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心理學(xué)論文:淺談舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾心理的影響

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-11 14:56:58 | 移動(dòng)端:心理學(xué)論文:淺談舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾心理的影響

  舞臺(tái)的燈光色彩是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的靈魂,燈光色彩對(duì)不論是舞臺(tái)室內(nèi)景象還是室外景象對(duì)設(shè)計(jì)的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、以及對(duì)人的生理心理都是有著很大的影響。下面是小編收集整理的淺談舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾心理的影響論文,希望對(duì)您有所幫助!

  摘要:舞臺(tái)燈光在戲劇演出中是一個(gè)靈魂性的存在,燈光的不同表現(xiàn)方式,不同的色彩,不同的照射角度,都可以令一個(gè)人物一個(gè)景甚至是一部劇透出一個(gè)最中心的情感表現(xiàn),因此我覺(jué)得在舞臺(tái)中,燈光是一個(gè)很神奇的藝術(shù)表現(xiàn)形式,戲劇是藝術(shù)家的一場(chǎng)游戲,燈光像一種魔法,賦予這個(gè)戲劇的整場(chǎng)當(dāng)中,讓所有的觀眾沉溺于這通過(guò)藝術(shù)所表現(xiàn)的的幻覺(jué)空間當(dāng)中,充分體會(huì)到藝術(shù)家,編劇所創(chuàng)造的真實(shí)場(chǎng)景當(dāng)中,容易到里面,如癡如醉。因此想要了解觀眾心里,了解到最靈魂的所在,就要融入觀眾心里感應(yīng),了解觀眾對(duì)于舞臺(tái)的情景心里反饋。

  因此,我才發(fā)現(xiàn),藝術(shù)家之所以偉大,并不是高高在上的藝術(shù)神秘感,而且一種樸實(shí),自然,是一種對(duì)人們帶來(lái)一種美好向往的本質(zhì)的追求。真正美好的藝術(shù)是能夠被人們所理解的,能夠與觀眾的內(nèi)心所產(chǎn)生共鳴的,能夠讓人們感覺(jué)到美的。

  關(guān)鍵詞 :舞臺(tái)燈光;觀眾心理;注意力;色彩;節(jié)奏型;真實(shí)感。

  一、色彩在環(huán)境中對(duì)人的心理作用

  光與色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的重要手段,光的色彩很大程度上決定了舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)。富有刺激性的色光被用來(lái)創(chuàng)造美得感受,影響觀眾的心理,具有很大的表現(xiàn)力和感染力,已經(jīng)成為當(dāng)代戲劇演出的慣用手段。

  光和色是不能分離的,這一點(diǎn)不言而喻,阿恩海姆在《藝術(shù)與視覺(jué)》一書(shū)中指出:“色彩能有力的表現(xiàn)情感,色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性!蔽覀冎郎适且环N賦予象征性的元素符號(hào),他在人類(lèi)社會(huì)中扮演者一個(gè)重要的角色,就色彩而言,本身色彩是沒(méi)有任何感情存在的。但是色彩進(jìn)入人們視野當(dāng)中,人類(lèi)產(chǎn)生不同的情感反饋,形成了不同的情感表達(dá),色彩便成為了人們表達(dá)感情的一個(gè)重要工具。在繪畫(huà)藝術(shù)中,色調(diào)是一幅畫(huà)的主旋律;在戲劇一書(shū)中,由舞臺(tái)燈光渲染而成的色調(diào)可稱(chēng)之為整個(gè)戲劇演出的“情緒宗譜”。

  舞臺(tái)的燈光色彩是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的靈魂,燈光色彩對(duì)不論是舞臺(tái)室內(nèi)景象還是室外景象對(duì)設(shè)計(jì)的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、以及對(duì)人的生理心理都是有著很大的影響。在一個(gè)固定的舞臺(tái)環(huán)境當(dāng)中,最先闖入我們的視覺(jué)感官的是色彩,而且最有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受,好的色彩感覺(jué)就是這些感覺(jué)的理想組合。人們從美妙的色彩當(dāng)中產(chǎn)生了美的遐想,化境為情,身臨其中。例如,卡爾斯坦恩海姆《勢(shì)利小人》的舞臺(tái)場(chǎng)景,不同的色調(diào)冷暖的不同,就給予人們不同的美的視覺(jué)感悟,給人以不同的美的遐想。

  通常我們所說(shuō)的“環(huán)境色彩”是由天花板,墻壁,門(mén)窗,地面等因素組成。但是運(yùn)用于舞臺(tái)美術(shù)之上,我們的色彩并不僅僅是這么單純的元素,除了舞臺(tái)布景本身的顏色之外,我們還擁有燈光,燈光色彩的冷暖,強(qiáng)弱,光所涉及的范圍大小,都是在影響著我們整個(gè)舞臺(tái)的環(huán)境色彩。利用不同的色彩,不同的表現(xiàn)方式,去展現(xiàn)不同場(chǎng)景不同情境下的人物的不同心理變化,同時(shí)也影響著臺(tái)下觀眾的心理

