致命魔術(shù)影評（一）：
劇情介紹
有的時候，太過快速的變化也會帶來至關(guān)重要的命運轉(zhuǎn)折：世紀(jì)之交的倫敦，娛樂業(yè)才剛剛起步，于是，能夠化腐朽為神奇的魔術(shù)師就成了那個時代最神秘莫測的大眾偶像，享受著社會能夠給予的最高贊譽，社會地位也高于其他從事表演的人。
在魔術(shù)產(chǎn)生盛行的維多利亞時期，出現(xiàn)了兩位極有天賦的年輕魔術(shù)師，最為難得的是，他們還是一齊出道的同門：羅伯特·安吉爾性格復(fù)雜而且歷練世故，是一名天生的表演家，他明白如何在舞臺上將自己完美地展現(xiàn)給觀眾。而阿爾弗雷德·波登則與他完全相反，這位天賦極高且十分富有創(chuàng)造力的魔術(shù)天才因為不修邊幅和天真的個性而顯得有點格格不入，更不懂得如何使用華麗的手段去表現(xiàn)他的魔術(shù)想法。兩個人在一場一場的表演中逐漸建立了自己的威望，將其他魔術(shù)師都甩在了身后，最終卻變成了這對以前的同門師兄弟的競爭……
事情的導(dǎo)火線是波登在一場表演中間接地意外害死了安吉爾的妻子，之后兩個人因為互相嫉妒猜疑，而成了勢不兩立的對手，他們用勇敢代替了道德、技巧代替了科學(xué)、野心代替了友誼，為了戰(zhàn)勝對方，以便能夠證明自己才是這個時代的第一魔術(shù)師，他們尋找各種輔助材料來豐富自己的魔術(shù)表演，其中包括剛剛被尼古拉·特斯拉(NikolaTesla)發(fā)明出來的科學(xué)奇跡--交流電。事態(tài)漸漸不受控制，兩個人的忠誠與信仰都受到了最大限度的考驗，直到引發(fā)了一場謀殺，這場世紀(jì)大戰(zhàn)才以杯具收場。
劇情解謎
1、波登和法隆是雙胞胎兄弟，波登對研究新魔術(shù)著迷，是他執(zhí)意要打新結(jié)，而害死了安吉爾的妻子，法隆則理智，他出此刻安吉爾妻子的葬禮，并誠實地說自己不明白打了什么結(jié)，因為結(jié)是波登打的。
2、波登以前讓Tesla幫他做“瞬間轉(zhuǎn)移機器”，但不成功（片中有交代），之后被安吉爾威脅時就叫安吉爾去找Tesla，他以為安吉爾只會白跑一趟。另一種解釋，波登寫下Tesla只是亂寫的，因為他也去過Tesla不成功的那場表演，但是沒想到真的會造一個復(fù)制機出來。
3、被絞死的是波登，他愛Olivia，最后活下來的是法隆，他愛Sara，最后法隆在向安吉爾敘述真相的時候，說IloveSara時放的是他與Sara在一齊的鏡頭，說HelovesOphelia時，放的是波登與Sara吵架的鏡頭，可見被絞死的是波登，他最后一面見的時法隆，法隆愛的是妻子Sara，所以波登在臨死一刻對法隆道歉，說他無意害死妻子Sara，試問一個愛妻子的人怎樣會和妻子吵架害死妻子，由此可見，和妻子吵架的是波登。在監(jiān)獄的也是波登。
4、Sara明白波登雙胞胎的秘密，她對這種三人生活感到疑惑恐懼并難以忍受，之后她發(fā)覺兩人之一喜歡上了Olivia，而她不能搞清楚到底這個人是不是自己丈夫，甚至她覺得說不愛她的人就是她一向深愛的丈夫波登，心灰意冷的她想約Oliviar出來說出真相，但后者沒出現(xiàn)，最后Sara崩潰自殺了。最后說不愛她的人，就是波登，由監(jiān)獄的道歉能夠看出，波登一向說他不是故意的。而明白真相的Sara最后崩潰到無法分辨這對兄弟，誤以為說不愛她的人就是法隆。加上四人的復(fù)雜感情生活，因此才尋短見。
5、關(guān)于安吉爾，在妻子死后，一心報仇，變得更加偏執(zhí)狂熱，一心想表演最神奇的魔術(shù)，把妻子為他起的藝名（大師丹頓）發(fā)揚光大。安吉爾極度自私狹隘高傲自大，片中有一段說安吉爾利用替身表演“瞬間轉(zhuǎn)移”，他不滿自己是掉到臺底的那個，而替身卻站到臺前，理解觀眾歡呼（他還在臺下隔著木檔板向看不見他的觀眾鞠躬），之后更加提出來要和替身出場順序?qū)φ{(diào)，他想最后站出來理解觀眾的歡呼。那里說明了安吉爾的自私自我，不能容下別人，不能與人分享榮譽（正好與波登兄弟的同心協(xié)力、互相信任、自我犧牲構(gòu)成了鮮明比較，并為之后安吉爾如何對待自己復(fù)制品作了鋪墊）。但從另一個方面來說，安吉爾是被波登兩兄弟逼的。原本的安吉爾是一個很善良的人，從他不忍心殺死鴿子這一點能夠看出，而且也沒有虐待法隆的女兒。但這一切都是因為安吉爾的爭強好勝，過于渴望觀眾的掌聲和期盼崇拜造成的。
