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論文摘要:造紙術(shù)是我國古代的四大發(fā)明之一,是人類文明史上的一項杰出的成就,現(xiàn)已收為重慶非物質(zhì)文化保護名錄。彭水的竹板橋造紙術(shù)通過代代相傳而延續(xù)至今,它是蔡倫古法造紙的再現(xiàn),但這份遺產(chǎn)眼看就將要失傳。本文通過對該技術(shù)的實地調(diào)查和相關(guān)資料的收集,探究了該技術(shù)的文化價值和現(xiàn)實意義,分析了技術(shù)失傳的原因,并對此提出了保護與開發(fā)的措施。
關(guān)鍵詞:彭水;蔡倫造紙術(shù);保護
彭水是一個位于重慶東南部的小縣城,而在彭水的深山里的一個叫竹板橋的村落,還保留著一項最原始的民間工藝——蔡倫造紙術(shù)。
由于現(xiàn)代的文化正不斷地對古代文化進行猛烈的沖擊,使得不少的文化遺產(chǎn)面臨著滅絕的危險,彭水的蔡倫造紙術(shù)也不例外。所以,我們要加緊其保護的步伐,在結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕幕A(chǔ)上,以找到一個同時具有保護和開發(fā)的方法。
一、蔡倫造紙術(shù)的歷史淵源
東漢時,農(nóng)業(yè)發(fā)達,國力強盛。蔡倫于東漢元年發(fā)明了用植物造的纖維紙,起初蔡倫造紙的原料多為樹皮、破布、舊魚網(wǎng)、麻頭等造出的紙既輕便又美觀。105年蔡倫把這一重大發(fā)明上報了朝廷,受到嘉獎,并通令全國一律通用[1]P430。從那以后,紙張便以新的姿勢進入了社會文化生活中,并逐步在中國大地上傳播開來。社科論文到公元317年,晉文帝司馬睿遷都金陵(南京),隨即使造紙術(shù)從黃河流域傳到了長江流域和江南一帶[2]P591。
據(jù)竹板橋的造紙術(shù)傳承人劉開勝介紹:早在清朝康熙年間,為了避難,他的先祖劉國倫從江西舉家從江西西遷,在途經(jīng)彭水縣朗溪鄉(xiāng)的竹板橋時,因看到這個大峽谷有山有水,山高竹茂,谷間河水清澈,兩岸竹林青翠,形成一條有長約10公里的綿延的竹海,于是決定扎根下來,世代繁衍,以祖籍相傳的造紙術(shù)為生,營造家園。從那以后,彭水竹板橋的蔡倫造紙就成了一個永恒的話題。到如今已有300年的歷史了。
二、蔡倫造紙術(shù)的社會文化價值
1、保留傳統(tǒng)文化的生產(chǎn)工藝
劉氏造紙術(shù)繼承和發(fā)展了中國古老造紙術(shù)的傳統(tǒng)工藝,代代相傳,不斷改進,形成了自己的特色:一是保留了當(dāng)年蔡倫造紙的傳統(tǒng)72道工序而成紙的工藝。原始的造紙工序大致有打漿、調(diào)料、上漿準(zhǔn)備、流送布漿、脫水成形、壓榨脫水、烘干成紙、表面處理[3]P585。在竹板橋主要的工藝工藝流程有:取料(主料竹子,輔料石灰)、制料(浸泡,發(fā)酵)、制漿(碾碎,踩料,攪漿,制備樺葉)、成型(舀紙,榨干,打光上色)、干燥(揭張,晾曬)、包裝保管六大工序。二是發(fā)展了傳統(tǒng)的造紙法,自上世紀(jì)70年代起,改變了原始張型,從原來的每張30*50厘米逐漸改進為現(xiàn)在的規(guī)格,提高了產(chǎn)品的經(jīng)濟價值。三是保留了傳統(tǒng)的文化藝術(shù),在每年開始伐竹進廠前,要祭祀蔡倫、山王菩薩、土地菩薩,在春節(jié)、月半這樣的傳統(tǒng)節(jié)日里也要將他們與自己的祖先一同祭祀;在勞動的過程中產(chǎn)生的勞動號子、山歌,現(xiàn)今仍在傳唱;同時還保留著多種禁忌,加重了它的神秘感,增添了更多的魅力。據(jù)村中劉開勝介紹:以往蔡倫先師發(fā)明造紙時,他造出來的紙張極不均勻,結(jié)構(gòu)性也不強,很容易被扯破,長期以來也沒有找到解決的辦法。有一個晚上觀音菩薩托夢給劉國倫,讓劉國倫在紙漿中加入樺液(樺葉碾碎)便能使紙張成型。事實果真如此,于是這技術(shù)便成了竹板橋人的“專利”。
隨著行業(yè)資本、技術(shù)、規(guī)模、品牌等全面競爭階段,造紙行業(yè)的現(xiàn)有規(guī)模、素質(zhì)、結(jié)構(gòu)必將逐步升級。技術(shù)發(fā)展將是引進開發(fā)并舉,重點在原料、產(chǎn)品、環(huán)保、節(jié)能降耗、清潔生產(chǎn)等方面的適用技術(shù)[4]P145。竹板橋的造紙在整個生產(chǎn)過程中,沒有任何機械動力,也不加入化學(xué)原料,其生產(chǎn)過程既節(jié)能又清潔環(huán)保,是綠色、環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展的具體體現(xiàn)。
2、見證古代文明的“活化石”