  在舞臺(tái)演出中,舞臺(tái)燈光常常需要模擬現(xiàn)實(shí)生活中的某種場(chǎng)景,有時(shí),不僅需要光來(lái)創(chuàng)造戲劇環(huán)境的空間,而且還要顯示劇情發(fā)生的時(shí)間。這時(shí),主要表現(xiàn)的光源迷;\罩著整個(gè)舞臺(tái)空間,舞臺(tái)畫(huà)面被同意在這種光源的英閑暇而形成某種色調(diào)。在舞臺(tái)上表現(xiàn)出的月光照射下的街道,油燈下的小屋,都呈現(xiàn)出某種特定的氛圍的色調(diào),然而這些主光源就在潛移默化的影響著觀眾的內(nèi)心感受,當(dāng)主光源根據(jù)劇情的節(jié)奏進(jìn)行不同的變化中,觀眾的內(nèi)心感受便跟著不同的場(chǎng)景變換不同的色彩轉(zhuǎn)變,從冷到暖,從安逸的感覺(jué)走到緊張激烈的感覺(jué)逐步發(fā)展著內(nèi)心的心理感受。

  二、觀眾對(duì)于當(dāng)代劇場(chǎng)真實(shí)感的需求

  觀眾能夠在劇場(chǎng)中希望感受到真實(shí)的存在,所謂我們講到的“真”。每個(gè)人擁有每個(gè)人不同的定義。舞臺(tái)燈光所能夠做到的只是模擬真實(shí)的自然,并無(wú)法完全恢復(fù)到自然的狀態(tài),那么,如何做到觀眾內(nèi)心所期望的不同的“真”?這里所說(shuō)的“真實(shí)”是區(qū)別于真實(shí)的客觀世界,真正的“真實(shí)”并不是照搬照抄真實(shí)的生活場(chǎng)景,即使我們是在創(chuàng)造虛擬的戲劇世界也應(yīng)該做出世界的本色,自然的原貌。阿披亞那句名言說(shuō)到:“我們不要去創(chuàng)造森林的幻覺(jué),而應(yīng)創(chuàng)造處于森林氣氛中的人的幻覺(jué)”,這句話也就告訴我們我們要給觀眾營(yíng)造幻覺(jué)。我們所說(shuō)的幻覺(jué),是一種舞臺(tái)藝術(shù)家的一種最高形式,這個(gè)形式分為兩個(gè)方面,一個(gè)是外在的戲劇場(chǎng)景的客觀表現(xiàn)的,另一方面是內(nèi)在的觀眾對(duì)于劇場(chǎng)情感的表達(dá)。所謂外在的因素,就是指的設(shè)計(jì)者將故事的時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)、場(chǎng)景等很多客觀因素綜合起來(lái)、通過(guò)自己的不同的理解、加工提煉、作用到我們?nèi)庋鬯軌蚋惺艿降膱?chǎng)景里當(dāng)中。所謂我們所講到的內(nèi)在,是藝術(shù)設(shè)計(jì)者根據(jù)情景發(fā)展變化,戲劇人物角色的內(nèi)心等諸多心理因素的變化融入燈光當(dāng)中,燈光是內(nèi)心情感的流露,是情感的延伸,因此是本身,自然的。在整部舞臺(tái)上不論是內(nèi)在因素還是外在因素,都無(wú)時(shí)不刻存在在整個(gè)舞臺(tái)當(dāng)中。當(dāng)二者具備的前提下,根據(jù)設(shè)計(jì)者的取舍才能體現(xiàn)到最本色、真實(shí)、自然的戲劇。

  總之對(duì)于藝術(shù)本色的追求,一定要利用設(shè)計(jì)者最本色、最自然的方式去制作,一旦過(guò)度堆積某一種藝術(shù)手段,不去遵循本色,無(wú)法設(shè)計(jì)出自然的形象。按照自然的布光,讓觀眾感受到自然,使得其身臨其中,營(yíng)造出符合觀眾心理的空間形象。

  三、燈光作用于舞臺(tái)的力學(xué)

  存在于舞臺(tái)當(dāng)中的任何形象都不是孤立無(wú)援的個(gè)體,當(dāng)然觀眾也希望能夠通過(guò)戲劇看到一個(gè)劇目的強(qiáng)有力的戲劇沖突的存在,所以就產(chǎn)生了一個(gè)作用于舞臺(tái)的力學(xué)結(jié)構(gòu)。