6、安吉爾明白機器會成功復(fù)制自己，并從箱子走出來，也很清楚自己性格不能容忍另一個自己同時存在，還有為了機器出差錯而為自己帶來痛苦，所以他先準(zhǔn)備了手槍，再走進(jìn)機器，等復(fù)制的自己一出現(xiàn)，便想都不想就斃了他。這是他第一次親身使用機器，原版自己殺了復(fù)制自己。
7、安吉爾找到Cutter，并約了經(jīng)紀(jì)人一齊試看表演，這是安吉爾第二次用機器，這次，安吉爾的原版死了，復(fù)制安吉爾A活了下來。（這時關(guān)于原版安吉爾是怎樣死的原片的確沒有明說，是不是淹死的還不好說，只能夠肯定說原版安吉爾在機器里通電后就直接掉下臺下的機關(guān)里，復(fù)制安吉爾A在經(jīng)紀(jì)人面前現(xiàn)身，并確定復(fù)制出來的自己保留著原先的一切記憶和潛力。事后，復(fù)制安吉爾A便安心地處理掉機關(guān)里被控制著的原版安吉爾。）
8、安吉爾在確信機器的可靠后，便有了之后的表演。因為Cutter曾說過溺水的感覺像回家，于是復(fù)制安吉爾A便選取了溺斃這種方式來處理自己的肉身。過程是:安吉爾在臺上通電，掉到臺下水箱溺斃，同時，復(fù)制安吉爾在另一處生成，這樣循環(huán)地……并不是說每次用機器都多出了一個新的安吉爾，而是每次一個安吉爾就分身成了兩個人，一個人掉入水缸，另一個出此刻高臺上。但分身出的安吉爾不明白溺死的感覺，因而就有勇氣一次一次地重新站到臺上，準(zhǔn)備掉水里，迎接新生。（試想你自己就是安吉爾，你的感覺就是站到臺上，通電，莫名其妙地出此刻柜子里，然后是下次表演，站到臺上，通電……這樣循環(huán)下去，沒有一點痛苦）。
9、由此至終都只有一個安吉爾，之后安吉爾在通電前就發(fā)覺了波登沖到了后臺，于是分身后他故意沒有出現(xiàn)，這樣就造成了安吉爾溺死的假象，波登成了最大的嫌疑人，不明真相的Cutter還真以為波登會什么“瞬間移動”，把水箱移到安吉爾臺下，于是便有了開頭Cutter在法庭上指控波登一幕。有人認(rèn)為在沖下后臺的是法隆，但我認(rèn)為不是，因為從兄弟的性格就能夠推測出來，喜歡Sara的法隆就應(yīng)是一個熱愛家庭較重的人，而波登之前為了研究新魔術(shù)而間接害死人，在監(jiān)獄的時候也提到說沒有聽從勸告，所以由此可見，會那么熱衷想揭秘的人就應(yīng)是波登。ps：對于第9條，有人對此提出異議：
1、把水箱移動到安吉爾臺下的是安吉爾自己，他是有意要陷害波登的。從安吉爾的日記里的那句話，此刻你就應(yīng)在監(jiān)獄里看著我寫的日記，但是我已經(jīng)逃出生天，大致是這么個意思的臺詞，說明安吉爾安排了那場魔術(shù)的所有，包括可能自己的復(fù)制體會掉到水箱里，他將鎖換了也說明這點。但是復(fù)制體出此刻水箱里淹死并不是必然的，可能會出現(xiàn)意外狀況，因此安吉爾這次是有風(fēng)險的，而事實恰恰貼合了他陷害波登的計謀，才有了之后。（我認(rèn)為是沒有計謀的，不是有心陷害的，因為他不可能預(yù)測到那天波登會來，而且日記是能夠事后補上的，別忘了那個那日記的律師和安吉爾換得假身份后的爵士是有聯(lián)系的。日記極有可能是事后寫給波登看的，而且波登看完也說這不是安吉爾的日記，說明極有可能是出事后寫的）