從造紙的工藝流程來看,企業(yè)管理論文72道工序道道都是就地取材,生產(chǎn)工具也全部來自于大自然,這就和古代的不發(fā)達的工業(yè)相吻合。而它能夠奇跡般地傳承到至今,還依然不被現(xiàn)代先進的科學(xué)技術(shù)所取代,這充分證明了該工藝是古代造紙文化的輝煌。
村中劉開勝說:我要與這個部落同在,死后也要埋在這里,和先祖?zhèn)円黄鹗睾蚣覉@。我決不能讓這個祖?zhèn)鞯摹皞骷覍殹睌喔,我要把造紙?2道工序的秘訣記載下來。作為“遺產(chǎn)”留給后人,讓竹板橋原始造紙成為見證蔡倫造紙的“活化石”。
3、蔡倫造紙術(shù)的現(xiàn)實意義
首先,在工業(yè)還不發(fā)達的時候,這種草紙就是人們的生活用紙的最佳選擇,尤其是女性。
其次,它還是巫文化傳播的載體:在彭水,從貧到富、從民到官,都會用到這種草紙。人們或是對先祖的尊敬、或是對財神爺?shù)某绨荨⒒蚴窍蛏咸炱砀、或是對死人燒錢化紙,基本上都用這種草紙,這也使得巫文化在少數(shù)民族地區(qū)得以興盛。
再次,它還能增加收入。在竹板橋土法造紙是他們的惟一的農(nóng)業(yè)以外的經(jīng)濟收入[5]P298。草紙生產(chǎn)出來并不是為了滿足自己的需求,而更多的是走向市場。據(jù)劉開勝介紹,大約半年的時間方能生產(chǎn)出來一批紙,這批紙大致能賣到5000-6000元不等,這也增加了他們的收入,擴大了他們的經(jīng)濟來源。
三、蔡倫造紙術(shù)的保護與開發(fā)
。ㄒ唬l危的現(xiàn)狀及原因
竹板橋是一個大山深處的幾乎與世隔絕的自然村落。竹板橋的造紙在300年的歷史長河中不斷的注入新的元素,縣、鄉(xiāng)政府也在給予大力的支持,但如今的造紙術(shù)依然面臨著滅絕的危險,村中現(xiàn)已還剩下兩家還在做紙,眼看該技術(shù)就要失傳了,其主要原因有:
1、土紙賴以生存、發(fā)展的社會基礎(chǔ)發(fā)生了變革。自魏晉以來,在幾千年的封建社會里,以竹子為原料生產(chǎn)的草紙大量被用來制作祭祀和迷信活動用的紙錢,隨著社會的進步,以及大量印刷品占領(lǐng)這一市場,土紙的生存空間日漸萎縮。雖然竹子的間伐有利于竹林的更新?lián)Q代,但在實行封山育林、嚴(yán)禁砍伐的政策下,其原材料的來源已突顯矛盾。
2、科學(xué)技術(shù)的進步,限制了更新發(fā)展的空間。隨著機制紙、衛(wèi)生巾、紙巾等的廣泛使用,草紙已退出了作為生活用品的市場。
3、受市場和經(jīng)濟收入效益的影響,后繼乏人,生存困難。土紙全用手工,生產(chǎn)工序繁復(fù),效率低,每斤竹子產(chǎn)值僅有1元錢,青年人不愿再居住在閉塞的山溝里學(xué)技藝,紛紛外出打工,使得竹板橋造紙術(shù)有斷代遺棄的危險。
4、政府的撥款遲遲未到,這使得村中的人對政府有些遲疑,論文網(wǎng)都不愿意從事造紙的行業(yè)。
(二) 保護與開發(fā)措施
作為一份十分珍貴的即將失傳的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),保護勢在必行:
1、打通村級道路,基本解決行路難和造紙的原材料來源問題,保證有可靠的材料來源。
2、尋找傳承人。初步確定1至2家給予重點保護,讓青年人對此技術(shù)加以學(xué)習(xí),使得讓該技術(shù)得以順利傳承。目前,關(guān)鍵的問題就是老一代與青年一代之間的技術(shù)斷代,尋找的新的繼承人保護的最佳方法。
3、政府切實搞好撥款問題,在保留原來的特色的同時加強造紙術(shù)的技術(shù)革新,用技術(shù)創(chuàng)新盡快、更好的提升竹板橋的知名度,以創(chuàng)新求市場、求發(fā)展。同時作為一個“大山深處的蔡倫部落”,它不僅是竹板橋人的勞作結(jié)晶,還是重慶的一份十分珍貴的文化遺產(chǎn),它蘊含著十分豐富的旅游資源,故政府要加強調(diào)查、宣傳力度,讓更多的人知曉這份寶貴的遺產(chǎn)。
4、政府扶持竹板橋村修建專門的房子,在堂屋的中央建立“蔡倫祠堂” ,并塑造一尊“蔡倫”的雕像,在屋子里陳列竹板橋的相關(guān)造紙工藝成果。同時對竹板橋造紙工藝實施建檔,并將其收為重慶非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護名錄中,以物質(zhì)資料的形式保存下來。
四、結(jié)語
蔡倫造紙是展現(xiàn)中華民族文化創(chuàng)造力的寶貴遺產(chǎn):從造紙的原料看,它是古代造紙術(shù)的延續(xù);從工藝流程看,它是造紙發(fā)明初期的歷史再現(xiàn);從應(yīng)用范圍看,它是民族文化傳承與發(fā)展的重要載體。它不但具有促進中華民族文化認同的歷史作用和增強民族團結(jié)及社會穩(wěn)定的媒介作用,而且還有促進對外交流的紐帶作用。因此,對這份寶貴的遺產(chǎn),我們應(yīng)倍加珍惜,切實保護好它。
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