘆葦、沙灘、海平面；荒漠、落日、孤獨的車，蓬頭垢面的旅人。作為文藝青年，韓寒以身作則，一點也不虧待文青，每個環(huán)節(jié)都充斥著地道的文藝味道。畫面營造的蕭瑟感，襯托著主人公們的失落，也在試圖描出一代人荒蕪的精神景觀。

　　說到那里，《后會無期》聽起來，像是一部當代中國的《在路上》，或一部維姆-文德斯的嚴肅公路電影。事實上，它只是一部典型的韓寒作品，持續(xù)了一如既往的韓寒特點與水準。如果你只看過韓寒年少時寫的一本小說，或《1988：我想和這個世界談談》的一個章節(jié)，或以前追看過他的博客，想象一下它們的視覺版，就會清楚這部電影的大概樣貌。

　　《后會無期》：每一個鏡頭都在打造文藝大片的趕腳《后會無期》憂桑的失意者們：每一個鏡頭都在打造文藝大片的趕腳

　　相比這部電影的核，它的皮更好玩一些。從三俗諷刺喜劇《波拉特》扒了一個曲子，改編為《東極島之歌》；鄧紫棋演唱的同名主題歌《后會無期》，曲子用的也是現(xiàn)成的外語歌。韓寒的拿來主義功力，或者說他的趣味甄別潛力，比他的原創(chuàng)潛力更靠譜一些，移植來的歌，和畫面無縫對接，在恰當?shù)臅r刻響起，情緒瞬間升華。配樂請的是常和日本小清新教父巖井俊二合作的小林武史，字幕之后的片尾曲是樸樹的《平凡之路》，一切都和電影的氣質(zhì)不謀而合�；蛘哒f，這些先于電影熱起來的歌曲，能夠更好地幫忙人們想象或進入電影情境。

　　已經(jīng)過了而立之年、功成名就的韓寒，和16歲的韓寒相比，現(xiàn)實里有什么巨大變化不得而知，但他的文藝觀，一向停留在16歲，《后會無期》依然是一個文藝少男在和這個世界交談。——“看似飽經(jīng)滄桑，實則未經(jīng)世事”。他不喜歡傷感，但擺脫不了傷感的誘惑；他不喜歡甜膩，可進入不了真正的真實；他不喜歡說教，又一向探討道理；他不喜歡通俗手段，卻沒有屬于他的敘事策略。他一切的“不喜歡”，都淪為一種姿態(tài)。

　　電影中那些少年老成的自嘲、調(diào)侃，不管看起來多么卑微、多么有自知之明，在成年人的世界里，依舊只能是被搖頭輕笑的年少輕狂。以仙人跳的真相，否定浪漫主義感情；以狗血真相，撕掉虛幻的溫情；以反諷式的偷車，嘲諷虛假的理想主義——簡單地否定淺薄，其實是另一種不成熟，韓寒在成人世界里并未成長多少。時不時亂入的黃段子，也是少男青春最鮮明的印記，而對于少男，昨夜的夢遺能夠迅速沖掉，漫長的成長才剛剛開始。作為最成功的80后之一，韓寒卻著意把鏡頭對準失意者，難免讓人有種出離真實的不屑感。在他自身與自身之外的廣闊現(xiàn)實，他只是飄著，找不到適宜的切入點。

　　公路電影在形式上，普遍比較松散，這能夠當做導演的一點托辭，但這部電影從根本上沒法擺脫片段電影、或段子電影的影子。韓寒熱衷的青春、自由、成長之外，段子是他最樂此不疲的事物�！逗髸�無期》淋漓盡致地展現(xiàn)了韓寒作為文藝段子手的超強功力，不管你依舊年少抑或淪入生活日復一日的瑣碎，不管你是否受用這些可能被稱作“無病呻吟”的人生哲理，作為雞湯，那些所謂金句具有絕對的大眾傳播優(yōu)勢。如果你是一個高冷的文藝女青年，準備在黑暗的電影院偷偷記下那些撥動心弦的臺詞，那么這次大可省心——重要的雞湯金句，早已作為上映倒計時的宣傳slogan，在“國民岳父”的微博上轉(zhuǎn)發(fā)過萬。