2、到臺下的是波登。首先你認(rèn)為波登的性格不會有慌亂和想救人的表現(xiàn)，但是我認(rèn)為即使是波登，他也不是喪心病狂的人，看到一個生命即將死在自己面前，是不會無動于衷的。波登和法隆是交替裝扮對方的，因此不能因為他摘掉了帽子和胡子就仍為這是法隆。波登是因為好奇才會想上臺檢查并且到后臺查看，看看是否能發(fā)現(xiàn)安吉爾的秘密，而之前波登和法隆的對話中能夠得知法隆期望不去在意安吉爾的魔術(shù)，由此可見好奇地沖到臺下的是波登。波登在監(jiān)獄里讀著安吉爾的日記，并在安吉爾寫到，安吉爾對于波登在葬禮上回答自己不明白打的是什么結(jié)而覺得憤怒，他看到里的時候，鏡頭給出了波登面部嘲笑的表情。介于波登和法隆的性格來看，法隆偏向于安定，波登喜歡嘗試刺激，因此監(jiān)獄里的肯定是波登。波登從在臺下目睹安吉爾復(fù)制體，或者是安吉爾本體的死亡之后，立刻被抓起來，之后審判和送往監(jiān)獄，之間波登和法隆是不可能調(diào)換身份的。因此從好奇地上臺檢查裝置到最后在監(jiān)獄里的都是波登。
10、安吉爾的每一次登臺時都對萬一機器失靈而產(chǎn)生不可預(yù)見的后果感到害怕，同時內(nèi)心一向被自己處理自己肉身的殘忍方式深深折磨著，所以有了影片最后的一番話“我要鼓起勇氣走向表演臺，我也不明白我會掉進(jìn)水箱里還是神奇地再次出現(xiàn)……”
其實本片極度震撼人心，劇情線索構(gòu)思編排十分縝密，要看明白不難，關(guān)鍵是正如片中反復(fù)強調(diào)的“Are you watching closely”（你，看仔細(xì)了嗎？）
致命魔術(shù)影評（二）：
《致命魔術(shù)》：假作真時真亦假
撲朔迷離的劇情、復(fù)雜多維的結(jié)構(gòu)和開放式的結(jié)局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。他的幾部有限的作品幾乎都是需要觀眾苦苦思索的，然而這種在“好萊塢經(jīng)典敘事”模式的基礎(chǔ)上標(biāo)新立異的講故事的方法，對于很多觀影者而言卻能帶來額外的愉悅感。當(dāng)然前提是你務(wù)必看懂或者至少對影片建立了自己的理解方式，否則觀影過程將是迷惘和痛苦的，《致命魔術(shù)》無疑就是一部這樣的作品。
在電影的敘述形態(tài)中，所謂的“經(jīng)典好萊塢敘事模式”主宰了大部分電影，這一敘事過程普遍呈線性發(fā)展方向，再輔以異彩紛呈的視覺特效，除了情節(jié)對人的心理影響之外，觀影過程都是愉悅的。然而，諾蘭的電影很多時候不是這樣的，他的作品是頗令觀者“勞心勞神”的，即便是像《黑暗騎士》這樣反映美式孤膽英雄的影片也增加了諸多變量和反傳統(tǒng)的劇情模式，使得簡單的故事有了不簡單的結(jié)局�！吨旅g(shù)》其實本質(zhì)上并沒有跳出傳統(tǒng)電影敘事模式，但它的過程和結(jié)局卻是那樣的非同尋常，除了原著小說的貢獻(xiàn)之外，克里斯托弗.諾蘭的編導(dǎo)潛力居功至偉。
影片開場是由邁克爾.凱恩扮演的魔術(shù)道具師庫特成為了一個故事的敘述者，這是典型的故事中的主角講述故事的模式，并且影片也是以庫特的旁白為結(jié)尾的。“你并不是真的想要明白，你想要被騙”這一道出魔術(shù)吸引人本質(zhì)的話語，首尾呼應(yīng)地完成了影片在結(jié)構(gòu)上的閉合。這個開場十分精彩，采用并行蒙太奇的方式，在庫特為波登（克里斯蒂安.貝爾）女兒變魔術(shù)時，講述了安杰（休.杰克曼）之死，在倒敘中還有倒敘，環(huán)環(huán)相扣，但是這一過程不但沒有引起我們理解上的偏差，反而在清晰地引出故事的同時還制造了一個懸念。這完全貼合好萊塢電影“開場前四分之一就就應(yīng)抓住觀眾”的鋪敘要求。影片結(jié)尾在講明安杰之死的來龍去脈時，依然回到庫特和波登女兒的場景中，在這一結(jié)構(gòu)閉合的電影形式下，講述的卻是一個過程和結(jié)局都無限開放的故事。“復(fù)仇”可謂是影片的主要題旨，但影片所要講述的資料卻不僅僅僅是“復(fù)仇”這么簡單，它更是關(guān)乎追求和自我犧牲，欲望和自我克制的人性探討。