  設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)上,由演員,布景,燈光,服裝等一系列因素抽象出表現(xiàn)能量的“力線”——力的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)。在舞臺(tái)上,燈光的色彩、節(jié)奏、明暗層次無(wú)不影響這一力學(xué)結(jié)構(gòu)。普拉姆波利尼說(shuō)過(guò):“在舞臺(tái)空間中,各種發(fā)亮的造型因素組成的多向度,電動(dòng)力學(xué)結(jié)構(gòu),各種動(dòng)作通過(guò)人聲,光和‘會(huì)演戲的空間’的相互作用而展開(kāi)!睙艄庠诹Χ壬习盐蘸苡兄v究,有時(shí)光的迅捷變化顯得有力,但有時(shí),過(guò)于緩慢、沉重也會(huì)顯出特殊的力度。同時(shí),在舞臺(tái)上布光時(shí)要尋求支點(diǎn),沒(méi)有支點(diǎn)的布光會(huì)造成力渙散,從而擾亂觀眾的視線。比如《獨(dú)立節(jié)宣判》中的兩位女學(xué)生兇殺的場(chǎng)景,燈光伴隨著演員緩慢的動(dòng)作而相應(yīng)的變化光色,雖然燈光變化很慢,但通過(guò)色彩比和慢動(dòng)作定格的配合,給觀眾帶來(lái)的卻是緊張、強(qiáng)有力的感受。此外,光投射的方向、大小、硬度,光束的排列所產(chǎn)生的力度和效果也是各不相同。舞臺(tái)上燈光可以調(diào)節(jié)視覺(jué)力學(xué)結(jié)構(gòu)。

  燈光不僅僅在視覺(jué)層面上,更延伸到了心理層面上作用于舞臺(tái)力學(xué)結(jié)構(gòu)。

  四、舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾注意力的影響

  在劇場(chǎng)里,我們常用一句話來(lái)形容燈光的作用:我們只給觀眾看我們想給他們看的的東西。我們把想給觀眾看的部分打亮,而把其它的部分留在黑暗中。所以選擇性的可見(jiàn)度,便是由燈光依照舞臺(tái)區(qū)位或人物的重要性,作有層次及選擇性的照明。且由于人類(lèi)的眼睛對(duì)光線特別敏感,當(dāng)舞臺(tái)尚有燈光亮起,觀眾便會(huì)將眼睛的焦點(diǎn)集中在有亮光之處。換句話說(shuō),燈光等于是帶領(lǐng)觀眾在演出進(jìn)行中,隨時(shí)可以找到重點(diǎn)的探照燈。

  但是在最早的戲劇演出慢慢長(zhǎng)河中,人們并不知道舞臺(tái)燈光的價(jià)值,不論古希臘古羅馬的露天劇場(chǎng),還是文藝復(fù)興時(shí)期公眾劇場(chǎng)演出,都是在白天下自然光源下演出的。雖然也有室內(nèi)或者晚上的演出,則一直使用的是蠟燭,油燈,火把所謂照明工具,在那一段歷史時(shí)間中,光被排除了造型因素,僅僅只是存在于一個(gè)照明的對(duì)象。在奧林匹克劇場(chǎng)投入使用以后,安吉洛英格奈里開(kāi)始注重舞臺(tái)要比觀眾席更亮,于是在戲劇舞臺(tái)的發(fā)展中,舞臺(tái)燈光終于慢慢進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)化的道路,更加注重以人為本,在意觀眾的感受。

  經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展,走到現(xiàn)代的戲劇舞臺(tái),更加在意對(duì)于觀眾的感受,所以因此要使觀眾注意力長(zhǎng)時(shí)間保持住,光靠劇情和演員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,首先利用燈光的指向特點(diǎn),自由調(diào)動(dòng)觀眾的視線。

  其次,暗示作用。在情節(jié)的發(fā)展中,用微妙的燈光效果來(lái)為全劇設(shè)置懸念,做鋪墊,能引起觀眾較大的注意力,并且有較大的持續(xù)力。

  最后,在戲劇演出過(guò)程中,不僅需要燈光的設(shè)計(jì)來(lái)吸引觀眾,還要符合整部戲劇的風(fēng)格的統(tǒng)一。利用更多的分散其他的元素,強(qiáng)化重點(diǎn)的元素,利用燈光指向性強(qiáng)化需要特殊突出的劇情,使得觀眾更加注意到整部戲劇的關(guān)鍵,從而整部戲都在吸引著觀眾的眼球。

  五、燈光的節(jié)奏感作用于觀眾

  光是有節(jié)奏的,包括光感和光的運(yùn)動(dòng)感?梢园压獾墓(jié)奏與音樂(lè)相連,即光的音樂(lè)性。阿庇亞說(shuō)過(guò):“光是音樂(lè)的視覺(jué)等價(jià)物,只有音樂(lè)和光才能表現(xiàn)所有表象的內(nèi)在本質(zhì)。”在舞臺(tái)上,靜止的舞臺(tái)布景置于光色之中,便生機(jī)盎然,活靈活現(xiàn),燈光的運(yùn)動(dòng)感為舞臺(tái)營(yíng)造了生動(dòng)的時(shí)空氣氛,讓觀眾沉溺其中。

  光造成的藝術(shù)空間是有形的,也是無(wú)形的,是帶著情境的,一直延伸入觀眾的情感之中,舞臺(tái)燈光給觀眾一個(gè)藝術(shù)空間的幻想,營(yíng)造給觀眾一個(gè)美好和諧的心理空間,因此要做到這一點(diǎn),就要求設(shè)計(jì)者能夠?qū)ふ业阶顑?nèi)心深處的最內(nèi)在的本質(zhì)和規(guī)律。

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