　　走過許多路，依然只有一個16歲文藝少年的魂，一顆好作家與好導演的心，一個段子手的幽默感。韓寒終歸是誠實的，或許，平凡的確是唯一的答案。

　　《后會無期》的主題是錯過與告別，但電影看到最后，觀眾感受到的，其實是被作者一向拉著的不忍放手。那些虛妄的、可笑的、完美的、無可奈何的“務必告別”，是韓寒對這個世界想象中的完美最深沉的眷戀。從《平凡之路》到《后會無期》，韓寒不想長大，或者說，他清楚地明白人們內(nèi)心深處的“不想長大”、不愿告別。不管這觸點最后能有多高的票房轉(zhuǎn)化率，韓少的“少男情懷”基本上無人反感。從這個好處上說，超越粉絲電影的韓寒導演處女作，已經(jīng)成功了。

　　后會無期的影評精選（三）：

　　在期末復習時，我就想再看一遍韓寒導演的《后會無期》，不僅僅因為是我個性喜歡的作家韓寒所編所寫，還是因為這部電影給我太多感悟。每個人的經(jīng)歷不一樣，認知潛力和結構不一樣，因而評價也是千差萬別，有的人說這部電影假文藝，看不懂，沒什么價值，而又有我這種人，一邊看，一邊對照，頻頻的點頭稱好。雖然我平時大大咧咧的，典型的豪爽派，但卻有一顆文藝的心，喜歡Chichensoup，當然《后會無期》也不例外；雖然我平時喜歡聽比較ROCK點的音樂，也絲毫不影響我喜歡這部電影的兩首音樂，《后會無期》、《平凡之路》。恰恰我覺得這兩首音樂和著這部電影的題材，資料，簡直就是點睛之筆，這兩首音樂不僅僅歌詞優(yōu)美有深意，而且旋律還那么的好聽和舒服。

　　沒有無緣無故的喜歡，所有喜歡都是有理由的，只是有些理由自己說不上而已。

　　這部電影是一部自駕旅行題材的，整個故事零零碎碎，卻又骨肉相連，像藕絲、糍粑一樣粘稠而又各自獨立，電影中的每個人都有自己的故事，每個人的故事又主要以江河浩漢的故事格式展開。

　　自駕旅游就證明路往何方，是否堅持就看自己了，江河一出場就有目的地，去最西邊的地方任教；而浩漢一出場就是出門闖蕩回來送好兄弟去任職。從一開始就已埋下了伏筆。江河老實本分，只想目的地，而浩漢勇猛冒險，想透過送江河展現(xiàn)自己，追夢逐夢。就像浩漢打算去世界闖蕩時，為了不給自己留后路，點火把即將要拆遷的房子給燒了，從而迫使自己遠行，帶不走的留不下，留不下的別牽掛；而胡生一開始就是胡生，最像墻頭草最搖擺不定舉棋不定的就是胡生，他搖擺不定注定了從一開始出場就結束，沒有個性沒有內(nèi)涵的人注定會在半路上迷失，被大家遺忘，胡生就是這樣，在酒店逃跑過程中沒有任何人想起他，記起他，只是在事后才被大家想起搞丟了。胡生落在酒店，而他又把手機落在車上注定他和浩漢江河不是一路人，不會同行得太久，胡生就像他的名字一樣，胡亂而生，沒有個性沒有特色，就像鄧紫棋的《后會無期》歌詞所說的那樣：“當一個人成了謎，你不明白，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見竟是最后一句”，可惜的是胡生和江河浩漢連再見都沒有，就已經(jīng)成為了結局，胡生不見了，連善良熱心的江河都沒有想到起去報警或者再去把他找回來，只能說胡生只是這兩人的一個不重要的過客，不知胡生是否把他們當成一個不重要的過客。