“性格決定命運”完全貼合安杰和波登的人生之路，二人原本也算師出同門的魔術(shù)高手，但是迥異的個性導(dǎo)致了他們最終走上了敵對的道路。安杰具有舞臺表演才能，他更崇尚華麗的表演以迷惑觀眾，這就是他不斷失敗但是卻總想采用“歪門邪道”的方式打敗波登的誘因，而波登顯然是魔術(shù)研發(fā)的高手，他更具專研精神，正是后者的這種優(yōu)勢，使得他在之后的競爭中始終處于上風(fēng)，而也正是他的這種“窮究”精神才導(dǎo)致了兩人的決裂。安杰妻子的死就跟他的這一性格特征有直接關(guān)系，能夠肯定的是波登（無論是兄弟中的哪一個）并非故意謀殺安杰之妻，顯然在他參與魔術(shù)的過程中，他依然在琢磨哪種捆綁方式更有利于魔術(shù)，他（個人傾向于參與此事的始終是兄弟中的一個）是在精神不集中的狀況下導(dǎo)致了安杰之妻的意外死亡，所以應(yīng)對安杰的質(zhì)問，他也感到迷惘，但是這個結(jié)果足以導(dǎo)致二人反目成仇。此后，安杰一向不擇手段地期望在魔術(shù)上戰(zhàn)勝波登，然而每次都是自取其辱，直到他得到了“復(fù)制生命”的技術(shù)，到了這一步影片已經(jīng)帶有了科幻色彩。在這個復(fù)仇為主題的故事中，更令人震撼的是劇中人的犧牲精神，孿生的波登兄弟為了掩人耳目不惜自斷手指，甚至妻子莎拉的自殺也沒能改變這一切，而安杰則是不停地殺死另外一個自己。伴隨著
這種慘烈的犧牲和自戕的是兩個人的爭強好勝，以及對魔術(shù)事業(yè)的追求，盡管這種追求已經(jīng)被欲望壓制變形，成為一種畸形的追求�；蔚淖非蟊厝粚�(dǎo)致殘酷的結(jié)果，這一點在前面那個表演戲法的中國人身上已經(jīng)埋下了伏筆。真相大白之后，安杰才明白當(dāng)初他質(zhì)疑的波登之所以天衣無縫果真如庫特所言一樣但是是個替身而已，只但是這個替身是安杰的孿生兄弟。這對于他費盡心機歷盡艱辛換回來的結(jié)果而言，是一個莫大的諷刺。但是在關(guān)乎生存和尊嚴(yán)的問題上，誰又能輕易妥協(xié)呢？所以這兩個人沒有勝利者，無論是站立的還是倒下的，都輸給了癡妄和貪念。
關(guān)于《致命魔術(shù)》比較大的爭議是最后安杰是否死亡？個人傾向于安杰沒死，無論是復(fù)制的還是真身，“安杰”至少還存在著一個。首先，劇情上看，波登的失誤導(dǎo)致了安杰之妻的死亡，而安杰為了復(fù)仇構(gòu)陷了波登兄弟之一，這種結(jié)果雖然是殘酷的，但是對于雙方而言卻是公平的，一命償一命，除此之外，安杰并無大惡，沒有必死的理由；其次，道具師庫特顯然是一個正面主角，從最后他和波登兄弟之一的會面的情形來看，他們已近達(dá)成了諒解。而片中有一個場景是庫特從安杰的劇場中走出時和前來復(fù)仇的波登兄弟之一擦肩而過，這一鏡頭就應(yīng)是有意為之的，它似乎在暗示庫特有意解決兩者之間的紛爭；而影片最后伴隨著“你想要被騙”的旁白的那個安杰在水中的鏡頭也意味深長，它顯然預(yù)示著安杰的“復(fù)制”并沒有結(jié)束。
在電影誕生之前，魔術(shù)恐怕是人類社會中最具魔幻色彩的娛樂方式了，而電影的產(chǎn)生則意味著人類視覺走向了更加魔幻的時代，從這個角度看電影無疑是另一種魔術(shù)�！吨旅g(shù)》將“魔術(shù)”這一傳統(tǒng)娛樂方式有機地融入到了電影之中，并且讓魔術(shù)表演不停地推動故事發(fā)展，電影之中有魔術(shù)，魔術(shù)之外是電影。孿生兄弟、復(fù)制人等頗具奇幻色彩的元素也揉入其中，真真假假，假假真真，最后陷入了一種說不清道不明但又意味深長的結(jié)局中。魔術(shù)是騙人的，電影何嘗不是在制造假象，但是在這變幻莫測的假象中，我們卻能感受到無限的真實。
致命魔術(shù)影評（三）：
《致命魔術(shù)》的故事與其說是魔術(shù)師之間的超級對決，不若說是兩名人間才俊之間的生死角斗，是從私欲中衍生的一種對抗，適用于生活方方面面的競爭中。諾蘭的電影作品完全是人性斗爭的具體體現(xiàn)，很灰色晦澀，但觸目驚心之處就在于對人性欲望的真實表現(xiàn)。
魔術(shù)的最終目的是帶給大眾娛樂，吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已（影片所述的魔術(shù)三種特質(zhì)），而這樣的娛樂模式背后被稱為技巧的強大技術(shù)支持的確讓人匪夷所思，是興趣所在。用魔術(shù)師之間的競爭演繹一段關(guān)于人性主題的對抗讓影片充滿神秘色彩。兩名魔術(shù)師之間對抗的核心不是關(guān)于技能，抑或不是功名利祿，而是源于私欲橫生的心理斗爭。這場斗爭在強大的魔術(shù)手段的支撐下，變本加厲，逐一升級，從榮辱，到傷害，直至死亡。兩者之間沒有政治，沒有體制，沒有大環(huán)境的牽制，只在人性之間。從某種角度看來，說這個故事脫胎于辦公室暗戰(zhàn)也許更為容易理解。
在沒有任何歷史也時代背景中，兩名同行業(yè)的年輕業(yè)務(wù)尖子為戰(zhàn)勝對方而暗戰(zhàn)。起初是為了擺脫貧窮和尋求被掌聲包圍的成就感。而后，在高低相當(dāng)?shù)倪^招中開始中傷對方，開始長期的陰暗的心理較量，利用各種資源惡意攻擊也被反對手攻擊。起初，傷害的僅僅是對手的技能和名氣而已，被私欲充斥的兩者開始從情感、家庭、社會地位等方面殘害對方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致雙方的心理變異。職場斗爭的本質(zhì)不是什么拿人錢財與人消災(zāi)的良性運轉(zhuǎn)，有很多卻是人性私欲的總爆發(fā)。魔術(shù)師的近距離對壘的觸目驚心雖然在魔術(shù)這種娛樂方式的包裝下，看上去雖然神秘驚悚，而種種謀劃實現(xiàn)的目標(biāo)卻更讓人震懾。
在這場登峰造極直至你死我亡的終極對抗中，兩者過招并不是刀光劍影，而是建立在高智商基礎(chǔ)上的技能升級。然而，被可怕的心魔指使的破壞行為則印證了創(chuàng)造不易毀滅容易的真理。舉手之勞不僅僅摧毀了智力創(chuàng)造出來的財富，而且能夠瞬間到達(dá)地獄到達(dá)那種能夠被詛咒的境界去。尊重科學(xué)的工程師秘密建造的電房子就是這種惡性競爭的產(chǎn)物，試驗失敗離去前的話更是深入人心值得深思。而兩位前途無量的才俊究竟為何如此勢不兩立呢？還不是那些久存于深心以前被窮困窘迫長期壓制但是又向往獲得尊重的自尊心呢！是不是，起碼那個年代魔術(shù)師這個職業(yè)還是屬于出生卑微之人的職業(yè)。
諾蘭作品決不是能夠按照大眾思維出手的電影。可惜，《致命魔術(shù)》的結(jié)尾是在糟糕。如果，在一個被絞死而同時將死之人買兇射殺另一人的處理，實在是對應(yīng)了兩者之間肆無忌憚的兇殘舉動。然而，這個遭天遣的報應(yīng)理結(jié)局沒有出此刻影片中。諾蘭更為殘酷的要驗證適者生存的天性法則，選取了一死一亡的結(jié)局，只是為了突出影片首尾一向強調(diào)的人生的不確定性。原本是一件好事，但處理的橋段卻遵循了魔術(shù)的原理，實在讓人費解和不可理喻。孿生VS孿生，甚至還有替身，著實讓驚悚的劇情變得畫蛇添足牽強附會。我以為，與絞刑同步的買兇謀殺就就應(yīng)是影片最佳的結(jié)局處理。而之后強調(diào)的“你自己期望被騙”的虛無人生觀則因為方法不當(dāng)而歸于失敗。結(jié)尾魔術(shù)面殘害對方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致的
影片強調(diào)再三的“吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已”的魔術(shù)特性，確實代表每個人內(nèi)心深處的微妙心理。引人注意讓別人被吸引，讓看似普通的自己變得特殊，利用技巧實現(xiàn)自己在他人眼中的無比震驚。這樣追尋成功的心態(tài)，源于人性的簡單心理。而這種魔術(shù)生活背后我們被蒙蔽的真相卻不是我們簡簡單單就能夠看到的。而諾蘭透過影片要告訴觀眾的人性理念我想就應(yīng)就是如此。很喜歡他的作品，很喜歡這個在主流和小眾之間能夠暢行的新生導(dǎo)演，也喜歡兩位男主角在影片中的高超對手戲。與故弄玄虛的《魔術(shù)師》相比，這部寫實的《致命魔術(shù)》在近期魔術(shù)風(fēng)行的眾多影片中已經(jīng)屬于相當(dāng)成功的。