　　在逃跑時，關鍵時候浩漢由于蹲廁所太久了而腳麻了，不能逃跑，在關鍵時刻不起作用，反而成了負擔，全場就只靠江河一個人忙上忙下。

　　自駕旅行的路彎彎曲曲，在每個轉(zhuǎn)彎處，我們都看不見彎后那邊的風景，我們的人生也是由無數(shù)個拐彎點構成的，我們在進行選取時，不明白選取后是怎樣一番風景，就連中國的發(fā)展模式也是這樣，也是摸著石頭過河，等發(fā)展了回頭一看在總結才明白自己究竟是走的哪種模式。在自駕旅行中，感情，友情，親情都出現(xiàn)了，誰愛著誰，誰又思戀著誰，不對等不對號的思戀注定不成功，因為不是自己喜歡的，所以總期望對方能夠多付出一些，總覺得要在這段關系占主導地位，才肯交付一生。周沫愛著浩漢，那個時候的她，就算踮起腳尖都沾不到浩漢的邊，因為那個時候的浩漢滿腔熱血，成功在望，但周沫又是一個很有自尊的女孩，既然自己踮起腳尖都無法使之平衡的，那為什么不干脆從中尋找能量，走出束縛。就像她對他們說的那樣：“你以為我有的選啊，混得好就不會來找，也不用來找我啦!”，那個時候，周沫做一個連臉都不漏的配角，自卑與努力共存。在電影中，我喜歡周沫最后與浩漢打招呼的這個轉(zhuǎn)身，干脆利落，回眸一笑，就不在回頭。有時候，我們需要和喜歡但又追不上的人見一面，然后微笑告別，在心中告別以前喜歡你的自己，用一個儀式結束一切幻想，這個告別不會明擺著給你說，自己明白就行了，就算回去時坐輕軌背對大家眼淚

　　不禁掉下來，也沒關系，反正也沒有人認識。周沫愛著浩漢，而浩漢的記憶里卻又有城市人有錢人劉鶯鶯，劉鶯鶯告訴浩漢的事實，估計是浩漢最不能理解的事實，不僅僅是因為自我感覺良好的浩漢在看得一清二楚的劉鶯鶯面前，盡情的將愛放肆，還是因為多年來活在視為英雄的老爸所編的謊言與背叛中，一次次推翻了自我的狂傲自信，在傻呆呆老實的江河面前卻輸?shù)囊凰�糊涂，在自詡聰明的眼前無形的狠狠地扇了自己兩耳光。直到故事的末尾，浩漢還在裝，還放不下面子，坦白一切，在浩漢眼里，估計面子是最拉不下來的，雖然說面子固然重要，但是越是一邊自欺欺人的裝面子，就越?jīng)]底氣，就越不敢承認自己的自以為是，太看得起自己了，殊不知，在高手面前，這些小把戲，就像透過透明玻璃一樣，看得一清二楚，因為高手能夠在你幼稚的行為面前，看到以前自己的影子，只但是高手最后放下了自以為是，腳踏實地的仰望天空。

　　電影中不容忽視的一個主角：蘇米，想騙點錢出國生孩子，她以前被人用感情狠狠地欺騙過，于是乎，在與江河浩漢的開始的相處中，就直言：“你們睡吧！我不睡，就算你們幫了我，還是要留一個心，還明白你們到底是什么人？”

　　因為帶著傷，就不敢再往前靠一步，蘇米是很容易被改造的，她和江河浩漢在一齊一個晚上后，就開始放開警惕，用信任去和他們做朋友，買泡面還是不忘他們倆。但是蘇米是一個可賀可悲的人，可悲的是對她好的親人就一個，還是啞巴，其他的親人就唯錢是命，并說出了一句關乎錢的勢利語言：“小孩才分對錯，大人只看利弊"；可賀的是她還未放下自己，于是在電影結尾時才有和江河終成眷屬的場景，在飛機上輕輕的將頭愜意的靠在江河肩上。

　　阿呂絕對是點綴整個電影故事情節(jié)的一個關鍵人物，阿呂出場靠后，卻真的很有重量，他的行為擊破了浩漢的最后一點心理防線，從而對這個世界失望，對生活失望，如果阿呂沒有將車開走，而是將車停下來，可能浩漢將會是他們當中的獲得最大成功者，浩漢有點子，有闖勁，懂世道，可惜了，這些潛力都沒發(fā)揮出來，一把鋒芒畢露的好劍自我糟蹋最后在現(xiàn)實的水漬中，變得銹跡斑斑，最后腐化成了一堆爛鐵。

　　阿呂因為以前別騙，于是在摸打滾爬中，學會了欺騙，用欺騙的手段去到達自己目標，最后變成了自己以前最厭惡的那類人，最后原本是想用摩托車尋求簡單的騎行就變得那么物質(zhì)了，自己心中許諾永遠不沾任何污漬的女神老婆頭盔象征物，也被遺棄在一旁了，阿呂這個人充滿傳奇色彩，他明白如何深刻的取信與他人，他說的話，有一半真有一半假，真的那部分用來取得信任，以便到達目標，假的那部分用來粉飾夢想，獲取了物質(zhì)而欺騙自己的精神。不管他最后開走江河浩漢的車是笑著開走的還是有一點愧疚，都不重要了，行動已做出，動機都不可能回到單純的原點了，傷人的事一做出，就永遠不能抹去它存在的現(xiàn)實，所以傷人的話和事做好別做，破碎的心縫得再好也是有縫隙的。

　　如果說我喜歡這部電影里的誰，那就應是年少的浩漢和中年老年的江河吧！年少的浩漢也是單純簡單的，并在此基礎上多了一份冒險勇敢，浪漫主義中帶有豪情的理想。我覺得浩漢就應感謝擁有江河這樣一個樂于做一個在路邊鼓掌的朋友，不然浩漢的那些滿腔熱血，豪情壯志理想就沒有忠實的傾聽者了，就真的成了電影中他們見周沫后，車上廣播中一個抱怨者說的那樣：“這個世界上很多人，卻沒有人聽我說話“，江河個性就是這樣呆板卻不無知，他能夠理解浩漢的支配，并樂于傾聽浩漢的吐槽，在浩漢吐槽后，總還不忘出于真心的說教，并期望他能夠很好，一方面是因為江河不擔心什么，他的潛意識里就認為浩漢很強，很有潛力，另一方面，江河看了很多書，他的思想視閾不在是生理和安全需要，也不是歸屬與愛，而是比前面三層更高的境界。于是，嫉妒就不可能存在。單講嫉妒，人們往往嫉妒跟自己實力差不多或還不如自己的，卻獲得比自己更好的資源或機會的人，卻比較自己優(yōu)秀的人，持仰視的態(tài)度，所以說嫉妒是以半徑為標準畫的圓，離圓心越近，就越容易起嫉妒。

　　我喜歡中年和老年的江河。江河喜歡說教，但絕不是己所不欲施于他人的做法，而是盡到一個做好朋友的職責，至于你聽不聽、聽多少，那就不是他的職責范圍了，只要自己盡力了，就無悔無愧于心。也可能是讀書多了的原因，讀得越多就明白自己明白得越少，就像蘇格拉底的名言：“我只明白自己一無所知”一樣；也可能是江河有自知之明，明白自己不太懂世道，不會圓滑，比較笨拙，于是不投機取巧，虛以待事，而擬以經(jīng)事，遇到困難和矛盾只明白打過去，而不會繞著走、躲著跑。

　　就像電影江河和浩漢做開水煮青蛙實驗一樣，江河說：“水燙了，它會跳出來，這就是現(xiàn)實”；浩漢拿起鍋蓋扛上后說；"這就是現(xiàn)實”。雖然客觀世界的某些條件我們無法決定，時勢造英雄真理確切存在，但我們能夠發(fā)揮主觀能動性，將客觀影響降低到最小，就算是時勢造英雄，為什么你不是這個時勢中的英雄呢？狹路相逢勇者勝雖然有時顯得爭強好勝，但我們都不明白敵人是誰的狀況下，我們止步不前，重重設立假想敵，最后就真的沒有精力跳出來，就像電影中的浩漢一樣，自己將鍋蓋枷鎖在頭頂上，然后抬頭看天，一片黑暗，于是就說：“看，這就是現(xiàn)實，這就是我告訴你的現(xiàn)實。“，我的意志力還沒那么堅定，所以我喜歡和能夠發(fā)現(xiàn)生活完美的點的人，有正能量的人在一齊，這樣，我們交流，才毫不費力，交流方式才舒適舒暢。就算大事沒成，還在那里傻樂也值了。