致命魔術(shù)影評（四）：
一位好友推薦去看這部《致命魔術(shù)》，第一次推薦時卻被我誤解為愛德華·諾頓的《魔術(shù)師》……
如果你還沒看過這部電影，不推薦你看完這篇影評，不然一個挺有新意的結(jié)局會被攪得索然無味。能夠說，這部電影借著19世紀(jì)末神奇的魔術(shù)表演，一點點扒開了兩位青年才俊魔術(shù)師的丑陋心態(tài)。
記得以前看過一部記錄片，詳細(xì)講述了一代偉大魔術(shù)師胡狄尼的一生，其中最突出的就是他賴以成名的絕技：水箱逃生。而此片兩位男主角最大的杯具恰恰起源于這個看似一般卻充滿致命危險的魔術(shù)。
Angier和Borden在一次作“魔術(shù)托”的時候，Borden給Angier的妻子——“水箱逃生”的表演者系上了水手常用的死結(jié)，結(jié)果兩人眼睜睜看著Angier的妻子慘死在密閉水箱中，Borden不愿承擔(dān)職責(zé)，種下了兩人此生無法了斷的怨恨。Borden發(fā)明了空手抓子彈，Angier拆臺，毀了Borden的手指；Angier在表演飛鴿消失時，Borden上臺拆解了機關(guān)，使得一位上臺女士受傷、鴿子死亡；Angier好不容易找到一個極其相似的醉鬼來成功表演“穿越時空”的魔術(shù)，卻被Borden當(dāng)眾捆綁在舞臺上狠狠羞辱。Angier的女助手愛上了Borden更是讓Angier發(fā)誓找一位科學(xué)狂人做一次最真實的“時空轉(zhuǎn)移”的魔術(shù)……而死亡恰恰就在兩人最后的對決中來臨……
能夠說，這部電影唯一缺憾的地方就是兩位男主角表演的功力，Borden扮演者似乎更適合去做一名歸來的蝙蝠俠，而不是處心積慮的魔術(shù)師；Angier的扮演者也恰恰說明他更適合扮演肌肉強悍的金剛狼或者套一件華麗的服飾去扮演17世紀(jì)的紳士。再需要表現(xiàn)出雙方互相拆臺、互相羞辱后的惡毒、憤恨，都缺少了一種底蘊，說得難聽點就好比是市儈流氓打架后相互罵娘的樣貌，而沒有那種笑里藏刀、陰險詭異的恐怖。這不能不說是一種遺憾了。
這部電影有著向《記憶碎片》致敬的拍攝手法，也有著像《蝴蝶效應(yīng)》那般從日記本探索過去的閃回記憶方式，更有讓人意想不到類似《火柴男人》的結(jié)局。只是當(dāng)把那么多優(yōu)秀的模本堆砌在導(dǎo)演面前時，反而讓人難以消化這么多的東西，個人認(rèn)為如果“時空轉(zhuǎn)移機器”的副作用——克隆作用能在最后一刻才出現(xiàn)，那么會更為的出色，這樣影片最后揭露出Borden和其助手是雙胞胎的事實構(gòu)成雙主線鋪開會更讓人震撼。
當(dāng)然，拋開上述小小的不足外，《致命魔術(shù)》在探究人性中的一些自私、殘忍是十分具有洞察力的，比如讓鳥消失的魔術(shù)就極其殘忍，竟然是硬生生的把鳥給拍死。在成就一名偉大的魔術(shù)師背后，除了艱辛的努力就是不斷變態(tài)的、大膽的想法：為了雙腿能夾住魚缸，而終生變成了瘸腿的殘廢，而Borden更是為了保留魔術(shù)的秘密，讓自己的妻子白白自殺，在感情、親情、友誼面前，原先什么東西都抵但是魔術(shù)師的生命：騙人把戲的原理！
Angier在死前才明白Borden的死其實是一種解脫，因為他的孿生兄弟報得大仇又找到真愛和“女兒”，而Angier呢？他在幾年中的仇恨早已忘記了活著的好處，他能毫不憐憫的殺死一個個由于“時空轉(zhuǎn)移”魔術(shù)后產(chǎn)生的克隆體，他甚至將身邊暗戀的助手送給了Borden……雖然他很聰明的讓Borden做了回殺人兇手，卻最終仍然死于那張讓他永遠(yuǎn)不會忘記的臉的人的手里……
電影的鏡頭沒有什么暴力、血腥的因素，但深究其內(nèi)心的細(xì)胞因子，堪比《羅馬帝國艷情史》的卡尼古拉的殘酷和無情……
不得不說：這部電影展現(xiàn)的魔術(shù)很“丑陋”，而建立在“生物競爭”、拋棄人性般的鉤心斗角的決斗中，更是讓人心底覺得一陣陣的可怖——丑陋的魔術(shù)師……