　　電影的結局是周沫最后拼搏成名，應對大眾粉絲，顯然不是以前喜歡浩漢的那個人了，就算浩漢喜歡她，也不可能了，過去了就過去了，拿得起放得下，但我想，她還是會感謝浩漢，因為浩漢，有了努力的勇氣，即使這個努力不是為了和浩漢在一齊，卻成就了她。江河最后也成功的將一路上旅行的故事寫進書中，最后成為一個著名作家。其實江河出名并不意外，他雖然不懂得說話的技巧，但有一顆熱忱的心和一支知識淵博的筆，不會說但能夠?qū)懙蒙羁�，寫了能夠反復的修改，而逐漸走向深化，而話是一語成文。

　　江河，都是三點水，心就像河一樣寬廣，容納萬象，清澈明凈，以柔克剛，處于下世而謙虛，絕不雞蛋碰石頭，遇到大巖石就繞著它走，最后它用時間以柔磨圓了石頭堅硬的棱角。江河就是這樣的人。而浩漢的名字就多了一份豪氣，胡氣。

　　書讀得多，不必須能謀大權，當大官，做大生意，做大學者，但必須能夠開闊自己的視閾，不會使自己守在一畝三分田中，即使從小到大聽了不少道理，依舊過不好生活，但讀書卻能增添生活的樂趣，至少是思想精神上的。

　　生活就像樸樹唱的《平凡之路》，我們以前跨過山河大海，也穿過人山人海，我以前擁有著的一切，轉(zhuǎn)眼都飄散如煙。我以前失落失望，失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案，當你仍然還在幻想，你的明天，他會很暖還是很冷，對我而言是另一天。

　　后會無期的影評精選（四）：

　　有人說，《后會無期》不是某一兩個影帝影后的表演，而是一群演員的群眾表演，每一個人都演得那么真實、那么精彩，那么貼切，就像你生活中的那些人、那些事。

　　我想說，那是因為，這一群演員在《后會無期》里，都是小人物，小到不能再小的小人物，勉強算得上這個社會的基本的人的細胞一個。這些小人物，就是在過自己的生活，凌凌碎碎，慢慢吞吞，不緊不緩，有一點不同的是，他們是在大映幕上“生活”給我們看。

　　馬浩漢，有點浪漫英雄兼大男子主義的一個小人物，完全生活在自己的想象中，這種想象，其實也是蠻好的，起碼自己幸福。但可惜的是，劉鶯鶯在他出發(fā)去送江河老師赴四千里外西部上班教書時，把一切真實告訴了他。能夠說，他有一點崩潰了，但生活已經(jīng)這樣了，再崩潰，又能那樣。

　　影片沒有對馬浩漢的之后做出交待，其實，也無法做出交待。馬潔漢的生活，已經(jīng)糟成這樣了，再糟還能糟到哪里。他的結尾，也就是繼續(xù)生活下去，沒有必在再交待。

　　至于那個胡生，就是起個報幕的作用，而且，還是弱智，可有可無，就像韓寒之前在一部小說中說的，有的人，寫著寫著就忘記了他，就把他寫丟了。胡生就是那種寫著寫著就丟了的人，沒有好處再去追究，丟就丟了吧。

　　江河，就是一個小老師，業(yè)余還是一個文學青年。所不同的是，《后會無期》結尾給了他一個成功的幸福，作品《旅行者》大火了，出版火了，改編電視劇火了。并且，還成功地跟那個“妓女”蘇米結婚了。