致命魔術(shù)影評（五）：
這部影片是諾蘭大導(dǎo)演早期的一部作品，集結(jié)了休叔和卡特兩位日后閃耀的巨星，兩位在影片中以對手的身份進(jìn)行了一場高智商較量，手段就是魔術(shù)，讓人們在探究魔術(shù)奧秘的同時目睹兩位“重量級”選手的演技派表演，兩人之間越陷越深的矛盾沖撞著彼此。孰能笑到最后成為贏家讓人好奇，同時他們?yōu)榇烁冻龅拇鷥r也是慘重的，能夠說是用生命來表演魔術(shù)，而魔術(shù)竟然成為了他們報復(fù)彼此的手段�？此茖δg(shù)的至高追求，卻在兩人的執(zhí)念中變得不堪，用魔術(shù)來實現(xiàn)野心的二位有點讓人不齒，卻足夠精彩，讓人印象深刻的一部片子。
諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》和《盜夢空間》兩部片子讓人們驚嘆，這位對科幻片有極強的掌控力和想象力的導(dǎo)演也是《蝙蝠俠》系列的導(dǎo)演，蝙蝠俠的扮演者卡特也是該影片的主演之一。這部以魔術(shù)為題材的電影在影史上并不多見，之前讓人印象深刻的是《驚天魔盜團》，兩部片子的不同之處是《驚天魔盜團》中魔術(shù)更為新潮酷炫，利用魔術(shù)來行俠仗義，是很正面的一部片子。而《致命魔術(shù)》卻是以魔術(shù)之名明爭暗斗，魔術(shù)變成了他們手中的棋子，重點放在了倆人較勁的內(nèi)心戲和對于魔術(shù)的探秘。
其實想把魔術(shù)題材電影拍好并不是件容易的事，因為電影的拍攝過程讓人很難感受到這是真實發(fā)生的魔術(shù)，看起來很像故意編排難以打動觀眾。而觀眾卻對魔術(shù)本身充滿好奇，只有在魔術(shù)表演與揭秘共施的狀況下才會吸引觀眾，觀眾的好奇心被調(diào)動再加上強有力的內(nèi)斗戲，看著還是很過癮的。兩位主演的較量也是片中的重點，本是好友的兩位因為一次表演的失誤而成為了死對頭，休叔飾演的羅伯特是個富有表現(xiàn)力的魔術(shù)師，他懂得如何迎合觀眾，讓魔術(shù)的效果最大化。而伯登的天賦在于他對魔術(shù)與生俱來的掌控力，他的聰明很適合研究魔術(shù)，但是在表現(xiàn)力上欠于羅伯特，各有特色的兩位魔術(shù)師，卻在反目成仇后絞盡腦汁要搞垮對方。其實是羅伯特先不放手，才導(dǎo)致伯登的還擊與抗?fàn)�，倆人的斗爭愈演愈烈，進(jìn)行到了白熱化階段。卻在羅伯特的一次巧妙設(shè)計下步入了尾聲，而真正的贏家并不是人們所預(yù)想的那樣，倆人的實力讓人驚嘆，對于魔術(shù)的執(zhí)著和運用也讓人神往�？此骗h(huán)環(huán)相扣，一步步精心設(shè)計的局，卻是倆人各自為營，局中局才是影片最大的看點。自以為看透了對方的算計，實則一步步邁入對方設(shè)計的陷阱之中，直到最后的兩敗俱傷才讓這場執(zhí)念畫上了殘缺的句點。倆人自稱是對魔術(shù)最高境界的追求，但是卻用魔術(shù)作為自己報復(fù)的手段，
玷污了當(dāng)初對待魔術(shù)的那份熾熱之心，也讓人看到了人們盲目復(fù)仇下的悲慘結(jié)局。
在觀看影片的時候我一向在思考到底誰的錯才鑄就了這樣的一種不堪挽回的局面？自作聰明也許就是他們倆個人共同的問題，當(dāng)初伯登沒有聽勸在正式舞臺上運用了平時沒有使用過的方法，這才導(dǎo)致了事故的發(fā)生。而羅伯特卻對這件事耿耿于懷，自以為是的認(rèn)為自己的才能勝于伯登，為了復(fù)仇處處與伯登過不去，而伯登也絲毫沒有退讓，從而讓這場復(fù)仇的鬧劇愈演愈烈，最后到了不可收拾的地步。在復(fù)仇之路中羅伯特也失去了很多東西，看似他一步一步在邁向成功，卻失去了最初對魔術(shù)的那般簡單熱愛，從最初的不忍殺生到最后的心狠手辣，讓人感受到對仇恨的執(zhí)念讓一個人走向深淵。伯登當(dāng)初的一次無心的做法釀成了之后一發(fā)不可收拾的境地也是他始料未及的，而他在魔術(shù)上的造詣也讓人敬佩，對于魔術(shù)的掌控和創(chuàng)新是羅伯特尚未到達(dá)的，這也是讓羅伯特妒忌的地方。他對羅伯特的態(tài)度更多的是防衛(wèi)，直到防衛(wèi)也難自保才得以反擊，一來一回就永無休止了。伯登對于魔術(shù)的執(zhí)著和沉迷讓他忽視了身邊的人，如果說羅伯特是誘因的話，他則是這場災(zāi)難的導(dǎo)火線，自身原因也不少。孰是孰非也許每個人心中都有自己的答案。