　　這是一個假裝的結尾高潮，江河絕不會火，《旅行者》也絕不會火。出版方會問江河，第一，你出過書嗎？沒有。第二，你有名嗎？火嗎？沒有。第三，這本書就是寫成個花兒了嗎？沒有。直接PASS。沒有小小的可能。

　　但是，我們需要這樣一個假裝的幸福的高潮，不然，生活就太波浪不驚，就太平淡得無聊，平淡得人想去死了。

　　至于阿呂和周沫，阿呂就是一個瘋狂的過客，過去就過去了，沒有任何影響。而周沫，就是一個被時代“槍斃“的小人物，既然被槍斃了，不說也罷了。

　　后會無期的影評精選（五）：

　　找尋各自的世界觀。

　　《后會無期》

　　關于我自己：

　　太久沒寫書評影評觀后感，久到我都想不起上一次寫是哪一篇。不寫是因為我的生活就像一面寂靜的湖面，沒有任何風吹草動。溫水煮青蛙，就像影片里，江河認為青蛙會因為水溫升高而做出反抗的跳出那鍋水，浩漢猛然蓋住的鍋蓋才是我們要應對的現(xiàn)實。青蛙最終都會死掉。死在現(xiàn)實里。

　　在電影前期宣傳到這天我坐進電影院，我都只是為了男神陳柏霖。好幾年沒有看韓寒的書，都快忘了他的韓式幽默，而電影演到一半時，我最后看到了久違的《長安亂》，久違的《一座城池》。

　　說說電影，豆瓣上兩極分化的評論，我持續(xù)中立。中立的原因一是對于韓寒處女座，我覺得他表達了他自己；二是我從這部電影里吸收到的東西需要我重溫這部電影。

　　關于電影：

　　公路電影，新polo的宣傳片，其實搞笑的說這部電影能夠占用那部《一路向西》的電影名會更直白。無非是一段關于行走，關于飄過，關于友情感情，關于告別，關于再見和再也不見的旅程。

　　我們會在路上遇見很多人，都是我們生命的過客，似乎都是萍水相逢，但是卻在旅程里留下沉重的痕跡。感情都是沒有結局的，因為喜歡是放肆，愛是克制。

　　關于感受：

　　我們要出去看世界嗎？電影里說，你連世界都沒觀過，哪來的世界觀？但是世界在哪？我們又以怎樣的姿態(tài)去看呢？世界并不在每一個人頭攢動的風景名勝，世界就在我們思考著找尋著的身邊。看世界遠不是我們想的那樣華麗的刺激的完美的，看世界也有可能是丑陋的骯臟的絕望的。

　　是的，你能夠樂觀的看世界，但是電影里也說了，樂觀，就是你明明一事無成還在這傻樂。所以，你看到灰暗的世界了嗎？

　　電影的高潮在最后的那段獨白。“如果要告別，必須要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。”全篇全是用這段話點題。后會無期的我們需要一場完整的告別。原諒我想到了《來自星星的你》里古代的小姑娘臨死前和教授說的話。明明白要分離，就要早早的道別，這樣才更加鄭重其事，也不會有遺憾。會有人噴這種腦殘韓劇吧。但是它并不是全部都很肥皂的。

　　我們身邊走散的失去的以前的朋友、愛人、家人，我們都有用力的告別嗎？我們還記得告別時我們說過的話嗎？會不會留有遺憾呢？

　　韓寒想要表達的東西其實不少，看似簡單的交集，簡短的對話都在說重要的道理，但是電影里也說，聽過很多道理可依舊過不好這一生。

　　電影的好壞在于我們看電影的心境。這很重要。我始終覺得即使再差評的電影也有導演想要告訴你的事情。只是你聽不聽的到。

　　最后我想說，陳柏霖和那只阿拉斯加都很呆萌。袁泉依舊是我當年在國家大劇院看她演簡愛的樣貌，堅定又柔軟。王珞丹，我不評價。

　　這電影我會看第二遍或者很多遍。找尋我要的道理�；蛘咧皇菫榱烁阈�或花癡。

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