影片開篇情節(jié)與片尾交相呼應(yīng)，謎中謎的講述一點也不嫌凌亂，對于劇本的編排令人佩服，讓觀眾把一場復(fù)雜的戲看的順暢自如又不失它的繁瑣，是部很好的劇情片。在編劇上的用心讓人們看到了導(dǎo)演對于這類難以掌控的故事信手拈來的造詣，不得不佩服導(dǎo)演的才能和用心。很值得一看的一部電影。
致命魔術(shù)影評（六）：
毫無疑問，這是一部好電影。它云集藝術(shù)、科幻、驚悚等各種元素。影片還有一個中文名，叫巔峰對決。對，這是真正的高手對決。
電影的一開始，或許任何觀影者都把波登那個移行遁影術(shù)想得高深莫測，我還以為使用了管道�？山Y(jié)果居然就像老機關(guān)師想的那么簡單，就是替身。到了結(jié)局我們才明白，波登和法隆就是雙胞胎。對，就如影片開始時那次意外一樣：“一半的我打了普通結(jié)，一半的我打了藍(lán)氏結(jié)。”從來沒有雙重人格，波登也沒有精神分裂，他們就是兩個人。一個愛自己的老婆，一個愛美女助手。一個從臺上掉到臺下，另一個再從臺下走到臺上。一個被槍打斷了手指，另一個為了不讓人看出，也割斷了手指。這也很好的解釋了挖出法隆時波登為何這么高興。這就是波登的手法，沒有泰斯拉的機器，完全靠兄弟兩人。即使到最后的死，也不解開謎底。“帶我們兩，好好活下去。”波登最后的這句話其實已經(jīng)說穿。
那杰克曼飾演的丹通呢？他靠的是純科學(xué)和不負(fù)職責(zé)犧牲。影片中盤，丹通的好勝心已經(jīng)到了極限，這也導(dǎo)致了他之后設(shè)計逮住法隆，叫助手去當(dāng)間諜，偷波登的日記等一系列瘋狂事件的發(fā)生。同時，他的腦子也陷入了不清醒，直到看到波登日記的結(jié)尾才明白上了大當(dāng)。但是波登搞錯了，丹通在離開時獲得了最重要的東西，那件泰斯拉制作的放電的奇怪機器。這機器的確蹊蹺，他在丹通的面前試驗了無數(shù)次，帽子，黑貓，都用上了，但一陣電過后，留下的只是一個燒焦的玩意。可真的是這樣嗎？當(dāng)?shù)ねㄗ呷牒笤海匆娏藷o數(shù)的高禮帽和黑貓。“我只要我的帽子，但是那一個是我的？”丹通看呆了。“都是你的！”泰斯拉一語道出了天機。
我相信在影片一開始大部分人便明白波登是無罪的，卡德羅爵士才是幕后人�？烧l又會猜得到，卡德羅就是丹通！這還不夠，還記得每次表演完都要運走一個大水箱嗎？那里面是什么？為何不讓老機關(guān)師站在臺后？因為那個放電的奇怪機器就是克隆機器，放水箱不是意外，是原定計劃！波登的到來，可能被預(yù)料，也可能就是意外。為何要找個瞎子當(dāng)監(jiān)督，因為他看不到一切。丹通要做的事，就是每一天殺死自己一次！
這是違背倫理道德之事，丹通當(dāng)然不會有一個好結(jié)局。“消失的人不重要！”伴隨法隆（波登）的一聲槍響，丹通緩緩倒地，周圍放著，全是裝尸體的水箱。
It's carzy! It's the carziest thing in the world!
為了藝術(shù)和競爭，他們還有什么做不到？舞臺，在這一刻就是戰(zhàn)場。
來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請聯(lián)系我們及時刪除。
公文素材庫友情提示：本網(wǎng)站所有內(nèi)容為共享上傳提供，不涉及任何商業(yè)利益，本站對此不承擔(dān)任何保證責(zé)任！
Copyright © www.7334dd.com Corporation, All Rights Reserved 共享時代 共享你我他 版權(quán)所有